hoochiekoochie

Et tu ferais bien ! il y a une quantité de sons étonnante dans le bazar... du rond, du granuleux, du pincé, du growly, à boire, et à manger.

Ah oui, c'est chouette, bravo l'ami, ce doit être quand même un sacré panard d'être dans cette maîtrise de l'instru (salaud !), et de la musique (salaud bis !). Les sons en rondeur ou plus en attaque sont vraiment pas mal restitués par l'enregistrement. C'est pris avec le micro de l'appareil photo ?

Vissé effectivement. En TI et en short scale le P bien moelleux et le J bien énervé sont à la fois efficaces et complémentaires. Surprenant ce qu'elle sort.

Héhé, légère pour une Moon, et ma foi bien choucarde. Cela nous a fait une belle occaze de se croiser avec Greg, une première depuis ces quelques années de forum (6-7 ans pour ma part je crois) ! C'était bien sympa malgré une bonne crève de mon côté :-/

En tous cas Greg était bien content en partant et j'ai l'impression que cette jolie Moon est adoptée ;) Barto le préamp ? tu as peut-être bien raison, je croyais que c'était un blackbird, préamp moon maison - mais elle est peut-être antérieure à ce préamp et j'y connais queutchi en élec active, donc...

Bonne idée, ça marche bien ces basses

Mon ancienne JB Nash, un délice niveau son, confort, look...

Et chez les potes une Ken Smith chez Ari, et la JB Navigator Espionage du Hooch, qui a une personnalité incroyable !

On est d'accord, la JB Espionage du Hooch elle est précieuse et délicieuse.

oui pareil la nav d'hooch c'est la meilleur basse que j'ai jouée, indubitablement.

Et autre chose indubitable : j'aurais bien aimé poser les doigts sur ta nash Romjé.

Uhuhhhh, j'avais pas vu ! Merci les potos, cette vieille Nav m'a flinguée le jour où je suis allée la chercher. J'en attendais plusieurs, me souviens être allée les attraper dans l'entrepôt de je sais plus où, au fin fond de la région parisienne. Le truc était au milieu d'une zone industrielle, la mission déjà pour y arriver à pinces ! Je fais trois fois le tour du bâtiment, tombe sur un gusse qui faisait sa pause. Le mec m'explique que c'est pas ouvert au public, de mon côté je lui dis que je pars en vacances le lendemain et que si je récupère pas mes colis, c'est cuit ils repartent au Japon. Il me fait une fleur, et me laisse entrer. Je récupère mes cartons et me trouve comme un con au milieu du parking avec un matos intransportable et sous le cagnard. Ils ont eu pitié et m'ont ramené chez moi, chapeau bas la Poste.

Je suis rentré, vanné, fallait faire les bagages. Je n'ai ouvert que son carton. À la seconde où je l'ai déballée, touchée, je me suis dit qu'il y avait intérêt à ce qu'elle sonne parce que s' il n'y en avait qu'une... bon l'histoire un peu romancée sur la fin ne dit pas ce que j'en aurais fait si ce n'avait été cette tuerie de jazz qui me scotche chaque fois que je la joue mais bon.

Merci en tous cas les potos, à très bientôt.

Up pour la soeur jumelle, et bonne vente !

Légère et résonante, avec un manche encaissant sans broncher les gros tirants. Je la montais en labella 760M, et j'adorais. Bonne vente JC

çà m'intéresserait de connaitre vos constatations.

Les essais que j'ai fait sur mes JB montrent que la problématique est sensiblement la même

Difficile d'être plus précis au sens où les niveaux ne sont pas du tout homogènes. Cela introduit un sacré biais : l'oreille trouve instinctivement plus flatteur un SC dont le niveau est plus élevé. Et puis à force d'écouter les nuances, l'oreille se fatigue et on finit par ne plus rien entendre.

Ce qu'on peut dire, c'est que les flametone 60s sortent plus fort que les hepcat 72, et que ce volume plus élevé ne se traduit par une restitution déséquilibrée des fréquences. Au contraire, tout est là, défini, articulé, à la fois précis et "vivant". Ce sont de beaux micros, indiscutablement.

Un peu "Xotic" tu veux dire ?

Farpaitement. Cette basse c'est un genre de tarte dans la tronche permanente. Capable d'être subtile, mais boum.

Pour revenir à la 75 d'Olive elle dépote, et elle est belle ! ça ne devait pas être triste avec le dimarzio

Sur certaines mémères aulne palissandre un peu exotiques le velours est bien cotelé disons

Ce fut dense en démontages / remontages de cordes, soudures et tout le toutim, mais bien sympa, et instructif.

Ces tests ont confirmé pour moi que le sieur hepcat fait d'excellents micros PBass, à un pouième effectivement des flametone. C'est difficile de dire je trouve si l'un est meilleur que l'autre, ils ont des caractères assez voisins finalement. Même si le bobinage est réalisé avec des cuivres différents, on ne saisit que quelques chouilles de nuances entre les deux, c'est très ténu.

Précisons que les tests n'étaient pas réalisés en aveugle, que l'écoute s'est faite dans l'acoustique d'un appart (avec quand même du beau matos pour restituer tout ça), donc peut-être qu'on entendrait d'autres nuances au casque... Mais c'est vrai que la différence ne sautait pas aux oreilles.

Peut-être que sur PBass la lutherie détermine pas mal de choses, peut-être d'ailleurs qu'en particulier un micro a moins de possibilité de changer la donne sur un combo frêne-érable-filés ronds, plus "autoritaire", peut-être qu'aussi les hepcat sont excellents et très proches des flametone. C'est un peu des trois sans doute, mais ça relativise du coup pas mal de choses sur les différences entre bobinages 60s et 70s je trouve.

Par contre, effectivement en jazz, là c'est autre chose, à confirmer sur des écoutes à niveau homogène.

ça me paraît assez casse-gueule de partir sur une lutherie et des micros donnés, et de cogiter sur un préamp qui va donner des médiums plus comme-ci, des graves plus comme ça... Avec un changement de micros, l'effet est (un peu) plus prévisible de mon point de vue. Graves définis pas baveux, médiums tranchants, aigus cristallins, je pense tout de suite à emg (encore que médiums tranchants, j'ai du mal à me figurer bien la chose, les limites de la langue).

Après je ne connais pas du tout l'instrument, sans doute que ça saute aux oreilles que le préamp est à la traîne, et qu'il est intéressant de le changer. Et puis va savoir, le hasard des choses t'amènera peut-être sur ce que tu cherches ?

(mais je commencerais pas par là )

Me demande si c'est la bonne chose chose à faire que de partir du préamp. Je partirais plutôt des micros. À te lire j'essaierais des emg.

Hé bé moi je suis le veinard de service, je joue avec un trio de chanteur/ses, une batterie et une guitare, et on fait tourner des reprises soul-funk bien sympas à jouer - et bien chaudes à faire sonner pour certaines, c'est une école du placement.

Hier par exemple, on s'est bossés un medley What's goin' on / Kiss ( de Minneapolis hein, pas les chevelus monochromes), just après avoir fait tourné Ain't no sunshine (Bill Withers) et I heard it through the grapevine

Bon, sur Paris, ça simplifie sans doute l'équation, mais c'est le genre de zik qui passe à travers les décennies, toujours appréciée. Y'a qu'à jeter une oreille à Rafael Saadiq et Pharell Williams pour se dire la source ne va pas se tarir de sitôt. Plein de musiciens aiment jouer ces styles, qui réservent à chaque instrument une belle place.

Après, je ne suis pas sûr que ce soit une question de niveau du côté des instruments (on peut ne pas être ridicule sur What's goin' on à la basse sans être une brute), plus de niveau de chant. Un mec capable d'aller chercher l'aigu d'un Stevie Wonder, de faire sienne les nuances d'un Marvin Gaye etc, cela ne s'entend pas souvent en amateurs. Pour ça à mon avis que peu de groupes s'y risquent.

Je viens de mater la première saison de Lylyhammer, vraiment pas mal. Le choc culturel entre un ex-mafioso (un des persos des Sopranos) venant de témoigner contre un des boss de la mafia new-yorkaise, et à ce titre témoin protégé, et la paisible bourgade norvégienne où il a choisi de vivre. Un décor, un faux rythme et un humour à la Fargo, vraiment pas mal.

C'est assez bizarre cette gestion des aigus sur les vieilles SR, ça vient effectivement d'un coup - plus ou moins d'ailleurs, sur ma 79, c'est assez progressif.

Mais alors, ce qui est encore plus bizarre, c'est comment la basse se comporte dans le mix. Sur mon ex-77, je me rappelle m'être fait la réflexion que la course des aigus était très progressive, alors que jouée seule elle ne l'est effectivement pas du tout.

Quand même... Sen sans doute pour le corps. Ah oui, petite précision : elle est de 79 (stone logo).

Purée désolé pour ce switch. Je ne sais pas si la soudure a sauté pendant le transport, mais elle a été réalisée par un luthier juste avant la vente. J'avais fait faire une reprise de la jonction manche-corps, des fixations, un réglage et un check-up de l'électronique. Il a bien bossé sur le reste, mais là-dessus y'a eu loupé manifestement. J'avoue avoir trouvé la différence discrète, mais j'ai mis ça sur l'acoustique de daube de mon appart (trappe à aigus) qui mate considérablement le son.

À part ça -qui peut être facilement réparé-, c'est un instrument sain, manche confortable et rassurant, le DiMarzio est velu à souhait, gros gros bas dans mon souvenir.

Pour le trou du switch, j'avais pensé mettre une rondelle noire un peu large, et finalement le gaffer est très discret. Si cela vous enquiquine, les pg fender sont très proches des cotes fernandes (défonces talon et micros, emplacement des vis).

Belle affaire en tous cas avec ce micro supplémentaire (et intrigant d'ailleurs) inclus dans la vente !

Elles sont très bien réalisées effectivement, ajustement au micro-poil et action super basse sans souci. La cavité vide, c'est à mon avis son ancien proprio qui a viré le hri et trouvé que ça sonnait mieux, ou si elle est neuve, peut-être qu'ils réalisent maintenant les défonces pour pas avoir à les faire sur un corps peint/vernis si le client le demande ultérieurement... Je sais pas trop. En tous cas, les jazz Xotic sans hri ni défonce ça existe.

Quoi qu'il en soit, super prise, et légère en plus !

Soit rien soit une belle piscine avec une bobine fantôme dessous - leur système hri qui évite le souffle des single coils joués seuls, mais empêche aussi le cablage en série.

Belle prise, elles sont super ces basses.

je viens d'écouter les deux titres en question, ça joue d'une, et ça sonne, bravo ! Sur ces deux morceaux, c'est la RB, mais comment ? En chevalet avec une bonne lichette de compression ? Y'a d'autres trucs, un genre d'auto-wah discret ou d'envelope filter ? C'est chouette en tous cas.

C'est bien le cas: mêmes micros sur 5 et 4 (aimants en lames donc pas de problème technique dans ce sens)

Pas sûr-sûr de ça... à voir. Sur les 5-cordes, ils dépassent aussi pas mal - quant aux lames, je crois me rappeler de plots quand on avait dévissé les micros de la mienne, mais je me goure peut-être.

Visuellement, c'est inhabituel, par contre ergonomiquement, la position main droite varie beaucoup moins qu'avec des micros classiques, notamment sur les cordes graves - la pronation du poignet est moins marquée si je ne me trompe pas de terme. Et ces défonces arrondies sur le P, c'est quand même très intéressant pour les ceusses qu'ont le pouce moins volant qu'accroché à la glaise.

Copie la Gibson plutôt non ? Je ne suis pas du tout spécialiste, mais un manche vissé sur une EB-3

...

Il est très beau cet Ocean turquoise metallic. Difficile à restituer en photo mais très beau je trouve.