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Hi everyone ! Une basse qui n’avait pas eu sa review alors qu’elle est dans mes mains depuis bientôt trois ans. Je suis impardonnable. Réparons l’impair ! Une review de plus donc, pour mon excellente IBANEZ ATK 1200 Prestige. Comme toutes mes basses, c’est une originale, un engin décalé qui sort des normes. Pourtant, la gamme ATK, qu’Ibanez produit depuis près de trente ans, est maintenant classique. La marque nippone avait identifié à l’époque un trou dans le marché : une Stingray pour les pauvres. Le concept, copié chez Musicman donc, c’était la troisième gamme de Leo Fender : des basses équipées d’un seul micro double placé à un emplacement précis, le sweet spot, et dont la patate était fournie par une électronique active. Succès remarquable depuis la fin des 70s. Ces basses au son très agressif et présent répondaient à l’évolution des styles musicaux et ont servi de grands musiciens. Jouées aux doigts, au pick, en slap, elles ont amené un son très reconnaissable. Un bon gros son en boule, chargé de médiums (la position de micro) mais aussi de graves et d’aigus (le preampli intégré). Bref, il n’existait pas en 90 d’équivalent accessible. Ibanez l’a vu et a crée l’ATK, pour « attack ». L’agressivité, la présence, l’articulation. Le sens même de ces basses, c’est l’attaque, comme leur modèle. Bien vu Ibanez, les ATK sont toujours des basses de référence. Celles que le propriétaire de Stingray emmène pour le spare du concert, et même des instruments principaux puisque le clone est réussi. Une grosse basse qui tabasse, avec un son qui tabasse. Mon ATK a des caractéristiques qui font mentir ce concept, la rendent originale... et ont entraîné son échec commercial ! Premier point, ce n’est pas une basse d’entrée de gamme. En fait, le tarif catalogue a sa sortie en 2011 était pratiquement le même que celui de ses modèles américains de chez Musicman. Deuxième point, elle est dotée d’un micro manche en plus du pavé sur le sweet spot. Bon, ça aussi Musicman le fait maintenant, mais ça casse le coté plug and play. Bref, c’est une ATK qui n’est plus vraiment une ATK. Elle avait d’ailleurs été accueillie avec beaucoup de circonspection, y compris ici sur OB : Ce n’est pas le premier essai d’Ibanez de produire une ATK haut de gamme. Il y eu une 1300 Prestige déjà vers 99, les 700 coréennes, et même une série spécifique ATKUSA avec un manche à la construction très particulière. Comme cette Prestige MIJ, ces instruments sont valables, mais rares. Ce qui est chouette, c’est que comme tous les instruments un peu haut de gamme qui ne se vendent pas bien et ne sont pas des Fender, ça s’acquière pour beaucoup moins cher que le tarif catalogue ! Moi, je l’ai voulue dès le premier jour cette ATK Prestige et le meilleur moyen de gérer ses fantasmes, c’est de les assouvir ! Je m’en félicite depuis trois ans. C’est un super couteau Suisse dans mon cheptel limité et tout simplement une super basse. 0 - Photos Elle est très belle et elle pue le bon goût. Le style est traditionnel, quelque par entre une Stingray et une Lakland 44-02, avec une différence majeure au niveau de la tête, en configuration 2+2 pour l’Ibanez. Elle est clairement identifiable comme une ATK bien sûr, mais une ATK moderne, dont les mensurations du corps et de la tête sont à la baisse par rapport aux originales : Quelques zooms sur des détails intéressants. La jonction corps/manche : Le gros chevalet : Les vis de fixation et les belles pièces du manche : L’électronique : Les deux pièces de frêne : Les mécaniques Gotoh : Avec son pote Trace Elliot, qui l’aide à casser les murs de ma maison : Variante avec pickguard blanc crème pour un look plus traditionnel : 1 - Caractéristiques Bon, y a beaucoup de choses à dire. Pour faire simple, c’est une 4 cordes active haut de gamme à construction traditionnelle, avec une configuration micro type Musicman HS. Pour le détail, voici : Date de naissance : 13 août 2013 (tampon du QC). Elle est lion, comme moi 😉 Construction : manche vissé 5 vis avec ferrules encastrées Bois du corps : frêne, deux pièces bien veinées et bien symétriques Bois du manche : érable sur quartier, 3 pieces Profil : C fin Bois de la touche : érable sur dosse (touche rapportée) Radius : 9,5 pouces (idem Fender US modernes) Sillet : Graphtech Black Tusk XL, fixe Largeur au sillet : 42 mm (idem PB) Frettes : 22 jumbo Trussrod : double action, écrou de réglage au talon avec barillet type Musicman Nb de cordes : 4 Diapason : 34" , standard Finition : verni gloss pour le corps et la tête, satiné pour le dos du manche et la touche. Pickguard : transparent Accastillage : mécas ouvertes Gotoh GB11W, chevalet classique sur plaque géante, montage des cordes à travers le corps Micros : trois humbuckers passifs à aimants céramique en lame « CAP Sonic Arch » dont deux côte à côte, rassemblés dans le même boîtier. Micros cintrés au radius des cordes. Précisément, ce sont un SAH4 (Sonic Arch 4) et un DH (double humbucker). Balance micros : un potard avec cran milieu Electronique : preampli ATK N3. vol/balance/graves/mids/aigus + un switch trois positions pour le micro double. Pile : 9V, dans un logement dédié sans outil Voila pour les contrôles : Cette ATK de luxe est fournie avec un très beau flightcase farci de goodies, avec moumoute kitch inside : Les goodies marqués Japan partout : Le noutil prestigieux : 2 - Confort de jeu Poids : 4,2 kg. Ça pouvait pas être une plume avec tout ce bois, ce métal et cette électronique, mais elle s’en sort pas si mal. Equilibre : impeccable. Le corps est lourd, la tête est courte et le manche est léger Accès aux aigus : pas mal pour une vissée. Le talon échancré et la corne inférieure écartée permettent d’aller au bout des 22 frettes Accès aux contrôles : ils sont nombreux mais bien disposés. Pas trop d’hésitation. Profil du manche : c’est un manche moderne, fin, avec une touche peu bombée. Par contre, c’est un manche relativement large avec ses 42mm au sillet. Pour la référence, il est très proche de celui d’une Fender PB US actuelle, juste un poil moins épais. En gros, c’est une 4 cordes classique, ni plus ni moins. Posez votre Fender et attrapez cette ATK sans temps adaptation. 3 - Qualité de la lutherie A ce chapitre, c’est vraiment la fête. Tout est parfait, du choix des bois à la finition, en passant par la construction. Le « hand made in Japan » est une vraie plus-value par rapport aux gammes standard chinoise et Premium indonésienne. On a fait la comparaison Prestige/Premium ici : L’ATK Prestige est aussi haut de gamme que possible. Un vrai bel instrument, fiable, facile à régler et fait pour durer. En détail : Courbure du manche : irréprochable, un bijou. Trussrod : du tout bon avec son accès facile au talon, sa souplesse de fonctionnement et son type (double action), qui ne génère pas de contrainte sur le bois autre que l’effet sur la courbure. Qualité du frettage : parfait. Action globale : aussi bas que l’on souhaite. Je joue bas et cette Ibanez peut descendre PLUS BAS que mes habitudes. Le pied total. Finition du corps et du manche : du verni de luxe, profond, transparent et épais. Au chapitre des petits trucs sympas : - le sillet Graphtech est impeccablement ajusté en sortie d’usine - les potards et le switch sont super costaud et bien freinés - les mécaniques, sans jeu, qui tournent elles aussi comme dans du beurre frais - les deux vernis du manche (gloss sur la tête, satiné pour le reste) se rencontrent au dos de la tête, au niveau de la volute. Super classe - la tête reçoit un fin placage de frêne pour masquer les trois lattes du manche. Pour parfaire la séparation, une fine couche de bois sombre est même intercalée sous le placage (c’est pas tous les jours ça !) Au chapitre des trucs moins sympas, y a RIEN à dire. C’est un sans faute et c’est rare, même à ce prix. 4 - Son Alors, comme on l’a vu dans la présentation, le concept est celui d’un dérivé de Musicman Stingray. Elle empreinte à cette dernière l’emplacement de son micro principal, qu’on dit placé sur le « sweet spot » : l’endroit où il faut mettre un gros micro double pour obtenir pêche et présence, sans sacrifier les graves grâce au micro double câblé en parallèle. La comparaison s’arrête là parce que même si la Stingray existe en configuration à deux micros, elle est toujours associée à un sélecteur et non à une balance comme ici (pour ça, faut lorgner du côté des Bongo). Les micros CAP sont notamment identiques aux Grooveline et Ashula. Voilà ce que dit Ibanez a leur sujet : "The CAP EFX-N2 (Extended Full Range) is a passive humbucker that is well suited in both neck and bridge positions. They use ceramic magnets, and are designed to have a balanced tone across each string. We use these pickups for both 4 and 5 string basses. The Grooveline basses use the CAP-SAH4 (Sonic Arch 4) for 4 strings and CAP-SAH5 (Sonic Arch 5) for 5 strings. The Sonic Arch pickup is a single sized passive humbucker with a blade polepiece and ceramic magnet. They have a well balanced traditional tone that suits any style of music. Our new ATK basses use the CAP-DH (Double humbucker). Ceramic magnets again, this time there are two humbuckers contained within one pickup. This one is my personal favorite. This pickup can be split to have the rear humbucker only, both humbuckers, or front humbucker only using a three way switch. This one is designed for the bridge position only. Comparing to other traditional sounding basses, I have gotten a Jazz bass sound in the bridge position (good for tight, funky playing), a Music Man sound (great for slapping) and a P-bass sound (great for pick playing or finger playing metal and hard rock) all with very minor switch and EQ adjustments." Bon, bla bla bla. Ce sont des micros passifs full range modernes qui ne génèrent pas de hum. Cette ATK a trois micros. On peut isoler chacun d’entre-eux ou les combiner deux par deux, ou tous les trois, et corriger l’équilibre des fréquences avec l’égalisation trois bandes boost & cut. Il y a donc l’embarras du choix ! Perso, mes combinaisons de micros préférées sont le double seul (H) pour le jeu aux doigts, les trois micros (J1+H) pour le slap et les deux micros extérieurs (J1 + J3) au mediator. Allez, voilà du son avec mes doigts. Le mode SR (double seul) , aux doigts puis en slap : https://megacerebral.com/kascollet/reviews/79-ATK/steelssr.mp3 Mode SR, au pick, d'abord soft puis plus appuyé : https://megacerebral.com/kascollet/reviews/79-ATK/softpicksr.mp3 Le mode JB (micros extérieurs) : https://megacerebral.com/kascollet/reviews/79-ATK/agressivejb.mp3 Enchainement JB->SR->PB avec de roundwound nickel : https://megacerebral.com/kascollet/reviews/79-ATK/jbsrpb.mp3 Enchainement PB->SR->JB avec des TI Jazz Flats : https://megacerebral.com/kascollet/reviews/79-ATK/atkflats.mp3 Au pick, en appuyant, avec le double hulcmbucker seul et avec un peu de boost sur les trois fréquences : https://megacerebral.com/kascollet/reviews/79-ATK/bourrinnos.mp3 Passage en revue des modes aux doigts : - J manche (PB) : https://megacerebral.com/kascollet/reviews/79-ATK/fishp.mp3 - double splitté (J chevalet - Jaco) : https://megacerebral.com/kascollet/reviews/79-ATK/fishj.mp3 - double splitté (J milieu) : https://megacerebral.com/kascollet/reviews/79-ATK/fishjneck.mp3 - J chevalet + J milieu (SR) : https://megacerebral.com/kascollet/reviews/79-ATK/fishsr.mp3 - J manche + J chevalet (JB) : https://megacerebral.com/kascollet/reviews/79-ATK/fishjb.mp3 - J manche + J milieu (Rick) : https://megacerebral.com/kascollet/reviews/79-ATK/fishric.mp3 - les trois J : https://megacerebral.com/kascollet/reviews/79-ATK/fishjsr.mp3 Passage en revue des modes avec un slap RHCPepperesque : - micros manche : https://megacerebral.com/kascollet/reviews/79-ATK/pb.mp3 - micro double : https://megacerebral.com/kascollet/reviews/79-ATK/sr.mp3 - micro manche + micro manche du double : https://megacerebral.com/kascollet/reviews/79-ATK/ric.mp3 - micro manche + micro chevalet du double (grand écart JB) : https://megacerebral.com/kascollet/reviews/79-ATK/jb.mp Cover de Faith No More avec les trois micros ON, au pick, pour illustrer la force, la présence, la lourdeur et la vie de la belle : https://megacerebral.com/kascollet/reviews/79-ATK/diggin.mp3 Petit comparo qui ne mange pas de pain entre deux basses qui n'ont rien à voir ! L'ATK Prestige, en mode JB (comprendre avec le J manche et le J chevalet) : https://megacerebral.com/kascollet/reviews/80-SB500/comparoJBatk.mp3 Une vraie JB, (Yamaha Superbass de 81), tout à fond : https://megacerebral.com/kascollet/reviews/80-SB500/comparoJBsb.mp3 Elles ont le même type de corde donc c'est surtout un comparo entre des single coils traditionnels (et vieux) de la Yam et les mini humbuckers neufs de l'ATK. Bien sur, j'ai normalisé les volumes ! Petit son comparatif slap et doigts entre - le mode JB : https://megacerebral.com/kascollet/reviews/81-atk/ebstringsjb.mp3 - le mode SR : https://megacerebral.com/kascollet/reviews/81-atk/ebstringssr.mp3 Attention, il n'y a pas de boost au préamp, ce qui est haituel pour une JB, mais pas pour une SR ! Petit groove avec la configuration particulière des deux micros coté manche (J1 et J2 dans ma terminologie) : https://megacerebral.com/kascollet/reviews/81-atk/pafj1j2.mp3 Un peu de tout en video, à travers mon Trace Elliot 1210 : Un humbucker, du frêne et de l'érable, épicétou ! Who needs a Stingray ? Une basse qui ATTAQUE ! Des gratouilles en mode Stingray, mais cordes fatiguées et équalo à plat. Et ben ça grogne quand même !

Bonjour à tous, Je mets également mon Ampeg V9 de 1978 en vente. Il sort tout juste de révision / rénovation (les condos de filtrages n'avaient pas été changés par le précédent tech...). Il est en parfait état de fonctionnement, c'est une superbe machine. Cosmétiquement, il a un peu vécu mais rien d'illogique pour un vieil Ampeg. Pour faire bref, 300W tout lampe. Toutes les lampes de preamp ont été testées : celles bonnes sont restées (quelques unes bien tops et introuvables maintenant), les autres remplacées. Lampes neuves. Une réverbe superbe débrayable par footswitch, un potard de disto qui, si je ne m'abuse, est au silicone (perso, ce que je préfère pour basse). Le point négatif est clairement le poids, le point positif, c'est imbattable niveau son. Désolé pour les afficionados de Darkglass, pour avoir fait un A/B, non ça n'a absolument rien à voir. Mais bon, ça se paye sur le poids. Prix : 1500€ en flight case. C'est introuvable, c'est une tuerie. Visible et essayable à Paris du côté de Belleville. (Désolé pour la photo de la face, c'est un reflet lumineux, il n'y a rien d'effacé).

Je vends ce très rare combo Ampeg B-50R Rocketbass made in USA en excellent état. Il y a même encore le plastique de protection sur la plaque métallique de façade. Voici ces caractéristiques: B-50R TECHNICAL SPECIFICATIONS: OUTPUT POWER RATING 50 Watts RMS, 8 ohm load, 120 VAC SIGNAL TO NOISE RATIO 76dB Typical POWER REQUIREMENTS Domestic: 2A, 100/120 VAC, 60 Hz Export: 1A, 230 VAC, 50/60 Hz GAIN 54dB BASS ±12dB @60Hz LOW MID ±11dB @200Hz HIGH MID ±11dB @1.2kHz TREBLE ±13dB @5kHz SPEAKER SPECS 12”, 50 w, 8 ohm, 1.5” voice coil dia., 30 oz. magnet SIZE AND WEIGHT 18-3/8” W x 20-1/2” H x 12-1/2” D 48 lbs. J'ai été bluffé par la clarté et le grain de ce combo 12" qui sonne particulièrement bien avec une Jazz bass. Complété d'une VTBass DI il est vraiment redoutable. Il ne faut pas s'attendre à une grosse réserve de puissance mais il est très bien pour la maison, les répétitions et ou de petits lives (si pas répiqué). Je le vends 350€ hors frais de port (compter 35€ de plus pour une expédition) Possibilité de venir le retirer sur Brest ou Noisy Le Grand.

Je confirme, ENORME GAS!!! Je propose maintenant une très rare basse 6 cordes, ou plutôt 4 + 2 cordes. Il y a eu une superbe review de kascollet ici: Et une vidéo très parlante et chantante: Elle est en bel état, et les accès à l'électro et au truss étaient encore protégés par le film plastique originel lorsque je l'ai reçue. Je lui ai fait une "remise en beauté" avec démontage et nettoyage complet, électro comprise (crachotements sur plusieurs potards), puis changement des cordes (mieux montées que les précédentes) avec des enduites nylon pour la partie fretless et des D'addario XL pour la frettée. Elle sonne super bien dans les 2 registres. Il reste encore quelques légères imperfections cosmétiques, mais elle est à 8 sur 10 sur mon exigeante échelle esthétique. Je mettrai de belles photos ce week-end si le temps le permet. En attendant: J'en demande 450€ fdpout avec la valise d'origine sur-mesure.

Bonjour, Toujours dans l'optique de dégager du cash, je mets en vente ce que je n'aurais jamais cru vendre, mon enceinte SWR Henry The 8x8. C'est une enceinte qui a fait ses preuves, plutôt rare. Bon état, permet de déplacer plus d'air qu'un 4x10, ou qu'un 2x15, un peu moins qu'un 4x12, mais en conservant une meilleure projection et une excellente définition. C'est d'ailleurs une de ses principales qualités, pour jouer sur des scènes sans reprises sono, vous avez la garantie d'une netteté de son et d'une projection au fond de la salle qu'un 15 ou 12 ne saurait vous apporter. Techniquement, il encaisse 450W sous 4 Ohms, donc difficile de rajouter une autre enceinte sauf si la tête est capable d'envoyer en 2 Ohms (ce que je fais aujourd'hui avec le RedHead au dessus, qui du coup délivre 350W sous 2Ohms dans le 2x10 et le 8x8. C'est une alternative civilisée aux stacks Ampeg, qui vous permet d'être autrechose qu'un bourdonnement sourd au fond de la salle. Le rig complet RedHead + Henry est sincèrement une excellente combinaison. Je 'ai joué sur une grosse scène ouverte, j'avais assez de pèche pour être entendu sur scène sans polluer les retours, et la sortie XLR du RedHead m'a permis de me reprendre en DI pour le public. Alors, oui, c'est encombrant et ça pèse son poids, et c'est pour ça aussi que c'est bon. J'en demande 750€, ce qui me parait tout à fait raisonnable, et de toutes façons, je ne veux pas vraiment le vendre, donc je ne baisserai pas le prix. Et vu la taille et le poids, l'envoi est bien entendu impossible. Je peux par contre faire un prix pour le stack complet à 1200€, soit moins cher qu'un Ampeg 6x10, ou moins cher qu'une tête ampeg V4. Photos ici : https://goo.gl/photos/yStGmUz3nzTjphoF8

Salut a tous, je me sépare de quelques pédales car je change de projets musicaux. Une Fulltone Bass-Drive Mosfet, 130 € FDPOUT Très bonne pédale d'overdrive, avec une fonction boost qui pousse l'effet à fond. Son organique, très réussi. Alimentation en 9 ou 18 Volts (jamais essayé en 18v), non fournie Une valeur sure, une pédale assez rare. Une Beringher BEQ700, 15 € FDP OUT la version Beringher de la pedale de Boss, franchement pour avoir eu les deux, la Beringher fait super bien le job. Pour qui veut essayer l'equalisation a pas cher, cett epedale est ideale. Les deux pédales sont en super état, cosmétique et fonctionnel. Je les ais eu dans une valise bien rembourée Pour l'instant je ne les mets que sur Onlybass, je pars en vacances vers le 6 Aout. A mon retour de vacances, elles iront sur d'autre sites. Idéalement, remise en main propre (ça permet de se rencontrer, c'est toujours sympa), sinon j'envois. PS. Petit soucis d'upload de l'image de la fultone, je la mets dés que possible.

Bon-jouuuuur ! Je propose à l'échange une très belle LTD by ESP Stream 204. Dans un élan de folie, j'ai craqué pour cette très jolie basse, me disant qu'elle serait très bien dans un groupe de Pierre Et Roule comme le mien, façon T-Bird mais revisitée sauce moderne. Un instrument assez rare dans sa diffusion, qui mérite d'être connu. Le reste de l'album ici : goo.gl/photos/aie9SYXFo8k6EkX97 Qu'avons nous donc là ? Et bien, du rustique, de l'éprouvé, du connu : un corps en Acajou, un manche Maple, touche palissandre. Un poil de modernisme dans le traitement du signal : deux micros ESP, electronique active avec Vol/Blend et stacked Bass treble. (mais rien de révolutionnaire) Le corps est sculpté, façon T-Bird, mais en version confortable (les amoureux de la T-Bird peuvent me jeter des cailloux), le manche est un type P-Bass moderne affiné : 40mm au sillet, un peu juste pour moi, mais assez rond. Pour ESP, c'est un profil "Thin U". La construction et le poids plume induisent un neck dive qui est fort modéré, merci la tête 3+1 (elle aussi sculptée mais ça ne se voit pas sur les photos). Premier essais avec une sangle nylon, j'ai râlé. Suis passé à la croute de cuir, plus rien eu à dire. (tant pis pour les vegans). La basse est en excellent état (cf photos de l'album), reglée ralatouff à 2mm à la 12ème case (voir photos). Seul défaut, un poc sur la tranche basse au dos (voir photos, encore une fois). La lutherie est d'un excellent niveau, propre, pas de bavures, frettage nickel... Toutes les revues disent que c'est une basse très polyvalente, c'est à la fois vrai (on peut jouer de tout, elle sonne très décemment), et faux : une fois qu'on a joué avec un médiator dessus, on s'aperçoit que c'est exactement ce qui lui faut. Elle réagit au mieux quand on rentre dedans aux doigts, de ce côté là, y'a pas photo, et c'est à mon sens là qu'elle est à l'aise, dans le bon rock. Elle fait exactement ce pour quoi je l'ai prise, et pourtant, ce n'est pas ce que je veux, je la propose donc à l'échange (ou à la vente si vraiment vous insistez, hein, on va pas chipoter). Valeur neuve dans les 750€, je situe la valeur d'échange/vente entre 300 et 400€, je reste ouvert, mais je ne peux RIEN rajouter. Si ce n'est un Carambar et un câlin. Je ne l'échange que et seulement que contre : - Une P-Bass, touche palissandre, 42mm de sillet, pas en dessous. Idéalement une Squier Mike Dirnt. Sinon, Squier Classic Vibe, Fender Jap' pas très jolie... - Une basse 5 cordes avec sillet à 45mm et écartement des cordes 18/20mm. pas en dessous. - Une tête d'ampli genre Hartke LH1000, GK Fusion, Marshall MB450h, Warwick LWA 1000, Ampeg PF-800, voir du TC ElectronicRH450, EBS Reidmar750... Juste, pas de MarkBass (pas mon son, désolé pour les amoureux de la marque). Un préamp lampe, des Watts et deux sorties Cab et c'est bon. Voilà !

Bonjour, Je pense vendre ma rare tête AD200b MK1 N° 45 (La série a commencé au numéro 18). PtP, pas de carte Mère. Fiable et réparable à vie. Éventuellement échange contre Tiny Terror + Soulte bien entendu. Port à définir, car je bouge pas mal dans toute la France. J'étudierai les Offres à partir de 1000€ A plus

Oyez oyez, noble communauté, car j'ai des choses à vous conter. Au menu ce jour : la guitare...électrique...basse Yamaha Attitude Custom Attention, événement, voilà ma deuxième basse BLEUE ! Je suis évidemment extrêmement fier et je vais vous faire partager ma joie. C'est ma troisième Attitude. Vous savez, cette famille déjà ancienne de basses Yamaha qui tourne autour du concept de la Precision Bass et ne propose aujourd'hui plus que le modèle signature du virtuose Billy Sheehan : la Limited. La gamme était autrefois bien plus vaste, avec des versions actives, passives, 4 et 5 cordes, touche érable ou palissandre, en milieu et haut de gamme. Les premières générations d'Attitude étaient fabriquées à Taïwan, et c'est le cas de la Custom que je vous présente aujourd'hui. La Custom est une variante haut de gamme, qui partage avec la LTD1 de l'époque une construction très originale et la fameuse configuration micro qui ajoute au split coil central de PB un double bobinage DiMarzio collé au manche. Ce micro a pour fonction de capter le maximum de fréquences graves, d'où son petit nom de "woofer". Cette configuration va de pair avec un câblage original qui permet de sortir séparément le son du woofer : il y a deux sorties jack pour pouvoir amplifier différemment les deux signaux (ce que fait Billy Sheehan en permanence). Mais la Custom ne s'arrête pas là. Elle a, en plus, des capteurs piezzo discrètement intégrés au chevalet, qui est du même type que celui des TRB haut de gamme (celle de Patitucci par exemple). On a donc un hybride entre une pure rockeuse électrique orientée graves et bas-médium et le timbre quasi acoustique issu de la lutherie que les piezzos retransmettent. C'est très original et sans doute bien adapté aux besoins du studio ou l'on souhaite obtenir un son donné. A noter que sans inspection de près, on ne voit pas du tout à quel point l'Attitude Custom est spéciale. Le woofer est sous le pickguard, invisible (alors qu'il dépasse sur les LTD), et les piezzos sont discrets. Elle a la bête dégaine de n'importe quelle 4 cordes de type PB, jusqu'aux contrôles concentrés sur deux potentiomètres, comme mamie P-Bass. Pour ce qui est de la prise en main c'est à nouveau très réfléchi et original. Sous ses dehors classiques, l'Attitude Custom ne se refuse aucune idée d'amélioration et s'autorise tous les raffinements. La jonction corps/manche vaudrait un article dédié tellement c'est rare et innovant. En, effet, pour garder un manche vissé mais augmenter énormément la solidité de la fixation et en même temps donner un accès total aux aigus, les ingénieurs japonais ont intercalé une grosse pièce d'aluminium usinée très précisément qui est incrustée dans le manche et ensuite boulonnée à travers le corps. Le résultat est là : ça ne bougera jamais et la conduction des vibrations est totale, avec un accès absolu aux toutes dernières frettes. Sur la fiche technique, cette construction est sobrement dénommée "New Bolt-on", ce qui fait sourire 25 ans après alors que la majorité de la production en est toujours aux talons traditionnels fixés à la vis à bois... Bref, tant d'efforts pour atteindre une sorte de perfection de lutherie et d'électronique, ça laisse pantois, à la fois pour la démarche, sans concession, et pour l'exécution, d'une très grande qualité. Assemblage, matériaux, câblage, composants, bois, TOUT TOUT TOUT est de très haut niveau. Vous pouvez oublier toute tentative de comparaison avec une PB, à laquelle l'Attitude Custom fait tellement penser... de loin. 0 - Photos J'adore la forme des Attitude. Cette réinterprétation légère des codes classiques est très réussie, équilibrée et sans faute de goût. Moins kitch que les Limited, la Custom ne cachera tout de même pas son époque, à cause de sa couleur bleue métal (classieuse mais passée de mode) et de ses énormes repères de touche en U. On est pas dans le vintage, ou pas comme on le souhaite aujourd'hui (y a qu'à voir les couleurs proposées par Fender, on n'aime pas l'audace en 2015...). Allez, la voici, en entier et en détail. Voilà le look avec le nouveau micro : un MEC sans plots. Ça ressemble plus à une LTD du coup : 1 - Caractéristiques Prenez une bonne inspiration, y a du monde à ce chapitre ! Année de production : Numéro de série QZ -> décembre 1990. Elle a 25 ans au moment où je la récupère. Lieu de fabrication : Taiwan (comme toutes les Attitude de cette époque) Construction : manche vissé avec fixation spécifique. Il y a une grosse pièce d'aluminium intercalée entre corps et manche. Elle est prise et vissée dans le bois côté manche, et boulonnée à travers le bois côté corps. Bois du corps : aulne Bois du manche : érable sans skunk stripe, sur quartier ou presque (fil du boisà 45° au talon). Profil : D, largeur quasi-constante et faible épaisseur (différent de celui des LTD qui est en C et beaucoup plus large au sillet) Bois de la touche : érable (touche rapportée bien sûr puisque pas de skunk stripe) Radius : 10", constant Diapason : 33" 7/8, 860mm Sillet : os de dimétrodon juvénile Largeur au sillet : 42 mm mesurés (43 officiels), entre PB NAS et PB 63 Épaisseur : 20mm au sillet, 22 au talon, c'est fin Frettes : 21 jumbo (Dunlop 6100), pas de frettes différentes dans les aigus comme les LTD Nb de cordes : 4 Finition : peinture bleue turquoise métal (appellation Dark Blue Metallic. Existait aussi en Crimson Red et Light Violet Metallic) Accastillage : grosses mécaniques vintage (des Gotoh GB2 sans doute), chevalet BPZ-4 (laiton massif avec piezzos intégrés) Micros 1 : DiMarzio XN2-B, double bobinage à aimants lame (comme le micro guitare DP221/XN2, modèle qui n'existe plus pour basse), collé au manche et planqué sous le pickguard. Non-réglable en hauteur. Micro 2 : split-coil classique à plots, emplacement PB normal Micro 3 (et oui) : un capteur piezzo dans chaque pontet du chevalet Balance micros : trois volumes et un switch trois positions (P seul - P + piezzos - piezzos seuls, le woofer est toujours ON) Electronique : active 9V mais uniquement pour l'équilibrage des impédances et volumes je pense. Côté contrôles, c'est comme une passive avec une tonalité uniquement pour le micro P central. Sortie : mono (les trois micros ensemble, son identique sur les deux jack) ou stéréo (une sortie pour le woofer, l'autre pour le P et/ou le piezzo). L'interrupteur pour changer de mode est au dos au niveau du compartiment électronique. La doc de cette électronique très spéciale : 2 - Confort de jeu Poids : 4,2 kg (officiellement 3,9), moins lourde que la LTD, mais masse conséquente tout de même. Les micros, la pile et la pièce d'alu sont là ! Equilibre : correct sans plus. Moins lourde de la tête que les LTD car sans D-Tuner, mais toujours pas idéal. Accès aux aigus : parfait... il n'y a que 21 frettes et la construction originale est précisément faite pour ça. "All Access neck joint", c'est le terme officiel. Accès aux contrôles : pas génial. Pour respecter la simplicité du look, il n'y a que deux potards, mais il en faut 4 donc ils sont doubles et en plus, il y a un switch entre les deux. Ce qui est intelligent, c'est que les deux potards internes (pas les bagues quoi, ceux du dessus, les premiers accessibles), correspondent au volume et à la tona du micro P donc on peut s'en contenter car c'est le facteur principal du changement de son. Le manche a un profil particulier et assez rare : il ne s'élargit pas beaucoup du grave à l'aigu et ne s'épaissit pas non plus. Le profil est un presque-C côté tête et un franc D côté corps. Le radius constant est assez moderne. Bref, on n'est ni dans la caricature batte/radius-composé-vintage des Limited, ni dans les manches ronds et fins au sillet des PB NAS, ni dans les bûchettes épaisses mais étroites des Warwick des années 2000... C'est un manche assez original en fait. J'aime beaucoup et je trouve ça très rapide. Il parait plus fin et étroit à jouer que ses mensurations sur fiche technique ne l'indiquent (peut-être à cause de mon habitude de la 5 cordes). Il est également très rigide et il n'a pas la touche scallopée à la con des LTD (on peut sans trop souffrir se passer de la capacité à faire des bends extrêmes sur les 5 dernières position je pense...). Une seule critique finalement : le verni gloss, très bien sûr la touche, mais que je préfèrerais satiné au dos. 3 - Qualité de la lutherie C'est parfait, y a pas à passer trois heures sur ce chapitre. - superbe manche raide comme la justice avec une courbure bien régulière (malgré son trussrod simple-action) - excellent frettage qui a traversé un quart de siècle en rigolant - assemblage irréprochable, avec une foule de détails qui tuent comme la qualité des soudures, des alignements, du blindage (feuilles métalliques et bombe graphite partout), du verni, de la peinture, de l'accastillage, des matériaux (os, étain)... le pied quand on est sensible aux belles choses bien faites. Je me répète, mais c'est nettement au-dessus de la qualité des instruments de milieu de gamme actuels "made in occident". Ni une Warwick allemande, ni une Fender US, ni une Ibanez Japonaise ne sont aujourd'hui à ce niveau en dessous de 2000 (et je suis gentil), même pas chez Yamaha eux même : les LTD2 récentes MIJ que j'ai eues sont enterrées direct par leur ancêtre (les LTD3 actuelles ont l'air plus évoluées mais elles sont à 3000 !). 4 - Son Comme toutes Attitude, la Custom est d'abord une PB, donc une « meilleure basse de l'univers » C'est vrai quoi, c'est chouette une PB et obligatoire sur tout canapé de bassiste qui se respecte ! C'est précisément ce qui me manquait. On a donc une usine a bas-médium, fatalement. Une basse pour le rock, le funk old-school, le Motown, voire plus. Premier constat en la branchant : le volume de chaque micro n'est pas très équilibré : ça va de très fort pour le woofer, à plutôt light pour les piezzos. Du coup, je ne mets jamais le woofer à fond et l'utilise plutôt comme le potard de boost grave d'une basse active : on en ajoute un peu si nécessaire mais à fond, c'est trop : il passe par-dessus les autres. Au médiator, on peut mettre pas mal de woofer, mais aux doigts, c'est définitivement trop gros (DLJM), du moins avec des cordes normales (NB: Sheehan joue avec des RS66... des cordes sans graves -> CQFD) Le piezzo seul, ça ne sonne pas PB, logique, et c'est ce qui permet à la Custom de faire des choses que les Limited ne savent pas faire. Ça sonne très clair, très doux sur les arpèges par exemple. Ça sonne très acoustique et un peu contrebasse si on attaque sur le manche avec la pulpe des doigts. Associé aux micros magnétiques, ça ajoute un peu de clarté, de cristallin et de percussif (ça fait baisser un peu le volume aussi). Sympa comme tout ! Bref, une PB avec des raffinements et des nuances. C'est bien ça. Variété sur un thème connu et bon à tout faire. Attention : il ne faut surtout pas espérer avoir la variété de son d'une vraie basse à deux micros. Pourquoi ? Parce qu'il n'y a pas de micro chevalet, donc rien d'adapté à la capture des haut-médiums. Pas de coin-coin. Il n'y a pas non plus de grand écartement entre les micros (le woofer est juste à côté du P), donc pas de son très creusé pour le JB-Slap. Pour finir, il n'y a que des micros à fort bobinage -> gros niveau de sortie mais orienté sur le bas du spectre. Bref, c'est une basse quasiment dépourvu de zing, une ronfleuse, pas une cristalline. Pour l'instant, elle est montée en Thomastick Jazz Flats. Très particulières ces cordes. Le tirant est 100-70-56-43. C'est très très souple, avec des médiums très détaillés et pas des masses d'aigus. Plutôt sympa finalement, mais ça ajoute encore un peu au côté rond et sans aspérité aigue du son. Hop, un riff à deux francs, mais gros son. Mélange des trois micros : PB et piezzos à fond, woofer à 50% environ. Notez le passage du milieu : je déplace ma main droite vers le chevalet. Grand changement de son à cause piezzo qui prend le relais quand on s'approche du chevalet. C'est le maximum qu'on peut obtenir avec cette basse dans la catégorie coin-coin. papam.mp3 http://megacerebral.com/kascollet/reviews/78-attcustom/papam.mp3 Dans cette vidéo, on est d'abord sur tous les micros, puis seulement sur le piezzo (et retour pour finir) : Dans celle-ci, le micro P est tout seul, tonalité à moitié. Mode PB tout bête. Petit tour du proprio, aux doigts puis en slap : woofer.mp3 http://megacerebral.com/kascollet/reviews/78-attcustom/woofer.mp3 pb.mp3 http://megacerebral.com/kascollet/reviews/78-attcustom/pb.mp3 piezzo.mp3 (seul) http://megacerebral.com/kascollet/reviews/78-attcustom/piezzo.mp3 doom.mp3 (woofer + PB tona à 0) http://megacerebral.com/kascollet/reviews/78-attcustom/doom.mp3 bestone.mp3 (mon mélange préféré des trois micros) http://megacerebral.com/kascollet/reviews/78-attcustom/bestone.mp3 Voila le son de l'Attitude, en filées rond, sur les micros classiques seuls, mais enregistrés séparément, basse en stéréo : splitRec.mp3 http://megacerebral.com/kascollet/reviews/78-attcustom/splitRec.mp3 Un peu de son au mediator avec des roundwounds EB neuves, les deux micros classiques à fond, mode mono. Il y a du jeu aux doigts à la fin aussi : boringpick.mp3 http://megacerebral.com/kascollet/reviews/78-attcustom/boringpick.mp3 C'est polyvalent, aucun doute. Trois sons, enregistrés en direct, avec des confs micros et des jeux différents : - Trois micros à fond, en slap : higher.mp3 http://megacerebral.com/kascollet/reviews/78-attcustom/higher.mp3 - Aux doigts, sur le P seul, tona coupée à moitié (montez le son) sodiff.mp3 http://megacerebral.com/kascollet/reviews/78-attcustom/sodiff.mp3 - P à fond plus un peu de woofer : midou.mp3 http://megacerebral.com/kascollet/reviews/78-attcustom/midou.mp3 Ah oui, il fallait que je fasse un focus sur les deux micros qui-ne-sont-pas-habituels-et-qui-font-que-c'est-bien-plus-qu'une-PB ! Le piezzo tout seul (joué entre le P et le chevalet au début, et sur le manche après) : fullpiezzo.mp3 http://megacerebral.com/kascollet/reviews/78-attcustom/fullpiezzo.mp3 Le woofer, au mediator (très souple) : woofpick.mp3 http://megacerebral.com/kascollet/reviews/78-attcustom/woofpick.mp3 Woofer et piezzo ensembles (pas de split-coil), pick puis slap/doigts : woofpiezz.mp3 http://megacerebral.com/kascollet/reviews/78-attcustom/woofpiezz.mp3 Woofer + P tona à zero : moon.mp3 http://megacerebral.com/kascollet/reviews/78-attcustom/moon.mp3 Woom ! Pour finir, juste se rappeller que c'est une PB. realP.mp3 http://megacerebral.com/kascollet/reviews/78-attcustom/realP.mp3 Bon, insatiable toujours. Je viens de changer le micro P, qui était le seul truc qui ne ma plaisait pas à 100% sur cette basse. Je sais pas si j'ai bien fait. Le nouveau est un micro "moderne" même s'il a le même âge que la basse. C'est un micro céramique au lieu de l'alnico d'origine. Voici : Origine aux doigts origfullfing.mp3 Nouveau aux doigts ceramfullfing.mp3 Origine en slap origfullslap.mp3 Nouveau en slap ceramfullslap.mp3 Origine en "arpèges" origfullchord.mp3 Nouveau en "arpèges" ceramfullchord.mp3 Et pareil avec la zona aux 3/4 coupée : Origine aux doigts orighalffing.mp3 Nouveau aux doigts ceramhalffing.mp3 Origine en slap orighalfslap.mp3 Nouveau en slap ceramhalfslap.mp3 Origine en "arpèges" orighalfchord.mp3 Nouveau en "arpèges" ceramhalfchord.mp3 Son vintage à partir de micros modernes et d'électronique active... yes we can ! flatsandMEC.mp3 J'ai remis les Thomastik. C'est vrai que c'est assez fendard ces cordes ! Le micro P avec un peu de piezzo pour que ça croustille : flatsarebright.mp3 Envie de Precision bien comblée pour ma part, avec ma nippo-taiwannaise, qui sonne bien plus PB que certaines de mes ex, ou du moins ce qu'on imagine que ça doit sortir ! J'en ai profité pour découvrir les TI Jazz Flats, qui sont très attachantes.