ygbass

Oui , et beaucoup de gens connus dans le monde de la variété ont débuté en bal : F. CABREL , JP. MADER , Le goupe GOLD qui faisait du bal sous le nom de GOLDFINGER , P. KAAS et bien d'autres . Dans ce monde assez particulier , j'ai eu la chance de partager des notes avec d'excellents musiciens . J'ai fait du "bouche-trou" pendant 20 ans , pas d'orchestre attitré , je jouais avec tous ceux qui me demandaient un coup de main . Alors bien sûr , tu tombes sur des mecs qui savent pas faire mieux que La paloma ou Le petit vin blanc ... Mais quand je me suis retrouvé derrière Louis CORCHIA à jouer Balajo et La roulotte : Quel plaisir ! quel bonheur ! Musette oui , mais musette haut de gamme ! Puis dans le disco et la varièt , il y a aussi du bon boulot pour un bassiste . Et quand on passe 5 heures sur scène avec des mecs (ou de filles) qui jouent bien , on devient vite potes . @ guerba : t'es dans quel coin ?

Quand tu es lecteur et que tu sais aussi travailler "à la feuille" ( la feuille de chou) , tu passes partout .

Un type revient d'une foire exposition . Sa femme lui demande : -"Tu as vu des choses intéressantes ?" Le mari réponds : -"oui , très . D'ailleurs j'ai eu un bon prix sur un garage alors je l'ai acheté" . -" un garage ? comment ça ? " -" oui , un garage . Un tuc en tôle à monter soi-même pour mettre une voiture à l'abri . " Et là la femme s'étonne : -" mais pourquoi tu as acheté un garage ? On n'a pas de voiture ! " Le type répond : - " Alors pourquoi tu t'achètes des soutien-gorges ? "

Eh oui , en bal tu as un client (l'organisateur) et un public à servir . Donc tu ne joues pas forcément ce qui te plait , il faut plaire au public . Le métier du bal consiste justement à savoir juger rapidement quel style va marcher , il faut être un peu caméléon et s'adapter . Alors il y a le répertoire de base , bien sûr , et puis la façon de l'organiser ou de l'aménager suivant comment ça danse devant . Un bon musicien n'est pas forcément un bon baliste . Et en bal , la grosse difficulté c'est qu'il faut savoir TOUT jouer . Même si les musiciens ont leurs influences , certains vont être plus rock , d'autres disco , d'autres musette , mais tous doivent savoir tout faire . Du musette , bien sûr (et là attention , c'est loin d'être ringard et facile) , du reggae , du rock , de la varièt , du blues , du disco , des trucs jazzy . Tout je vous dis ! Il faut savoir tout jouer ! Et le répertoire , c'est 140 morceaux pour être à l'aise . Il faut même savoir jouer des trucs complètement idiots qu'on a vraiment pas envie de jouer mais que les gens veulent entendre , surtout si c'est un mariage .

Belle scène en tout cas , avec de la place . Super !

Moi le mien me filait des exercices que je bossais pendant toute une semaine . J'arrivais au cours la semaine suivante assez serein , je le tenais le truc , je l'avais travaillé , je l'avais en main . Et de temps en temps il me disait : "avec ce qu'il y a à la clé , il est en quoi ce morceau ?" - " Heu .... en Fa " . -" OK, c'est bon . Alors on va le jouer en Ré !" GRRRRRRRRR ! le nombre de fois où j'ai pesté quand il me faisait ce coup-là ! Mais qu'est-ce qu'il avait raison .

Je suis bien d'accord avec toi DJOOH , les gars qui jouent à l'oreille ont besoin de faire tourner et tourner encore pour se mettre bien le truc en mémoire . Moi il m'est arrivé souvent de jouer avec des mecs comme ça au pied levé , pas de répèt , on fait connaissance le samedi à 18H et à 21H on envoie , et il y a 140 morceaux . Alors là aussi , avec beaucoup de pratique , il y a 80 titres que tu as déjà joué , mais après , il faut envoyer tout le reste . @dipching: bosser au métronome , c'est primordial . Et pour certains trucs pas faciles à mettre en place , tu ne te contentes pas de caler le métronome sur les temps , il m'arrive souvent de le mettre à la croche , surtout si c'est du ternaire .

J'ai une HARTKE HA 3500 à vendre . Révisée par un pro (facture) , transistors neufs . Avec flycase . Etat comme neuf .

Pour reprendre l'exemple de Grapelli , il savait très bien lire et écrire la musique . Mais le fait de connaître le solfège n' arien à voir avec la virtuosité d'un instrumentiste ni avec son talent pour l'impro . Si je connais d'excellents musiciens qui ne savent pas lire , je mets au défi certains non lecteurs de faire un mise en place correcte sur des morceau très syncopés ou truffés de contre-temps . Et pour reprendre l'exemple des musiciens de bal cités au dessus , transposer ça s'apprend . J'ai fait énormément de remplacements dans les bals , en jouant souvent avec des musiciens que je ne connaissais pas avant de commencer à monter le matériel pour le bal du soir . Et là , il y a intérêt à savoir lire , et à vue . Et tu tombes fatalement sur des morceaux que tu as joué dans centaines de fois , mais pas dans le même ton , parce qu'l y a un chanteur ou une chanteuse qui le chante comme ça.... Quand tu n'as pas un accordéoniste qui change 2 ou 3 fois de tonalité pendant le morceau .

C'est pas difficile , tu essaies de faire 2 notes ou 3 en même temps , et tu écoutes ce qui se passe . Soit il n'y a qu'une note qui sort , c'est un octaver monophonique , soit il y a toutes les notes qui sortent avec l'octave et c'est un polyphonique .

ça m'intéresse ton truc ..... Elle est polyphonique celle-ci ?

Quand j'avais 17/18 ans , avec les copains , on jouait peut-être pas très bien , mais on jouait ! Tous les samedis , il y avait du boulot ! Puis jai joué avec un accordéoniste pro , et là je faisais 115 à 120 bals par an , attention : ça jouait , j'étais avec des professionnels de gros niveau , on était 6 . Aujourd'hui , je fais 4 bals par an et encore , pas sûr.... Ca me manque beaucoup . J'essaie de me consoler en me disant que j'ai eu ma part , que j'en ai bien profité , mais ça me manque .

Avant de pouvoir jouer "bien" ou "mal" , l'essentiel est déjà de pouvoir jouer .

C'est ce que j'avais fait sur mon trace , un petit thermostat qui démarre le ventilo , j'avais calibré à 60° , le problème est que le ventilo démarrait et s'arrêttait toutes les 30 secondes , avec une petite influence sur le volume (j'ai jamais trouvé pourquoi) , et en fait sur scène , avec un peu de watts , le thermostat ne sert à rien : le ventilo tourne en permanence .

Moi , je suis un pur gaucher : main , oeil , pied ..... J'ai commencé par apprendre la trompette , là c'est forcément la main droite qui bosse . Puis j'ai pris des cours de guitare classique , avec un prof de conservatoire très "classique" qui ne supportait pas l'idée qu'on puisse prendre une guitare " à l'envers" . J'ai donc appris à jouer comme les droitiers , avec toute sortes de problèmes de main droite qui manquait de précision et j'ai eu beaucoup de peine à apprendre la vélocité et la mise en place des arpèges . Bon , la main gauche , il y avait aussi beaucoup de choses à apprendre . Quand je suis passé à la basse , il y avait pour moi déjà beucoup d'acquis dans cette position de droitier et de toutes façons , il était à peu près impossible de trouver une basse de gaucher à un prix débutant . Et il était pour moi inconcevable de modifier une basse pour inverser les cordes . Alors je joue comme les droitiers . Avec toujours une main droite qui me donne l'impression de ne pas faire ce que je veux . Mais il suffit de bosser , un peu plus que les droitiers , sans doute , mais ça fini par jouer de la basse . Après tout , j'ai joué avec une quantité de musiciens dont deux très bons accordéonistes et un très bon pianiste .... gauchers . Pour ces instruments-là comme bien d'autres , la question ne se pose même pas : tu joues sur un instrument de droitier . ​

Que c'est beau !! Et si en plus ça sonne ... J'aimerai bien , mais j'ai pas les sous

Oh que si ! Par exemple en jazz manouche . Et il y a des thèmes de jazz pour lesquels sans le solfège , pour les mettre en place je te souhaite du courage . J'invite à écouter John PATTITUCCI chez Chick COREA . ... Bon , je ne suis pas de ce niveau-là ... J'en suis même très loin ! Où je te rejoins Djooh , c'est qu'il ne faut surtout pas s'abstenir de partager la mesure avec d'autres musiciens , bien au contraire , quelque soit son niveau ou ses connaissances musicales , le partage est toujours enrichissant .

Pour moi , le solfège et l'harmonie étaient primordiaux quand je prenais des cours . Cette formation m'a été très utile et l'est toujours , même si j'ai aussi beaucoup travaillé à l'oreille - " à la feuille" dans un jargon de musicos - , cette base reste à mon sens primordiale . Je parle de ma façon de pratiquer la musique . Ce qui n'empêche pas à certains musiciens de jouer merveilleusement bien ou même de composer de très belles choses sans savoir lire une note .

la V 600 c'est un monstre !!!

... houlàààààààà ! Ca devient compliqué ! Je préfère bosser la basse : solfège , rythmique , doigté . C'est plus dans mes moyens . ​

Je ne les trouve pas belles ces GS (BMW , pas CITROËN ! ) , mais il paraît qu'elles sont tout aussi agréables qu'efficaces .

J'ai eu un TRACE ELLIOT GP11 MKV COMBO 4 X 10 , avec un baffle 2 X 15 dessous , c'était effectivement du très bon matos , et j'avais LE son . J'ai bossé avec pendant 7ans , je l'ai vendu parce que j'en avais marre de déplacer 2 machines à laver toutes les semaines . Maintenant , je suis passé au BOSE L1 MODEL II , le son est excellent , pas de souffle , de la puissance (bien assez !) et une facilité de transport que j'apprécie vraiment .

Essaies un EDEN WTX 500 et je te garantis que tu vas changer d'avis !

M. et Mme FROID ont sept enfants : Elva , Aude , Anne , Marc , Sanson , Paulo et Laura .

Eh oui ! Ils y a des petits malins qui essaient d'en mettre plein la vue en pédalant vite , mais c'est parfois de l'embrouille . On revient à ce que j'ai écrit plus haut avec la réflexion que mon prof m'avait faite . Et je suis d'accord avec Djoh : quand tu bosse un truc , tu le débute lentement et après tu accélères . Et au métronome s'il vous plait ! Je connais des tonnes de musiciens qui bossent en jouant par-dessus le morceau sur YouTube ou sur CD , qui n'ont jamais dégrossi le truc lentement , pas à pas , mesure par mesure , et qui ne font en fait que de l'à-peu-près .