napalmito

6 ou 7 mm ça me parait gros mais je peux me tromper. Tu ne seras sûr que si quelqu'un a le même modèle de basse que toi et te répond ici. C'est pas anglais ou américain Status ? Ce serait pas en pouces la mesure (et par là même la clé) ?

Beaucoup de paramètres influent sur le poids, le premier c'est le volume de bois : d'une caisse à l'autre l'épaisseur change, sur un manche l'épaisseur, le profil, la largeur... Et puis selon la sangle utilisée et le degré de fatigue au moment de l'essai, le poids ressenti peut changer

Le rock maple (avec un seul P ), comme son nom l'indique est de l'érable très dense, rigide et très lourd utilisé pour les manches en érable principalement (par Warmoth entre autres) le flat sawn indique comment il a été découpé : à plat dirait-on, je ne connait pas le terme exact (sawn participe passé de to saw : scier). Le swamp ash c'est ce qu'on appelle à raison du frêne noir et à tord du frêne des marais. Moins dense (et donc moins lourd) et mieux réparti au niveau du rendu spectral que le frêne : ash.

J'ai reçu ma commande Warmoth, mais à cause de mon déménagement j'ai pas le temps d'y toucher, déjà que j'aurais le net que jusqu'à vendredi au boulot

Génial leur PDF avec les caractéristiques des 40hz et leur dimension complètement illisibles, merci EMG S'il font 100x36mm (et non 88*36 taille du 4 cordes, raison de l'edit) environ, les Delano SBC5HES ou SBC5HES-4 pourraient coller. Par contre je me demande ce que tu reproches à tes EMG là tout de suite. Cela pourrait être intéressant que tu développes un peu plus ce que tu cherches et ce que tu ne veux absolument pas dans ces micros .

N'oubliez pas que l'intonation et les histoires de frise de corde, ça ne se vérifie réellement qu'avec des cordes neuves. Pour la frise avec des cordes usées, cela peut être dû au fait qu'elles soient bouffées au niveau des frettes. Pour l'intonation, une corde usée voit sa masse linéique changer (crasse, oxydation, usure) et donc sa réponse en vibration changer aussi. Si vous changer de tirant, ou de type de corde faites une vérification de l'intonation, ça ne coûte rien.

à confirmer mais il me semble que Snipkout avait parlé qu'il valait mieux mettre une charge d'impédance plus basse sur un ampli à lampes et plus haute sur un à transistor que l'inverse, cela m'avait étonné raison pour laquelle je crois m'en souvenir (on appréciera le fait que je me sente sûr de moi pour le coup ). Ex : une charge de 2 ohms sur un ampli à lampe de 4 ohms. ou une charge de 8 ohms sur un à transistor de 4 ohms. Il faudrait que je remette en ligne mes schémas de câblage de baffles en série et en parallèle de la page 1, mon compte free a été gelé .

Des membres actifs depuis leur arrivée, je dois être un de ceux qui poste le moins, ne te plains pas, mais bon les billet gratuits, j'y arrive pas Si j'avais bossé à la SNCF peut être

Bah à mes oreilles ça fonctionne un peu comme un augmenteur de nombre de spire de bobine de micro. Mais c'est tout à fait ce que tu décris sauf qu'au max il y a encore des aigus, faibles mais il y en a.

Et bien moi je préfère avoir des câbles coudés sur la tranche de mes instruments, je pense surtout à l'éventualité qu'un choc ou une chute pourrait facilement casser un jack droit à cause du bras de levier important. En plus je trouve ça moche un jack droit qui sort de la tranche d'un instrument .

Boarfff, quand on voit sur MTV les clips de rappeurs américains c'est bling bling et compagnie. En français c'est grosse voitures rutilantes, des femmes en maillot de bain qui se trémoussent, des chaînes en or... (ça me rappelle un morceau d'IAM pas vous) ... alors une montagne de baffle ne m'étonne pas plus que ça, c'est disproportionné et tout à fait dans le goût du style musical.

J'ai une NTL-B, une électroacoustique, montée fraîchement en d'Addario filé plat 45-100 elle sonne beaucoup plus bois qu'avec les Elixir phosphore bronze que j'avais avant. Une vieille photo en compagnie d'autres : J'ai toujours été étonné par la qualité de la lutherie sur ce modèle. Le préamp est utilisable et les contrôles répondent bien. J'apprécie particulièrement l'inverseur de phase qui permet de limiter les larsens lors du jeu amplifié. Après planimétrie maison, j'ai quasiment plus de buzz et une action plutôt basse.

Il n'y a pas de cote donnée. C'est à toi de la trouver en écoutant ce que ça donne, et en évitant tant qu'à faire que les cordes viennent taper les plots. Plus c'est près plus tu as des graves et du niveau, plus tu t'éloignes des cordes et plus tu as de définition, du "sec". Personnellement, je règle de façon à ce que les cordes ne cognent pas les plots. J'ai pas ma basse sous la main pour mesurer.

Bon bah, j'ai voté 2x12" même si je pensais fortement à deux 12" TecAmp XS112. J'ai ça depuis 2 ans et demi, ça prend pas de place (ça rentre avec mon ampli, mon sac à cables, mon sac à effets et mon pied de micro dans le coffre de ma clio2), ça pèse rien (11kg pièce) et ça a une pèche d'enfer. Je n'ai jamais (même en extérieur) manqué de son avec 600W au cul de ces bestiaux. Le tweeter est réglable et débrayable, le distributeur français est une crême... Le seul truc c'est le tolex qui est faiblard. Bon j'ai aussi mon avis sur audiofanzine si ça intéresse du monde

Moins intéressant que le code du travail ? Merde mes cours au CNAM datent de 2004 aussi... merci pour la précision.

Un éclaircissement par là : http://aufildudroit.over-blog.com/article-1300397.htmlDes fois le droit du travail est pas très sympa, à priori là ton patron est dans le vrai pour la rémunération de la pause, pas pour le temps, à vérifier si ta convention collective est plus intéressante à ce niveau que le droit du travail. Pour rappel : dans tous les cas la convention collective ne peut être plus restrictive dans une mesure que le droit du travail, sinon cette mesure est illégale. Jeter un coup d'œil à sa convention collective est toujours intéressant quand on a un doute.

Attention, ceux de Thomann ne sont pas précisés avec vis. Et généralement ceux sans vis sont prévus pour des tiges plus fines. Le standard impérial est une tige de diamètre de 1/4 de pouce soit 6.35mm. L'avantage de choisir un 6.3mm de diamètre c'est qu'on peut les adapter sur des tiges métriques plus fines (pour les boutons de type "push on") via un adaptateur

Pour en revenir à mon schéma de câblage, chaque micro aura un câble à huit fils. Les broches, je les ai numérotées par rapport à leur position micro vu du dessus (installé dans la basse, le = correspond à une bobine) : 1=2 3=4 5=6 7=8 Le + étant le point chaud du micro, le - son point froid, chaque pôle d'un sélecteur rotatif sera relié comme suit : Pôle + - 2 6 4 5 4 5 3 Precision inverse 8 1 7 Precision 4 1 3 Jazz haut 8 5 7 Jazz bas 8 1 3 6 8 1 Double parallèle 8 1 3 7 5 Double série Exemple pour le Precision inverse, le micro sera câblé physiquement comme ça : 3=4+ \ -5=6

Bon bah j'ai reçu les mécaniques Ultralite le Detuner et le BadassII slotted, vivement l'arrivée de la commande Warmoth . Et j'ai passé une première couche de peinture noire sur ma PB très spéciale retouchée hier. Le rouleau c'est quand même vachement pratique même s'il faut virer une à une les poussières qui se collent sur la peinture (j'ai pas une vraie cabine de peinture malheureusement).

Dans mon cas je reviens au tout passif avec un plaisir non dissimulé. J'ai viré depuis longtemps le préamp de ma precision deluxe Fender, et c'est la basse dont je me sers le plus depuis 4 ans : je trouve que le son "respire plus" est moins compressé, mais c'est aussi que le préamp d'origine devait être bien moisi de toute façon. Et depuis, j'ai testé l'actif mais revient toujours au passif, un peu comme Sven, quand il y a un préamp, je ne m'en sers quasiment pas. J'aime bien le côté hargneux, que je n'arrive à retrouver qu'en bourrinant les cordes avec du passif sur toutes mes basses. La chose la plus évidente en tous cas après avoir testé le Moretone de Patrice Blanc (sur ma Moscato), le préamp Fender deluxe (et après sans) et le 2 bandes de chez John East, c'est qu'ils modifient tous trois le son même avec l'équal' à zéro. Et dans tous les cas je prèfère le passif dessus. Cela dit rien n'empêche, soit de commander à Lakland un DJ passive, soit de repasser en passif après coup. Je l'ai bien fait sur ma Precision deluxe où il fallait virer tous les potards (de trop faible résistance) alors il n'y a pas de raison que ce ne soit pas possible.

De toute façon, si tu as une tonalité, la brillance se corrige facilement

Cela dépend du son que tu cherches. J'en ai deux : sur ma future ex Moscato et ma PB deluxe. C'est péchu, couillu, brillant, "moderne". J'ai testé avec des cordes à filé plat : j'ai pas aimé. Mais avec des Elixir filé rond j'ai trouvé que ça avoinait bien. Si tu cherches le son vintage c'est pas ça qu'il te faut.

ça dépend Bah oui ça dépend de ce que tu joues avant après... avec un barré index, annulaire ou auriculaire c'est chaud à tenir mais suivant la position ça reste faisable pour quelqu'un qui est entrainé. Sinon un doigt sur chaque corde à jouer. Ce qui est chaud à placer avec un barré même sur deux cordes c'est de gérer les alternances entre les cordes en étouffant les notes non jouées, ça fait se remuer la dernière phalange de façon bizarre voire douloureuse les premières fois (DLJM).

Oui, effectivement, si on utilise chaque micro de son côté sans le mixer avec son voisin, la différence n'est pas audible.

C'est pas forcément une mauvaise idée, sur le papier. Je m'explique : tu risques fortement d'avoir des différences de niveau dès que tu installes deux micros non prévus pour aller ensemble. Cela peut être assez ingérable suivant les contrôles que tu leur colles aux fesses. Mieux vaut privilégier des marques qui te permettent de commander des sets de n'importe quels micros. C'est particulièrement vrai avec une réplique de Music Man qui a un niveau de sortie assez conséquent et qui "efface" facilement l'autre micro branché en parallèle. Personnellement j'ai déjà testé chez Delano un set precision+music man fait sur mesure et je fais la différence avec les micros non appairés Seymour Duncan (Precision+MM encore) que j'ai sur une autre basse où là c'est vraiment pas pratique dès que tu essaye de mixer les deux, le Pb étant noyé dans le MM. Au niveau du son si ce sont les sonorités que tu cherches pourquoi ne pas marier deux micros différents, oui, mais sur un set appairé. Déjà, sur deux micros de la même marque non faits pour aller ensemble (comme mes Seymour) tu as des soucis, si en plus tu tapes dans deux marques différentes c'est au petit bonheur la chance. Cela dit, il existe des préamps qui sont sensé éliminer le problème mais je ne me suis jamais penché sur le sujet (qui me dépasse, des histoires de "buffers" il me semble), je préfère déjà avoir une bonne base passive et ne pas corriger les défauts avec l'électronique, mais ça reste mon avis. Je tente un avis esthétique aussi, tant que j'y suis : le fait que le soapbar n'ait pas d'oreilles fait tache avec le Music Man qui en a trois, ça n'est encore que mon humble avis .