mikhailo

Prends le plus beau, ça va sonner d'enfer

Ha oui c'est beau! J'ai failli en choper une sur un échange. Si tu l'as encore quand on finit par se croiser, je serai bien curieux de l'essayer

Qui l'eût cru, une autre méthode sur les walking bass dans le jazz Cette fois, il s'agit de celle de Bob Magnusson, "The Art of Walking Bass" Spoiler: c'est une bonne méthode, mais avec deux ou trois choix un peu étranges. Côté prérequis: au niveau théorie, il y a un "crash course" au début du livre où on présente les intervalles, les types d'accord, l'harmonisation d'une gamme. On s'adresse a priori au débutant dans l'univers des walking, donc on part de la base. Ce bouquin est donc à comparer avec la méthode d'Ed Friedland ci-dessus, et pas avec Mike Richmond. Dans l'intro sur les intervalles et les harmonisations, point de tablatures, donc on part du principe que vous lisez la musique. Par contre, pour tous les exemples, qui sont pléthore, il y a à chaque fois une tablature sous la portée! Ca c'est le premier choix étrange, à mon avis. Difficile d'imaginer quelqu'un se lancer là-dedans sans savoir lire la musique; à mon avis ce serait très difficile. Et si on sait lire la musique, toutes ces tablatures prennent beaucoup de place et gênent la lisibilité. Gros point positif: ici on est très méthodique avec les exemples. A chaque nouvelle notion, on l'utilise d'abord sur un ou deux exemples donnés par l'auteur, puis on a des exercices à faire dans tous les sens: des grilles et des ii-V-I dans toutes les tonalités. Ca c'est vraiment bien, là où chez Ed Friedland les exercices d'application sont quasi-inexistants en comparaison. En parlant d'exemples toujours, c'est aussi assez diversifié: blues majeur, blues mineur, dans différentes tonalités; des ii-V-I en-veux-tu-en-voilà, du Rythm Changes, et d'autres grilles vers la fin du livre. Là où chez Friedland, la diversité, on doit se l'inventer soi-même. En parlant de choix étranges, deux trucs qui m'ont un peu fait tiquer: A un moment, il dit quelque chose comme "regardez, là je vais vous montrer comment on peut des fois ne pas souligner l'harmonie sur certains accords pour pouvoir avoir une ligne qui va dans la bonne direction: c'est comme prendre un train express qui ne s'arrête pas à toutes les gares". Hmm ok, voyons voir... Et en fait, sa ligne souligne bien les accords en question, sauf qu'il ne commence pas la mesure par la fondamentale, mais utilise quand même des notes diatoniques de l'accord, avec une ou deux notes de la gamme! C'est un peu comme sortir un lapin du chapeau en affirmant que si, si, c'est de la vraie magie, il n'y avait pas du tout de lapin. Il balance donc ça, sans expliquer ce qui se passe exactement dans la ligne exemple, et sans en dire davantage sur le contexte où "prendre le train express" pourrait être plus approprié. Bon, j'exagère un peu, on comprend quand même où il veut en venir, mais je trouve que ça aurait mérité un peu davantage que la métaphore foireuse du train express Autre truc: vers les 2/3 du livre, il déclare d'un coup: Ok les gars, à partir de maintenant tous les accords sont des accords de 7ème, et il y aura aussi des accords altérés et des trucs chelou que vous n'avez pas vu avant! Et effectivement, ça ne manque pas. Là aussi, à mon niveau, j'aurais bien aimé en apprendre davantage sur les altérations, les substitutions et sur comment on peut s'en servir avec élégance dans sa ligne de basse. Mais bon, c'est la vie - et là aussi, ce n'est pas vraiment un point négatif pour la méthode, c'est juste un peu surprenant sur le coup. En résumé, pour moi cette méthode supplante en tout point celle d'Ed Friedland, sauf un seul: j'ai vraiment trouvé génial que chez Ed, il mette sous chaque note sa fonction dans l'accord. Ca aide vraiment à bien intégrer les schémas et les gimmicks, et à repérer par la suite par soi-même qu'est-ce qui sert à quoi. Si c'était le cas chez Magnusson à la place des tablatures, il aurait eu ma palme d'or! En l'état, c'est pour moi le next step à faire après avoir parcouru Ed Friedland (et côté niveau, en-dessous de Mike Richmond, mais là on ne vise plus le débutant).

@zztop je ne connais pas ce matos, mais en revanche tu as déjà posé ta question dans la bonne section; ici il s'agit de techniques de jeu... Et comme d'hab, il y a aussi la section présentation pour les nouveaux arrivants https://onlybass.com/forum/50-présentation-des-nouveaux/

Oui c'est clairement plus proche d'une jazz que d'une pb

On notera le côté raccord du fauteuil, lui aussi soft age (fourni avec la basse? )

Cool! De notre côté, on n'a plus du tout de nouvelles du batteur alors que normalement on répète ensemble demain soir! Ca sent pas bon, cette histoire. Finalement, on aura plus vite fait d'être opérationnels avec mon groupe de blues avec lequel on répète une fois par mois, mais où tout le monde bosse bien à la maison et arrive en répète gonflé à bloc.

@ThomasD cool, bon courage! Une partie seulement? Vous y allez de loin!

Pour qui veut, un mec a fait un doctorat sur la comparaison des lignes de Sam Jones, Paul Chambers et Ron Carter sur les mêmes standards, en téléchargement libre: https://digscholarship.unco.edu/dissertations/329/ Je n'ai pas encore lu donc je ne peux pas dire si c'est vraiment super intéressant, mais en tout cas il y a des partitions avec des notes à jouer, donc ça ne peut pas être totalement inutile

Craqué pour m'être rendu compte d'avoir amélioré mon oreille: il y a un an, ça ne me dérangeait pas plus que ça de jouer sur un playback en n'étant pas dans la bonne tonalité, alors qu'aujourd'hui j'arrive à repiquer à la volée des phrases simples de mes guitaristes et à entendre des "fautes de frappe" dans nos arrangements! C'est le minimum syndical, vous me direz, mais il n'y a pas de petites victoires, comme on dit

Sympa! Tu nous diras si t'arrives à ajuster l'intonation avec ce système? Je vais m'en reprendre une dès que j'ai un peu de fonds, même si ça ne coûte pas cher en occaze.

Ah oui ce truc est rigolo aussi !

Finalement ma config en 8 fois, ça fait "que" 300 balles Bon, j'arrête. De toute façon @ElieKh m'a dit que j'avais besoin d'une Pangton 4

Le jour où ils mettront en place la possibilité de payer en plusieurs fois, il y a des gens qui vont se mettre sur la paille

@ThomasD oui sur le choix des morceaux, on a eu un débat aussi... Comme c'est le guitariste chanteur qui a amené son répertoire qu'il connait déjà, je suis parti du principe que je fais mon taf de bassiste et que je fais les morceaux, avec éventuellement un poil d'arrangement quand ça me chante et quand ça sert le morceau. Le batteur, lui, rechigne clairement à faire des morceaux où il ne s'éclate pas. Ca aussi, c'est chiant.

Oui, le coup de voir ta basse se dessiner en direct, c'est génial! J'ai fait des tests chez MGBass aussi, mais là on ne voit pas le résultat

@sansal c'est pas faux! Perso, jamais de picole en répète... Déjà que je suis pas mal crevé en ce moment avec les gamins, si je commence à picoler je ferai de la bouse, c'est sûr... Là on va voir; on est juste un trio et on est quand même deux à être motivés. On verra ce que devient le troisième!

Ce configurateur, c'est le Mal!

Bon, pour vous donner des nouvelles: j'ai mis les pieds dans le plat en disant clairement mon ressenti à tout le monde. Conversation sympa avec le guitariste chanteur, qui est d'accord avec moi, et il est prêt à tenter le coup avec une setlist plus courte s'il faut ça pour programmer une ou deux dates et nous donner ainsi un objectif clair à tenir. Le batteur, lui, qui est le moins motivé de nous trois (et j'ai appris d'ailleurs qu'il fait maintenant beaucoup plus de guitare que de batterie chez lui), ne dit rien pour le moment... Donc soit on va donner un sérieux coup de collier, soit ça va "restructurer"

Ha oui marrants les modèles chez Mayones! Ca ne doit pas être donné, en revanche. Idem pour les modèles California chez Kala; à l'époque il y en avait aux alentours de 300 balles en neuf, comme les acoustiques aujourd'hui.

Puta madre! Ce n'est pas donné, mais oui c'est ça

@ElieKh c'est vrai que la forme y fait penser carrément! Après, même si pendant longtemps je n'ai utilisé qu'une 7 cordes, maintenant je suis un fervent adepte de la 4. Et aussi, le budget, toussa... même pour la Maru, si je voulais l'acheter, il aurait fallu que je vende mes deux basses et à un bon prix Je suis beaucoup plus fan de l'emplacement des micros sur ta LeFay que sur ma simulation de Maru, par contre. En fait, il me faut ta Capone en 4C et headless!

Plop! J'ai la flamme du GAS qui commence à se rallumer... mais on dirait que maintenant ils ne les font plus qu'en électro-acoustiques, je ne vois plus de solidbody. Quelqu'un a des infos là-dessus?

La mienne pas chère, 2500 Ash / top & touche wenge / manche wenge neckthrough

Après, si tu cherches un son type contrebasse pour faire des walking, tu peux aussi tester ça: https://www.thomann.de/fr/kala_u_bass_nomad_4_nt.htm Ou une de ses déclinaisons (d'autres marques en font maintenant, et ça existe en version solidbody aussi). Il faut s'habituer aux cordes qui sont un peu bizarres au toucher au début, mais ça en a dans le ventre! Par exemple (des vidéos avec du son, t'en as plein le Tube):