Lilic

J'adore! Et tout ça pour des conseils de merde, en plus Avec tes références, je verrais bien des filées rond pas trop fraîches. Plutôt Rotosound que D'addario. Le toucher évolue avec le temps. Quand tes cordes sont enrobées d'une fine pellicule de peaux mortes, c'est là que ça devient intéressant... PS: Romjé, I love you

On dirait du Mingus, période Blues and Roots.

A peu près convainquant avec les micros utilisés séparément. Après, ça se gâte... Deux micros, c'est trop, j'ai déjà dit. Avec des filées plat à fortiori.

La Precision, c'est du beurre. La Precision avec des filées plat, c'est le cul de la crémière en plus. Y'a pas photo. Attendez, je vous la refais, façon Léo Ferré: La Precision, c'est comme une Eliette. La Precision avec des filées plat, c'est comme une Eliette qu'on pourrait toucher. Est-ce assez clair? Edit: ceci dit sans nier évidemment le plaisir d'une balade en filées ronds... l'alternance, so groovy...

Certes. Encore qu'avec le beurre, ce soit un peu moins grave

Justement, elle n'est pas si blanche que la lumière trop crue du Sud-Ouest voudrait le faire croire... Plutôt beurre vintage rance. Te sens-tu ramollir, homme du nord?

Ah oui, et puis: cette photo, bien qu'objectivement ratée, n'en est pas moins l'oeuvre d'une artiste qui est aussi capable du meilleur: Marie-Edmée Seguin. Na!

La jalousie vous crèvera le cœur, tas de chiens Vous savez bien que si j'étais de sang Royal, je jouerais du clavecin. Et vous, vous resteriez à La Porte. Big', je vois que tu ne suis pas. C'te basse, c'est ma G&L sb2, versée au harem depuis trois mois: Un genre de JB brutale à l'ergonomie diabolique. Malheureusement, c'est pas tout à fait le son que j'aime. Du coup, elle me sert de mulet, mais elle vaut mieux que ça. Il y a donc des chances qu'elle revienne sur le marché un de ces jours.

Justement. Un des innombrables problèmes de l'Oil, c'est qu'il n'a pas tout vu. Et qu'il est parti pour nous faire participer à ses affres jusqu'à ce que. Voilà. Ca fera 50 €, O'live. En liquide. Revenez mardi.

Elle est floue-bougée-pas belle, mais je suis assez fier de ce sourire de Joconde

Pas grave. 5 jours, ça te laisse largement le temps de voir si le manche a besoin d'être réglé ou pas (c'est pas forcément nécessaire, la différence de tirant est raisonnable. Par contre, changer de cordes juste avant un concert, c'est le genre de truc que j'essaierais d'éviter Ton son change, tes sensations, toussa...

Pour la hauteur, tu trouveras les recommandations préconisées par le constructeur sur son site (sans doute aux environs de 3mm sous la corde en frettant à la dernière case, pour Musicman). C'est une bonne base de départ dont tu peux choisir de t'éloigner plus ou moins. A savoir: si la corde est trop près, elle est attirée par le micro, ce qui modifie sa fréquence et donc la valeur harmonique. Si elle est trop loin, tu perds en dynamique. L'inclinaison est également importante: plus près pour les cordes aigües, plus éloigné pour les cordes graves, afin d' obtenir une réponse équilibrée entre les cordes. Là, on travaille plutôt à l'oreille qu'avec le réglet.

Bande de fous. Vous me faites presque peur, des fois... Comme Gromul', je considère que je suis le berger d'un troupeau anonyme. Juste "Hue cocotte" pour tout le monde.

Tiens, L'ogron, voilà de la doc (Catalogue Ibanez 1984):

Oui, je l'avais repérée et postée ici. C'est bien une MIJ de la première moitié des 80's. La qualité de construction est excellente. Prends le temps d'examiner le manche, puis fonce si elle te plaît, parce qu'à ce prix, c'est une affaire indécente

Big', Lapaju, Crimble, Cagneu. Je note, parce qu'à partir de 5, j'ai peur de commencer à oublier...

Faut arrêter de déconner, là. Tue ton batteur si tu veux, mais ne le mets pas derrière un paravent, c'est trop irrespectueux. Je suis batteur (aussi), en trio jazz 100% acoustique (piano/chant/basse/batterie). Je joue avec des balais la plupart du temps, mais il m'arrive de sortir des baguettes. J'ai un tas de techniques pour réduire le volume sonore de la batterie (torchon sur la caisse claire, bouts de tissu sur les toms, gant de toilette sur la batte de grosse caisse,...), la meilleure restant une frappe contrôlée. Je ne m'imagine pas jouer fort au point de ne plus entendre les autres... Le batteur est un musicien, pas un phénomène naturel. T'as essayé de lui parler, au moins?

'foiré! J'ai marché couru jusqu'à l'arrivée du facteur!

tendance (pas la peine d'être constructifs, c'est moi qui ai raison), c'est ici même

But... I AM a jazz

Snik, ta réponse est limpide Si je mesure la distance entre les micros de mes basses, je constate effectivement que le phénomène de déphasage est proportionnel à cette distance: - Ibanez roadster : 9 cm (impression pénible) - G&L SB2 JJ : 7,5 cm (impression diffuse) - Danelectro Longhorn : 11 cm (là, on passe au stade supérieur, c'est de l'ordre de l'effet spécial, plutôt réussi d'ailleurs) - La basse Russe Здесь : 16 cm (là, c'est un peu tard, mais demain, je fais le test, et je m'attends à ressentir des choses... )

Z'êtes gentils, les gars, ça fait toujours du bien de voir qu'on est d'accord, voire pas d'accord Mais quand même, y'a bien des gens qu'ont dû travailler sur la question, non? La physique-acoustique meets la psychoacoustique... Parce que sinon, moi j'ouvre une université, hein...

Sujet grave, là. Où il est question de ressenti, d'intime conviction et de raisonnable présomption. Et c'est sur vous que je compte pour avancer des preuves tangibles. Je viens de passer deux heures à bosser sur ma vieille Ibanez Roadster [Sa revue (je sais, y'a toujours pas de soundclips )]: ponçage fin et application d'une finition huilée pour rattraper le décapage de sagouin du précédent proprio. A la fin, je remonte tout, je re-règle tout. Je m'attarde un peu sur le réglage de la hauteur des deux micros (un PB, un jazz). Et puis, à force de passer d'une position de switch à l'autre, je sens qu'il y a un truc qui m'agace. Un problème de son. L'ÉTERNEL problème de son. J'ai réglé mes micros, hauteur, inclinaison. C'est bon, le volume est équilibré d'une corde à l'autre pour chaque micro. Nickel. Chacun a sa personnalité propre qu'on peut modeler quasi à l'infini grâce à cette géniale électronique active. Par contre, quand je switche les deux micros ensemble, j'aime plus La présence de chacun est correctement équilibrée, c'est pas le problème. Ce qui ne va pas, c'est que je n'ai pas du tout l'impression que leurs sons respectifs se mélangent, mais plutôt qu'ils se contrarient. La sensation d'une superposition de fréquences, d'une mauvaise stéréo en fait. Et que la somme des deux, ben c'est trop... Du coup, je branche ma G&L SB2 (deux micros jazz): pareil. La même foutue impression, déjà ressentie par le passé, mais sans l'avoir analysée plus que ça: deux micros, c'est deux fois trop. Ca fout plutôt la merde qu'autre chose. Le son est bien plus clairement défini avec un seul des deux, n'importe lequel d'ailleurs. Dans un contexte de groupe, ça saute aux oreilles. Dans les cas extrêmes (Danelectro Longhorn) l'usage simultané des deux micros donne un effet de reverb. Bon j'arrête là Vous comprenez mieux mon attachement à la PB, maintenant? Mais sérieusement, suis-je caractériel des oreilles? Déliré-je, ou avez-vous, vous aussi déjà ressenti ce dont je parle?

Tiens, j'ai trouvé ça (catalogue 1976): Confirmation pour l'acajou. "Birch" pour la table, ce qui désignerait une variété de bouleau. Les premières Rick-like semblent apparaître en 1972, avec un micro manche différent, de type Gibson EB-3, comme sur le modèle de gauche.

Bien mignonne. Je confirme qu'il n'y a pas de copies au catalogue Ibanez des années 80. Il faut chercher avant. Je dirais 1972-1976, et on doit pouvoir affiner... L'arrière du corps semble être en acajou, et la table plaquée, en effet.