banzai68

très juste ! voici un lien répète enregistré avec un tel pour voir ce qu'on fait et là j'avais 410 + 15 + B2R

je comprends bien... ceci dit je ne vois toujours pas où est l'arnaque

bonjour je comprends pas trop : " elle me signale un faux chèque de 2500€ déposé sur mon compte " ... je vois pas où est l'arnaque ? il y aurait eu un faux chèque posé sur ton compte, ok mais quelle incidence ? je capte pas.

@yaip : un ampli à lampe garde la même puissance quelle que soit sa charge. de plus tant que la tension s'écroule pas comme je l'ai dis, c'est tout benef niveau répartion de la puissance. @bertrand38 : connecter la tête en 4 Ohms si tes cab sont en 8 Ohms / et ou en 2 Ohms si tes cab sont en 4 Ohms

je viens de regarder les specs du 410 et du 15 ampeg : les deux font 98 dB ; Donc le rendement sera de 98 + 3 = 101 dB. En gagnant ces 3 dB ça sera juste comme si tu avais doublé la puissance de ton ampli... encore une fois pas de quoi fouetter un chat. Au fait, t'as pas dis quoi comme ampli.... faut t'arracher toutes les infos où bien ?

Alors, oui tu vas " récupérer " un peu de bas, mais probablement pas au sens où tu l'entends; la restitution sera un peu plus ample. l'association 410 + 15 fonctionne bien j'ai déja joué comme ça avec un B2R sortie en 4 Ohms bien sûr avec les 2 cab: vraiment sympa et ça sort bien du mix. je joue régulièrement avec un 412 + 15. La puissance : ce qui fait bouger les membranes c'est une tension ( exprimée en volts ); donc la tension appliquée aux deux cab sera "normalement" rigoureusement identique. Le soucis sera d'avoir un ampli qui soit capable de tenir l'intensité (exprimée en ampères) pour que la dite tension ne s'écroule pas : quand l'intensité ne suit pas, les volts diminuent et par conséquent la puissance chute. Ne pas oublier qu'un ampli ne sait pas combien il y a de cab connectés ni quelles sont leurs impédances (ce qui de toute façon en dehors de l'info utile pour réaliser les bonnes connexions n'a aucune importance). pour info, un 410 de 100 dB + un 15 de 100dB = 103 dB; si les rendement sont trop différents ça va créer du déséquilibre dans la restitution mais ceci est une autre histoire. Espérant avoir ( un peu ) répondu à tes interrogations.

bah c'est simple: 200w c'est la puissance max admissible... à savoir: entre 200w et 400w il n'y a que 3db de plus, pas de quoi fouetter un chat. toutefois je ne comprends toujours pas le : " un peu faiblard ", d'où la question... que veux tu faire ?

bonsoir, 200W ça suffira largement pour devenir sourd... peux-tu préciser l'usage que tu veux faire ?

bonjour, je rejoins Dmonweb sur l'explication ( surtout les dernières ). Ceci dit, la position du micro ne changera jamais en rien la fréquence captée. cette position du micro aura une influence sur tous les paramètres que vous pouvez imaginer bien évidement, sauf la fréquence. exemple: 41 hz (qui reste définitivement un mauvais exemple à mon sens) produit par une corde elixir enduite n'a rien à voir avec ce même son produit par une daddario flatwound etc... le mouvement de la corde génère un son magnétique, et la captation de ce son par un micro n'a pas d'influence sur le volume de l'harmonique générée par la corde; des tas d'autres facteurs oui , mais pas la position du capteur. si je capte ce signal à 3 m, à l'atténuation près due à la distance, la composante de l'harmonique générée ne changera pas; veut dire la F génère une H2 on va dire à -10dB, et bien à 3 m cette harmonique sera toujours de - 10 dB par rapport à sa fondamentale. le timbre de ce 41 hz change selon la position du micro... dernière expérience proposée: prenez un accordeur avec un micro ( donc pas jack ,ni pince ) et faites sonner votre corde de Mi pour vous accorder.... jusque là ok.... puis éloignez l'accordeur ( qui est un capteur ) et bien la note détectée par l'accordeur ne change pas. la visualisation sur un oscilloscope le montrerait très bien. bonne journée à tous

je n'adhere pas trop à cette théorie; le micro capte une vibration magnétique à une Fx qui a une composante harmonique et ce quelle que soit ça position, de plus cette captation obéie à la loi de réciprocité: à savoir que quand on joue un "82Hz" on joue autant ses harmonique supérieures qu'inférieures... et donc du 41 Hz et du 164 Hz... etc.. etc... quel que soit l'emplacement du micro la composante d'un signal est toujours la même : F +( F-2 et F+2)+ ( F-3 et F+3) etc.. l'amplitude des harmoniques ne peut pas changer en fonction de la position d'un capteur.

et on pourrait rajouter le complément suivant: le volume des fréquences s'ajoute... que veut on dire par là ? et bien la F du Mi: 41... seconde harmonique (appelée F2) 82... la F3: 164Hz.... donc il faut bien comprendre que ces harmoniques produites sont bel et bien présentes dans le spectre que l'on entend. par analogie on pourrait imaginer ( pour exemple, hein ! ) qu'on a un 15' ( 41 hz ) + un 210 ( 82 hz ) + un 408 ( 164 hz) qui poussent tous au même niveau ( 100dB ? ) pour un coup de Mi ( 41 hz ).... et on comprends bien qu'en place d'avoir un son grave bien défini on aura une sorte de pâte informe qui se repend partout. il convient de garder à l'esprit par exemple, qu'un 810 Ampeg est donné pour Fc à 58 Hz, données constructeur, qui cependant indique bien que la fréquence la plus basse utilisable à -10dB ( c'est à dire 10 X moins fort )est à 40 Hz... pour compléter le tout, tout ceux qui enregistrent en studio savent bien qu'on applique des filtres coupe-bas en pagaille pour nettoyer justement le bas du spectre et amener du punch, de la définition et du poids au grave.... en conclusion : vous imaginez même pas le nombre de fois où étant sorti avec le 412 ( annoncé à Fc 55Hz ) on m'a dit:" houla t'envois trop de grave, baisse STP , rajoute du médium ". bonne journée à tous.

dégouté je suis de voir ce bel ouvrage et plein d'admiration je suis, moi pauvre niais qui entretient sa petite fretless en ce dimanche matin et viens lire le forum en attendant que la cire sèche... Bravo quel taf

quel boulot... beau challenge.

le genre de truc qu'on fait avec les potes:

bah .... comme j'ai dis : donc 500 watts et 4 ohms et voilà.

bonjour, le nombre de watt indiqué sur un cab est la puissance maxi applicable à ce cab . avec 500 watts y a de quoi être sourd pour le reste de la vie. ceci dit, deux cab ventileront toujours plus que un seul, voilà la seule cohérence que l'on peut noter. donc 500 watts et 4 ohms et joue....

bah si.... mais quand on cherche les emmerdes on trouve, c'est clairement indiqué

pas du crackage, mais récupéré un 412 Marshall équipé G12-30 55Hz ..... seule condition : bons soins et rénovation

belle réussite

oui pourquoi pas. en tout cas tu ne risque rien à essayer. cependant ce cable de TNT vehicule des signaux, peut être que cela peut créer une gêne, à voir. mais cela ne risque rien.

bonjour le passage de 7w à 15w se fait en passant du mode triode au mode pentode: 7 w triode, peu ou pas d'harmoniques impaires, moins de DHT, son plus doux, moins agressif à fort volume 15 w pentode : le contraire de la ligne au dessus. DHT à basse puissance pentode est égale à la DHT triode à la puissance max. chacun choisi comme il lui convient, il n'y a pas de vérité obligatoire.

... @chevaliernoir pour exemple : deux sons distants d'1 comma joués l'un après l'autre: https://fr.wikipedia.org/wiki/Fichier:Comma_alterne.ogg deux sons distants d' 1 comma joués en même temps : https://fr.wikipedia.org/wiki/Fichier:Comma_simul.ogg imagine sur un accord de 9e ou 13e...

En fait la réalité est que la note tunée ou détunée n'est pas la même, tout simplement. Au final sur certain accord ça s'entendra carrément. Pour nous bassiste ça peut rester infime, mais pour d'autres instruments il n'en va pas de même. Je te renvoi à cette page : https://fr.wikipedia.org/wiki/Comma_(musicologie) c'est plus simple que de tout re-expliquer moi même. Donc au final on écrit en note normale, et on indique le tuning, comme ça y a pas de méprise tout le monde parle de la même chose.

Hello, Hendrix était accordé de Eb pour Little Wing et d'autre titres, mais pour d'autres il utilisait un accordage normal. Pour ce qui est de jouer détuné : j'ai joué avec un groupe de hard rock ( on fait tous des erreurs de jeunesse )qui jouait détuné soit d'un 1/2 soit d' 1, voir plus de tons... au début j'avais détuné, puis n'ayant qu'une basse à cette époque j'ai abandonné cette histoire de détunage... je suis resté en standard, j'ai transposé et roule ma poule ça c'est très bien passé et les gratteux ont continué leurs délires, batteur et moi tout tranquilles. . Retuner tous les 3 titres, c'est bon ça va deux minutes ! Pour ce qui est de jouer dans le ton d'accordage choisi soit Eb, ( remarque bien que je ne dis pas " tonalité" )et bien tu laisses ton accordage standard, et tu transposes tout d'un 1/2 plus bas et tu sonneras pratiquement à l'identique et seuls les plus chevronnés entendrons s'ils ne voient pas les doigts sur le manche. sinon jouez en accordage E standard, mais il est vrais que la couleur n'est pas la même; Pour ma part je préfère en Eb... à ce sujet sauf erreur de ma part, la tone originale est en Sol majeur et c'est joué Eb tuning ( pour aller encore plus loin : du coup on a un accord F#dim soit un Gb avec un double bémol (noté bb) pourquoi faire simple quand on peut faire compliqué ? ceci n'est q'une affaire de notation et je ne pense pas qu'Hendrix ait été jusqu'à se poser ce genre de question; jouons donc comme ont en a envie et basta ) Tout développement sur le dernier paragraphe concernant la tonalité d'origine du titre bienvenu, de la discussion jaillit la lumière.