Wizgah

Et puis depuis que Hadopi n'a plus d'existence juridique, il y aura encore et toujours des solutions alternatives pour les rois du téléchargement . C'est tout de même le propre d'Internet d'évoluer de façon très rapide et relativement inattendue. C'est le pouvoir politique qui n'arrive pas (ou ne veut pas) à évoluer. Entièrement d'accord avec Piedo en ce qui concerne le copyright et l'industrie de la musique. Quand l'album moyen ne sera plus à un prix prohibitif, et quand les gens auront compris a quel point il est débile de se retrouver avec des centaines de gigaoctets de musique sur un pc (impossible de tout écouter et en mp3, donc qualité moisie en plus en général), je suis certain que le français lambda préfèrera débourser un peu pour avoir un bel objet tangible dans ses mains. Dans la mesure ou les artistes touchent dessus ce qui leur est dû, et non les gros magnants de la maison de disque. C'est mon avis en tout cas.

Je serai tenté de dire en très gros : basses < 250 Hz bas médium 250 Hz - 500 Hz haut médium 500Hz - 1 kHz aigüs > 1 kHz edit : en très gros parceque a mon avis, je me plante

Au final, j'ai l'impression qu'on parle plus de 3 types de basses très couramment employées depuis tout ce temps et encore aujourd'hui : le type JB, le type PB, et le type MM, qui correspondent à une découpe et une config micros particulière (mais pas forcément semblables en terme de lutherie, bois utilisés, accastillage...). J'avoue ne pas pouvoir amener de l'eau au moulin, je n'ai jamais eu de PB ou de JB ! De la Cort Action Bass, je suis passé à la Aria (micros pavé type MM) puis à la Rick. C'est une des raisons pour laquelle j'ai toujours eu du mal à définir ce que veulent dire les gens qui parlent de son PB ou son JB, vu que chaque musicien obtient un son qui lui est propre, sur un instrument qui lui est propre (je ne m'y suis jamais retrouvé dans la jungle des modèles Fender !). En élargissant le raisonnement, on peut même dire que le son caractéristique d'une basse dépend de tellement de facteurs (musicien, amplification, technique de jeu, modèle de basse, enregistrement, subjectivité de celui qui écoute...) qu'il est alors impossible de donner une comparaison. Par exemple, quand on parle de son Rick, on parle duquel? 4003? 4001? J'ai une 4004 relativement récente et je suis sûr qu'elle ne sonne pas du tout pareil que ces autres modèles plus anciens! Je reconnais qu'il y a une identité sonore commune, mais difficile de comparer sur la base d'un enregistrement ou même d'un live, ou une floppée de paramètres extérieurs donnent eux aussi leur grain de sel. Au final, PB et JB sont les premiers modèles oui, et ils sont suffisamment polyvalents pour avoir touché un public très large, chez les zicos et les mélomanes. Mais j'ai toujours du mal avec les raisonnements qui tendent à accorder à ces modèles une sorte de supériorité pour justifier l'engouement qu'ils ont suscité.

Personellement, je me suis tourné vers un 4x12 recemment...Donc du 4 Ohms (impédance minimum de ma tête qui supporte du 4/8/16 Ohms)car je n'ai ni la place de stocker ni l'envie de transporter deux baffles. Je préfère tout condenser en un seul et dans ce cas, le 4 Ohms fait la différence pour du stand alone...Après, je rejoins Piedo, force est de constater que l'offre en 4 Ohms est moins importante. Surtout du fait à mon humble avis que le fantasme du 3 corps est fortement ancré dans les moeurs, et comme la plupart des amplis sont en 4 Ohms mini...

Pour ma part, j'ai tendance à me retaper la set list de mon groupe seul à la maison : ça fait bosser la mémoire. Sinon oui, quelques impros / divagations pour le plaisir, des bouts de plans que je connais déja, etc...

Plus ou moins hors sujet par rapport à l'effet du vernis sur le son : Je pense aussi que clairement, les sensations, le toucher que l'on a avec une basse va influer sur la perception que l'on a du son de celle ci. Par exemple, ma Aria a un manche "moderne : plat, "rapide"; et je l'ai montée en filets plats. Quand je joue dessus, j'ai vraiment une impression de confort, de douceur et de fluidité dans le jeu. Comme une sorte de "pantoufle". Avec la Rick, c'est un autre univers : on se retrouve avec une basse lourde, avec des cordes à très fort tirant, et une véritable buche dans la main. Plus on rentre fort dedans, plus ça grogne. Personnellement, ça m'aide à rentrer dans l'état d'esprit du son de mon groupe (métal/stoner), et forcément, ça influe sur le caractère de mon son et la perception que j'en ai. Je suis sûr qu'en écoutant un autre bassiste sur le même instrument avec les mêmes réglages que moi, he bien je ne reconnaitrait pas totalement mon son de basse dû à l'absence du toucher qui va avec et la technique de jeu différente. En bref, je me sens incapable d'être objectif quant au son de tel ou tel instrument, vu que c'est une perception totalement subjective

Je testerais ça en répète pandaman, très bonne technique pour percer dans le mix ! Depuis le temps que je joue et bidouille les équas, j'ai testé pas mal de trucs. Mais quelque fois, suivant la pièce et le matériel (dont le matériel des autres musiciens qui jouent avec toi), rien à faire. Hier encore, je jouais dans un local de répète à Grenoble sur un Asdown Mag300 (combo 4x10"). Les gratteux avaient chacun un valvestate, et la batterie était molle. Bref, autant dire que très vite, on a eu de la bouillie, même à bas volume. Je n'ai jamais été fan du son de ces combos Ashdown, et là, dans ces conditions, impossible d'avoir des aigus bien cristallins. De plus, je pense que les HPs étaient rinçés, d'où le son boueux. En revanche, quand nous jouons sur notre matos, ce n'est pas la même. J'ai plutôt tendance à fortement privilégier les médiums (500-1000Hz) et les aigus que le bas du spectre. Avec la Marshall (qui sature vite) et le 4x12, je me retrouve ainsi avec un gros crunch et l'attaque du médiator qui ressort très clairement. Au final, j'ai constaté que je soutenais beaucoup plus le son de mes gratteux (un matamp + 4x12 Hiwatt + FlyingV et un Orange + 4x10 Marshall + Lespaul)avec ce son "tranchant" qu'un son "mat", plus chargé en graves. Sinon, vu le caractère de leur son, je suis totalement noyé dans les infras et je perd en précision. L'égalisation, c'est aussi un travail à faire avec ton groupe et là, c'est rarement évident ! Edit : En fait, je dois être un guitariste refoulé...Lynchez moi !

Je suis sage, j'en ai juste 2 : -une Aria IGB68 un peu modifiée (ajout d'un pickguard en ébène via défonce dans le corps), active/passive avec un gros pavé type MM, accordée en standard en 45/105 -une Rickenbacker 4004 Cheyenne Mapleglo (passive) qui est ma basse principale, accordée en Drop C en 55/115

-3 à 6h par semaine en groupe (on intensifie les répètes à l'approche des concerts importants). -très variable seul à la maison, ça peut aller de rien du tout à 4h par semaine, tout dépend si il y a de la compo ou de la technique à abattre pour être prêt pour les répètes.

J'en serais, c'est sur...Encore une affiche qui fait bien mal ! On va être nombreux à se retrouver là bas je pense !

Jamais essayé la VBA400, mais "rien qu'avec" la Superbass, ça tue tout ce qui marche, vole ou finit par ramper sur cette terre. Alors avec un matos plus moderne et complet, j'imagine même pas !!

Ben dis donc...ouch ! Ca fait mal aux yeux dans tous les sens du terme !

Bonne année, et entrainez vous bien à poutrer du zombie à coups de pelle pour l'apocalypse !

GPS -> Gnome Particulièrement Sympathique

Tout à fait, il y en a pas "trop". Fini le "woofwoof". Ca a fait un bien fou au son de mon groupe. Edit : et effectivement, après reflexion, on est plus dans le bas medium.

Bon, petit retour sur le VBC-412. Aspect cosmetique bien cool. J'ai eu le mien à 100E moins cher sur Thomann (B-Stock) pour une petite dechirure dans le tolex. Un coup de colle et hop! C'est de l'histoire ancienne. Ma tête (Marshall Superbass 70) tient enfin tranquillement sur le cab. Fini les pieds qui dépassent, fini les sueurs froides quant à la stabilité du stack. J'avoue que ca a été prépondérant dans mon choix pour ce baffle. Niveau son : Génial. Je redécouvre mon son! Il faut dire aussi que le passage du 15" seul au 4x12" y est forcément pour quelque chose! Une bien meilleure articulation du son, et une pression acoustique monumentale. Je me suis rendu compte depuis que j'aimais beaucoup le son "baffle clos". Je m'attendais à moins de basses mais que nenni. L'équilibre du son est là, et sans aigus criards (pas de tweeter, ça faisait aussi partie de mes critères). Je peux enfin pousser la Superbass et la faire distordre avant que les HPs s'essoufflent. Grosse surprise aussi quant au rendement. Avec mes 100W, je suis obligé de jouer en répète avec volume à 1.5 (gain et volume non séparés). Je me demande ce que ça doit donner avec les 400W de la tête qui est sensée aller avec ce baffle... Vous l'aurez compris, je suis très satisfait de cet investissement et je suis certain de le garder durant de nombreuses années encore !

Tiens, j'avais jamais mis ma trombine ici moi. Allez hop ! (avec la casquette John Deere, s'il vous plait...) Les dangers combinés de la bière, des bouchons d'oreilles insaisissables, d'un chanteur bourré et d'un gratteux photographe amateur. Et pour finir, au Hellfest 2011, après le concert de Red Fang, un pote fêtait ses 31 ans...et la photo est sortie sur Métalorgie...et la scène est visible dans l'emission "le métal expliqué à ma mère". Un grand moment d'émotion !!

Pour la mienne (4004 Cheyenne), je suis en 50-120 pyramid round et pas de problème...Cela dit, je suis accordé en Drop C. Je n'ai jamais eu l'occaze de tester les flats sur celle ci : Stoner, mediator, superbass et c'est parti mon kiki !

Jolie tête ! J'ai une Superbass de 70', extrêmement semblable à cette tête. Ça ramone les cages à miel ! Très beau matos... Bonne vente !

Si tu regarde au niveau du straplock au cul de la basse l'oil, tu remarqueras que la partie visible du manche traversant n'est pas tout à fait centrée. Cela dit, c'est une bien belle basse à un bien beau prix. Bonne vente, ça vaut le coup !

Mon guitariste utilise ce Line 6 depuis pas mal de temps déja pour les concerts. Il s'en est jamais plaint, du bon matos. Sachant qu'en plus il est ultra exigeant quant à la restitution de son son et le respect de son instrument (une explorer de 82 dans un matamp). Ca fait partie de ma GAS list depuis un moment déja, je m'en craquerai un dès que j'ai une rentrée de sousous. edit orthographe

Merci ! Effectivement, c'est une grosse référence pour notre chanteur et pour tout le groupe.

Allez, c'est parti : 2007 : SLY Je jouais dans un groupe d'étudiants sur Grenoble. On avait essayé un fusion ragga-métal dans un but bien festif avec une petite démo à la clé. Tous les morceaux sont en écoute libre. Ampli : un combo Ibanez Effets : un sansamp dans la console, une overdrive behringer Basse : Aria IGB68 montée en Ernie-balls 045-105 Lien vers le myspace : PAR ICI LA MUSIQUE 2011 : General Cluster Mon groupe actuel (depuis 2009), Stoner/Metal. Nous venons juste de sortir un EP 4 titres que l'on vend 3euros (histoire de se rembourser l'achat des fournitures). Cela dit, il y a 2 morceaux en écoute libre. Ampli : Marshall JCM800 pour gratteux dans un 2*15" Sunn (2 micros pour la prise baffle + 1 micro d'ambiance) Effets : Aucun, la disto est celle produite par la tête. Juste une MXR DI+ pour rentrer dans la table Basse : Rickenbacker 4004 Cheyenne en Pyramid Drop C 050-120 Lien vers le myspace : PAR ICI LA MUSIQUE Lien vers la page FB : Facebook General Cluster Avec la pochette en prime, une vieille photo encadrée qu'on a trouvé dans le grenier du chanteur. On l'a rebaptisée Tata Adèle et on la trimballe à tous les concerts. Uploaded with ImageShack.us

Bonjour à tous ! Le lien vers le myspace de mon groupe de Stoner / Métal, General Cluster. http://www.myspace.com/generalclustercrew

Idem, voici mes tirants : 050-070-090-120. Je précise : je suis toujours accordé en Drop C sur la Rickenbacker. Pour la Aria, c'est accordage standard (ou Drop D) en 045 - 065 - 085 - 105