UrbanGroover

Merci les gars, je ne pensais pas avoir de réponses aussi rapides. @ Big': C'est bon à savoir pour les filets plats. Ta description tout en suggestion, me fait plutôt penser à de généreuses courbes qu'à une corde... Coquin ! @ Lilic : C'est de bon augure tout ça, ça correspond bien à ce que je recherche. Quant à la sonorité, si elles sont moins brillantes, c'est pas un souci, je cherche plutôt la rondeur et l'épaisseur. En tout cas, merci, je vais me laisser tenter très bientôt.

Bien le bonjour les gens. N'ayant pas trouvé mon bonheur après avoir utilisé la fonction recherche, je m'en remets à vous. Je voudrais avoir des avis sur le toucher et la tension de ces cordes, mais seulement sur les séries nickel et stainless steel en filet rond. Pour info, j'apprécie le toucher des cordes Elites, D'Addario, Ghs, Fender, que je trouve plutôt douces et je ne suis pas fan du tout des Rotosound, Warwick, DR ou bien Dean Markley Blue Steel qui accrochent mes doigts boudinés. Concernant la tension, je n'aime pas les cordes trop souples, mais rien à voir avec le tirant. J'ai joué avec un jeu de 40-100 Elite qui avait une tension supérieure à un jeu Elixir en 45-105. D'avance, merci.

J'ai eu l'occaze d'essayer à peu près tous ses modèles et je dois dire que son travail m'a impressionné. Christophe est vraiment précis, pointilleux, perfectionniste et a, de plus, énormément d'idées. En plus c'est un mec bien. J'ai rarement joué de basses aussi "faciles" et fonctionnelles. Confort de jeu, son, on est tout de suite à l'aise dessus et qui plus est, les instruments sont vraiment pensés pour le musicien. Ses électroniques sont conçues pour obtenir des sons toujours efficaces et éviter une bouillie sonore, quelque soit la position des potards. L'ergonomie est bien pensée, pas de basse qui pique du nez. Et encore moults détails qui montrent bien le talent du Monsieur. Je lui ai confié 3 instruments à refretter il y a quelques années et son travail de réparation est à la hauteur de sa réputation. J'ai jamais eu un refrettage aussi bon que ça depuis. Tout ça pour dire que si vous avez l'occasion de tester ses instruments ou de faire une visite à son atelier pour une éventuelle réparation, n'hésitez pas, c'est un grand Monsieur de la lutherie.

@ Totorbass : Chez BestBassGear, tu trouveras les pavés double-bobinage au format Emg40, sans supplément de prix par rapport aux pavés double-bobinage standard. Ici. Par contre, comme le précisait Vicious, il y aura effectivement un supplément de prix pour les autres modèles (Big Singles, Big Splits, Fat Stacks) et uniquement sur commande.

@ Lefty68 : D'après ce que j'ai pu entendre, les Classic ont l'air pas mal du tout, des jazz-bass en un peu plus moderne niveau son (micros Delano. Un petit lien youtubesque ici. @ Ian : Niveau patate, les Nordstrand au format pavés en ont à revendre, le niveau de sortie est pas mal élevé pour des micros passifs. Je crois que ce sont les Big Singles qui ont le niveau le plus élevé. @ Jan : T'es dans le vrai pour les micros Nordstrand, ils apportent un plus énorme, même montés sur une lutherie moyenne. J'ai eu 3 modèles de chez eux, un pb, un kit jazz et les Big Splits (j'ai aussi testé les Nj4se, jazz splittés) et toutes les basses sur lesquelles je les ai montés ont subi comme un cure de jouvence, c'était assez impressionnant. Pourtant, j'avais testé un paquet de micros, de très bons d'ailleurs, mais les Nordstrand m'ont bluffé. Concernant Valenti, il faut savoir qu'il utilise beaucoup de pièces Warmoth ou Usa Custom Guitars, qu'il retravaille ensuite.

C'est clair qu'elle est très typée Sadowsky (la "Modern 5 surtout), mais je me souviens d'une Sado monté avec le préamp maison et en Nordstrand Big Singles, c'était une grosse tuerie. La seule différence ici étant qu'elle est passive, mais ma petite Fender mex. 5 montée en Big Splits sonnait terrible comme ça. Pas besoin de préamp. Mais j'avais quand même testé avec un Aguilar obp-3 et ça le faisait carrément bien aussi. En tout cas, elle est alléchante cette petite Jabba. Quoiqu'un peu chère quand même, je suis d'accord là-dessus...

Un petit conseil qui vaut ce qu'il vaut, tu devrais plutôt demander la distance, non pas du pontet aux micros, mais de la dernière frette aux micros. En fonction du tirant de cordes, ça peut varier (je suis passé d'un 45-105-128 à un 40-100-125, ce qui a changé les mesures qui t'intéressent) Je t'aurais bien donné ces mesures, mais tu as besoin de celles concernant la 55-02 ou de la 55-94 et je n'ai pas la bonne basse (55-01 )d'solé...

Un truc déjà, pour bien définir ce qu'il te faudrait, ce serait de savoir sur quelle basse tu joues... Tu mentionnes une Warwick, mais laquelle...? En connaissant le format des micros de ta basse, on pourra déjà mieux te renseigner. Le souci, c'est que les micros que tu cites ont tous un format différent : pavé musicman, simple jazz-bass et pavés type barto P2. En tous cas, en ce qui concerne le son d'une musicman, les bois utilisés, le placement du micro et l'électronique ont une grosse influence. Avoir ce son avec une Warwick, même une Jazzman, ce sera pas vraiment la même chose. Le micro mm est pas placé au même endroit, les bois sont très différents, la conception n'est pas non plus la même. Pour que l'on puisse t'aider un peu, essaies de trouver des exemples de son que tu aimes, ce sera déjà ça.

En somme pour le micro Dual Coil, c'est à peu près ça (un double bobinage donc), sauf qu'il ne se sont pas contentés de prendre une bobine type NJ4 pour constituer ce micro. Par contre, le Fat Stack n'est pas un micro simple bobinage, mais un Split-Coil en mode humbucker avec les deux bobines l'une sur l'autre. Tu pourras le brancher en mode split (donc humbucker) ou en simple bobinage. Il existe aussi le Big Split, un micro format pavé, qui est câblé grosso modo comme un micro P-Bass. On ne peut le connecter qu'en split par contre, pas de mode simple bobinage. Et le dernier au format pavé, le Big Single, qui lui est un simple bobinage, mais un peu gonflé aux stéroïdes. A savoir, mais l'angle donné aux plots sur ces micros (hormis le Dual Coil), permet, non pas de donner plus de médiums, mais de mieux capter le mouvement ondulatoire d'une corde. En ce qui concerne les micros style MM, ils n'ont pas tout à fait le même son, ils sont un peu plus plein je trouve et un peu moins brillants. Voilou.

Y'a effectivement des chances pour que tu doives les couper un peu, si tu les montes au chevalet. T'as pas de vieilles cordes (pas trop pourraves) de côté pour essayer ? Sur la mienne en tout cas, le changement était assez sensible. Moins de corps et de rondeur, plus d'attaque. Mais je ne m'y retrouvais pas. En tout cas, avec les Elixir. Les Elites ayant plus de tension, ça compensait, même montées au chevalet.

@ Acoustibass : Elle a vraiment la classe celle-ci ! @ Mat : J'ai essayé avec les cordes d'origine, des cordes Elixir, et des cordes Elites et le rendu est exactement celui que tu décris. Perso, je préfère les monter à travers le corps, j'ai un son plus plein, plus chaud et une tension sous les doigts plus importante. Ca dépend pas mal des cordes aussi. Pour tout dire, j'ai plus de sustain avec les cordes Elites en 125-100-80-60-40 montées au chevalet, qu'avec les Elixir en 130-105-85-65-45 montées à travers le corps. Je te conseillerais d'essayer en fait, car certains préfèrent l'attaque plus prononcée des cordes montées directement au chevalet. Il n'y a pas de meilleur principe, ça dépend juste des goûts de chacun

Mark King qui jouait d'ailleurs, y'a quelques années, sur deux modèles Spitfire du père Goodfellow. Une sunburst et une bleue avec pickguard. 2 petites tofs (désolé, j'ai pas trouvé mieux) :

@ Kascollet : Ben faut quand même voir que la grande majorité des 5 ou 6 cordes de série est dotée d'un manche en C, c'est le standard actuel le plus répandu (si je ne dis pas trop de conneries... ). Les manches en U, à part Warwick, je vois pas qui en utilise, à part en option custom. Pour moi, un manche en C est généralement plus large et moins épais qu'un manche en U. Pour ce dernier, c'est plutôt l'inverse.

@ Kascollet : C'est pas le jour et la nuit non plus , mais on sentait bien qu'ils avaient affiné le profil pour le rendre plus jouable sur la Streamer. Il fallait que je lutte un peu à la main gauche sur la Thumb, tandis que sur la Streamer, ça passait sans soucis. Quand j'y repense, sur mes ex-, le profil de manche ressemblait plus à un C qu'à un U quand même... Peut-être un profilage exclusif aux manches Broadneck...? Si quelqu'un à une idée là-dessus ma foi. @ Totor : Pour avoir eu une G&L 5 Us, je peux te dire que le manche était moins épais et plus agréable que celui d'une Stingray 4 ou 5. Ce dernier a tendance à être bien rond en haut du manche, mais moins large au sillet que la G&L.

J'ai quand même l'impression que le manche en U diffère selon les modèles, surtout en ce qui concerne l'épaisseur. J'ai eu 2 WW, une Thumb Bolt-On Broadneck (manche plus large) et une Streamer Stage 1 5 cordes, Broadneck également, des modèles comparables donc. Le manche de la Streamer avait une épaisseur moindre et avait donc un profil bien plus agréable que celui de la Thumb, qui faisait vraiment manche de pioche en comparaison. Autant sur les 4 cordes, ça ne me dérange pas, autant sur une Broadneck... Le fait que WW propose des manches en C dorénavant, est une bonne chose, ça veut dire qu'ils commencent à prendre en compte l'ergonomie de leurs modèles.

Ah bah, dans ce cas précis, je cherche pas moua, je craque !

@ Big : Dans le doute et vu que personne ne semblait l'avoir vu, je me suis permis de le rappeler, mais je me doutais que tu l'avais lu M'siou. Toonfish : Tout est bien qui finit bien alors ! @ Jaysee : Vu ton avatar, je dirais que tu aimes les poires toi, coquin ?! Ca tombe bien moi aussi ! Si en plus, on peut les agrémenter d'un petit coulis de chocolat...

@ Toonfish : Tout pareil que les camarades, O'live et moi avons été grillés, pas toi. Par contre, si tu veux savoir quelle est sa basse, relis mon 1er post... A priori, t'es pas le seul à pas l'avoir vu )

Désolé M'sieur, c'est pas Anthony Jackson, mais Melvin Davis, connu particulièrement pour jouer sur des Ken Smith 7 cordes, il a un modèle signature d'ailleurs, me semble-t-il. Sa basse en fait, c'est une Ken Smith Design, mais sûrement custom, pas un modèle de série je pense. Un petit lien vers le modèle en question : ici. Edit : Grillé par les Maîtres Freeposteurs !

Merci bien Mam'zelle. C'est vrai que je l'aime particulièrement cette petite. Les tofs ne rendent pas sur ma revue, elle ressemble plus à la photo que j'ai mise sur ton topic. Cette couleur lui donne un cachet particulier, c'est aussi ça qui me plaît. D'ailleurs, j'ai mis un pickguard noir, ça lui va encore mieux je trouve. Content qu'elle te plaise en tout cas. Si tu compare la tienne avec d'autres jazz-bass, similaires en terme de bois, mais pas forcément au niveau du diapason (une Fender 70's en somme), je pense que tu remarqueras la différence sur des techniques percussives. Le diapason court donne généralement plus de moelleux et moins d'attaque. Quoiqu'il en soit, ce n'est pas une Gibson avec un diapason de 30"... Les différences seront plus subtiles, c'est juste légèrement plus court. Concernant le micro manche sonnant très P-Bass, en fait la position est kif-kif la même que sur un jazz standard, c'est vraiment le diapason qui modifie le son et qui lui donne ce grain très proche de la Precision. On doit avoir la même corde de Mi je crois ! Elle est bien présente aussi sur la mienne. Un spécialiste, on va le dire vite hein ! Les potards peuvent modifier le son, selon leur valeur, le plus courant sur des P-Bass et J-Bass, c'est d'avoir les volumes à 250K, ainsi que la tonalité. Ca donne, je trouve, une son plus chaud, moelleux et grave, qu'avec des potards de 500K que certains préfèrent du fait des aigus plus prononcés. En gros, plus la valeur augmente, plus le son global sera aigu et inversement. Je m'inquiéterais pas trop sur l'état de tes frettes pour le moment, puisque tu dis avoir une action basse et qu'elle est plaisante à jouer ainsi. Si avec ce réglage, ça frise de partout ou que tu as des endroits sur le manche qui frisent exagérément, là c'est un signe d'usure évident (ou de mauvais réglage). Ca n'a pas l'air d'être le cas, donc tout va pour le mieux ! Profites-en bien.

Il me fait bien plaisir ce topic ! J'avoue être un fan absolu des pré-Gibson, à cause du père Trujillo et sa fameuse Tobias bleue utilisée avec Infectious Grooves et Suicidal Tendencies, mais aussi du fait de l'essai d'une merveille de l'époque, il y a pas mal d'années. Pour moi, c'est un peu la basse ultime en matière de son, de design, d'ergonomie et de toucher. Les MTD actuelles me plaisent un peu moins niveau design et son, d'après ce que j'ai pu entendre tout du moins (jamais essayé... ), Elles m'ont l'air un peu plus moderne en tout cas, côté son, que les pré-Gibson. J'ai essayé une Basic période Gibson l'année dernière chez Musicstore, un dépôt-vente. La finition était un peu moins bonne que les pré, mais niveau son, ça se valait par contre et l'ergonomie était toujours là.

@ Isabelle : Je me suis pas gouré alors ! En fait, c'est la position du micro aigu qui m'a mis la puce à l'oreille, le placement est identique à la mienne, un poil différent des Fender 70's. Le diapason un peu plus court donne un son plus grave, plus massif je trouve, à l'instrument, ça sonne super bien aux doigts, mais c'est un peu moins immédiat en slap. Le micro grave a tendance à sonner vraiment comme une P-Bass, ce qui n'est pas forcément le cas de toutes les Jazz-Bass. Bon, le truc, c'est que la mienne a un corps acajou et pas en frêne comme la (future) tienne, donc je tendrais à penser que cette dernière aura un son peut-être plus ouvert. La mienne sonne moelleux et brillant. La tienne sera peut-être plus percussive. A confirmer/infirmer ma foi. Pour répondre à ta question, j'en suis vraiment content, j'ai le sentiment d'avoir une basse, une vraie, avec un vécu, du caractère. Bref, je l'aime quoi ! Si ça t'intéresse, j'ai fait une revue de ma basse ici. Quand je parlais de décote, elle était légère à mon sens, juste fondée sur le peu de connaissance de la marque. Mais effectivement, étant donné les modifs et l'état de la bête, elle vaut le prix demandé.

@ Mat : Très franchement, c'est pas ce j'ai pensé en écoutant ta cover. Pour moi, c'est comme avec celle de Jaysee, tu dénatures pas le morceau. J'ai pas pris le temps de le dire d'ailleurs, mais j'ai bien aimé ce que t'as fait, ça tourne bien.

@ Jaysee : Merci M'siou ! J'aimerais bien, mais ma carte son est tombée en rade partiellement, l'entrée ligne est grillée... Enfin bref, je suis hs là... En tout cas, j'aime bien le son de ta Nog en passif, c'est pincé avec de beaux médiums naturels très musicaux. Je ne trouve pas que tu charges exagérément en ghost, tu restes dans l'esprit du morceau et tu n'empiètes pas sur le chant. Typique d'un bon basseux quoi ! .

Je me suis mal exprimé... Quand je parle de danse, je fais référence à ce que disait Jexmatex sur le façon de danser de certains Blacks et de certains Whitey. La souplesse et la raideur confrontés en un seul lieu en somme. Quand je parle de groove, je pense à la musique black et à aucune autre. Je parle donc d'instincts et de rythmes découlant de cette musique uniquement.