AlexB6

C'est bien le luthier qui a inventé et conçu cette basse ;-)

Pour le chaâbi, en fait j'ai réussi à relever un pattern de base à l'aide d'une vidéo de Karim Ziad et d'un extrait de cours que j'ai eu avec Di Piazza. Et je me suis aperçu que c'est un motif rythmique que je joue déjà, sans savoir sa provenance. C'est cela qui m'intéresse en fin de compte : comprendre et assimiler des rythmes du monde afin de les reproduire seul, en jouant par-dessus avec une loop station, et être capable de jouer avec des gens du monde entier, sur des bases communes.

Bonjour à tous, Je cherche à travailler des motifs rythmiques issues des musiques du monde, dans le but de pouvoir les reproduire en percussion sur mon instrument. Connaissez vous des sites qui référencent ce genre de rythme de manière écrite ? L'idée, c'est de pouvoir marquer le temps d'une main, et de jouer ce qui différencie les rythmes entre eux de l'autre main. S'il y a des connaisseurs qui peuvent transcrire des rythmes et les poster, je suis preneur. Je cherche par exemple à décortiquer le chaâbi, qui vient d'Afrique du Nord il me semble.

Bonjour à tous, Tout est dans le titre. :-) Petite précision : concernant la récupération de l'ampli, je peux me déplacer autour de Montpellier s'il le faut, le département de l'Hérault étant une limite assez large.

Je vois plus des têtes délivrant 300W @ 8 Ohm et 500W @ 4 Ohm, ça peut le faire ?

Merci pour les précisions ! Je suis vraiment ignorant dans cette section. Sinon, c'est possible de combiner un Piranha 4B (ou 2 ) avec une tête d'ampli autre que Phil Jones ? Si oui, vous me conseilleriez quoi ? Je souhaite avoir de la puissance sous le pied, tout en trafiquant le moins possible le son de ma basse qui est déjà très bon sans correction.

Merci pour vos réponses. Vous l'aurez compris, je cherche un système d'amplification modulable selon que je joue chez moi, en répète, ou en café concert, voire une scène plus importante. Je m'aperçois que le Flightcase BG-150 revient à peu près au même prix que prendre une PJB Buddy + un Piranha 4B. Donc à terme, vous pensez que une tête PJB Buddy couplé à 2 Piranha 4B ça peut couvrir beaucoup de situations en terme de puissance ?

Bonjour à tous, Comme mentionné dans le titre, j'aurais souhaité savoir si l'on pouvait connecter un combo Phil Jones Flightcase BG-150 avec un Piranha 4B de la même marque. Merci à vous.

De nouveaux soundclips sont disponible sur le site ! Cette fois-ci j'ai insisté sur les graves, c'est tellement bon !

Je viens d'acquérir un RockBag de chez Warwick il y a peu, et c'est vraiment top niveau housse. Par contre il s'agit d'une housse pour guitare folk (l'avantage d'avoir une headless short scale). J'ai aussi un Soft Case Warwick pour guitare folk qui convient aussi à ma basse, mais un peu lourd au final, surtout quand je trimballe un JamMan en plus. Avec un coussin dans le fond la basse tient nickel, mais je vais voir pour le customiser moi-même, en creusant davantage les emplacements pour le manche, afin que le corps de la basse touche le fond. Cela ferait sauter la trappe de rangement super pratique, mais la basse serait efficacement protégée une fois calée et la caisse rembourée.

J'ai ouvert un topic dédié dans la revue des basses des membres.

Impossible d'arrêter, il ne se passe pas un jour sans que je joue de la basse. Quinze minutes par jour est un minimum.

Je compte passer en standard avec le B grave d'ici peu, donc je referai de nouveau des soundclips. En tout cas je suis tous les jours surpris du son qu'elle produit. Il y a deux ans je n'y connaissais pas grand chose en lutherie, mais Patrick a su m'aiguiller efficacement vers cette combinaison de bois qui donne du grain et de beaux médiums.

Sur la deuxième photo, on peut constater clairement que le collage du patchwork est (trop) visible par endroit... Je conçois que cela puisse se retrouver sur des basses de luthiers référencés. Il me semble aussi qu'il a rajouté des cales entre le manche et la corne inférieure... Là il y a de la négligence, ou alors il a tenté de masquer une erreur, et le résultat est franchement honteux. Autant retailler du frêne et combler avec de la sciure, c'est plus propre.

Au temps pour moi, tu as tout à fait raison ! @ gre : Merci beaucoup, bien que je n'ais pas autant de patate que toi dans les doigts, c'est bien dommage avec la basse que j'ai ! ^^

Avec le John East, ma config' de base c'est en passif, balance micro au milieu, tonalité fermé ou ouverte selon le contexte, et split simple côté manche et série côté chevalet. En actif, le son en slap que j'utilise c'est celui du soundclip : Tonalité ouverte à fond, fréquence médium au minimum, boost médium à la moitié (soit 3/4 du bouton), boost basse à zéro (soit la moitié du bouton), boost aigu à la moitié, "bright" enclenché (c'est un "pull"), balance micro manche à fond, micro manche simple et chevalet série (ou les deux en série). En actif standard je reste plutôt dans les médiums donc je joue sur les potards appropriés. Pour un son comme celui du soundclip "Di Piazza", c'est en actif, plutôt des aigus poussés et le micro manche sollicité. Vu que le changement de préamp est récent je galère encore pour les réglages. Concernant le peu de différence entre les config' simple, série et parallèle... Pas vraiment d'astuce, entre les plans je touche simplement les switches.

Choses promises choses dues ! Voilà du son tout neuf !

Ah j'oubliais... Lorsqu'il nous a recruté pour son projet solo, il n'hésitait pas à mentir aux journaux sur son parcours de batteur, insistant sur le fait qu'il avait fait la DrumTech à Londres alors qu'il n'y a jamais mis les pieds... Il n'hésite pas non plus depuis 3 ans à se proclamer "batteur professionnel (ou semi pro)", mais si cela consiste à être entretenu par sa mère, à ne pas se produire sur scène, et à rester le cul sur une chaise pour essayer de se faire connaître via un ordinateur... Je me rappellerai toujours de cette phrase, qui nous était adressé sur Skyblog quand son groupe a splitté fin 2006 : "Un jour quand je serai célèbre, vous ramperai à mes pieds pour que je vous embauche, mais vous pouvez crever pour ça." (c'est à peu près ça) Et puis pour couronner le tout, on retrouve souvent au détour de ces commentaires sur le net : "De toute façon, ceux qui sont pas d'accord avec moi, je les emmerde et je fais ce que je veux !" J'ai l'impression de lire un adolescent...

J'ai vécu pas mal de mésaventures avec un batteur, rencontré il y a déjà un moment... Quand j'ai débuté la musique, au bout de 6 mois j'ai pu rapidement faire de la scène (fête de la musique 2003 puis d'autres petits concerts) avec mon père guitariste. Un batteur avait grossi les rangs peu de temps avant, ça rendait mieux que de jouer sur séquence comme mon père avait toujours fait, accompagné de sa chanteuse. Le gars est franchement terrible. C'est un batteur de rock qui chante en même temps, à 18 ans il a déjà plus de 9 ans de batterie. Sur un accrochage avec la chanteuse le batteur décampe (la chanteuse n'est pas non plus un cadeau). 2004 se passe sans lui. En 2005, toujours avant la fête de la zic, il revient en demandant à mon père d'enregistrer la guitare sur une reprise de The Cross, groupe solo du batteur de Queen Roger Taylor au chant cette fois-ci. Le concert se fait avec lui, il a mis de l'eau dans son vin. En 2006, il veut monter un groupe solo, orienté reprises de Roger Taylor et Queen. Il a des contacts en Espagne, un producteur est prêt à nous rendre célèbre etc. Le groupe se monte et en 3 mois 40 reprises sont montées pour la fête de la musique 2006 où l'affluence restera un record (un millier de personnes en plein Lattes pour le concert), et où la logistique était au rendez-vous. Un contrat devait être signé peu de temps après, mais durant l'été 2006 je n'en verrai jamais la couleur. Le batteur s'était fait couillonné et nous avait couillonné par la même occasion en nous promettant la gloire. Résultat je décide de faire cavalier seul, ne souhaitant plus jouer avec mon père et le batteur. Quelques temps plus tard (fin 2006), j'apprends que le groupe splitte sous prétexte que le batteur, depuis qu'il s'est mis à composer, n'a plus besoin de personne. Mon père continue à essayer de jouer mais se cantonne aux fêtes de la musique, et moi, à force de faire des vidéos et de traîner sur MySpace, j'arrive finalement à entrer en studio et à enregistrer un album de métal progressif (2007). Le batteur, lui, via internet, déverse de la merde sur Skyblog tout en censurant les réponses que mon père et moi lui envoyons (c'est dingue tout ce que j'ai comme log de cette période...). Il se met à composer et à pondre des morceaux dans la veine de ce qu'il écoute sur le moment, se disant faire de la musique industrielle parce qu'il écoute Rammstein, faire des BO de film parce que fan de celle de SAW IV (X-Japan)... Mais au final toujours rien niveau groupe, pas une date pour lui. En parallèle, en 2008, je fais mon bonhomme de chemin et me retrouve en Allemagne pour jouer la musique que j'aime, le métal prog, non sans avoir réalisé d'autres concerts durant la même année. Mon père a remonté un groupe de reprises et décide de m'embarquer pour l'édition 2009 d'un gala militaire, gros projet en perspective. Mais voilà il lui manque un batteur... Le "fameux" est donc rappelé, non sans avoir subi un sermon majestueux à coup de logs imprimés sur une dizaine de pages (j'aime pas les enfoirés que voulez vous). Début 2009 le groupe a splitté. Mon père fait désormais des reprises de Peter Gabriel. Pour ma part je me suis tourné vers le jazz et multiplie les rencontres musicales afin d'avoir davantage d'ouverture d'esprit, et puis parce que c'est vraiment génial de pouvoir jouer africain, cubain ou jazz quand les gens ont confiance en nous et aime ce que l'on fait. Et cela dans une démarche de respect, très important si l'on veut être invité par d'autres musiciens... Quand au batteur... il passe sa vie sur le net à essayer de rentrer en contact avec l'industrie du disque afin d'être signé sur un label et sortir ses compositions. Depuis deux ans il essaie vainement de tenter sa chances aux "States" mais finit toujours par revenir en France pour des raisons alambiqués. Tout ça pour dire qu'on l'on a affaire à quelqu'un qui méprise énormément ses confrères musiciens, n'hésite pas à écraser les autres pour imposer sa volonté. Pourtant c'est à mon sens un bon batteur doublé d'un bon chanteur/choriste. Mais voilà, ce n'est pas un bon musicien pour moi, car l'humilité lui fait défaut. Je ne parle pas non plus des nombreux coups bas et critiques émanant de lui, il y en a trop ! C'est quelqu'un qui veut faire de la musique son métier. Hors, cela fait 5 ans qu'il rame. Il n'a finalement fait des concerts que grâce à mon père qui a bien voulu le faire monter sur scène et lui en donner la possibilité en alignant le fric pour payer les ingé son. Autrement, il n'a joué que dans très peu de formations, préférant brûler les étapes en se disant qu'il vaut mieux que bon nombre de musiciens et qu'il réussira dans l'industrie du disque. Il espère être connu et remplir des stades à la Johnny, mais ce n'est pas en racontant sa vie sur F******k et en essayent d'être une star à la manière de Grégoire via le net qu'il se fera un nom. Pour les intéressés qui veulent écouter sa musique et se faire une idée malgré tout, je peux vous filer un lien par MP. Pour ma part, je dirais qu'il a encore beaucoup de travail pour aller très haut, ne serait ce que sur sa personnalité.

Le doigt d'appel peut varier, il n'y a qu'à voir Patrice Guers qui commence par l'index et déroule majeur et annulaire derrière... Sa technique est d'ailleurs la plus logique à mon sens, vu ce qu'on apprend traditionnellement à la basse. Maintenant pour les quintolets j'aurais tendance à jouer : P-I-M-P-I etc.

La touche érable ça doit aider... Mais j'ajouterais que le son Marcus peut être obtenu avec autre chose qu'une Fender... Avec une bonne lutherie et une bonne électronique on fait des miracles.

Bonjour à tous, Il s'agit de la 9ème édition des duos de jazz mis en place par l'association Continuum. Ils se déroulent de 18h30 à 20H00, Place Saint Roch à Montpellier. Ils sont gratuits. Samedi 6 Juin : Olivier-Roman Garcia (guitare) Thomas Potrel (basse) Samedi 13 Juin : Dominique Di Piazza (basse) Frédéric Monino (basse) Samedi 27 Juin : Jean-Marie Frédéric (guitare) Patrice Soleti (guitare) Pour ma part j'y suis normalement le 6 Juin et le 13 Juin.

Ma basse est à la même hauteur que quand je suis en position assise, i.e la basse qui repose sur ma cuisse elle-même parallèle au sol. Au final ma sangle est raccourcie au maximum, donc je joue super haut. Vu que ma technique actuelle de main gauche n'est pas courante (lefty bass player), je ne me casse pas le poignet comme beaucoup de gens. ^^

Veuillez m'excuser, j'ai vérifié attentivement, il n'y a que la touche qui commence à virer au noir, donc le terme "spalted est un peu abusé. En fait j'avais repris le terme du site, mais il y a dû y avoir un amalgame car il est vrai que la table que j'ai est tirée d'un lot de 4 ou 5 tables similaires qui elles, ont des traces bien visible de spalted. J'ajouterai que même si sur la mienne on peut facilement trancher, sur d'autres tables que possède Patrick c'est assez difficile, car on peut retrouver des ondes régulières, des boursouflures et de la moisissure en même temps. J'enregistre du son le 31 Mai.

@François : Je connais très bien le terme anglais pour désigner l'érable pommelé, mais en regardant la table de près on remarque à certains endroits que celui-ci commence à noircir, d'où le rajout "spalted".