EXer

Autre différence : la VR a un étage de puissance à MOSFET.

@yaip bien vu ! ça serait intéressant de connaître la puissance RMS à 1% de THD...

Merci pour cette belle revue

Il y a 3 heures, wills91 a dit :

Niveau Micro: Signal faible / de forte impédance (micros, guitares ou basses passives,...) => Besoin d'une grosse amplification et pertes en ligne

Attention : un "micro" de guitare ou de basse ("pickup" en angliche) a une impédance de l'ordre de 100.000 Ω bien plus élevée que celle d'un vrai micro, de l'ordre de quelques centaines d'Ω.

Les entrées XLR d'une console ne sont pas adaptées pour y entrer une guitare (basse ou pas basse). Une boîte de DI assure l'adaptation d'impédance (c'est son autre fonction à côté de la symétrisation).

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► La 1ère chose à faire dans le cas de notre ami, c'est - si ce n'est déjà fait - de tester en branchant sa guitare directement (sans DI) sur une des entrées "Hi Z" (haute impédance) de la RCF M18 (entrées 9 et 10). Ces entrées "instrument" sont faites pour ça.

Rem. pas sûr que ça marche bien sur la RCF avec un capteur piézo-électrique de guitare acoustique car un capteur piézo  a une impédance encore + élevée qu'un pickup de guitare électrique (il faut au minimum 1 MΩ sur la console).

 

Actuellement, il branche sa guitare sur une des entrées 1 à 8 (XLR) ou bien sur une des entrées 9 ou 10 (entrées à haute impédance de niveau "instrument" portant l'indication "HiZ") ?

 

Le mieux c'est de ne rien faire et le Gaspard

 

Est-il possible d'obtenir un son clair (ou "clean", donc sans la saturation "Ampeg") avec ce Thunder Bass ?

Merci.

il y a 40 minutes, yaip a dit :

Où ça? Un lien stp.

Je ne sais plus, il faudrait que je cherche.

En fait, sur le fond je ne disais rien de plus que ce qui a déjà été dit par d'autres sur le présent fil.

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En résumé, je trouve que la solution suivante est la plus rationnelle pour amplifier une basse (amha) :

• préampli pour basse, selon les goûts du bassiste ou ses besoins selon le style de musique

• ampli de puissance neutre ; ma préférence va vers les amplis de classe AB ou B pour ne pas avoir les inconvénients de la classe D, à savoir le côté jetable en cas de panne et la mauvaise réponse impulsionnelle (incapacité à fournir des pics de courant au-delà de la puissance en régime permanent se traduisant par une sensation de son compressé) ; dans un de ses posts Jan recommandait de prendre un ampli de classe D sérieux (QSC, Crown, etc.) bien mieux conçu et au meilleur rapport qualité/prix que les modules utilisés par les fabricants d'amplis dits "pour basse" ; c'est un conseil tout à fait valable pour ceux qui ne sont pas allergiques à la classe D ou qui la choisissent en connaissance de cause pour ses avantages (poids, encombrement).

• enceinte à haut rendement, de préférence close (grave plus sec et plus tendu qu'une enceinte bass reflex).

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Ce qui donne la sensation de la présence du grave ce n'est pas seulement la capacité à descendre bas en fréquence, mais surtout la capacité à bien restituer les attaques rapides de la basse (ou transitoires), et pour ça il faut un bon ratio puissance impulsionnelle / puissance en régime permanent. Cette valeur n'est jamais communiquée par les constructeurs (ils savent pourquoi).

Un ratio de 2,5 est excellent, 3 est exceptionnel (cf. les enceintes amplifiées de Georges Cabasse mises au point dans les années 70-80 avec le concours des ingénieurs de Radio France).

Pour les amplis de classe D ce ratio est proche de 1, d'où la sensation subjective que les watts de classe D ne sont pas les mêmes que ceux des classes A,B ou AB : les watts sont toujours donnés en régime permanent ; la limite est déterminée par la dissipation thermique ; un ampli A/B/AB peut fournir pendant un très court instant un pic de courant plus élevé que celui correspondant au régime permament en puisant dans la réserve d'énergie que constituent le transfo et les condensateurs de l'alimentation, ce que ne peut faire un classe D associé à une alim à découpage.

C'est ce qui fait qu'un ampli de classe AB ou B paraît avoir plus d'impact même avec moins de watts et qu'un ampli de classe D paraît comprimer les transitoires.

D'ailleurs, certains constructeurs ajoutent parfois un étage limiteur de manière à contrôler comment la compression se fait plutôt que de subir la compression inhérente à la classe D (j'avais un article technique à ce sujet mais là tout de suite je n'arrive plus a remettre la main dessus).

Après, c'est une question de choix. En ce qui me concerne je trouve que cette technologie n'est pas la mieux appropriée pour bien amplifier une basse (en revanche, pour des applications industrielles c'est très bien), mais je comprends qu'un bassiste puisse apprécier l'avantage du poids et de l'encombrement. Tout choix est un compromis, le tout est de le faire en connaissance de cause.

Il y a 2 heures, stingray59 a dit :

super du coup je  gagne des points par rapport aux réticences de certains de soulever du poids.

C'était le but de ma remarque

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Je suis convaincu de la supériorité des amplis de classe AB ou B pour amplifier une basse (j'ai donné mes arguments sur un autre fil), et c'était une bonne occasion de rappeler qu'ils en existe avec un poids encore acceptable

 

Le 06/01/2021 à 16:30, stingray59 a dit :

un RMX 850 est affiché à 389 euros, c est un classe AB , 23 KG, 2X 300W sur 4 ohms

Juste une petite précision (non, pas la basse !) : le RMX 850a pèse 15,9 kg d'après les spécifications données par QSC.

(23 kg est le poids indiqué par Thomann, je suppose que c'est le poids total pour l'expédition, emballage compris).

As-tu essayé de remonter un tout petit peu le pontet de cette corde jusqu'à constater une atténuation suffisante du phénomène tout en gardant une action qui reste cohérente avec les autres cordes ?

 

Il y a 17 heures, AdHoK a dit :

Et la trilogie de Peter Jackson n'est pas affreuse, faut pas déconner !

Je dirais plutôt horrible, avec un montage nerveux qui change de plans a un rythme qui donne le tournis et un abus de gros plans sur des acteurs qui surjouent les émotions pour que même un public d'ados américains abrutis soit à même de comprendre la psychologie des personnages.

A part ça, elle est assez fidèle à l'oeuvre de Tolkien.

 

 

 

 

Intéressant. Pour ce prix on n'a pas grand chose à perdre à en commander un pour tester.

 

Sur un smartphone il faut un micro avec un jack TRRS : https://videonline.info/prise-mini-jack-trrs/

N.B. info donnée sous réserve, je n'ai jamais testé personellement.

 

Le besoin.

J’avais besoin d’un ampli peu encombrant et pas cher mais quand même d’une qualité correcte pour pouvoir m’exercer quand je pars en WE.

Ce n’est pas pour jouer avec un batteur, une petite puissance est donc suffisante.

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Ebauche de solution.

J’ai tout d’abord pensé à un Fender Rumble 25, mais en regardant les dimensions je me rends compte qu’il fait quasiment la même taille (39x39x28 cm) qu’un Rumble 40 (42x42x30 cm) qui, lui, a un HP de 10" (8" pour le 25).

A encombrement identique autant prendre un 10". Seulement voilà, le Rumble 40 est au-dessus du budget que j’avais prévu pour cet usage.

Retour donc à la case départ.

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Bass Cab – Une nouvelle idée

C’est là que j’ai vu le fil sur le Hotone Basse Thunder et que je me suis souvenu que j’avais encore quelque part deux HP Pioneer de 16,5 cm (soit 6.5") récupérés sur une voiture partie à la casse il y a quelques années ainsi que des restes de bois.

 

Alors pourquoi ne pas fabriquer une enceinte ou « cabinet » pour basse moi-même avec mes petites mains mes grosses mains de bassiste ?

Coût : 0 € (bienvenue chez les radins ).

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La conception

Je choisis de faire une enceinte close, c’est beaucoup plus facile à concevoir et à réaliser qu’une enceinte bass reflex si on veut obtenir un grave propre, bien défini et sans traînage (de plus un HP conçu pour être monté dans une portière de voiture est certainement optimisé pour fonctionner dans une enceinte close).

J’envoie donc un mail au support technique de Pioneer pour leur demander les paramètres Thiele & Small de mes HP (des TS-160), mais ils me répondent que ce modèle n’est pas dans leur base de données (trop vieux, apparemment ils ne conservent pas leurs archives…).

Qu’à cela ne tienne ! On fera une conception pifométrique en donnant à l’enceinte le volume le plus élevé possible compatible avec les contraintes d’encombrement du cahier des charges.

Les planches sont assemblées par vissage et collage avec des tasseaux. Le HP est monté sur une entretoise (prévue pour une plage arrière de voiture) vissée sur le baffle.

 

Et voilà le résultat :

 

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Le test

Je branche ma Jazz Bass sur le V-Synth XT qui fait office de préampli, je branche la sortie ligne du V-Synth XT sur un ampli de chaîne HiFi et je branche mon cabinet sur l’ampli.

 

 

Je monte le volume prudemment en me demandant si mon enceinte DIY ne va pas saturer, si le son ne sera pas complètement déformé par la distorsion ou si ma basse ne va pas satelliser la bobine et la membrane du HP (… suspense insoutenable…).

Et bien non ! Le résultat est surprenant : le caractère de la Jazz Bass est bien restitué, le grave est propre, aucun traînage, aucune saturation. Evidemment, avec un HP de 6.5" le grave n’a aucun impact physique mais le TS-160 a un bon aimant, toutes les notes sont restituées proprement et elles se distinguent clairement les unes des autres jusqu’au Mi grave (à l’oreille les basses fréquences sont atténuées en pente douce sans résonance désagréable dans le bas-médium).

Il y a quelques résonances parasites dans le haut-medium, il va falloir mettre du matériau absorbant à l’intérieur.

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L’utilisation future

Il ne reste plus qu’à commander un préampli / ampli de (petite) puissance pour basse.

► Quelqu’un connaîtrait-il une alternative au Hotone Basse Thunder ? Merci.

 

Attention à certains boîtiers du commerce sans alim externe qui sont alimentés par le MIDI.

Ils ne sont pas conformes à la norme MIDI. Le MIDI fournit soit 5V (ancienne spec) soit 3.3V (appareils + récents), mais il n'est pas prévu pour tirer du courant.

Ces boîtiers sont alimentés par l'appareil sur le MIDI OUT duquel ils sont connectés. Certains d'entre eux ne fonctionnent pas avec du 3.3V, et on n'a pas la garantie que le courant qu'ils tirent (certes faible) est compatible avec ce que peut fournir le MIDI OUT de l'appareil auquel ils sont connectés.

En tout cas, ce n'est pas propre (mais ça revient moins cher à fabriquer).

Pour faire les choses bien il vaut mieux prendre un boîtier qui a sa propre alim.

il y a 51 minutes, Dmonweb a dit :

Je n'ai pas eu le temps de chercher plus que ça, mais je me dis qu'un simple pont depuis le in sur une embase devrait suffire..?

Non, regarde le schéma que j'ai posté.

Il ne faut pas repiquer l'entrée du IN mais reprendre le signal en aval de l'optocoupleur et le sortir à travers une diode et une résistance.

Spécification électrique du MIDI IN et THROUGH :

 

Il y a 5 heures, FunkDaFied a dit :

À quand un atelier OB ? 

Hammer fabrique des machines-outils, pas des basses, mais pour leur vidéo promotionnelle ils ont manifestement trouvé les matériaux et les compétences pour faire une très belle Jazz Bass (viss the Tschermann accent and the Tschapanese saw ).

Si nous sommes quelques uns à être intéressés, il a peut-être moyen de leur demander de produire une petite série ?

il y a 4 minutes, Nuf a dit :

Agree to disagree.

il y a 2 minutes, dbx80 a dit :

(sur un instrument à échelle tempérée), le demi-ton chromatique et le demi-ton diatonique font la même "taille". La différence est dans le changement ou pas du nom de la note.

Et la fretless et la contrebasse ?

 

il y a 7 minutes, Nuf a dit :

C'est là où je ne suis pas d'accord. L'objectif d'une entreprise est de satisfaire un besoin / rendre un service. Les bénéfices sont une conséquence de l'organisation mise en place, et également de la qualité du service rendu ou des produits amenés par la société.

Si les besoins des clients sont satisfaits et en accord avec la demande du marché (coût & efficacité), cela amène alors de nouveaux clients, et permettra l'arrivée de nouveaux produits. L'avantage dans mon industrie, c'est que la qualité, l'efficacité et la sécurité du produit ne peuvent jamais être bradées.

(On est sous-traitants (alias Contract Development & Manufacturing Organization - aka CDMO) dans ma société. Je vous prie de ne pas croire que je confonds clients (entreprises pharmaceutiques) et patients )

Comme tu le dis, la satisfaction du client vis à vis du service qu'il reçoit a pour conséquence un bénéfice pour l'entreprise.

Mais celà n'est pas contradictoire avec le fait que satisfaire un besoin, au travers de l'organisation mise en place, n'est pas le but premier de l'entreprise.

Fournir un produit ou un service au client est un objectif secondaire (ou indirect) dans le sens où (comme tu l'as clairement expliqué) c'est un moyen d'atteindre l'objectif premier de l'entreprise qui est bien de faire du bénéfice.

La satisfaction du client est l'objectif des salariés chargés du développement ou de la fabrication du produit ou du service permettant de répondre concrètement au besoin du client, mais du point de vue du dirigeant qui est jugé par les actionnaires sur le résultat de son compte d'exploitation il s'agit bien d'un moyen ayant pour conséquence de générer du profit (directement ou indirectement).

Encore une fois, il faut distinguer les buts et les valeurs des salariés d'une entreprise et les buts et les valeurs de l'entreprise (et se garder de croire le discours des dirigeants ou des DRH qui prétendent qu'ils se confondent, même s'ils sont indubitablement liés).

Il y a 1 heure, gazouille a dit :

 - Pour un blues, faut-il écrire les altérations à la clef ou ne rien écrire (considérant qu'il y a changement de tonalité à chaque changement d'accord) ?

Pour ma part, pour le blues je ne mets pas les altérations à la clef sur une partition pour basse (sinon il faudrait effectivement changer l'armature à chaque changement d'accord), ou alors je mets l'armature de la tonalité correspondant au Ier degré de la grille de blues et je n'en change pas, mais il n'y a pas de règle.

 

Il y a 1 heure, gazouille a dit :

- Quarte augmentée et/ ou quinte diminuée (Je vais essayer d'être clair).

Lorsque l'on écrit une mélodie descendante, on note les altérations comme des bémols, ce qui serait en contradiction si la note de la mélodie est une quarte augmentée.

(exemple en Do : La, Sol, Solb et MI alors qu'il s'agit théoriquement d'un Fa#)

Si une mélodie comporte une montée chromatique je l'écris en dièses (*), et une descente chromatique je l'écris en bémols, quelle que soit la tonalité.

(*) avec si besoin des bécarres (quand la tonalité est en bémols) ou des doubles dièses (quand la tonalité est en dièses)

C'est une particularité d'un passage chromatique d'être en dehors de la tonalité. Le mouvement ascendant ou descendant se fait par demi-ton chromatique, plus grand qu'un demi-ton diatonique, c'est pourquoi on note la montée par des dièses et la descente par des bémols.

@NufCeux qui te considèrent comme un "vendu" ne semblent pas capables de faire la distinction entre les salariés d'une industrie (qu'elle soit pharmaceutique ou autre), dont la plupart ont la volonté de bien faire leur travail et de lui donner du sens, et les pratiques commerciales des dirigeants de cette industrie.

Il ne faut pas oublier que la finalité d'une entreprise, quelle qu'elle soit, est avant tout de réaliser des bénéfices. Ce qui est criticable en l'occurrence, ce sont les moyens employés.

Il y a 3 heures, Alshain a dit :

Ce qui fait chier avec ce genre de topic, c'est qu'il polarise tellement les gens, que ça finit par créer des scissions, même au sein d'une communauté de gens liés par la même passion au départ. Je ne sais pas ce que l'auteur du sujet cherche (ou cherchait) à faire.

L'auteur du fil (moi) ne cherchait certainement pas à diviser les bassistes !

Je ne suis pas un adepte des "théories du complot" auxquelles je n'accorde aucun crédit, mais j'ai trouvé cette vidéo intéressante justement parce que les intervenants sont des médecins et des chercheurs qui font part de leur témoignage, qu'ils s'expriment de manière rationnelle et qu'ils argumentent leurs points de vue.

Toute la difficulté vient ce qu'ils contestent ouvertement la position officielle ("il n'y a pas de traitement contre la covid"), mais la manière dont ils le font est à mon avis suffisamment crédible pour que leur position soit au moins écoutée (N.B je ne dis pas "crue sans se poser de questions") et que leur propos suscite au moins la réflexion en évaluant froidement leurs arguments sans tomber dans le conspirationnisme. C'est le sens de mon propos quand je disais "A vous de vous faire une opinion".

Les réactions violentes sur ce fil me dépassent, je ne pensais pas que Onlybass était à ce point un village gaulois...

Ne peut-on donc pas tout simplement se dire, après avoir visionné la vidéo sans préjugé, "ça ne me semble pas crédible, j'ignore tout ça" ou bien "certains arguments me semblent suffisamment crédibles pour que je me pose la question de savoir s'ils sont effectivement recevables et ça mérite réflexion" sans se taper dessus ?

Je n'avais pas lu les commentaires des internautes sur YT au bas de cette vidéo avant de la partager. Ces commentaires sont d'un niveau lamentable et ils portent préjudice à la vidéo en la connotant a priori, et il vaut mieux en faire abstraction.