Monsieur Playmobil

Diffuser est surtout valable pour une pièce assez grande (au moins 20m2) avec un peu de hauteur sous plafond. Pour les petits espaces, il vaut mieux privilégier l'absorption et la distraction amha Balance tes mesures avec un petit plan, ça évitera qu'on parle dans le vide !

Dead end : mur absorbant derrière les enceintes Live end : mur diffusant et cassant la directivité du son Near field : monitoring de proximité dont tu écoutes le signal direct (diffusion focus)

Effectivement, le traitement acoustique qu'il soit pour insonoriser ou pour traiter les défauts, est à la fois complexe et coûteux. Toutefois, quelques principes de base aident bien. - pour l'insonorisation, le principe de la boîte dans la boîte est très efficace. En clair tu fabriques une structure murs plafond et plancher indépendant de la structure existante. - pour le traitement en prise, éviter autant que possible les surfaces parallèles pour le flutter et faire en sorte que deux surfaces face à face respectent le principe d'une diffusante, l'autre absorbante. - pour le mixage, privilégier des near field monitors avec le mur derrière les HP dit dead end, et derrière toi live end. - pense également aux côtés....

Le Joyo est tout aussi bien que l'original, un chouia plus puissant ce qui n'est pas du luxe avec la basse, et il est moins cher !

Absolument pas !

Dans ma chaine semi-virtuelle actuelle, fuzz et octaver sont en parallèle, l'octaver venant de placer naturellement sous le dégueulis de médiums de la fuzz. C'est l'effet recherché d'ailleurs.

C'est peut-être un vieux fantasme pour certains, mais je rode toujours mes HP neufs et les différences avant et après sont plus que sensibles. Peut-être que ce sera moins flagrant avec un HP équipé d'un aimant au neodynium (et encore, ça n'est a priori pas sur l'aimant que ça joue), mais sur des HP ferrite ou céramique, le jeu en vaut la chandelle (sachant que le rodage est réalisé dans un isocab et que l'envoi d'une prise restituée par le micro interne permet de juger les différences). Après, un rodage ne se fait pas avec de la musique mais du bruit blanc, des sweeps, etc.

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Je viens d'aller écouter le mxr et c'est typiquement le type de grain que je recherche. J'étais parti sur une ebs, mais du coup ça me met un doute.... C'est un octaver que je possède mais je n'ai pas du tout été convaincu de sa fiabilité sur la basse. Je vais réessayer. Merci, c'est un travail au quotidien !

La chaîne d'effets commence à se "construire" dans ma tête et via des essais de modélisation en utilisant le Helix. Basse->comp->od pour faire des sons type pickbass FM ->blender avec en parallèle le signal direct et une combinaison octaver fuzz (la balance entre les direct et la partie traitée étant faite en temps réel avec la pédale d'expression ->overdrive/boost->éventuellement une ou deux modulations (je ne suis pas du tout fan mais pour ce projet, ça peut avoir un sens !

Avec les pédales numériques, le champ de possibilités est effectivement nettement plus vaste (quand je vois ce qu'il est possible de faire avec un Helix, c'est assez hallucinant !) Toutefois, pour ce projet de pedalboard, je ne vais pas chercher une myriade de sons car ce sera un système assez exclusif dédié à un genre musical. La combinaison octaver/fuzz sera utilisée pour reproduire des lignes et des sonorités de bassline dans un projet synthpop 80's. Ni plus, ni moins !

Plus sérieusement, j'ai envie d'une chaîne minimaliste complètement analogique, non programmable, en mode full metal claquette en complément de mon second système qui lui n'est que numérique (Line 6 Helix)

C'est juste une forme d'orthodoxie réactionnaire tendance schizodigitalophobique.

Je le connais et effectivement c'est pas mal, mais je préfèrerais rester en analogique dans la chaîne du signal. En tout cas merci.

Tu compares un HP rodé depuis des lustres (du moins j'imagine) avec un jeune puceau qui ne donnera le meilleur de lui-même qu'après une centaine d'heures de jeu. J'ai fait une répétition avec 2 VT 12, ça joue tranquille (combo Blues Rock).