AlexB6

Ce que je veux dire, c'est qu'une variation trop brusque d'intensité, inhabituelle, peut entraîner des douleurs. Si ton prof attaque fortement, c'est que sa fourchette d'intensité il l'a atteinte progressivement. Pour revenir au sujet, je n'aime pas l'esthétique de cette basse. ^^

C'est assez paradoxal en effet Arazel, il veut éviter les tendinites mais bourrine quand même. ^^ Pour le Do aigu je ne savais pas, mais j'avoue qu'en jazz quand il manque un pianiste ou un guitariste, jouer des accords en accordage ténor c'est agréable et on garde les avantages de la 4 cordes.

Z.A.C de l'Aube Rouge, sur la Route de Nîmes à la sortie du Crès quand tu vas direction Castelnau/Montpellier

Si tu vas à Montpellier, passes à Azema Musique, le reste ça vaut pas grand chose en shop.

Il faut préciser qu'on joue pas en dessous de 230bpm sauf cas exceptionnel On pousse actuellement jusqu'à 250bpm, des compositions sont en chantier à 260bpm... Mais voilà, en répète on dépasse allègrement sans s'en rendre compte. Et en live ça va être pire !

@Morgoth : Si CC = Cannibal Corpse, à part 2 titres d'eux je connais rien d'autres ! A vrai dire je connais très peu de choses en métal extrême, maintenant vu que ce n'est pas moi qui compose mais le guitariste principal, ce que tu soulèves est possible, je lui poserai la question.

Il est tout sec et se fait appeler "le Poulpe" ^^

Je sors de répète avec le nouveau batteur qui est un camarade de longue date... et il joue comme sur les mp3. L'album "Timor Oris" qui sort en Septembre (sauf contretemps) comptera quelques lignes de basse assez sympa et un peu plus variées que sur la démo.

J'en profite pour citer le groupe de death dans lequel je joue : 1ère répète avec le line-up définitif demain

L'offre de FAME en gaucher est intéressante, entre la 5 cordes "blonde" et la "gothique", sans parler de la 6 cordes gaucher... Kasco, de mémoire, le manche de ta 6 cordes se rapproche-t'il franchement de la finesse des manches Ibanez ?

http://pagesperso-orange.fr/bernard.langellier/quiz/pied-a-coulisse.jpg ^^

J'ai possédé et joué de 2005 à 2008 une Schecter Stiletto Studio 6 cordes gaucher... A l'époque je ne cernais pas très bien le son car j'étais un newbie total dans ce domaine, mais elle a bien fait son job. Par contre elle piquait sévèrement du nez. :S J'ai une question pour l'ami sweetpie : quelle est l'épaisseur du manche de ta Stargazer ? Si tu peux mesurer avec un pied à coulisse l'épaisseur "frettes comprises" à la 1ère case et à la 12ème ça m'intéresse !

Je pense qu'ils appliquent le concept de Gary Willis : attaquer le moins fort possible "de base" pour avoir plus de dynamique et éviter les tendinites, et l'utilisation d'une rampe s'avère être une aide importante pour aller dans ce sens. Au-delà de ça il y a aussi un aspect à ne pas négliger, c'est leur façon de buter avec la main droite. DDP fait buter seulement les cordes quand il joue des walking et ou pour faire rebondir une corde, sinon il joue avec le pouce, l'index et l'annulaire, or ces 3 doigts ne butent pas sur les cordes mais ont tendance à faire vibrer les cordes de façon parallèle à la touche. Pour Féraud je ne peux pas vraiment me prononcer, mais il me semble qu'il joue avec l'index et le majeur qui sont quasi perpendiculaire aux cordes, ce qui fait qu'il peut aussi provoquer des vibrations parallèles à la touche.

En fait j'ai déjà ça sur ma Cosme, mais je souhaiterais pouvoir choisir quelle bobine je place en single coil. Avec le tableau comparatif des positions micro de jesaisplusqui sur le topic des positions micros, à priori ça serait 2 pavés type Corvette $$ (4 bobines placées à égale distance entre elles) mais placés près du chevalet (genre placement micro chevalet type Sandberg JM ou PM).

Vu que le son fretless provient de la frise de la corde sur la touche, c'est pas idiot d'avoir projeté ce système au niveau du chevalet, car on reproduit en permanence ce système de frise. @sfbabali : Il y a un juste milieu au niveau des réglages de frise et tu l'as atteint, je règle mes basses de la même manière, quoiqu'un poil plus haut car je joue beaucoup d'accords et j'aime bien que les cordes rebondissent. Sur ce modèle signature même une attaque standard provoque des frises, ce qui d'ailleurs donne un son en carton quand il attaque le Mi grave un peu fort, car parfois la corde va taper sur sa rampe. Mais voilà, DDP coupe les aigus sur ses amplis en général, et ne laisse que rarement la tonalité ouverte sur ses basses "fret-less". Et puis les frises en questions ne passent pas forcément dans l'ampli.

Génial ce tableau ! Je commence à cerner davantage le truc par rapport à mes réflexions dans le topic du micro Barto MM.

Merci pour vos conseils, il y a des pistes à explorer... Le top en fait serait un micro type MM switchable en série/parallèle, et sur lequel on peut sélectionner la bobine (celle près du manche ou celle près du chevalet)... et d'en coller deux où il faut ! Si ça existe je suis preneur ! Sinon effectivement une config' TJ+J semble le plus proche de ce que je cherche... ou encore mieux, 2 TJ ! D'ailleurs la Corvette LTD 2010 de Warwick a l'air poutresque avec cette dernière config'.

J'ai testé cette basse à vide après un de ses concerts. Le son fretless est assez bluffant, par contre pour être honnête (et je lui ai fait la remarque) elle frisait de partout. DDP m'a expliqué que c'est pour éviter de forcer sur l'instrument que les cordes frisent autant, ça l'oblige à faire gaffe. Je reste sceptique tout de même. Par ailleurs, il m'a dit ne pas utiliser le micro près du chevalet car trop nasillard, seul le pavé côté manche est sollicité.

Idem pour 5 jours au Maroc... merci la musique !

Je dirais en premier lieu que "haut de gamme" reste subjectif et plutôt un concept qui dépend des constructeurs (luthiers et industriels). J'ai commencé par une Yamaha RBX270 offert par mon père, 6 mois après il m'offrait une Yamaha BB5NL (5 cordes). Deux ans après je me suis payé une Schecter Stiletto Studio 6 cordes, qui était le "haut de gamme" de la marque en 2005, à la fois en terme de prix (1200€, en plus c'est un modèle gaucher) et en terme de lutherie (manche traversant, micros EMG, électronique avec EQ 3 bandes...). En 2008 je suis passé à un stade au-dessus (selon moi) avec la lutherie, qui d'entrée fut "haut de gamme" (lutherie remarquable et bois figurés magnifiques, ainsi que l'électronique ultra-fonctionnelle). Avec le recul je dirais que tant que ça sonne et que c'est confortable, c'est le principal. Cela dépend d'un paquet de paramètres, mais oui, on a pas besoin de craquer 3 SMIC pour avoir un engin de tueur dit haut de gamme, car on peut très bien trouver son bonheur avec un budget entre 500 et 1500€, haut de gamme de marque/luthier ou pas.

C'est pour accompagner un conteur en jouant des ambiances avec un collègue guitariste qui joue sur folk. Je trouve le concept super intéressant (mon collègue est bien payé en plus), mais je suis bloqué car les contes et les ambiances sont réalisés en pleine nature, devant certains panoramas... Je trouvais le format et le prix du DAB attrayant mais s'il ne fait pas l'affaire, il me semble que Roland produit un petit ampli à piles, mais c'est un autre budget !

Je me passe souvent en boucle les soundclips de l'ex-Warwick Fortress Masterman de Kascollet, en écoute dans les revues des basses des membres. Je trouve le rendu du Twin Jazz (2 jazz rapproché en position MM en l'occurrence) assez intéressant quelque soit les réglages appliqués, et les sons du "micro manche" de ce TJ sont assez agréable pour mes oreilles !

Dans l'esprit lutherie (niveau bois), ça ressemblerait à une Ibanez SR5006E OL, i.e les nouvelles SR Prestige avec top, touche et manche en wengé, corps acajou. J'aime les sons précis que l'on peut obtenir avec les micros situés au chevalet en général, et j'utilise les possibilités d'une tonalité passive avec le plus souvent. Comme je disais plus haut, les sons type PB ou tous ceux que l'on obtient sur les micros manches ne m'emballent que très rarement. Après je n'ai jamais testé de MusicMan par exemple, je ne peux pas me prononcer sur les différences entre les "classiques", à savoir JB, PB et MM. Je suis clairement plus JB, mais je tendrais vers MM du coup, car un micro soapbar ou jazz seul au chevalet ça manque de corps ! Sinon j'ai regardé le site Bartolini, et le micro MM, objet de ce topic, ne correspond pas niveau écartement (max 72mm). Je vais voir du côté de Delano ou Crel.

En fait je joue pas mal en accords avec une 5 cordes équipée d'un Do aigu au lieu d'un Si grave. Donc je suis plus souvent au delà des 5 premières cases ! ^^ Si le DAB fait son boulot dans les aigus et qu'il arrive à tenir face à une guitare folk ou nylon c'est ce qu'il me faut !

J'ai pensé au Q-tuner, mais après l'idée d'utiliser des micros type Jazz collé l'un à l'autre (concept Twin Jazz) m'intéresse aussi de part la flexibilité des réglages (espacement des bobines).