Ze bass

Salut, il y a le premier bassiste d'Elvis Presley, dont j'avais oublié le nom et qui était je crois l'un des premiers contrebassistes de rock a avoir utilisé une Fender Précision. Wikipédia a rafraîchi ma petite mémoire : ce bassiste s'appelle Bill Black ! Pourquoi ne vas-tu pas voire du côté des contre-bassistes comme Willie Dixon, bassiste et compositeur de blues (Whole Lotta Love, c'est de lui par exemple !!) ou encore l'immense Charles Mingus qui a mis la basse au centre de sa musique (écoute Two BS ou Fable of Fabius par exemple) ? Sinon on pourra le voire cet arbre généalogique ? Ah et n'oublies pas Jack Bruce ! @+ (post écrit en écoutant F#A#~ de Godspeedyoublackemperor!)

Allez je me lance : Clavriériste : musicien prétentieux qui pense pourvoir remplacer le philarmonique de Berlin avec seulement deux mains et un expandeur.

Salut, j'ai eu la révélation cette nuit : et l'OC-3 de boss ??

Salut, je viens de ma farder les 16 pages (vous êtes de vrais malades les mecs). Un clavier, d'un point de vue de la scénographie, c'est une catastrophe, pas moyen de bouger à moins d'avoir le truc qui ressemble à une guitare ... et de passer pour un guitariste frustré !! Et à sonoriser c'est une catastrophe, dés qu'il y a plus de trois ou quatre claviers, il faut une table à part avant d'entrer dans la console et si en plus le mec est branché MAO, là c'est le drame. Harmoniquement c'est pire, vu la tessiture de l'instrument. Un clavier peu descendre très bas et monter super haut. Et peut effectivement prendre la place d'une basse, d'un soufflant, éventuellement de certaines parties de guitare. Tout dépend du mec qui joue. Je ne sais pas si vous connaissez le pianiste/compositeur Ray Lema ? Il expliquait dans un interview qu'il faisait attention dans ses accords de ne pas prendre trop de place pour en laisser aux autres. Après il y a Arno, plein de certitudes et de réponses toutes faites. Bouarf, je m'en tape de ton avis Arno. C'est pas ça qui va changer mon amour pour la basse (et la batterie) et la musique. La femme que j'aime vient d'arriver, et je vais arrêter. J'ai déjà consacré trop de temps et d'énergie à ton avis vraiment dérisoire.

Salut, @ Sven : sur certaines notes (entre Mi et Si sur la corde de La) la pédale sature franchement àl'attaque !! Et comme j'ai pas de compresseur dans la ligne d'effets ... Je crois que je vais me laisser tenter par la EHX Multiplexer, mais alors pour l'essayer sur Grenoble en magasin c'est mission impossible sans l'acheter ... si quelqu'un en a une dans le coin, je serais preneur !! @+

Salut, je viens d'avoir une cinq cordes, aussi Ibanez et j'aime aussi beaucoup Infectious Groove !! Pour travailler la corde de Si tu peux aussi reprendre quelques vieilleries qui ont été jouées en accordage "Dropped-D" (DADG) comme "Moby Dick" de Led Zep, ou "Another Brick in the Wall, part. 2" de Pink Floyd, "Killin' in the name" de RATM (+ un ou deux autres sur le même album mais j'ai plus les titres en têtes !!) ou encore "Even Flow" de Pearl Jam (sur celui-là ne joues pas sur le disque car ils l'ont ralenti au mix et ça sonne faux quand tu joues !!). Après tu peux jouer tous tes Mi grave sur la cordes de Si (5ème case) et tu voies ce que ça change dans tes doigtés main gauche. Pareil quand tu joues en Do, Ré ou Si ! Enfin tu peux jouer les morceaux en "flat-tuning" (Eb Ab Db Gb) sans désaccorder, mais bonjour les doigtés pour certains Vala, vala et @+

UP !!!

Ben moi je joue avec Nonkonform depuis bientôt 8 ans et on s'éclate !! On a fait masterisé notre album par Mike Marsh qui a fait les albums de Massive Attack ou encore Primal Sream ou encore Etienne Daho (on est passé juste après lui d'ailleurs !!). Est-ce que ça ajoute à notre gloire une once de plus-value comme disait Brassens ? Certainement non, seule la musique compte. Est-ce que le fait qu'Hadrien Féraud joue avec des gens connus fait de lui un meilleur bassiste ? Je ne pense pas non plus. On peut très bien faire de la m[...] avec des gens super doués. Il fera sûrement un énorme carrière mais bon, et là je suis d'accord avec Jazz Ad, il est encore un peu vert. @+

Salut, pour poursuivre ma réflexion, et accessoirement répondre à Thom_bass, je pense que le métier de vendeur en soi quand on n'aime pas ça, vendre, c'est vraiment pénible. Le fait de vendre des instruments de musique ne change rien à la donne. Peut-être que certains vendeur ont oublié cet aspect ? Je n'en veux pas à un vendeur de faire son métier : faire en sorte de me vendre le matos qu'il en stock. Quand je met les pieds (rarement) dans un magasin c'est en connaissance de cause. S'il est moyennement compétent comme vendeur, ça se voit, et s'il est vraiment bon, je le trouve sympa, à l'écoute et je reviens le voire. Après il existe (heureusement) plein de métiers que des gens sont heureux de pratiquer, même en usine et même en 3x8, si, si j'en connais !! @+

Salut, faut-il absolument en vouloir aux vendeurs dans les magasins de musique ? Si on part du principe que leur métier est de vendre (comme Thomann et autres), pas vraiment. Regardons deux minutes la vie d'un vendeur d'un magasin de musique lambda, c'est quoi sa clientèle ? Combien a-t-il de questions intéressantes pour un passioné de musique dans une journée ? Entre le débutant blindé de thunes qui va claquer 1500€ dans un matériel dont il exploitera le 10ème, le pénible qui veut savoir comment il peut avoir le même son que le dernier album de machin truc (avec un studio et une pile de compresseur m'avait répondu un jour JAzz Ad ), les frimeurs qui jouent un heure pour épater leurs potes et les débutant qui n'y connaissent vraiment rien et qui croient le vendeur qui leur dit qu'une Epiphone sonne comme une Gibson ... sont-ils vraiment des gens heureux de faire ce qu'il font ? Je ne suis pas sûr. Mon point de vue c'est que l'achat sur Internet est à déconseiller aux débutants, même si le vendeur est limite, ce sera toujours plus utile qu'une page web ! Pour les amateurs un peu avancé (comme moi), les semi-pro et les pro qui ont d'autres exigences en terme de conseils (surtout) et de qualité de produits, internet peut être la solution parce que d'une part on habite pas tous Paris et d'autre part si je monte à Paris, c'est sûrement pas pour aller dans un salon de la musique ... pour retomber sur un vendeur !! Par contre si je teste en magasin, j'achète en magasin, pour moi c'est le minimum. @+

Et l'octave multiplexer d'EHX ?

Salut, je suis l'heureux (et très récent) propriétaire d'une Ibanez Gary Willis Signature 5 Cordes fretless. J'ai aussi un octaver, le boss OC-2 qui a du mal à suivre la pêche KOLOSSALE de cette basse. Des idées pour remplacer la OC-2 ? Merci par avance et @+

Salut, en fait la base de la GWB35 est la SR. Gary Willis avait d'abord demandé à Ibanez de mettre une rampe sur sa SR905 fretless (je cite la référence de mémoire). Et après hop : modèle signature (ils sont cool chez Ibanez !). @+

Salut, comment ça se passe avec une basse active ? Genre la GWB35 que j'aie ? Merci par avance et @+

Salut, juste pour vous dire que j'ai rapatrié toutes les infos sur ma GWB35 par là ! Par contre pour la taille des photos, ça va pas être possible, désolé ! @+

Salut, Cette après-midi j'ai testé la bête avec mon matériel au complet, à savoir un combo WW Sweet 15 et mes petites pédales chéries : octaver Boss OC-2, fuzz Roger Mayer Voodoo Mayer et EHX Nano Bassballs. Sur l'ampli j'ai coupé les deux boost graves et aigües et j'ai mis les quatre potards de l'équaliser analogique sur la position midi (après un petit 1/4 d'heure, j'ai monté un peu les graves et les aigües vers une position 13h). Le reste des réglages ont été faits avec le préamp de la basse. C'est ma première basse active et plutôt de qualité, donc je ne risque pas d'être objectif sur certains points. Bon je me lance : cette basse est géniale (ça, c'est fait). Elle répond à peu près à tout ce qu'on peut faire sur un fretless en terme de glissandos, nuances d'attaque, hamoniques et en plus elle est assez versatile. En jouant des potards on passe d'un son très moderne, assez proche de Gary Willis (tu m'étonnes !!) ou de Marcus Miller quand il joue fretless à un son Pastorius sans forcément booster les mediums sur l'ampli. Je crois que le plus compliqué sur cette basse, c'est de jouer soft !! Pour les effets, après quelques essais et réglages, il est apparu que l'OC-2 avait du mal à suivre quand je descend en dessous du Mi (7ème case de la corde de La) mais je m'attendais un peu à une réaction comme ça. Plus haut dans les aigües, j'ai retrouvé le son boueux de cette petite pédale que j'aime bien. Pour le fuzz et la bassballs, par contre c'est noël, j'ai même du baisser le gain du fuzz !! Après une heure d'acrobaties en tout genre, j'ai repris ma vieille Yam' RBX et j'ai eu l'impression de jouer avec une branche d'arbre qui ne sonnait pas ... parfois la vie est injuste pour les basses !! Prochain épisode : l'essai avec ces fous furieux de Nonkonform !! @+

Salut, et Chick Corea a distribué des tracts de la scientologie à la fin du set comme la dernière fois ?

Salut, je crois que je vais m'orienter vers la proposition de TFPK, pour la simple raison que ça me plait bien comme look. Merci pour vos conseils et @+

Pour cela, il faut écrire à l'arc ... (dérapage contrôlé)

Salut, Franchement entre un plan monté à l'arrache pour 150€ pour que quelques personnes se rappellent leur jeunesse au son d'une bossa (même baltringue) et certains concerts de "grands" nom du jazz ou de la funk fais au minimum, parfois sans balance et en se foutant ouvertement d'un public qui est venu à 20/30€ la place, hum, la deuxième solution me paraît nettement plus honteuse. Être musicien pro c'est un métier, dans tous les sens du terme. Comme dans tous les métiers il y a des choses que l'on fait par plaisir et d'autres parce que, bouarf, il faut faire bouillir la marmite, même quand le cadreur est visiblement atteint de la maladie de Parkinson et que la moitié du public est persuadé que De Gaulle est encore au pouvoir et que Luis Mariano chante à l'Olympia pour noël. Vala, vala et bon courage au intermittents du pestacle !!

Salut, j'ai regardé la vidéo ce matin, ne connaissant de RTF que le nom et line up légendaire. Il y a clairement un problème de son avec les guitares électriques d'Al Di Meola. Problème de balance ? En tout cas j'ai trouvé que l'alembic de Stanley Clarke prenait beaucoup de place en terme de volume et aussi de fréquence. Ces petits problèmes oubliés j'ai nettement préféré la partie acoustique (sans les solos de 3 heures cela aurait été mieux, mais bon ...), plus chaleureuse et plus à mon goût. Et je me suis rappelé une chose : Stanley Clarke à l'électrique, je ne peux pas. Ça doit le son, sa façon de jouer ou son statut de demi-dieux vivant mais je n'accroche pas du tout à son jeu. En tout cas merci Bigyouth pour le lien !

other photos : à la demande générale de je ne sais plus qui une photo de la face arrière de la GWB35 : On notera la trappe pour l'électronique et la trappe pour la pile ... qu'il faut enlever avec un tournevisse !! Bon comme je suis très gentil ce soir, deux petites photos de la GWB35 avec ma petite RBX (avec une pub cachée pour Nonkonform !!) : @+

Salut, Je rapatrie par ici tous ce que j'ai posté sur cette basse : pour le moment je n'ai pas pu la tester vraiment en situation avec mon zampli et mes ch'tites pédales. Mais comme me l'a dit un jour mon paternel "finalement ta basse c'est un bout de bois avec une fil électrique ... j'ai dit une connerie ?". Donc parlons du bout de bois !! Pour commencer je dois préciser que j'ai la GWB35 et pas la 105. Donc l'électronique de la bête est Ibanez et la touche est en ebonol, une matière synthétique qui essaie de reproduire la dureté de l'eben. La prise en main n'est pas loin de l'idéal et la facilité de jeu est déconcertante (surtout quand on a pris de mauvaises habitudes avec un Yam' Rbx !!). Après des petits réglages de courbures et de hauteur des cordes la main gauche est vrai bonheur en terme de déplacement, d'écartement, de sauts de cordes, de TOUT en fait !! La main droite c'est un peu plus compliqué ... faut me comprendre c'est ma première cinq cordes ! Mais une fois les premiers pains passés (comment ça je joue la corde de Sol alors que je voulais atteindre la corde de Ré ?), le gros plus est la fameuse rampe demandée par Gary Willis. Et ça aide vraiment pour d'une part avoir une attaque homogène sur les 4 ... merde, les 5 cordes et d'autre part avoir une plus grande vélocité tout en se fatiguant moins. Je m'explique : la rampe arrête très vite les doigts une fois la corde attaquée, ce qui entraine une économie d'énergie non négligeable ! Et cette énergie peut être mobilisée pour, au choix, jouer une autre note, se gratter l'oreille ou ouvrir une bière si vous avez le temps. Pour le reste, on retrouve la qualité standard des modèles Ibanez de cette gamme en terme de lutherie et d'encastillage, avec deux particularités : 1) les têtes de mécaniques "papillons" qui facilite la prise en main et l'accordage, et 2) les deux attache-courroies au "cul" de la basse qui permet une plus grande stabilité pour le jeu debout. Vala, vala ce sont mes premières constatations sans avoir brancher la bête ! Plus d'infos au prochain épisode (ça c'est du teasing !!) And now for something completly different : ze photos !! La suite au prochain épisode !!

Salut, comme j'en parlais à l'instant dans un autre topic, je me suis dis qu'il était temps de vous faire connaître Rob Wasserman ! Il est un des responsable (avec Jeff Ament et Fernando Saunders) de mon amour immodéré la basse fretless dans un contexte rock. Il joue principalement de la contrebasse électrique de 4 à 6 cordes. Si, si de la contrebasse électrique 6 cordes. Comme l'a écrit un journaliste de Bass Player Magazine : "it's a wonderful instrument but ... HELP !!". Je l'ai découvert sur le démoniaque album de Lou Reed intutilé Magic and Loss (album à déconseiller pour les dépressifs mais tellement fort ...). Bonne écoute !!

'lut, L'accordéoniste dont je parle est pro, joue du diatonique (super bien !!), fait principalement de la chanson, du trad' et le jour où elle s'inscrira à une compét' je crois que les poules auront des dents. Il n'y a pas qu'Yvette Horner dans l'accordéon. Je ne crois pas que ce soit généraliser que de dire qu'une partie des jazzeux passent leur temps à comparer la taille de leurs attributs, non ? Je ne parle pas des grands que tu cites, Robintrack, mais plutôt des zicos amateurs, pro ou semi-pro qui aborde le jazz uniquement sur l'aspect "je vais faire un meilleur solo que toi", qui pullulent dans les club de jazz, les écoles de jazz et qui me pètent les c... C'est pour cette raison que je ne fais plus de jazz d'ailleurs à force de rencontrer des gens comme ça. J'ai commencé la basse en écoutant Jeff Ament (Pearl Jam), Krist Novoselic, Fernando Saunders ou encore Rob Wasserman (Lou Reed) enfin des gens qui montraient qu'on pouvait faire quelque chose de créatif sans balancer sa technique à la gueule du public. Sinon Robintrack des conseils sur des albums de Daniel Romeo ? @+