Cheradenine

En marque, principalement du Doepfer, quand j'ai commencé à monter mon synth je savait même pas que c'était un standard & qu'il y avait plein d'autres modules compatibles... Depuis j'ai pioché chez Metasonix, Livewire & Flight of Harmony; & mes prochains achats vont s'orienter vers MFB, Malekko & MakeNoise...Mais bon va falloir agrandir la boite...(et remplir les comptes...ça rigole pas niveau $ ces trucs) Donc pour l'instant dedant en module "intéressant": Livewire Dalek Modulator (2x linear cross-modulating VCOs / ring modulator) Flight of Harmony Plague Bearer (Quad Voltage-Controlled Resonant Bandpass filter (VCRBPF) / Waveshaper / Distortion / FSU module) Metasonix R-53 (Vacuum tube waveshaper / ring modulator) Doepfer A-111-5 Mini Synthetiser Voice (VCO - VCF - VCA - 2xLFO - ADSR) A-106-1 Xtreme Filter (Lowpass/Highpass Filter - MS20 filter clone) A-155 (analog/trigger sequencer) Et les utilitaires : Doepfer A-140 (ADSR envelope generator) A-183-1 (dual attenuator) A-145 (LFO) A-132-3 (Dual lin/exp VCA) A-138b (exponential Mixer) A-160 (clock divider) A-180 (multiples) A-181 (multiples 3,5" - 6.35") Quelques photos pour illustrer :

Bon j'vais venir squatter un peu ici, bien que je ne soit pas claviériste à proprement parler...en effet mon synth n'a pas de clavier Mais bon j'vais pas créer un club à part pour les synth modulaires, je risquerait de m'y trouver bien seul, c'est plutot pas courant hors studio ces bestioles, alors de là trouver un autre bassiste passioné comme moi de potards & autres jack à patcher dans tout les sens... Trève de bavardage, je vous présente mon central téléphonique synthé modulaire : VCO, VCF, VCA, ADSR, LFO,etc...ici tout est décomposé et patchable à l'envie, même en branchant n'importe comment ça sortira du son D'ailleurs le fouilli de la photo donne ça : The Road Inside, un morceau glauque & répétitif à souhait (a écouter fort & avec des enceintes qui aiment les basses) Le seul bémol : c'est un horrible piège à GAS...il faut toujours un truc en plus, et quand la boite est pleine...il faut une boite plus grosse ! (chose que j'envisage fortement d'ailleurs ça... )

totorbass : à mon avis la "raison de force majeure" c'est le passage en douane... J'ai reçu un colis des US récement et au moment du passage en douane le suivi a été un peu confu. USPS déclarait une tentative de livraison foiré & le suivi chronopost disait uniquement "difficulté rencontré"/"traitement SAV en cours", mais à Roissy...J'ai appelé chrono : il manquait la facture à l'extérieur du colis (obligatoire normalement) qui est nécessaire pour calculer les frais de douanes, la déclaration de valeur ne suffisant pas. J'ai envoyé la facture par mail et la situation s'est débloquée dans les 24h, le colis est arrivé 2j plus tard ...Et 10 jours après j'ai reçu une lettre de chrono pour m'annocer le bloquage du colis en douane et la nécessité de fournir une facture Donc contact par tel coliposte pour savoir ce qu'il en est vraiment, sinon les temps de traitement "automatique" semblent très long... Pehennji : il ressemble à quel type ton n° de suivi ? (si ton colis en a un...)

Bah les 2 12AX7 du préamp sont évidement celles qui ne sont accessibles qu'en démontant l'ensemble...ça aurait été trop facile sinon Entre ça et la vis de réglage du bias paumé au milieu, c'est un modèle d'ergonomie facile cette tête... Merci Ampeg ! (fait bien gaffe si tu la démonte, les quatres vis du dessus qui retiennent l'intérieur sont courtes, trop courtes pour que l'ensemble repose sur les cales prévues avant de sortir de leurs emplacements...encore un monument d'ergonomie ça )

Si ton colis USPS a un n° du type E_/9CHIFFRES/US : ça passe par chronopost, sans changer de numéro, suivi sur le site de chrono Si c'est plutot C_/9CHIFFRES/US alors il est passé en Colipost, le n° est changé et il faut les appeler (au 0825 311 311) pour avoir le nouveau n°, le suivi se fait ensuite sur coliposte Et si c'est un L_/9CHIFFRES/US ton colis deviens un colieco, donc sans suivi. Edit : essaye sur ce site

Bah voici le bout de schéma concerné (j'ai enlevé les valeurs des capa & des condos; ces schémas ne sont pas dans le domaine publique - il faut faire patte blanche auprès d'ampeg pour les avoir - et insister pour avoir les bons )

Sur les v-4B, le standby coupe directement la HT alternative en sortie de transfo, juste avant le pont de diode du redressage. Quant à savoir comment les condos se déchargent, c'est trop tendu pour moi là

Mais le titre du topic est généraliste... Sinon je ne suis pas sûr que l'on puisse formaliser aussi simplement la saturation ou non des lampes, entre celles-ci il y a une chiée de capacités & résistances qui ont leurs mots à dire dans tout ça. Au final l'expérimentation à l'oreille me semble une approche plus adéquate

C'est normal Setlaz, tu regarde le schema des V-4B des 70's Les 70's ont 2 12AX7 en préamp, puis une 6K11, une 12DW7 & la déphaseuse 12AU7 qui attaque les 4 7027A. Tood, voici le cheminement simplifié du signal dans une V-4B des 90's sachant que V1,V2 & V3=12AX7 & V4=12AU7 (les 12A_7 sont des doubles triodes, donc 2 "étages" A & B par lampe) Preamp : Input -> V1B -> selecteur ultralow -> gain -> V1A + selecteur ultrahigh -> bass + treble -> V2B -> Mid -> master -> V2-A Ensuite, la puissance préamp -> V3A -> V3B -> V4A/B (phase invertor) -> 4x 6L6GC -> output Et entre les 2 t'as les I/O power in, préamp out, etc... De ce que j'en sait, c'est la V1 qui a le plus d'impact sur le son (coloration, tonalité, etc); pour les autres c'est plus flou (ormis les puissances qui font l'amplification a proprement parler). La V2 & la V3 en particulier sont des inconnues pour moi. Par contre la V4 (phase inverter) sert à séparer le signal en 2, un en phase & l'autre hors phase, pour alimenter les paires de lampes de puissance (en fonctionnement push-pull, comme la V-4B, les puissances fonctionnent par paires) (Si jamais tu veux les schémas, MP moi)

Ok Tood je comprends mieux ce que tu voulais dire, et effectivement quel que soient les réglages gain/master, si ton niveau de sortie préamp est le même alors les tubes de puissances travaillent pareil, ce qui est logique, my bad . Par contre le rendu sonore ne sera pas le même, même avant le crunch. Le master sert bien à ça : avoir toute les possibilité sonore du préamp sans en subir les conséquences avec nos malheureux tympans. Et ça veut donc dire par extention que pour faire fonctionner les tubes de puissances "correctement" (le fameux sweet spot) il faut un niveau assez conséquent, obtenu soit avec le master soit le gain élevé selon le son voulu. Sinon Setlaz dans la V-4B le phase inverter est une 12AU7, par contre en amont, juste en entrée du power amp, il y a une 12AX7 (drive ?), je pense que c'est elle qui craque avant quand tu tires sur le master...(Mais bon pour affirmer ça je part du postulat que le PI est le dernier tube avant les puissances...a confirmer donc) et ton dernier quote n'est pas de moi, bien que je soit d'accord sur ce qui est dit Au final il en ressort qu'il y a plein de mythes & fausses croyances autours des amplis a lampes...

Bon alors vu que j'ai moi même une V-4B, je vais apporter mon grain de sel... Déjà, au vu des schémas de la bête, effectivement le controle du master se trouve bien en sortie de préamp, précisement entre les 2 triodes de la 2ème 12AX7. Ce qui me semble normal, le master n'est pas un controle du volume en sortie de puissance (ce qui n'est possible qu'avec un powerbrake) mais bien un controle de niveau en entrée du power amp. Les sorties "preamp out", "balanced out" et "slave" ainsi que l'entrée "power in" sont donc effectivement après le controle du master. Quand tu attaques direct l'ampli par le "power amp in" ton signal arrive direct dans la 12AX7 qui drive l'étage de puissance, le controle de niveau se fait en amont : avec ton VT-bass tu retrouve bien un gain (potard "drive") & un master (potard "level"), et selon comment tu regle ces 2 niveau t'as pas le même son. Avec le préamp du V-4B c'est pareil : si tu pousse le gain à fond mais en gardant le master bas tu va faire saturer les 12AX7 du préamp sans pour autant forcer sur la puissance. Par contre si tu laisses le gain faible & que tu pousses le master à fond, tu va faire saturer l'étage de puissance uniquement, sans tirer sur les 12AX7 du préamp. Le son est différent, fait l'essai tu verras. Et en ce qui concerne les lampes de puissances, elles dissipent toujours au moins 60-70% de leur puissance (réglage du bias), mais selon le niveau du signal qu'elles recoivent elles ne travaillent pas de la même façon : si tu envoies un signal faible via le master, les lampes vont travailler peu, et dissiper ces 60-70% de puissance par convection (en chauffant). Par contre avec un signal fort, elles vont travailler "normallement" et faire passer la puissance dissipée dans le transfo de sortie puis ton baffle (par contre elles chauffent quand même, mais bon c'est comme ça ). D'ou la recommandation de travailler avec un master élevé & régler le gain pour ajuster le volume : ça fait fonctionner les lampes de puissances dans leur sweet spot. Après tout dépend du son que tu veux obenir et dans quelles conditions tu joues : par exemple moi je m'en sert la plupart du temps avec le gain vers 7-8 & le master vers 3, pour avoir le crunch du préamp sans pour autant m'arracher les oreilles ni celles du zicos avec moi.

Etant l'heureux possesseur d'une SB-1 légerement plus jeune (1987), je confirme que c'est de la très bonne basse, et je plussoie ce qu'en dit danboney : c'est la PB ultime. Léo Fender a toujours fait évoluer ses instrument, la SB-1 est l'aboutissement de la lignée des PB. Et quand on voit le prix des Fender ou des Music Man des époques ou Léo tenait les rênes de ces compagnies, les G&L pré 1991 sont vraiment à prix cadeau ! (message subliminal : foncez dessus les gens !) Quant au manche, sur la mienne la largeur au sillet est de 44mm & l'épaisseur à la 12ème de 25mm, avec un profil rond. Par contre il me semble qu'a l'époque il y avait plusieurs options de manches, donc c'est pas forcement le même Bref, bonne vente !

Rah. Du tout lampe à ce prix je suis surpris qu'elle soit encore là. Achetez là les gens, je sens que je vais craquer...mais bon mon banquier me dis "pas ce mois-ci, vil panier percé !" Une paire de question quand même : -pas de problème de "hum" avec la tête ? J'ai lu sur le net un post d'un gars ayant des bruits électroniques au niveau des transfos, et que ça se répercute parfois dans les HP, et que ça peut devenir assez génant. -le poids de la bête permet-il d'envisager un envoi ? Parce que bon, Lyon & Castres c'est pas vraiment collé sinon je serait déjà chez toi pour l'essayer

Héhé effectivement arnoggeddon elle arrive de là-bas, mais je ne suis pas allé jusqu'à Cahors, la transaction s'est faite plus au nord. C'est bien l'ex de Mulow, qui a eu du mal à s'en séparer, ce qui est fort compréhensible.

C'est clair que cette couleur est magnifique (je me répète là hein ) Je cherchais une PB; quand j'ai vu cette G&L en vente j'ai complètement flashé dessus, & après recherche sur les SB-1 (je connaissais pas du tout ce modèle) j'me suis dit celle là elle est pour moi, et ce qui devait arriver arriva : elle est mienne & je le regrette vraiment pas C'est dommage les photos ne lui rendent pas vraiment honneur, c'est difficile avec les finitions de ce genre de faire des beaux clichés avec un appareil apacher...

Bon je viens grossir les rangs du G&L Addict Club, ma ptite dernière acquise ici même étant de retour de chez le luthier Voici donc ma SB-1 de 1987, dans sa magnifique finition Candy Apple Red, manche mapple, avec pick & chevalet noirs. La seule pièce qui n'est pas d'origine est le D-Tuner, le reste est d'époque, avec les pets de vernis d'une demoiselle de cet age. Le manche est un modèle bucheron large avec 44mm au sillet & profil rond & epais (environ 25mm à la 12ème), avec un radius que je ne saurais quantifier; à l'époque plusieurs profils de manche étaient dispo à ce que j'ai compris, si quelqu'un sait les reconnaitre je suis preneur La tête est sans la ptite corne, ce qui me va très bien car je trouve cet appendice plutot moche, mais bon question de gout hein, je ne veux offusquer personne ici Niveau son, c'est très couillu, pour le moins ! Les micros MFD ont un niveau de sortie hallucinant; ça grogne comme pas permis (promis un jour je vous mettrais des soundclip, mais bon d'ici là faudra que je sache jouer enregistrer correctement) Allez, assez de blabla, place aux photos : Et une dernière avec son nouveau compagnon : l'association PB velue + tout lampe c'est que du bonheur (mais violent, le bonheur )

Sur mon Ibanez BTB, j'utilise la balance micro, mais que dans 2 positions : tout chevalet ou 3/4 manche-1/4 chevalet. Si j'avais un switch pour ces 2 réglages ça ne me déplairais pas... Et je rejoins Jan & Claf, en position milieu il y a une bonne perte de volume; qui n'est pas vraiment linéaire, ça fait un creux très localisé.

@ Kamiko : c'est pas vraiment une PB, mais pas loin...c'est une G&L SB-1, et c'est clair le rouge est magnifique

Après recherche sur le site de Markbass, apparament tout n'est pas en classe D; seule les puissance supérieur à 500W le sont. D'ailleurs ça se reflète dans le nom des têtes : par exemple SA pour solid state préamp / analog amp (classe A/B ); SD pour solidstate / digital amp (classe D - abus de language spotted !); TA pour tube préamp/analog amp etc...

Seule la Puma 350 est notée comme classe A/B, alors que les 500 & 1000 sont clairement spécifiées classe D. J'en vient à me demander si finallement les faibles puissance de chez markbass ne sont pas en classe A/B... Par exemple ma markbass LM250 : les photos de l'intérieur montrent un radiateur fort imposant pour les 2 transistors de puissance, ce qui va a l'encontre des avantages de la classe D. (À comparer au module des Tecamp/Ashdown qui n'ont pas d'aussi gros rad pour une puissance double...)

La raison qui me vient à l'esprit est de faire fonctionner les -fet en tout-ou-rien, soit bloqué soit saturé, pour éviter les régimes transitoires. Et dans ce mode de fonctionnement "interrupteur", les -fet ont un rendement quasi parfait vu qu'ils ne dissipent quasiment rien (soit courant nul quand bloqué, soit tension nulle quand ouvert). C'est l'intéret majeur des amplis classe D : beaucoup moins de chaleur dissipée & pas besoin d'une alimentation surdimensioné pour compenser les pertes...(edit : owned par BassGyver, ça m'apprendra à mettre 1h pour écrire un message ) Le filtre passe-bas sert à éliminer la fréquence de coupure des -fet & les harmonique liées, ainsi qu'a lisser le resultat pour retrouver un signal analogique continu si j'ai bien suivi. Là ou je fait un abus de language, c'est que j'assimile le fonctionnement tout-ou-rien à du numérique, puisque finallement tu te retrouve avec un fonctionnement à 2 états (0 ou 1) au niveau des transistors, ça s'en rapproche quand même beaucoup Edit bis : saloperie de navigateur, tant pis pour le reste...

Effectivement, mais si on part de ce principe même un ordinateur est analogique fondamentallement, et pourtant... J'ai mit des guillement autours de numérique, parce que oui on est pas en digital au sens propre : le signal TOR qui pilote les -fet n'est pas en modulation d'impulsion codée (des 0 & des 1 de durée équivalente mais dans un ordonancement donné) mais en modulation de longueur d'impulsion ( des 0 & des 1 de longueurs variables). Mais au final ca reste quand même un signal tout ou rien binaire qui pour moi se différencie bien d'un signal analogique continu. En conclusion, le terme "numérique" ici est peu-être abusif, mais "analogique" aussi; on est à la frontière, ce qui peut préter à confusion & amalgame c'est clair.

Non, ce n'est pas celui de Lifesux, mais il était effectivement en vente ici aussi. Et sinon, oui j'en suis très content, yapa à dire le tout lampe c'est un autre monde. Et puis bon 100W dans 20m² ça me suffit amplement !

L'ampli léger : L'ampli lourd (auquel j'ai viré l'atroce binding blanc depuis cette photo):