pedroaabsinthe

Oui, c'est tout à fait possible avec n'importe quel preamp/DI type VT Bass, Two Notes Le bass et bien d'autres, ou des plugins... Mais ça ne dit pas quel type de son tu veux obtenir. Clean ? Crunchy ? Distordu ? Neutre ?

Le décalage de phase est en effet ma grande crainte, mais je n'ai pas l'impression que ce soit gênant. Tu entends un problème de phase flagrant toi ? Sur l'exemple, il y a la Spectracomp.

Donc si c'est binaire, ça ne peut pas être du jazz ? Moi qui croyais que le jazz c'était quand il n'y avait pas de rythme défini ni de tonalité... C'est donc encore plus élitiste que ce que je pensais ! Je plaisante, évidemment...

Ça dépend, tu veux obtenir quoi comme son ? Un signal DI, c'est jamais très flatteur. Il te faut probablement un preamp, ou une simulation via un plugin si ce n'est que pour enregistrer, mais difficile de te conseiller sans savoir ce que tu souhaites.

Hello ! Ayant presque achevé ma course à l'armement pour obtenir le son que je désire tant (je dis "presque" parce qu'on sait bien que ça n'a jamais de fin), je me suis dit que ce serait pas mal de faire un sujet sur mon pedalboard, pour expliquer mes choix mais aussi pour obtenir vos avis et suggestions. Je vous présente donc le Grindboard, totalement "overkill" et bêtement nommé ainsi car dédié à faire un unique son distordu (en gros ça fait "kkkrrrkkrrrgggrraaoouuuwwwom"), adapté à la musique de mon groupe de brutes Benighted. Il est bien entendu capable de beaucoup plus, et le démontrera peut-être dans d'autres projets, d'où le terme "overkill" car j'ai bien conscience du ridicule d'accumuler toutes ces pédales juste pour faire du bruit, mais les amoureux de "graou" comprendront... Ah oui, il ne faut pas que j'oublie de préciser que je n'utilise plus d'ampli. Ce pedalboard, c'est direct dans la sono ! Pour mieux comprendre comment tout cela est câblé, j'ai fait une petite infographie impressionnante de maitrise... Je vais essayer de vous détailler tout ça, mais il faut d'abord comprendre où j'ai voulu en venir. L'idée était de me rapprocher du son que j'obtiens en studio. Pour vous faire une idée de ce dont il s'agit, vous pouvez regarder cette excellente vidéo du producteur de Benighted, Kristian Kohlmannslehner aka Kohle, c'est très riche en enseignements : Pour résumer, je souhaitais obtenir un low-end clean, bien articulé + un son "dängle dängle" (cf vidéo juste au-dessus) + une disto présente mais qui reste relativement précise. Jusque là, j'ai toujours eu deux de ces éléments (low-end + disto en parallèle) mais il m'a toujours manqué le fameux "dängle dängle". Comment obtenir ces trois sons et les mixer en un seul avec un pedalboard ? 2020 étant une année particulière, j'ai eu pas mal de temps pour réfléchir à tout ça, et essayer différentes solutions. Après plusieurs mois d'expérimentations, d'achats et de reventes de matériel, je pense être arrivé à un résultat plus que satisfaisant pour une application live... Le fossé entre le son que j'avais avant et maintenant est énorme. Je pensais avoir un son correct avant, mais aujourd'hui il est à la fois plus gros, plus précis, et plus agressif. Voici un aperçu, enregistré à l'arrache (pedalboard direct dans la carte son, aucun post-processing) : Maintenant, je vais détailler un peu plus : - 1er élément du signal : mon récepteur HF Shure GLXD 16. Le meilleur système wireless format pédale que j'ai pu essayer. Super fiable, plutôt transparent, solide comme un tank. Et pour ne rien gâcher, l'accordeur est excellent, précis et rapide (presque aussi bon que mon ex Sonic Research Turbo Tuner, c'est dire !), bien meilleur que les DT-10, Pitchblack et autre Polytune... Mais ça coûte un bras. Franchement, ça vaut son prix. Evidemment, je ne l'ai pas utilisé pour enregistrer l'exemple sonore ci-dessus, live only. - 2ème élément : un noise gate, l'excellent Klirrton Schnauze. Pour faire du metal avec ce type de son très compressé et chargé en gain, un noise gate est INDISPENSABLE. Dans la musique que je joue, il y a beaucoup de passages saccadés, d'arrêt/départ. C'est très simple, si je désactive mon noise gate, ça souffle très fort et ça larsen dans tout les sens. Une fois activé, plus un larsen, quasiment plus de souffle, c'est propre. Le Schnauze est très transparent, il n'altère pas le son ni la dynamique. En comparaison, il est aussi bon que le Fortin Zuul pour ceux qui connaissent, sauf que le splitter est intégré dans le Schnauze, pas besoin de séparer le son en amont comme avec le Zuul. Vous pourriez me demander pourquoi je n'utilise pas un noise gate du HX Stomp ? Car vu le chemin de mon signal, cela n'affecterait que la partie "dängle dängle + disto", or je veux que l'ensemble de mon signal soit "gaté". Pour cela, j'utilise la méthode "quatre câbles" : la basse dans le "in" du Schnauze (via le HF, ou non), le "send" du noise gate va au "in" du Sidekick (la pédale grise), le "out" du Sidekick va dans le "return" de Schnauze, puis le "out" de ce dernier va dans le Torpedo Cab M. Les plus observateurs auront remarqué qu'il y a un boost sur le Schnauze, ainsi je peux booster l'ensemble de mon signal sur un passage en particulier, super pratique. - 3ème élément : celui-ci regroupe plusieurs pédales dont la pièce centrale est le Sidekick, by Cylens (le boitier brut gris). A quoi ça sert ? C'est un splitter/mixer qui me sert à diviser le signal en deux, grâce à deux boucles (Loop A et Loop B), avec pour la 1ère un filtre passe-bas, et pour la seconde un filtre passe-haut, tout deux débrayables. Le potard Crossover permet de choisir la fréquence de coupure des deux filtres (ou d'un seul des deux si l'autre boucle est réglée sur "full"). Ensuite, on peut mixer les deux signaux grâce aux volumes indépendants de chaque boucle. Pour mieux comprendre, rien de tel qu'une vidéo (faite par notre bon vieux Cylens) : Mon usage est le suivant : Tout d'abord, un compresseur dans la boucle A, LPF enclenché et réglé quelque part entre 140 et 180 Hz. Donc pas de disto dans cette partie du signal. Juste une comp' et un filtre LP, pour ne garder que le low-end, bien clean. D'ailleurs, la photo de mon pedalboard n'est plus vraiment d'actualité car j'ai vendu l'Hyper Luminal depuis et je l'ai remplacé par une Spectracomp de TC Electronic. Pourquoi ? Car cette dernière est multibande, et me permet de travailler chaque plage de fréquences comme je le souhaite. J'ai donc viré tout les mids et highs que je ne veux surtout pas ici, et ça marche très bien. Avec la Darkglass, j'avais une attaque beaucoup trop présente dans le bas médium et cela aurait été un enfer à gérer pour notre soundguy. Pourquoi je dégage tout au-dessus de 180 Hz ? Parce qu'une fois mixé avec la boucle B, je ne veux pas que cela sonne comme la juxtaposition de deux sources sonores différentes. Si vous mixez deux sons "full range", vous entendrez distinctement les deux sons différents (c'est un peu le principe des potards de "blend"), personnellement je trouve que ça ne fonctionne pas bien. En revanche, si vous filtrez une partie du signal clair (ou des deux signaux avec une fréquence dite de "crossover"), le résultat sera bien plus naturel et convaincant. C'est en tout cas mon ressenti. Ensuite, le HX Stomp dans la boucle B, HPF bypassé (full range donc). Là encore, le signal est splitté. Une comp, filtres LPF et HPF, simulation de B7K (réglée assez soft) et simulation de Mesa/Boogie M9 Carbine pour la partie "dängle dängle"; EQ paramétrique avec LPF et HPF, Aguilar Agro et Damnation Audio MBD-2 dans la boucle, simulation du preamp SVT et IR Ownhammer pour le "grind". Le HX Stomp me sert donc de splitter, d'EQ, de compresseur, de simu d'ampli et de HP. En ce qui concerne les pédales de disto, elles ne sont pas indispensables dans la mesure où je pourrais obtenir un résultat très convaincant avec les simus du HX Stomp, mais je les avais déjà en ma possession et j'adore leur grain. Je me sert de l'Agro pour booster la MBD-2 et lui apporter un peu plus de "tranchant". Finalement, je mixe ces deux boucles pour obtenir l'équilibre désiré entre la partie clean et la partie dirt, et je renvoie le tout dans le noise gate, ainsi j'élimine tout les bruits indésirables qu'une telle usine à gaz génère. - Dernier élément : le Torpedo CAB M de Two Notes Audio Engineering. Une nouvelle fois, totalement "too much" pour mon usage mais je ne pourrais pas m'en passer. Je l'utilise comme une DI "deluxe". Les IRs, simu de preamp et poweramp sont bypassés, en revanche l'EQ semi-paramétrique et l'enhancer sont activés. L'EQ me permettra de m'adapter au lieu si besoin, puisqu'elle agit sur l'ensemble du signal, et le coupe-bas est toujours enclenché (50 Hz minimum). Pourquoi je n'utilise pas les IRs du CAB M, puisque c'est l'essence même de la gamme Torpedo ? Car je ne veux pas que mon low-end soit filtré de cette manière, tout simplement. Si je ne l'avais pas eu en ma possession lorsque j'ai commencé à réfléchir à ce pedalboard, j'aurais sans doute opté pour une bête DI, mais au final, même dans cet usage restreint, il est une pièce indispensable à mon son. L'avantage d'avoir tout ce bazar sur mon pedalboard, c'est que si un des éléments tombe en panne, je trouverai facilement une solution de secours avec ce qui fonctionne toujours. Mon système "spare" est donc déjà intégré à mon pédalier, et c'est bien pratique pour les longues tournées. Pour finir, un petit mot sur l'alimentation de tout ce beau monde... La Cioks DC7 est de loin la meilleur alim' que j'ai pu utiliser. Suffisamment mince pour se glisser sous un Pedaltrain, et très pratique à fixer à ce dernier avec l'accessoire Cioks Grip. Aucune ronflette, elle peut alimenter toute sorte de pédales, même les plus gourmandes. J'ai encore pas mal de réserve pour d'autres pédales si besoin. Et elle me permet aussi d'alimenter cette magnifique bande de LED grâce à son port USB... Voilà, j'en ai terminé avec ce long descriptif peut-être pas toujours très clair, mais si ça vous intéresse n'hésitez pas à poser des questions. Et vos avis/critiques/suggestions sont plus que bienvenus (mais bordel, ne me faites pas acheter encore plus de matos, hahaha) ! Quand je me serai équipé en matériel vidéo, j'essaierai de faire un "rig rundown" pour expliquer tout ça de manière plus visuelle, et sonore évidemment.

Vendu

Nickel ces 8 blocs, ça me permet de peaufiner mon son comme je le souhaite sans faire de compromis, exactement ce que j'attendais.

http://benvesco.com/store/helix-dsp-allocations/ Les pourcentages sont pour le Helix il me semble, donc il y a un calcul de proportions à faire pour le HX Stomp (50% de DSP en moins je crois, à vérifier).

Oui, pas besoin de désinstaller, une simple mise à jour suffit. Mais bien faire la mise à jour de HX Edit avant d'y connecter le Stomp, sinon il y a des incompatibilités. Normal quoi.

Pour ceux qui veulent faire la mise à jour, pensez bien à mettre votre HX Edit à jour également.

Oui, ce serait pas mal.

Oui, j'ai vu passer un doc comme ça quelque part mais alors où ? Peut-être sur Talkbass ou sur le groupe Facebook.

La bonne nouvelle du jour ! Je vais encore y passer mon weekend

J'aime beaucoup Steve Coleman. Plein de phases différentes dans sa carrière, et il n'aime pas le terme Jazz, mais je crois qu'on est en plein de dedans. Sinon, dans un style beaucoup plus planant, Esbjörn Svensson Trio.

Toujours en vente ! Les possibilités de l'engin sont énormes, tout ceux qui aiment tâter du filtre, de la fuzz, etc, devraient se pencher dessus, car une fois brancher dans la bête ça permet de créer des sons uniques.

Retour à la vente les amis ! Entre temps j'ai pas mal trifouillé avec le logiciel Darkglass Suite, et ça tue. Il y a vraiment moyen de personnaliser le son en fonction de ses préférences, et ce pour chacun des trois types de compression disponible, et de sauvegarder tout ça. J'ai toutefois besoin d'une comp' un peu moins subtile, c'est pourquoi je le remet en vente.

Oui, l'Obsidian et la Clawthorne utilisent beaucoup de ressource DSP.

Si les sons proposés par le GT1000 Core conviennent, c'est effectivement une excellente solution.

La limite des 6 blocs, ça peut être gênant en fonction des sons que tu cherches à obtenir. Pour moi c'est suffisant, et l'élargissement à 8 blocs me comblera car je n'utilise pas beaucoup de blocs gourmands en DSP. De plus, j'ai conservé mes pédales de disto, mon noise gate, mon compresseur et le Cab M, donc avec ça je suis tranquille. Pour ceux qui veulent se faire des sons complexes avec un outil tout-en-un, il faut passer sur Helix.

Les simu de cab du HX Stomp font le job, avec un peu de tweaking, pas de souci. Personnellement, je trouve qu'une IR tierce apporte bien plus de réalisme et de naturel au son, je ne peux plus revenir en arrière.

Oui, ça amène les simu à autre niveau. J'utilise les Ownhammer qui sont très complètes (trop sans doute), et vraiment bien foutues.

Oui, Darkglass c'est très typé, et ça ne plait pas à tout le monde (moi y compris). Le plus important pour que le son soit cohérent, c'est de filtrer le son clair pour ne garder que le bas, sinon ça ne sonne pas très naturel à mon avis, c'est pour ça que je n'aime pas trop les blend que l'on trouve sur la plupart des distos pour basse. Je préfère largement la méthode de signal parallèle, soit avec une fréquence de crossover (que je fixe généralement entre 150 et 200 Hz), soit en dégageant beaucoup d'aigu sur le clean, et les graves et un peu de bas-médium sur la disto. Grâce au HX Stomp et toutes ses possibilités d'EQ, je suis arrivé à un résultat qui me plait vraiment, clairement le meilleur son que j'ai jamais eu, et plutôt naturel et équilibré à mon goût. Tout ça pour dire que je conseille chaudement le HX Stomp pour toutes les possibilités qu'il offre.

Si tu veux garder une bonne assise dans les graves tout en ayant une disto bien présente, la meilleure solution reste de mettre en parallèle ton son clean (de préférence filtré à partir d'une certaine fréquence pour que ça ne sonne pas comme deux sons superposés) et ton son disto. C'est particulièrement vrai pour avoir un son moderne. Si tu es plutôt old-school, tu peux chainer disto --> ampli, ça marche aussi pour des sons crunchys, mais tu auras moins de choix car beaucoup de disto vont bouffer le low-end. Moi vu que je suis un gros bourrin, j'utilise trois sons en parallèle

Yes, merci !

Je viens de remplacer ma Scarlett par une Audient ID14, et j'en suis plus que content. Pour le prix (moins de 200 euros), il y a difficilement mieux.