AlexB6

Sur mon ex-Leduc MNV6, j'avais, en plus d'un volume par micro et d'une tonalité générale, un potard qui à zéro laissait le son de la basse tel quel, et à fond, fonctionnait comme le VPF de Markbass, ce qui donnait un gros son en slap ! Donc si je devais choisir le préamp idéal, je dirais : - volume, balance et tonalité - 1 switch actif/passif - 1 switch on/off - filtre type VLE - filtre type VPF - 1 switch 2 positions qui navigue entre le VLE et le VPF La tonalité ne doit pas pouvoir fonctionner en actif pour pas faire doublon avec le VPF.

Yvan on t'arrêtera jamais ! Tu oublies un truc essentiel à mon avis : un luthier, c'est avant tout un amoureux du bois... donc si le mec sort un instrument tous les deux mois, il n'a pas forcément les fonds pour acheter une CNC, et il veut peut-être aussi garder le plaisir de travailler le bois. Après dis toi que ça sous-traites déjà pas mal même chez le luthier du coin. Les touches déjà au radius et slottées par exemple... Et je suis d'accord pour le temps de travail surestimé : Sachant qu'un luthier est tout à fait capable de façonner l'arrière d'un manche en une demi-journée devant le client, on est loin des décomptes farfelus de l'ami Papybass par exemple...

J'avais zappé cette boîte : Ramsay Musical Instruments (UK) Ils font des trucs vraiment pas cher, adaptent sans problème les modèles existants aux exigences des clients, font du custom shop (Di Piazza a reçu récemment un modèle perso chez eux)... A mon avis, tu pourrais facielemtn envisager le modèle Legacy, sorte de JB moderne, avec les specs que tu veux. En revanche, je reste sceptique sur l'idée du corps galbé, à moins d'être bedonnant je ne vois vraiment pas l'intérêt !

@Pasco : Je joue surtout en passif, le stack médium tout seul va sûrement très peu me servir... alors mettre près de 250€ dans un préamp complet que je ne vais utiliser que 5% du temps... Je préfère acheter une pédale en guise de préamp externe ! Mais je suis curieux de ton retour sur le flat response de East... Quand j'avais la Cosme je trouvais le U-Retro déjà excellent. @Simtim : C'est ce qui m'a plu chez Benjamin, il est très précis et critique dans son travail, et ce projet de basse permet de mettre en lumière tout cela. C'est simple, à chaque fois que je reçois une photo, cela confirme une chose : le cachier des charges est très bien suivi ! Par rapport à la rampe, cela me permet de mieux jouer, donc c'est pas inutile loin de là. Après elle pourra être enlevée pour justement ressembler à une basse standard dans le look, avec la façon de jouer qui va avec, notamment au médiator, car l'if est assez tendre, je voudrais pas le bourriner de trop !

Les prix de base chez Luthman sont tout de même hors budget. Là il a remis la Wave à partir de 1500€, mais dès que tu colles des doubles et une table, le tout en 5 cordes...

Pas possible de m'appeller Kamiko, mon devis a pas changé en cours de route.

Ah non, fais pas ton Ian steuplé avec le doré ! Je me trimballe de l'accastillage noir depuis un moment alors j'avais envie d'un peu de nouveauté et de bling bling. Les micros sont en plastique, je voulais garder le look single coil comme sur ma Yamaha BB405L. J'avais pensé à des capots bois radiusés comme chez F en effet, mais ce système de rampe qui entoure les singlecoils me plaît beaucoup (testé et approuvé). Là ils sont super haut, mais normalement vu mes réglages ils devraient être plutôt enfoncés sous le radius de la rampe, et les extrémités des micros devraient ressortir mais pas de manière exagérée. J'ai une rampe comme cela sur ma Yam, mais radius 23", sur la singlecut c'est du 10" :

Tout a fait ! C'est le modèle sans arrondi, donc un poil plus massif.

Quelques photos estivales pour patienter... Sur la 2ème image on a l'impression qu'il n'y a pas assez d'espace entre les deux parties du chevalet pour insérer les cordes, ce qui est vrai. Mais en réalité la pièce avec les pontets n'est pas tout à fait à sa place, et est normalement placé 5mm plus loin vers le manche. Je précise cela car j'ai bêtement flippé en voyant la photo. Sinon j'ai reçu le préamp East (j'ai été mauvaise langue je pensais en avoir pour plus longtemps), mais le hic c'est que le module "stack médium" ne se connecte pas avec le module "vol/bal/tone" car East a prévu le câblage uniquement sur le module "aigu" que je n'ai pas acheté (l'arrivée des câbles se fait sur un petit domino qui n'est pas sur le stack médium donc). Finalement avec East on a trouvé un compromis, et vu qu'il est super cool, il me propose d'échanger (moyennant compensation) mon stack médium modulable par un stack médium issu des préamp U-Retro et possédant la connectique nécessaire, avec en bonus le câblage intégral du préamp !

Dès que tu prends des doubles bobinages ça commence à chiffrer. Et le koa flammé, bonjour le surcoût ! T'as déjà 400€ de fournitures en plus là. Vu comment t'es casse bonbon Kami, passe par Eg Solid Body, ils font des manches désormais... Sans être gourmand tu peux t'en tirer pour un prix raisonnable. Sinon, j'ai un plan lutherie hors Europe... à 1100€ t'as une copie de Fodera.

Glooby, ça se voit que tu connais pas Kamiko... ça doit faire je sais pas combien d'années qu'il veut le beurre et l'argent du beurre en lutherie.

Je vais faire de la redite alors : Maruszczyk !

Définis "pas cher".

Allez, deux vidéos sympa... Une Fodera Matt Garrison "double cut", avec système de micro bridge amovible comme sur la Viceroy de Mike Pope : Notez le nombre impressionnant de sonorités que l'on chope, ça fait rêver ! et là une Fodera Matt Garrison, top en palissandre bolivien :

Hélas non... Je n'ai rencontré Di Piazza qu'à partir de 2008, il ne l'avait déjà plus et jouait surtout sur F. J'ai toujours aimé le look buckeye burl + touche ébène en lutherie, et en écoutant pas mal Gwizdala j'en ai conclu qu'il me fallait ce combo de bois sur ma basse de lutherie principale. En fait cette Fodera spécial DDP je l'ai découverte dans une vidéo où il joue "Little Rose", puis dans celles que vous aviez filmées lors d'une masterclass (il joue "All the things you are" notamment). D'ailleurs j'ai longtemps été blasé de ne pas avoir eu la chance de tester cette bestiole comme vous l'avez fait.

Et c'est à cause de cette basse (et celle de Gwizdala et Garrison) que j'ai foutu du noyer et du buckeye burl à la place du swamp ash sur ma Mermet.

Bien que ma RG8 me permette de faire mumuse, je réfléchis également depuis quelques semaines à choper une RGIR27, elle se fait en gaucher. Je joue souvent en drop La et le F# de ma 8 cordes ne me sert pas plus que ça... à part pour des trucs à la Meshuggah. ^^ http://sd-2.archive-host.com/membres/playlist/209013928125240807/Mesh_Style_F_first_riffs.mp3

Non, c'est bien celle de Di Piazza, suffit de vérifier les motifs de la table rapportée...

@Djom : "Par rapport à mon expérience personnelle", "à salaire équivalent"... Merci de ne pas lire de travers, ça éviterait de me faire dire ce que je n'ai pas dit ! Je vais pas rentrer dans les détails de ma rémunération actuelle et de mes précédents salaires au RG ainsi que de tous les tafs que j'ai effectué, ce n'est pas le lieu. Mais pour te donner une indication, dans ma branche, cad. musicien faisant principalement du bal en orchestre de variété, la rémunération mensuelle doit tourner autour des 1300€ net. Sans diplôme, la majorité peut aisément aller bosser en tant que caissier, manutentionnaire, effectuer des tâches administratives de base, faire commis de cuisine... En revanche on ne devient pas musicien en quelques jours ! Donc désolé si salaire net + allocs nous permettent de bénéficier d'un salaire un peu plus important que le SMIC (pour ceux qui bouclent convenablement leur dossier tous les 10 mois et demi)... De mon côté, je conçois très bien que si je veux faire autre chose dans la vie, je vais aller étudier, me former, pendant des semaines, des mois voire des années pour occuper d'autres fonctions ! Mais malheureusement beaucoup de monde a du mal à concevoir que les métiers du spectacle nécessitent des "compétences", du "talent" (oui parfois ^^), de la pratique... Evidemment que parmi les gens au RG il y a de superbes musiciens. Encore heureux d'ailleurs ! A l'inverse on trouve de sacrés caramels parmi les musiciens dits "professionnels"...

Ce que les gens ne comprennent pas, c'est qu'un artiste ou un technicien du spectacle, en tant que professionnel qui choisit de travailler déclaré, donc légalement, n'a d'autre moyen que d'adhérer au régime de l'intermittence pour être dans son droit ! Tout autre moyen de paiement d'un personnel du spectacle sans cotisation à l'UNEDIC est illégal. Les auto-entrepreneurs qui font des factures, des associations bidons qui encaissent de l'argent etc. Tout ça est illégal, les intermittents n'ont d'autres moyens que de payer des charges (près de 80%) pour pouvoir excercer légalement leur profession. D'autre part, l'existence de ce régime permet de palier aux problèmes liés à la nature de l'emploi d'un personnel du spectacle : discontinu, souvent très court, avec de multiples employeurs... Autre point qui fait rager : les compétences techniques et artistiques du monde du spectacle, ça se paie tout simplement. Par rapport à mon expérience personnelle, pour avoir travaillé au régime général avant d'être intermittent, le constat est clair : à salaire équivalent, musicien requiert de plus grandes capacités et de formation que tous les boulots que j'ai effectué (de manutentionnaire à responsable d'opération et représentant en lycée pour ma région). Je pense sincèrement qu'aucun de mes collègues "non musicien" que j'ai cotoyé pendant mes périodes travaillées au RG n'auraient pu assurer un bal de 4h en seulement 1 semaine de formation !

Je joue en CGCFA# sur une de mes Yamaha 5 cordes, j'ai pris un jeu de GrooVster 6 cordes et j'ai monté les cordes EADGC tout simplement ! Sinon achète des Kalium (anciennement Circle K), tu as à peu près tout ce que tu veux comme tirant et tension...

Yes, tu peux d'ailleurs consulter tous les effets que possède le B3 sur le site de Zoom.

Un bien bel outil ce Zoom B3, tellement bien que je ne peux que te conseiller de le garder alcor... Ne pas oublier de mettre la balance du patch à 100% pour profiter pleinement de tous les effets ! J'avais un préamp en rab pour la Leduc, à la place j'utilise la simu d'Avalon U5 pour booster le son !

Vous pourrez sans doute m'éclairer sur l'utilisation du biniou : Est-il possible d'activer simultanément plusieurs effets ? Car si c'est le cas, je songe à acquérir un MS60B pour le laisser activé en permanence avec préamp et compresseur.

Un petit retour sur le travail de Tom... Il y a quelques temps je lui ai demandé de me fabriquer 2 rampes et 2 "slap pickguards" pour mes 2 Yamaha 5 cordes (BB405L et BB5NL). Après les avoir reçues hier j'ai tout installé, et ma foi c'est juste excellent pour ma façon de jouer et le gain de confort est significatif ! Voici quelques photos de la Yam BB405L qui accueille un rampe entourant les singlecoils ainsi qu'un slap pickguard entre la rampe et le manche : La Yam BB5NL reçoit une rampe traditionnelle. L'ensemble est super bien fini, pas de rayures à noter à l'insertion sous les cordes, et tout tient en place simplement avec la pression des micros. Je les ai volontairement demandées peu épaisses pour les ajuster moi-même (plaque de feutres pour les rampes et bouts de jaquettes de DVD pour les slap pickguards). Bref, encore du beau traval, même pour un objet à priori basique.