XTOFMARY

Oui, j'y suis retourné quelques jours pour voir ma belle-fille qui bosse chez les rouges (la fille de ma gonzesse), et bien sur tous mes nombreux amis que j'ai sur place (14 ans sur place, ça laisse des traces ).

J'ai connu Adam à un Eurobass day en italie il y a 3 ans je crois, et ensuite on s'est revus pour un Masterclass à Milan (avec Manring aussi). On a sympathisé. Quand il esat venu passé l'an dernier quelques jours à la maison, j'ai organisé une super fete avec une vingtaine de zicos toutes tendances confondues (jazz, lyrique, etc...). On a joué non stop de 9h du soir à 2 heures du mat. Que pour nous et pour le fun. La photo est une photo de la soirée. Ma gonzesse trouve aussi que ma chanteuse est aussi un peu trop bien finie

Le luthier qui a fait la modif est celui qui a fait mon ARC. Il ne voulait pas la faire, Mais j'ai insisté. Je lui ai dit de ne pas se biler, que je prenais le risque. Il a fini par le faire. Perso, je suis vraiment satisfait du résultat. Maintenant, sur scène, elle brille grave plus. Quant au son, rien n'a changé, du moins pas de façon évidente. Elle reste typée "son très chaud" avec beaucoup de bas médiums. J'adore. Mon ami Adam Nitti a joué dessus un soir d'une soirée improvisée zic en italie l'an dernier, il l'a adorée: CITATION(LE_Gui @ 05/10/08 14:16) <{POST_SNAPBACK}> +1Cela dit, ça reste joli (ça fait très Ferrari !), mais c'est dommage pour l'ancienne finition (qui, semble-t-il est longue et fastidieuse à faire). Le rouge à été pris volontairement "rouge Ferrari". J'ai fait faire la peinture "sur mesure".

J'ai remis les photos dans le premier post du thread. La basse était dans sa première mouture comme Sandberg l'avait réalisée pour moi. Mais après avoir joué dessus à plusieurs reprises, beaucoup m'ont dit (dont ma copine ) qu'elle ne se voyait pas bien sur scène, qu'on arrivait pas à aprécier la beauté du corps "sculpté", que la finition "absorbait la lumière". Moralité j'ai décider de l'upgrader en faisant une finition vernie. Par contre je n'ai pas pu garder l'alternance rouge/noir initiale. J'ai quand meme tenté le coup en me disant que ça pourrait peut-etre etre joli aussi. Voilà le résultat:

Et dans ce cas, la pédale de volume, il faut la mettre où, en entrée ou dans la boucle d'effet ?

Cette basse à un son incroyable. Lourd et claquant. Pratiquement les médiums n'existent pas. J'ai changé les pick-ups à l'époque pour avoir un peu plus de médiums, et ça a vraiment bien marché. Mais elle conserve quand meme son son d'origine (le corps doit peser 5 kilos à lui tout seul !!!!!!!) ce qui permet de supporter un manche très fin sans trop de problèmes. En plus avec le manche en 3 parties, ça n'a jamais bougé. Je vais la remettre en état d'origine avec les frettes, pour voir comment elle sonne. ça fait 30 ans que je l'ai gardée fretless, mes souvenirs commencent à etre un peu lointains.

Le montage de cordes "maison" !!!! En fait, le sol avait cassé, j'avais plus sous la main de cordes assez longues en sol. J'ai mis un sol court que j'avais, et déplacé le La et le ré plus loin. C'est juste pour garder le manche en tension équilibrée, pour ne pas le faire vriller. En fait, je ne la joue plus, mais comme je veux quand meme la conserver en bon état, c'est le truc que j'ai bricolé sur le moment.

autres photos de ma JB 2365B de novembre 1975 (numero K750818) une des dernières Lawsuit: (merci UrbanGroover pour les infos)

Tu en sait plus Jackbass sur le 121P (poids, puissance, dimensions, date de commercialisation) car sur le site Marco et ses troupes ne sont pour le moins pas très bavards...

Dommage, j'avais tout bon...sauf l'age...

C'est à dire un baffle 1x12 genre traveler ? Quelle est la spécificité de la série NY ?

Un médiator super souple, un ampli a fond les basses et mediums/aigus coupés, une attaque plus vers le manche que vers le chevalet, et tu sors un son à la McCartney dans Penny Lane, ou du début de Good Vibrations (me souviens plus du nom du bassiste): simplement JOUISSIF pour les oreilles

Moi je regrette grave de ne pas etre allé au salon pour rencontrer Vayana Elle est plus belle que toutes les basses réunies

j'ai trouvé ça chez Eminence concernant la sensitivity: The average output across the usable frequency range when applying 1W/1M into the nominal impedance. Ie: 2.83V/8ohms, 4V/16ohms. Eminence response curves are measured under the following conditions: All speakers are tested at 1w/1m using a variety of test set-ups for the appropriate impedance | LMS using 0.25” supplied microphone (software calibrated) mounted 1m from wall/baffle | 2ft. X 2ft. baffle is built into the wall with the speaker mounted flush against a steel ring for minimum diffraction | Hafler P1500 Trans-Nova amplifier | 2700 cu.ft. chamber with fiberglass on all six surfaces (three with custom-made wedges) En effet tout cela semble etre plus une norme interne qu'un standard. Le concept de "usable frequency range" laisse part à pas mal de variations sur le thème....

Peut-etre que je mélange, mais les constructeurs aussi Dans les 2 cas cités (Phil Jones et Markbass) ils l'appellent "sensitivity" 2 grandeurs qu'ils expriment dans des unités différentes.

Je regarde les caractéristiques des enceintes avec plein de petits HP comme la Markbass HY 604 http://www.markbass.it/products.php?lingua...t=2&vedi=91 ou la Phil Jones 4B extension cabinet http://www.philjonesbass.com/products-speakers-4bext.htm Mais là ou le bas blesse c'est que les chiffres annoncés en SPL me semblent bizzares. 95 dB/W pour la Phil Jones (à quelle distance ? 4 feet comme dans les diagrammes techniques sur le site ? ils parlent meme dans un tableau de 10 feet !!!!) 100 db SPL pour Markbass ( dB/W/m je suppose... ) Enfin, quand on voit les relevés, on voit combien la sensibilité évolue en fonction de la fréquence. Question 1: Y a t-il une norme de calcul de la valeur de sensibilité annoncée (valeur moyenne entre telle et telle fréquence ??? ) ? Question 2: est-ce que plein de petits HP ont en général moins de sensibilité par rapport à un gros HP et donc necessitent plus de puissance de la part de l'ampli (la Markbass a un power handling de 600W) ? Merci de bien vouloir m'éclairer sur ces points.

En effet, utiliser un ampli stereo, avec en amont 2 preamp, c'est jouable. Quant à la tete MoMark, il faudrait vérifier si elle peut le faire. Cela dit, plus j'y pense, plus j'ai l'impression que mon problème va se résoudre en doublant toute la ligne d'amplification ... comme je l'ai déjà fait. Je vais peut-etre seulement passer par une ABY avant d'entrer dans les 2 amplis au lieu de passer par la DI.

jeep et LE_Gui merci de vos réponses. En effet, après reflexion, il semble que la solution de doubler l'ampli avec ABY soit finalement assez bonne. il faudrait simplement avoir 2 tetes légères genre la F1 ou la F500 de Markbass et le tour est joué C'est un peu bizzare quand meme que sur la marché il n'existe rien vraiment prévu à cet effet (on a souvent 2 canaux séparés, mais avec une seule sortie et non 2 sorties différenciées).

ça avance lentement, mais j'ai dit au luthier d'y aller tranquille, qualité plutot que "deadlines". PU Delano et ampli Noll commandés, le manche (celui du bas sur la photo) est collé, truss-rods en place:

J'utilise parfois cette configuration: Ma basse dans mon Superfly, avec une EQ "growl" et sortie sur mon baffle clos "growl" lui aussi. Je sors de la DI pré-EQ de mon Superfly, vais dans ma Little Mark 1, EQ creusée pour faire ressortir basses et aigus, le tout dans mon 151P Traveller. En gros, je fructifie chaque enceinte dans ce qu'elle donne de mieux, avec 2 lignes d'amplification séparées, pour pouvoir adapter aussi au mieux à la spécificité de chaque enceinte. Le principe repose sur le fait qu'il est difficile d'avoir tous les paramètres au mieux si l'on passe par un seul ampli et une seule enceinte. Le résultat est le mélange des 2 sons, avec un facile réglage par dosage des volumes sur chacun des 2 amplis. Question: existe-t-il un ampli, (léger si possible ) qui offre la possibilité d'entrer avec un instrument, et partage le son entre 2 lignes séparées preamp + EQ + final en sors sur 2 sorties séparées les 2 siganux amplifiés ? Je n'aurais qu'à porter mes 2 enceintes + 1 ampli, au lieu de 2 aujourd'hui. Merci de vos conseils.

Il n'y avait pas la Little Giant sur le stand Ashdown ?

Moi c'est A. Disons comme Pascal Mulot. Avec basse en position moyenne, ni haute ni basse. Main dans l'axe de l'avant bras, c'est la position la plus souple et décontractée pour moi qui me donne le plus d'aisance et d'endurance. L'autre avantage c'est que j'ai la main droite directement en position pour jouer pouce + autres doigts, un peu à la Dominque Di Piazza de façon à intégrer aisément les 2 techniques dans le meme morceau.

Excusez du retard, mais vieux motard que jamais Splendide travail Jan. Les photos sont vraiment cool, on voit bien tous les détails.

Une question concernant mon Ibanez imitation Jazz Bass de 1974 (voir photo page précédente): J'ai fait la modif de virer les frettes et recouvert le manche d'un film plastique noir (la touche avait les repères rectangulaires d'origine) et la plaque aussi est recouverte de cette protection. J'ai aussi changé les micros, mais j'ai tout gardé des pièces d'origine, y compris les capots chromés. Ai-je un quelconque intéret à la remettre en condition d'origine (il faudra seulement que je la fasse refretter) ? Est-ce que ce genre d'instrument à un prix sur le marché aujourd'hui ? Merci de votre aide.

j'ai une Ibanez (toujours première main)achetée en 1974 imitation Jazz Bass (à l'époque Ibanez faisait essentiellement des imitations). J'ai une EDC 700 et aussi Une EDA 905. Une photo de mon Ibanez (j'ai viré les frettes en 1976, vous imaginerez facilement à qui la faute...) et j'ai monté un micro Schecter et un DiMarzio