Ze bass

Merci DaD92 pour le lien, très instructif ! Je ne vais pas bien original vu que tout a été dit ou presque. Il y a quelques points qui me paraissent importants : - enregistrer les répétitions, surtout en phase de création (le mini-disc avec un micro d'ambiance est l'outil le plus simple) ; et trouver une bonne âme qui va saucissoner tout ça pour en sortir les trucs intéressants (c'est fou ce qu'on peut sortir comme connerie !) - ne pas avoir peur des formes "écrites" : grilles, partitions, fichier GP ; même avec un petit niveau de solfège (comme bibi) ça aide ! - quand un répertoire est monté, faire des fillages réguliers parce que la légende mauvaise répét' = bon concert n'est qu'une légende croyez-moi ! Pour les compos, la situation la plus confortable est d'avoir quelqu'un qui a une idée de morceau assez avancée et de travailler les arrangements à plusieurs pour que tout le monde s'y retrouve. Après cela m'est arrivé de jouer avec des gens assez dirigistes, dont un tellement chiant qu'il a fini par virer tout le monde et tout faire lui-même ! Enfin le plus important est de rester assez tolérant entre musiciens, que le contexte soit pro ou amateur, et garder l'esprit ouvert aux critiques. La vrai plaie en répét' c'est pas forcément les retardataires, ceux quine bossent pas leurs parties ou ceux qui oublient du matos (j'ai connu un batteur qui avait oublié sa sacoche de baguettes !), mais ceux qui se la pétent, méprisent les autres et peuvent être franchement désagéables ou cassants. Vala, vala

Salut, merci pour ta proposition Paowz ! A priori je serais intéressé par Point G (que j'ai commencé mais il me manque des bouts) et Mr. Freeze sur l'album Stardown. Après j'adapterais pour 5 cordes. Je ne suis pas spécialement pressé comme mon délai de réponse le laisse supposer ... Merci par avance et à bientôt !

Bonjour, hum, je ne partage pas du tout ton point de vue. Sur la GWB35 le B est très bien (et sur toutes les cinq cordes fretless de qualité d'ailleurs). Ca n'aide pas beaucoup pour les soli (quoique ...) mais plutôt pour le groove en permettant des approches en quinte ou autre en venant d'en bas ou en recentrant le débat vers les sub quand il le faut. A contrario, pour moi le C aigüe est inutile dans mon jeu et ma façon de voire la basse, qui me rend septique sur la six cordes d'ailleurs. Après je ne suis pas sûr que tu te trompes, la question n'est pas là. Si tu préfères le C aigüe au B grave, c'est ton choix comme disait l'autre. C'est l'éternel débat sur les 5, 6 (et plus) cordes. Je pense que nous avons la chance à partir d'un seul instrument d'avoir un choix si vaste (de 4 à 12 cordes !!) où chacun peut prende ce qui lui convient le mieux. a+

Salut, je plussoie pour la Chaufferie donc l'accueil est vraiment sympathique et même assez pro. Ce lieu propose aussi tout un tas de choses pour le développement des groupes : scènes ouvertes régulières, soutien et suivi, possibilité de résidences pour les projets bien avancés. Ils ont aussi une offre de formation très variée avec un certains Philippe Soriano comme prof' de basse. Après si l'un des membres du groupe habite Echirolles, l'association DCAP propose aussi des lieux de répétitions pas mal et un suivi pour les projets avancés. Des groupes locaux comme La Hurlante ou Sphere sont passés par eux. Il y a aussi l'association Local Bus à Eybens qui propose des lieux de répétition pas trop mal mais un suivi très léger. Là il vaut mieux habiter Eybens, mais ce n'est pas obligé, ça dépend de la place qui reste. J'éviterais La Bobine, qui est est deux fois plus chers que la Chaufferie, et franchement plus bobo, moi ça me gonfle, mais bon après ça dépend des goûts. Enfin les écoles de musiques municipales ou les MJC peuvent mettre à dispo une salle à leurs élèves ou aux habitants de la commune. Enfin bis, par expérience, pour éviter les prises de têtes, il vaut mieux éviter le partage de local privé. Vala, vala et bon courage dans ta recherche !

C'est fait aussi (depuis un moment) !

Salut, pour moi il n'y a qu'un seul critere : la qualite du son qui sort. Les multi qui ont des effets du niveau de qualite des pedales ne sont pas donne du tout, et je ne parle pas des trucs a emulation genre Line6, POD ou Vox qui sont pour moi une heresie (au fait oubliez les accents dans mon post, j'ecris avec un clavier qwerty). Apres je pense surtout qu'il faut etre prudent avec les effets a la basse et ne pas oublier pour on est la : les subs !!! a+

Encore mieux : http://www.bass-musician-magazine.com/General/bass-musician-magazine-detail.asp?year=2009&month=08&article-id=218044402 Vala, vala

Salut, je l'ai vu hier soir et j'en suis sorti, comment dire, joyeux, ragaillardi car ce film est jubilatoire ! Comme d'hab' je dirais, Tarantino ne fais pas les choses à moitié. Le méchant est génial, volant (presque) la vedette à un Brad Pitt qui a bien travaillé son accent du Tenessee et les postures mi Marlon Brando pour la mâchoire, mi John Wayne pour la démarche. Hobbes tu as oublié Mike Myers dans le rôle du général Anglais avec un accent pas très éloigné d'un certains Austin Powers. D'ailleurs, dans cette scène, c'est qui le gros chauve au fond ? Churchill ou un Hitchcock testant la cinéphilie de l'espion qui ... hé, hé, vous verrez bien ! Avec la référence à Selznick dans la scène (Selznick était le producteur du grand Alfred pendant sa période américaine : Rebecca, Le procès Paradine, La maison du Docteur Edwards où on voit la petite culotte d'Ingrid Bergman ...), je pencherais pour Hitchcock. La scène finale au cinéma me fait vraiment pensé à Fritz Lang et à la manière de filmer des années 20, 30 notamment au travail sur la lumière dans les scènes grands angles. Enfin Tarantino n'a pas pu s'empêcher de faire apparaître le nom d'Henri Georges Clouzot (Les diaboliques, entre autres) et celui de Leni Riefenstahl, une des premières femmes cinéastes qui a innové dans pas mal d'aspects techniques mais qui était une nazi notoire et qui a réalisé les plus connus des films de propagande du IIIéme Reich. a+

Salut, je recherche des relevés de l'album Stardown d'Electrodeluxe. J'ai regardé sur 911tabs, sur leur site, dans la partie Backstage du Forum, mais je n'ai rien trouvé. Alors si quelqu'un a une idée ou un ou deux relevé, merci par avance !

Salut, merci Sven, mais tu peux trouver ça où ? T'as un lien ? Merci et a+

Salut, merci à tous pour les infos. Suite au post de MrMoe j'ai dédié le transfo standard Boss 200 mA à la Voodoo bass uniquement et l'autre (Zoom à 300 mA) pour les cinq autres pédales pour avoir plus de sécurité. a+

Salut, j'ai toutes ces pédales à alimenter : - Boss TU-2 - Boss OC-2 - EBS Multicomp - EHX Bass Big Muff - EHX Nanobassballs - Roger Mayer Voodoo bass J'ai deux transfos, un standard Boss qui passe par la TU-2 pour alimenter tous le reste sauf la Voodoo bass qui prend tellement d'ampérage qu'il lui faut un transfo type Boss à elle toute seule ! Les deux petites boites noires sont branchées sur une multiprise type casto qui me sort par les yeux !!!! Le tout est dans un pedal bag EHX. Je sais que Dunlop, Harley Benton et d'autres font des petites boites faites exprès pour mon cas même comme je n'y connais rien, j'aimerais avoir vos avis avant de faire mon choix. Merci par avance pour vos réponses ! a+

Bonjour, après mon départ de Nonkonform je cherche un autre projet sur Grenoble. Pour le style je suis plutôt intéressé par de l'electro trip-hop, du rock prog' ou du post-rock, même bien barré. J'ai une bonne expérience de la scène (du bar à la grande salle de concert) et un peu du studio. J'ai déjà joué sur des séquences et même une fois sur un sample qui faisait 4,1 temps par mesure (on ne l'avait pas fait exprès !!). Enfin, je suis plus orienté compos que reprise. Vala, vala je crois avoir tout dit donc si vous cherchez un bassiste ou si vous connaissez quelqu'un qui cherche un bassiste => MP ! a+

Salut, le (fabuleux) groupe Radiohead à mis sur son (fabuleux) site leur dernier morceau en téléchargement libre (directement ou via un torrent). C'est du rush de mixage, pas encore bien masterisé. Après une première écoute, c'est toujours aussi fabuleux à mes oreilles, mais bon cela fait des années que j'ai décidé ne plus être objectif avec ce groupe, surtout après leur (fabuleux) concert en 1998 à Grenoble. Ce nouveau morceau These are my twisted words est un plus sombre que le contenu de In rainbows qui était sûrement le plus frais de leurs albums. J'attends avec impatience la suite ! Bon téléchargement et bonne écoute !

Salut, souvent ce qui est plus désarmant que le vendeur c'est le client ... je me rappelle de celui qui disait pouvoir reconnaître les micros d'une guitare électro-acoustique en jouant non branché, rien que par la vibration de la caisse ou encore celui qui bassinait un autre vendeur sur Mike Oldfield et qui se demandait comment avoir le même son de clavier (un petit truc : avec un studio de mastering), sans parler des fils de métal qui friment en essayant une guitare (remarques, on l'a tous plus ou moins fait ... hein, rassurez-moi ...). Une fois j'ai vu un môme récupérer un Les Paul qu'il avait fait peindre en bleu ciel et tenter de jouer avec, on a tous eu honte pour lui, même le vendeur qui venait de palper 1500€ ... ou encore un autre en train de frimer : hier j'était en concert à La Soupe (c'est LE club de jazz de Grenoble ... en fait c'est le seul), et j'ai improvisé une suite d'accords géniale. Alors forcément quand un Jazz Ad arrive et demande une première édition japonaise de a Boss OC-2, y'a comme un décalage, le vendeur lambda n'a pas l'habitude !

Salut, j'ai beaucoup de mwaaaaaaaaaaaaaah avec mon Ibanez qui a une touche en ébonol et aussi pas mal avec la Yam' qui a une touche en palissandre qui n'a connu que de l'huile de lin ... Pastorius avait du mwaah à revendre avec une Jazz bass touche palissandre traitée au vernis pour coques de bateaux A mon avis le mwaaaaaaaah est aussi un question de sustain, de réglage de l'action qui doit être assez basse sans friser et d'une équalisation favorisant les bas medium. Les touches synthétiques, carbone, ébonol, sont plus dures dans les aiguës, ce qui peut gêner certains selon les goûts (moi j'aime bien !). Li'déal est la touche eben qui associe la dureté du synthétique et la chaleur du bois. Mais les fretless avec touche eben sont souvent à des prix ne défiant aucune concurrence, comme la Gary Willis 1005. Après pour l'epoxy, je n'en sais rien du tout ! Sinon tu peux essayer Vigier qui a fait une fretless avec une touche métal ! a+

Bonjour, pour répondre à Titoubud : oublies Sandberg et rentre dans le club des adorateurs de la Gary Willis signature, tous les détails sont par là ! Cette basse est une merveille, et c'est certainement pas Bassbruno qui va me dire le contraire ! Comment ça, je ne suis pas objectifs ? a+

Je ne peux que confirmer le point de vue de Toinoo sur le dernier opus de Dream Theater (cf. mon post plus haut) et je plussoie Ian sur Opeth et surtout Procupine Tree (ils sont potes en plus je crois !!). Après le coup des contrats avec obligation de faire des albums, c'est une pratique 'achement répandue. Les artistes signent pour un ou plusieurs albums avec un label. Après c'est à l'artiste de voire ce qu'il en fait. Ainsi Radiohead a sorti un petit album de face B et d'inédits intitulé COM LAG pour se libérer de son contrat avec EMI et (enfin) passer à l'autoprod' pour pouvoir (enfin) faire ce qu'il veulent. C'est aussi pour ça (je pense) que les Beattles avaient créé Apple et Led Zep' le label Sawn songs ! a+

Merci Jazz Ad ! Mon petit OC-2 a été fabriqué à Taiwan en août 2002. Aller, on ferme !

Des fois je me demande si j'ai un neurone ... toutes les infos dont j'avais besoin (lieu de fabrication et numéro de série) étaient cachées par le velcro de mon sacs à pédales. Mon OC-2 a été fabriqué à Taiwan, probablement après 1997 si j'en crois les infos trouvé sur le site donné par Hybass (merci au fait). Par contre est-il possible d'avoir plus d'infos à partir du numéro de série ? A+

Salut, comme vous le savez peut-être déjà j'adore mon petit octaver OC-2 : Je voudrais savoir en quelle année elle a été fabriquée et si elle a été faite au Japon. Pour cela, j'ai deux questions : - où trouver le numéro de série sur la pédale ? - une fois que je l'ai, où trouver les infos liées à ce numéro de série ? Merci par avance pour vos réponses et à bientôt !

Salut, déterrage pour annoncer la parution du dernier numéro : http://www.bass-musician-magazine.com/index.asp Avec un article de notre Bassbruno national et un autre sur le bassiste de Muse ! Bonne lecture !

Les aventures de Ze bass et de son octaver - épisode 12B J'ai essayé l'octave multiplexer en répétition hier ... et là c'est le drame ... en essayant plein de réglages et plein de chainages différents (avant le compresseur, après le compresseur), j'ai constamment une baisse de volume de la basse et l'octave de sort pas du tout (ça c'est plutôt un problème de fréquences et de réglage de son dans la salle). Chose que je n'avais pas dans mon salon ... d'où l'utilité d'essayer en situation avant de s'emballer ! Demain je vais venir avec l'OC-2 en plus et je vais voire ce qui convient le mieux. La suite au prochain épisode !

Ah, BK-Flight, Président de l'ONG "Rétablissons une bonne image de l'EHX Black Finger" Perso j'ai l'EBS Multcomp depuis peu que j'ai acheté pour canaliser la pêche de mon bout de bois GWB35 dans le son boueux de l'OC-2. Et ça marche ! Le mode Tubesim rajoute même un peu de chaleur sans compter le sustain augmenté comme c'est pas permis et qui permet de faire larcerner les harmoniques avec la Voodoo bass enclenchée ! Bon en même temps c'est mon premier comrpesseur ! a+

Salut, je suis passé de l'OC-2 à l'Octave Multiplexer que je viens d'acquérir récemment en même temps que le Multicomp. Alors le plus de l'OC-2 c'est la simplicité : un seul son boueux à souhait, un seul réglage possible MAIS quand on a une basse active il faut compresser presque à fond pour éviter la saturation (qui peut être exploitable vous me direz ...). Ensuite vient l'Octave Multiplexer qui est plus compliqué à gérer avec un compresseur. Là ce serait l'inverse de l'OC-2 ! Comme souvent chez EHX, plus il y a de gains, plus ça sonne ! En triffouillant les fréquences et le dosage entre son naturel et l'octave on arrive à un son boueux grâce aux hautes fréquences avec plus de sub bien velus grâce au réglage du même nom. Je me demande si je ne vais pas acquérir une deuxième Warwick pour tâter de la bi-amplification ! Conclusion : j'ai rangé l'OC-2 dans sa boite plus tard et j'ai fixé l'Octave Multiplexer dans le pedal bag ! A bientôt !