EXer

Il y a 4 heures, LaGriffe a dit :

Ca fait grraouuu

C'est donc une basse lettrée.

Car comme les Messins le savent, le grraouu lit !

(comprenne qui pourra...)

Marcus Miller n'a rien fait. Il a prêté - ou plutôt vendu - son nom pour que Sire puisse le mettre sur des Dame rebadgées

Bassiste, mais pas que

La pression sonore dépend de 2 choses :

1. la puissance de l'ampli

2. la sensibilité des HP

Un HP plus sensible rayonnera plus de puissance acoustique qu'un HP moins sensible pour une même puissance électrique fournie par l'ampli.

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La puissance d'un ampli est une donnée fournie par les constructeurs.

Mais attention : il y a Watts et Watts ! Pour comparer ce qui est comparable, la puissance annoncée doit être une puissance RMS avec un THD de 1% (attention aux tromperies dont font preuve certains fabricants, p.ex. Hartke, qui annoncent des W "peak" ("crête" en bon français) ou des W RMS avec un THD de 5% ou 10% pour tromper le consommateur qui ne regarde pas de près les specs ! )

Et pour retranscrire fidèlement les attaques d'une basse un bon ampli doit aussi pouvoir fournir une puissance instantanée (ou impulsionnelle) supérieure à la puissance en régime permanent.

Ce chiffre n'est jamais communiqué par les constructeurs (sauf par ceux qui savent qu'il est bon, je pense p.ex. aux enceintes actives de Georges Cabasse des années 80 conçues avec la collaboration des ingénieurs de Radio France, qui associaient des HP très sensibles à des amplis ayant une excellente réponse impulsionnelle).

Un ratio p. impulsionnelle / p. en régime permanent de 2 n'est pas mauvais, un ratio de 3 est excellent. Pour ça il faut une alim généreusement dimensionnée avec des gros condos et un gros transfo qui servent de réserve d'énergie. Les amplis de classe D ont un ratio proche de 1, c'est pourquoi ils compressent la dynamique dès qu'on pousse le volume (mais ceci est un autre débat).

Tout ça pour dire que 2 amplis donnant une même puissance mesurée peuvent donner une impression subjective de puissance très différente à l'écoute.

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La sensibilité d'une enceinte (cabinet, baffle...) n'est quasiment jamais donnée par le constructeur (on se demande bien pourquoi ; à la réflexion, quand on sait qu'un HP à haute sensibilité coûte bien plus cher qu'un HP à faible sensibilité on comprend pourquoi...)

Elle correspond au rendement (puissance acoustique émise / puissance électrique reçue) et elle s'exprime en dB pour 1 W à 1 m (le 0 dB correspondant à une puissance acoustique de 10^-12 W, soit une pression de 2.10^-5 Pa).

Plus ce chiffre est élevé, plus le HP produira une pression sonore (SPL) élevée pour une même puissance électrique reçue.

Pour obtenir un même SPL un baffle à mauvais rendement peut nécessiter 1000 W alors qu'un baffle à très bon rendement ne nécessitera que 100 W (je vous laisse faire l'exercice du calcul de la différence de rendement en dB entre ces 2 baffles  ).

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En résumé : Il n'est pas possible de comparer sur le papier des configurations en ne connaissant que la puissance de l'ampli sans connaître la sensibilité de l'enceinte qui lui est associée.

Bon, avec ça on n'est pas plus avancé, alors dans la pratique, le mieux c'est encore d'essayer en situation...

J'essaie de faire une liste la plus complète possible des amplis pour basse Mesa Boogie.

Voici ce que j'obtiens en ne conservant que ce que je pense être des amplis pour basse dans la liste trouvée ici : https://mesaboogie.zendesk.com/hc/en-us/articles/218914817-When-was-my-amp-made-

► Si vous trouvez des omissions dans cette liste, merci de me les signaler pour que je puisse la mettre à jour et la rediffuser sur ce fil.

Une petite question à propos des combos GK de la série MB, et plus particulièrement du MB212-II :

► retrouve-t-on dans ces combos un caractère semblable à celui de la tête GK 1001RB décrite dans la (belle) revue de @noxious (voir extraits ci-dessous) ? 

Merci.

Le ‎23‎/‎03‎/‎2009 à 20:44, noxious a dit :

Allez, je me lance dans une petite review de la GK 1001 RB.

[...]

GK a quand même son empreinte sonore dans le bas du spectre, les graves et bas médium grogne à leur façon. C'est robuste dans les graves, granuleux. C'est dynamique à souhait.

Le ‎24‎/‎03‎/‎2009 à 01:52, Molnfabrik a dit :

Je rajouterais que GK a ce côté bien compact dans les graves, ça déborde pas c'est clair, net, précis, mais avec cette touche de "concentré de puissance" qui ne laisse pas de marbre quand on cherche du punch et de la présence.

Une autre photo sous un angle qui permet de mieux voir le repose-pouce :

Ca y est, j'ai de nouveau de quoi faire des photos !

Voici donc le repose-pouce que j'ai fabriqué de mes propres mains avec du contreplaqué recouvert d'Oracover (film thermo-rétractable) assorti au pickguard de ma JB ; la fixation se fait au moyen des vis d'origine du pickguard :

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► Ce petit ustensile change la vie d'un bassiste !

Il permet de faire varier très facilement son son en jouant les cordes plus ou moins près du manche ou du chevalet tout en conservant une position identique de la main qui peut se déplacer continûment tout en conservant une même position d'appui tout du long.

Je ne pourrais plus m'en passer.

Moi, je tape rien. Je clique sur l'icône adéquate (comme Sheila) dans la barre des favoris.

En tout cas le castagneur et la si bête ont dégagé...

il y a 14 minutes, AdHoK a dit :

Buell était ingénieur chez HD. La marque n'existe plus.

La marque Buell a été délibérément tuée par HD.

Voir toute l'histoire ici :

► http://www.froggypwns.com/buellpdfs/Cycle World - May2010 - Demise of Buell and Barracuda 2.pdf

(c'est long à lire, mais c'est édifiant...).

Il y a 5 heures, Go a dit :

Sinon vous pensez quoi des graisseurs automatiques de chaine ?

C'est quoi, une « chaîne » ?

Bon, puisque c'est le fil des questions à la con qu'on n'ose pas poser, je la pose :

Quelle est selon vous la meilleure manière de jouer en alternance 2 notes séparées par une quarte ?

• notes jouées à la même case sur 2 cordes adjacentes en utilisant le même doigt de la main gauche pour fretter en alternance les 2 cordes ? Dans ce cas de figure, quel doigts utilisez-vous : uniquement le 1, 2 ou 3,  ou aussi le 4 ?

• notés jouées à la même case sur 2 cordes adjacentes en utilisant 2 doigts différents pour fretter en alternance les 2 cordes ? Même question pour les doigts : uniquement 1/2 ou 2/3, ou aussi 3/4 ?

• autre solution ?

Merci.

Il y a 2 heures, SpeeRoo a dit :

ils faisaient quoi comme musique déjà Nirvana ? 

Ils faisaient une sorte de country music.

De la "musique de grange", je crois que ça s'appellait

Petite précision (arf !) : la barrette placée en-dessous des cordes n'est pas un "thumb rest" (repose-pouce) puisqu'elle ne sert pas à y poser le pouce, mais une "tug bar".

Elle ne s'appelle "thumb rest" que si elle est placée au-dessus des cordes !

J'ai débuté sur une Jazz Bass Squier Vintage Modified avec un corps en érable qu'on m'avait prêtée et qui me convenait à tous points de vue.

Quand est venu le moment d'acheter ma propre basse j'aurais pris la même si la gamme VM n'avait pas été remplacée par la Classic Vibe en peuplier.

Eh bien ça ne sonne pas pareil !

Ou alors c'était peut-être dans ma tête. En tout cas la Classic Vibe ne me convenait pas, contrairement à la Vintage Modified. C'est pourquoi j'ai pris une Fender Player.

Ce que je pense, c'est que Fender a tiré les Squier vers le bas en remplaçant les VM par les CV et les Fender MIM vers le haut en remplaçant les Standard par les Player afin de mettre plus de distance et de réduire la concurrence interne entre les Squier et les Fender MIM qui subissaient déjà la pression de la concurrence externe, notamment des Sire.

Y a même de la basse dedans :

Rototo, couple de renversement et décollage court :

(ces moteurs avaient un carburateur extrêmement rudimentaire, le pilote contrôlait la puissance en shuntant l'allumage au moyen d'un bouton sur le manche appelé "blip", d'où l'impression que le moteur ratatouille)

Il y a 14 heures, Ju a dit :

Jamais la même chose! 

Pareil

La position du micro chevalet et la forme des repères sur le manche.

[HS]

A propos de chevalet, le fameux "twang" de la Telecaster serait dû en grande partie à son chevalet fait d'une grande plaque sur laquelle est fixé le micro (l'autre facteur étant l'inclinaison de ce micro).

Quelqu'un a-t-il une explication scientifique ?

[\HS]

Le ‎17‎/‎05‎/‎2020 à 09:58, AraZel a dit :

Voilà pour le tuto Pop & Slap Blues.
Je me suis concentré sur les concepts du morceau et le premier thème pour rester sur un format court.
Tout avis est bienvenue ;).

Le concept que tu présentes ouvre des perspectives très intéressantes pour un bassiste.

Dans ce tuto l'idée et sa réalisation pratique sont présentées de manière très bien structurée et expliquées très clairement.

Malheureusement, même si je comprends bien le concept et la manière dont tu le réalises, ma pauvre technique de bassiste débutant ne me permet pas (encore ?) de le mettre en œuvre

Moi je vais créer un espace Only Elsass.

Et comme j'ai l'esprit ouvert, il sera également accessible aux Mosellans (mais pas aux autres Lorrains, faut quand même pas déconner !).

Aux autres je dis LMAA

[mode extrême mauvaise foi on]

Loudness war ? Ca n'existe pas.

La preuve : "Listen, there's nothing up with the audio quality" dixit Lars Ulrich à propos du mixage de "Death Magnetic"

Et il en remet une couche en déniant la lucidité et le mécontentement des auditeurs :  "Of course, I've heard that there are a few people complaining [...] The internet gives everybody a voice, and the internet has a tendency to give the complainers a louder voice".

[mode extrême mauvaise foi off]