Lilic

'tain, ces guitaristes, ils en savent des choses PS: la grenouille, arrête de faire la forte tête, on a déjà amputé des cuisses pour moins que ça, tu sais?

Oué En plus, ça gagne vachement bien comme job. J'aime bien les TH, sans être fan, parce que leur côté poseur m'agace un peu quand même. Mais j'ai ce vieux vinyle live/rétrospective dont la pochette est bourrée de petites photos, et cette Mustang y figure en bonne place, à différentes époques. Et puis j'ai mon pote Google, aussi

Tu veux dire que la crotte de chien, c'est plus expressif que le pipi de chat, Pépé Popa?

Elle semble avoir toute une histoire, cette basse... Sur les photos de l'époque du premier album des Talking Heads, la Mutang a déjà un micro supplémentaire, effectivement de type Musicmaster: Plus tard, le micro splitté est remplacé par un micro Precision (ceci explique cela...):

Je viens d'aller faire un tour sur votre Myspace, les gonzes. J'ai a-do-ré ça! Le jour où je décide d'avoir un troisième groupe, je me démerde à prendre ta place

Ouh! L'enflée de chétive pécore!

Diable! Réveillez-vous, les traîtres en herbe

On parle d'une Japonaise, Claffouille. Joelatouff a raison, c'est juste une série spéciale de l'ATK300 avec paillettes, en bleu ou en gris. Pour info, la touche rosewood en ATK japonaise, c'est la série 600. Moi aussi je l'aime bien, dans cette robe du soir

On est pas obligé de lire ce que j'écris

Pas vraiment de préférence pour ma part, ce qui te garantit un avis dénué de passion. Je n'ai aimé ni l'un ni l'autre, autant être clair tout de suite. Maintenant, il faut reconnaître qu'ils ont quand même chacun leur personnalité, et deux sonorités bien différentes, voire opposées. La tête Warwick sonne froid à mon goût. Le combo Ashdown a des graves, mais il n'a que ça. Je pense que le stack, sans avoir un son à tomber, est plus polyvalent. De plus, le prix est pas mal correct. Concernant la puissance annoncée, je n'ai pas eu l'occasion de pousser les bestiaux, mais je mettrais ma main à couper sur le fait que le combo bavera plus vite que le stack. Ah ben si, en fait, j'ai une préférence, dion!

En gros, le Gain c'est le réglage du niveau d'amplification dans le préampli. Sur les amplis gratte, ça sert effectivement à créer une disto. Sur certains amplis basse aussi d'ailleurs, et le tien est visiblement de ceux-là. Le Master, c'est le niveau sonore de sortie, le volume, quoi. La MM a peut-être trop de patate pour ton ampli. Du coup, le signal fait saturer le préamp de l'Ampeg, et tu galères pour gérer ça. Pour le moment, tu es obligé de choisir entre un son clean ou de grosses basses... J'avais le même problème avec une ATK300 sur un Fender BXR100. Du coup, j'ai changé d'ampli. Et puis plus tard, j'ai découvert qu'il y avait un trimpot (petit potar) dans la cavité de l'ATK, qui permettait d'ajuster le signal Mais je ne crois pas qu'il y ait ça sur les Stingray. Encore plus tard, j'ai compris que le bonheur était une basse passive. Toi aussi, un jour...

Mets tout à plat sur l'ampli (y compris le gain, on te dit ) et n'y touche plus. Prends ta basse et trouve ton son sur l'égalisation active en virant les aigus, poussant un peu les basses, etc... Quand tu commences à obtenir un son correct, tu peux corriger un poil sur l'Ampeg. La saturation que tu attribues au gain vient plus probablement des fréquences boostées. De plus, en poussant trop souvent le master dans ses dernières limites, tu vas finir par cramer ton ampli. Si vraiment tu n'arrives pas à faire sonner ta basse comme tu veux avec l'ampli à midi, c'est p'têt que c'est pas la basse de ta vie...

Très fort, Totor

Olida on ice...

Les potars low et high à fond sur l'ampli, avec le boost en plus, c'est ce qu'on appelle une EQ de malade Si tu veux de la patate, pousse le gain aux deux tiers, c'est un bon début. Et c'est fait pour. Mets ensuite tes potars d'EQ à midi, et sculpte le son en baissant les fréquences qui t'intéressent le moins, plutôt qu'en poussant celles que tu recherches. Et vire-moi ce boost Et puis reviens nous dire...

Salut. Le moteur de recherche semble pourtant fonctionner correctement J'ai trouvé ça : Vintage Wilkinson Pas sûr que ces merveilles méritent vraiment deux sujets

Le bon sens même, Sven. Ce soir, c'était mini-session pour enregistrer deux titres en prise live sur huit pistes. On s'était donné deux heures. Pendant la première, on s'est bien fatigué à essayer de garder la pêche malgré les pains qui émaillaient chaque nouvelle prise. La deuxième, on a enfin réussi à lâcher prise et à jouer vraiment. Les pains étaient toujours là, mais aussi le feeling qui fait glisser tout ça. Dix minutes ont suffi. Je mettrai ça en ligne après le mix, d'ici deux semaines.

C'est ça, 2,8mm sous le mi, 2mm sous le sol, et la mesure est prise en frettant à la dernière frette. Pour les cordes intermédiaires, tu choisis des valeurs dans la courbe, genre 2,5 et 2,3. C'est une bonne base de départ qui doit ensuite être affinée à la feuille, suivant les goûts de ton oreille. La mienne a tendance à préférer les deux cordes aigües un peu plus en retrait, par exemple.

Ptêt. J'ai mis ça une fois sur une Ibanez Atk 300, et c'était pas trop mal, dans le genre raide et clinquant. Mais pour une Precision, ça risque de clinquer un peu trop, quand même. Et puis manquer de mou. Contre-emploi, je dirais.

Rhoo, c'est pas si simple Chaque fois qu'on parle de cordes ici-bas, chacun essaie de vendre aux autres ce qu'il a sur son manche. Les D'addario sont très bien effectivement, mais c'est pas le problème: tu es juste en train de te faire refiler la marque que tout le monde aime Ecoute Tonton Lilic: tu as des (bons) goûts de vieux, il te faut des (bonnes) cordes de vieux. Rotosound Swing Bass et pis cétout! Existe en nickel, acier, plein de tirants. Et comme elles ne sont pas chères, tu peux t'en faire péter plein. Commence par un tirant moyen (100), et teste les acier et les nickel. La preuve que j'ai raison? Je joue sur Thomastick, D'addario, Pyramid. Rotosound, c'est pas pour moi. Mais c'est pour toi, je te dis

50 euros aussi par ici chez le luthier. Et 30 euros au mag de musique. Mais la différence est largement justifiée. Vas-y une fois au moins. Et reste, s'il est d'accord pour te donner une leçon de réglage. Après, tu sauras faire.

Y sait lire, Cylens? J'ai toujours cru qu'il balançait des phrases-types comme ça au hasard, et que des fois ça tombait bien, ou au moins c'était marrant, parce qu'il y avait "gros" ou "BX Image" dedans. D'ailleurs, je parie sur "gros", là

Héhé... Je me suis battu (et c'est pas fini) avec ce problème, déjà. L'attaque porcine est un style facile à choper, mais dont on trouve assez vite les limites. La petite bombe, oui, c'est exactement ça. Et c'est ça qu'est bon, finalement. Passer à un tirant franchement plus fort (110) peut être un début de solution, au moins provisoirement. Un jeu muté, ou des filées plats, ou encore une EQ pauvre en aigües peuvent aider aussi. Personnellement, j'ai l'impression d'avoir réussi à passer d'un stade où je gérais mon jeu d'abord avec mes doigts, mes sensations physiques sur le manche, à un autre où mes oreilles commandent. Concentre-toi sur ce que tu entends vraiment, c'est à dire tes notes et tout ce que tu produis avec. Puis essaie de faire en sorte de réduire la part des sons parasites. Un truc qui m'a vraiment fait avancer, c'est les concerts correctement sonorisés en retours de scène. Parce que quand tu n'as comme repère que les infras qui font vibrer le plancher, la bête reprend vite le dessus Edit: j'ai pas été assez clair, donc j'en remets une couche. Quand je dis muter les cordes, baisser les aigües, passer au gros tirant, c'est la solution d'urgence. Mais si tu veux apprendre à contrôler ton toucher, il faudra bien arriver à laisser tomber ces barricades.

Et mes posts, tu t'en branles?, toussa... Comprenne qui peut

Le corps est en frène, sur les RI 75 M. Hepcat a le vent en poupe, on dirait... ça donne envie de tester sa production.