TonioBass

Ah bon ? je croyais que c'était du classe D... Au temps pour moi ! On ne trouve pas l'info sur le site MarkBass, et je ne trouve même pas la mienne, dans les "discontinued" : c'est bien une LM250, mais avec le même front panel que la LM II... sauf qu'il y a marqué Little Mark 250... Elle doit être bien vieille, alors ! A.

Vous me faites peur, la gens ! J'ai une tête Little Mark 250 que j'ai achetée d'occaze fin 2012. Je ne sais pas de quand elle date, mais elle n'a pas le switch pre/post sur la sortie XLR. Elle marche nickel : elle a fait pas mal de concerts, quelques répètes, et maintenant je m'en sers à faible volume à la maison (plus de groupe pour l'instant !) Elle a donc au moins 6 ans... Elle va exploser quand ???

et Pareil... par contre, petite question : Si je monte ces NYXL à la place de les XL, à tirant égal (45-105), il y a quand même une légère différence de tension. Cela nécessite-t-il un nouveau réglage ? Pour info, les tensions (pour du 45-105, données du site D'Addario) sont de : NYXL XL G 18,29 kg 19,29 kg D 21,39 kg 21,93 kg A 20,24 kg 20,57 kg E 16,78 kg 17,27 kg Quelqu'un a du son sur PB ? Merci A.

Arf, dommage... ! En effet, bizarre, cette histoire de facture... 1991, plutôt, non (et encore) ? P'têt tout bêtement la facture d'une autre basse !

Yes, je confirme ! La mienne, de PB, a aussi un n° de série commençant par Q et est de 93-94. Sunburst et "Silver Series" : bonne petite bassoune une fois réglée avec des cordes neuves. @--Dead_End-- : elle est à combien, par curiosité ? J'ai acheté la mienne ici-même il y un mois et demi pour 400€, si ça peut donner une idée... A.

OK, vu, merci ! J'avais pas envisagé le fait que les pontets sont plus 'hauts" que le sillet... It makes perfect sense, now! Merci paf32 !

OK, oui, c'est logique, mais je ne pensais pas que ce serait aussi efficace, merci... Mais pourquoi créer un angle ? J'ai du mal à concevoir le concept, vu que les cordes sont droites entre le chevalet, sur la corps, et le sillet, sur la manche... Merci

Hello, Si je comprends bien, un cale sert en général à modifier l'angle d'un manche par rapport au corps... Déjà, je comprends pas bien pourquoi il faut qu'il y ait un angle, vu que les cordes sont par définition droites... Bref... Sur ma PBass, les pontets sont au minimum et je trouve l'action encore assez haute (en plus d''inégale) et le bas de la touche est quasi au niveau de la table. Quand je regarde sur ma StingRay, le manche est nettement plus haut par rapport au corps (au moins un demi-centimètre, à vue de nez !) Donc, si on met une cale plate sur toute la surface du neckpocket, ça permettrait de remonter le manche dans son ensemble, tout en conservant l'angle, non ? La basse est actuellement chez le luthier pour réglage, et je me demandais si je devais lui suggérer cette manip'... s'il ne la trouve pas tout seul ou si c'est du non-sens ! Copain !

Ah, pinaise, le Boss BE5B, ça ne nous rajeunit pas ! ! ! Je l'ai eu, celui-là... en fait, je l'ai toujours, mais il ne marche plus (je ne sais pas ce qui déconne... à creuser, tiens !) Pour revenir au BF, c'est vrai qu'il n'est pas parfait, mais il correspondait exactement à ce dont j'avais besoin avec mon groupe de reprises (que j'ai quitté en janvier), et ça faisait le job !

J'ai gardé mon accordeur Korg qui me sert à tout muter (celui du BFR est très bien, mieux même, plus réactif, surtout pour le Si grave), le compresseur EBS MuliComp qui est plus subtil que celui du BFR, et la Nano Bass Big Muff EHX, parce que je l'aime bien ! Je pourrais virer l'accordeur et le compreseur, mais mon pedalboard serait bien vide. Y'a l'alim Palmer et le récepteur du système sans fil Sony -en WiFi- dessus, aussi). C'est dommage qu'il n'y ait pas de boucle d'effets, sur le BFR...

La boucle de l'ampli ? Comme cetains effets sont boucle-friendly (!) et pas d'autres, ça peut être parfois compliqué avec un multi-effet. Je ne l'uilise jamais, en fait ! Et c'est exactement pour cette même raison que je l'ai pris aussi : des câbles patch qui merdent juste au moment de monter sur scène (mais je ne l'ai vu qu'une fois rentré, pas le temps : on commençait le concert !), alors qu'au soundcheck tout allait bien ! Marre de gérer ces petits câbles, donc, et comme tu dis, gain de poids et de place (même si j'ai gardé deux ou trois pédales, en amont du BFR pour garder l'avantage de la sortie XLR) On est bien d'accord !

En fait, t'as raison ! J'ai le manuel sous les yeux, et ça dit : "Speaker simulation is an integral part of the circuitry. (...) The shape of the speaker curve will not adversely effect or interfere with the frequency response of your own cabinet. (...)" Donc, oui y'a une simu de HP, mais qui n'empêche psa l'utilisation d'un ampli + cab !

Bah ouais ! Je ne suis pqs sîr qu'il y ait une simu HP, par contre, sur le BFR... ou alors implicite, non débrayable et pas indiquée dans le manuel ? Je l'utlise en live comme un multi-effet (ce qu'il est !) : jack out du BFR -> jack In ampli (tête MarkBass + cab 2x10 SWR et/ou GK) et le son est top !

En live, je l'utilise comme n'importe quel pedalboard : le jack out du BFR dans l'entrée de l'ampli lui-même repris en XLR dans la sono. J'aime bien avoir mon son de l'ampli sur scène, en plus des retours. Tu ferais comment toi ? repiquer l'ampli ET le BFR dans la sono ?

Ou, en premier lieu, un bon réglage, dont celui du micro, et des cordes neuves ! Parce que pour changer le micro, c'est un peu la jungle... ! Merci A.

OK, merci... Je vois que sur la plupart des schémas, le condo est de 0,047µF, mais de 0,1µF sur un autre... En y repensant : OK pour la valeur de la résistance du potard de volume qui influencerait la tonalité... mais quid de la valeur de résistance du potard de tonalité ???? Ce serait logique, non ? A suivre, avec les valeurs sur ma PB... Merci A.

Ah ? On a dit que ça changeait rien, finalement... Intéressant, en effet, mais là, je suis "confused"... D'un côté on dit que ça ne rajoute pas d'aigus, alors de de l'autre (dans le lien ci -dessus, notamment), on dit que si... je comprends plus rien... ! Je voudrais éviter -les frais- de changer de micro... Je vais relever le côté aigus du micro (et/ou baisser le côté graves ?), oui, et changer les cordes... T'façon, elle est prévue pour un réglage complet et bonne et due forme ! Ah, ça j'aurais pas imaginé ! Merci du tuyau ! Sympa... pas hyper flagrant, mais notable quand même... du coup, va falloir que je regarde la valeur de mon condo ET des mes pots... si c'est écrit quelque part (rapper : Squier Japan Silver Series de 93-94) Merci à tous ! A.

Donc, si je comprends bien -je ne comprends rien à l'électricité/électronique !-, la "valeur" des aigus est constante et, selon la valeur du condo, le son est plus ou moins grave quand on ferme la tonalité ? Donc ça ne servirait à rien de changer de condo pour gagner/récupérer de l'aigu ? Pour la photo, j'essaierai de la faire ce soir ou demain... Ça sert à quoi de changer les composants, sinon ? Juste à éviter d'éventuels crachouillis et autres désagréments ? Merci A.

Je me permets de revenir sur ce sujet... J'ai lu ici et là (notamment sur OB) que le condensateur sur le potard de tonalité filtre les aigus, plus ou moins selon sa valeur qui semble être de 0,47uF sur la Precision (je ne connais pas -encore- la valeur sur la mienne). Si on met un condo de moindre valeur, ça filtre moins les aigus, non ? Ou je dis une connerie ? Sinon, modifier quoi, dans la partie électronique, à part changer le micro, bien sûr ? Des composants de meilleure qualité, tout bêtement (CTS, Switchcraft et consorts) ? Passer en actif ? Non merci, j'ai déjà deux basses actives, et ce ne serait plus dans "l'esprit PB" ! Merci A.

Sympa, cette vidéo, merci ! Et c'est vrai que ça ne nous rajeunit pas !

Pas compris les deux derniers messages... Private jokes ? Et effectivement Graham Maby est un killer... quand je disais que la partie main gauche du piano pourrait (conditionnel) "plus ou moins" être la partie de basse, je me doute bien que c'est adapté... mais aussi être une bonne base pour travailler. Après, comme je ne lis pas les notes, je me goures peut-être (sûrement !)

Ah, merci ! Et oui, ton premier lien, c'est le recueil dont je parlais... Intéressant tout ça ! Merci A.

Enôôôrme déterrage de topic (presqu'un an !) ! ! ! Ça m'intéresse aussi, mais plutôt en tablatures... Si c'est toujours d'actualité, j'ai trouvé sur le Net un recueil de partitions pour piano, en PDF, avec ligne vocale et accords de guitare, avec les titres suivants : "Be My Number Two", "Breaking Us In Two", "Fools In Love", "I'm The Man", "Is She Really Going Out With Him?", "It's Different For Girls", "One More Time", "Real Men", "Right And Wrong", "Sunday Paper" et "You Can't Get What You Want..." J'imagine que la main gauche du piano doit jouer plus ou moins la partie de Graham, ou sinon, ça s'en rapproche et serait une bonne base de travail (je ne lis pas le solfège !). Je ne retrouve plus le lien, mais je peux te l'envoyer par e-mail. MP-moi si ça t'intéresse.

Bah, en fait, oui, un peu déçu quand je l'ai essayée vite fait mardi soir... Et puis, j'ai remis ça hier soir, après lui avoir changé son PG pour un noir, et là... Vous allez rire, et je me suis trouvé tout con : le "gain" sur ma tête était quasi au minimum, donc un son très fermé, sans présence... Bref, c'est beaucoup mieux, bien que pas aussi ouvert que mes autres basses -et c'est tant mieux !-, mais le grain PB est bien là ! J'ai l'impression que cette basse a besoin d'être jouée à volume assez fort pour réaliser tout son potentiel ! C'est vrai que le corps est bizarre. En enlevant le PG, j'ai découvert dessous non pas une, mais deux piscines : le grand et le petit bains (j'aurais dû faire une photo...) ! Elle est presque "chambered" ! Et impossible de voir de quel bois elle est faite, tout est peint à l'intérieur... Ce qui confirmerait les indications des catalogues Squier Japan 93/94 comme quoi elle serait en "wood fiber" ! Mais rassuré, le Tonio ! Merci Tryphon, chouette SC, en effet, et chouette son, ta PB !

OK, merci du conseil, je vais regarder ça ! et il est à la moitié du prix du HepCat. Je ne cherche pas spécialement des médiums, mais de tout en fait, et pouvoir régler les fréquences "dominantes" sur l'ampli, selon les besoins. Je serai intéressé par ton comparatif entre le DP122 et le Hepcat, si jamais tu as le temps ! Edit ; suis pas trop fan de la description du DP122 sur le site DiMarzio : "Heavy sound with midrange emphasis. Aggressive sound designed to cut through dense tracks and loud situations." Edit 2 : d'un autre côté... Comparatif entre le DiMarzio, le SD SPB-3 et le Fender '62 ; https://www.talkbass.com/threads/spb-3-vs-dp122-vs-62-original.410553/ Edit 3 ; et un autre comparatif, avec vidéos : http://www.songsimian.com/best-p-bass-pickups-fender-precision-humbucker-review/+ Merci