glen

Quel en serait le but?

Oui c'est clair qu'un acronyme irait plus vite. HHC,BHH,BHC,BHHC,BHYHX... Faut juste se mettre d'accord.

Non ca ne pue pas la pretention! Ca sort effectivement des archives de travaux que nous avions entrepris dans le cadre du projet ERBivore, et c'est bien toi qui l'as pondu apres une longue discussion sur MSN. D'ailleurs, les articles ecrits pour l'occasion me servent toujours de référence: "la basse fonction ou instrument", c'etait un sujet d'article. Un jour j'aurais du temps et je finirais les trucs que je commence...

Le Do en question (C3) couvre la partie du registre suivante: 130.81Hz à 523.25Hz, on est en plein dans le registre de la guitare (82.41Hz - 1318.51Hz)… Maintenant si cest une histoire de touché ou de tirant, cette corde existe dans de multiples variations, filées ou non (il suffit de faire un tour chez CircleKstrings par exemple) et franchement la différence de tirant entre la corde de Sol et de Do peut être vraiment minime si on le souhaite ou on peut aussi choper un jeu à tension équilibrée. Après pour sonner comme une basse ou pour sonner comme une guitare cest simplement du boulot et puis a la limite sonner comme ni lun ni lautre cest super cool aussi. Pour le F#, tu maurais dit le C# se ressent plus quil ne sentend, jaurais dit daccord. Par contre je trouve que les 5 notes que la corde de F# offre en supplément de celle de B sentendent bien. Quand jai choppé ma première basse hyperhexacorde, tout le monde ma mis une pression de fou en disant que je ne mentendrais pas dans mon Hartke Kickback 12 de lépoque. Certains le prouvaient par le calcul, dautres à travers des anecdotes tirées de leur vaste expérience… Alors en bon mouton de Panurge, Je me suis armé jusquaux dents en Accugroove/Markbass. Et personne navait vraiment tort, on mentendait très bien, mais on mentendait aussi très bien sur le Hartke ! On a dailleurs passé un long moment avec Seb54 a testé ca sur un Micromark avec deux 9 cordes de luthiers différents au B&B3 : bluffant. La sauce barbecue c'est que quand je fais des plans zideco/cajuns!!! Oui tu as raison sur le plan du registre ca se rapproche du piano. La basse 4 cordes c'est la moitié du clavier du piano, la basse 12 cordes c'est tout le clavier. Quand tu commences le piano on t'en file pas un avec 10 touches t'as toutes les touches au cas où, de même placer un accord ici et là ou des arpèges sur un instru a cordes c'est vraiment pas reservé à une élite, d'ailleurs on peut appliquer toutes les techniques que tu listes mais rien n'y oblige... Franchement si tu vois pas l'interet du truc c'est vraiment pas grave, pour jouer la basse et uniquement la basse y'a plus adapté et si c'est ça qui te fait vibrer, cherche pas! le truc qui met tout le monde dedans c'est la difference entre jouer la basse et jouer de la basse. Le premier est une fonction dans une pièce de musique, le second est un instrument de musique. Evidemment la basse a été conçu pour jouer la basse, mais on peut aussi jouer la basse avec un piano, une harpe, un theorbe, un tuba, un chalumeau, un marimba... Avec une basse on peut aussi jouer autre chose que la basse, et c'est d'autant plus vrai avec une basse hyperhexacorde. Manger des super maxi burgers c'est un truc perso, la première fois que tu vois un autre mec qui en mange un, si tu te dis, mortel! Il m'en faut un! c'est pas bon (ceux la, ils finissent pas), mais si tu te dis oh! c'est ca! c'est le truc qu'il faut pour mon appetit hors du commun! Fonce. Alors quand tu dis penser que c'est une aberration, faut que tu restes avec le hamburger standard! Un jour on ira manger ensemble et tu comprendras de quoi je parle!!! Je sais pas pourquoi je continue cette comparaison avec les burgers, je préfère de loin les saucisses....

Si la courte vie de la basse hyperhexacorde devait être une chanson, cet enchainement de posts en serait probablement le refrain. Effectivement pour jouer la basse, 4 cordes c'est bien, il n'y en a même que 3 sur les Balalaïkas contrebasses et subcontrebasses (EAD) et c'est très bien aussi. La basse hyperhexacorde n'est pas le futur de l'instrument tel qu'on le connait, ce n'est ni son évolution ni une révolution, c'en est simplement une variation. Ce n'est pas la nouvelle recette du hamburger, c'est la version maxi: on ne change pas le goût, on varie juste la quantité d'ingrédients et plus y'a de cordes, plus y'a de gras. On est pas tous fait pour bouffer du gras, il y en a que ça ne va même pas intéresser, et d'autres que ça va rapidement rendre malade. C'est toujours un bon sujet de conversation avec des thèmes récurrents: "Faut un estomac énorme pour manger la version maxi!", "la plupart des célébrités mange la version normale...", "C'est plus un hamburger!", "Trop de gras pour moi le super maxi, je m'arrête au maxi...", "J'ai vu Hamburglar mangé un hyper maxi et il transpirait comme un porc!". Le seul truc que je notais dans ce sujet c'est qu'un paquet de mecs a eu les yeux plus gros que le ventre sur ces 10 dernières années et qu'une petite poignée entretient son cholestérol en continuant d'enfiler du super maxi. Après, ils mourront surement jeunes et obèses sans avoir ni révolutionner l'univers du fast food ni été adoré par des millions de personnes, mais ils mourront heureux. Tout est affaire de choix, appétit, besoin personnel, envie… Soyons clair je ne dis pas que la basse hyperhexacorde est pour tous les bassistes, je dirais même carrément le contraire. Par certains cotés, il s’agit pratiquement d'un autre instrument, mais organologiquement il est si proche de la basse qu’il s’adresse avant tout aux bassistes : même accordage en quartes, même diapason, même config micros, mêmes cordes... Ca a le goût et l’odeur de la basse ; le bassiste sera plus rapidement chez lui que ne le serait un musicien venant d’un autre instrument. Et ce n’est pas exponentiellement la quantité de notes jouées qui va croitre avec le nombre de cordes, c’est le choix de notes. Un musicien qui surjoue le fera aussi sur 4 cordes. Je crois d’ailleurs que l’aspect visuel de l’instrument pousse pas mal de monde à se fourvoyer un peu. Quand on voit une 8 cordes on se dit tout est multiplié par 2 mais en réalité, l’augmentation du nombre de notes par rapport à une 4 cordes n’est que de 50%. Pour complètement dédoubler la tessiture d’une basse 4 cordes il faut 12 cordes. L’avantage n’est pas tant la quantité de notes supplémentaires offerte, mais le fait qu’a partir de 8 cordes on a 4 octaves disponibles sur 5 cases partout sur le manche. L’effort physique est moindre, mais le problème reste entier: que faire de tout ce choix ? Si c’est pour jouer la basse comme avec une 4, 5, 6 cordes, c’est possible mais le choix de notes sup. n’est pas vraiment nécessaire. Si c’est pour jouer autre chose et métisser ses techniques de basses avec d’autres empruntées à d’autres instruments, seul ou en petite formation, écrire sa musique: le choix de notes sup. est pour moi une bénédiction. Non pas que je ne puisse pas être créatif avec 4, 5, 6 cordes, mais simplement que le résultat est très différent. D'ailleurs, tout cela est transposable, si on lis les forums, c'est exactement la même chose pour les violoncelles 6 cordes, les violons 9 cordes...

Je ne sais pas s'il faut de très grandes mains... Je crois que ce n'est pas simple pour tout le monde, ça demande un temps d'adaptation couplé avec un peu de cogitation sur la verticalité du jeu. pour donner une idée, avec une 9 cordes comme ça, l'intégralité de la tessiture d'une 5 cordes (24 case/accordage standard) est disponible entre la première et la quatrième case. Ca permet pas mal de choses mais il faut beaucoup explorer. Ce qui demande un investissement en temps qu'en fin de compte peu de gens étaient prêts à faire. Cela aussi a joué dans le déclin progressif de l'engouement pour ces gros instruments.

La course à la plus grosse exacerbée par l'émulation des forums n'aura duré qu'un temps; la mode est passée. L'incertaine cote de l'occasion et la difficulté de la revente tuant dans l'oeuf tout potentiel projet d'instrument hyperhexacordes, rares sont les musiciens qui investissent plus de €4.000 dans un nouvel outil du genre. Ces instruments n'en demeurent pas moins de magnifiques travaux de lutherie, et quelques obstinés en construisent encore (ACG, Bee, Stambaugh...) comme l'illustrent ces photos d'une BEE Stinger 9 cordes finie la semaine passée: J'en posterai d'autres plus tard...

Content que t'ais trouvé chaussure a ton pied! J'ecouterais les sons ce soir! Edit: Je viens d'écouter les clips! le traitement est bien efficace. Si tu l'as encore au prochain B&B on fera une comparaison avec le Zeibek et l'Empress.

nouveau compresseur chez DDyna Music ($289): Le dompteur de Pedalboard (Pedalboard tamer) chez Cusack ($500): Ils sortent aussi de la mini pedal (pour suivre la mode Lovepedal, Malekko, MythFX...) mais c'est tres guitare. MythFX sort la Triton: modulation + reverb ($160): Strymon annonce El Capistan, un dTape Echo (dans les $300 comme d'hab): Effectrode lance enfin son photo-optical tube compressor ($359), enfin je ne le capte que maintenant: Peterson sort le stroboclip, le premier Strobe tuner qui se clip: Ainsi qu'un nouvel accordeur en pédale: le Stomp Classic (dispo Automne 2010): Plein de choses sympas quoi!

J'ai des single cut headless a plus de 6 cordes avec des bois figurés et zero radius dont une fretless en 32'' (si j'ai bien compris les posts précédents, je suis le seul à aimer! ) et pourtant, j'aime bien les fender que j'ai essayé au B&B, la WW Dolphin 5 cordes aussi, La Streamer 6 cordes aussi, les F, la Tune avec mecca dorés... je ne suis pas sur de detester quoi que ce soit en fait! Du moment que je peux faire de la musique avec, je suis pas trop regardant. Après j'ai des préferences, mais rien ne me gène vraiment. Du moment que la basse est branchée dans une de mes reverb!

je ne savais pas qu'on pouvait utiliser un pneu comme ebow...

Je suis d'accord avec Bunny, mais notons quand-meme que la periode du renouveau commence dans different endroits du monde celtique dans les annees 60. En Irlande, Les Dublinners sont bel et bien un groupe phare de ce mouvement, cependant tu peux zapper direct tous les CDs parce que d'une part tu vas trouver ca chiant (chansons trad/engagées, etc.) et d'autre part c'est vraiment le groupe type de session acoustique. En gros, y'a pas l'ombre d'un pet de basse dans toute leur discographie. La meme periode commence en france avec Alan Stivell, puis Dan ar Braz, etc. Et la par contre l'electrification amène la basse et la batterie, etc. Du coup, y'a effectivement du bon a chopper, un groupe inspiré par le sieur Cochevelou avec de la bonne basse en situation: Diaouled ar Menez (ca c'est vintage! un 33 tours de mon pere avec de la PB qui tache) Notons aussi que c'est une petit monde et mister Yacoub (cf. le lien de JO) est un pote de Dan, etc. Tout se recoupe. En gros quand t'as 50 CDs du genre t'as pratiquement tous les noms de mecs qui tournent dans les mains. Un mecs super prolifique dans la musique celtique: Donnal Lunny (bouzoukiste), ce mec il est partout! Loreena Mckennitt, c'est un autre trip. A partir de l'album The Mask and the Mirror (un autre de mes albums préférés), c'est plus de la World Music (comprendre brassage de genre). Cependant, elle fait ca comme personne: c'est nickel, l'utilisation des bourdons dans les 2 cultures permet de maintenir une certaine continuité dans son oeuvre (le bourdon comme dit dans mon autre poste c'est la clé!!!). Par contre la basse a vraiment un role très secondaire, souvent doublée par une tamboura, un esraj ou un violoncelle. Le DVD A night at the alambra est mortel (Merci OwO de me l'avoir choppé). Les CDs anterieurs sont plus celtiques. Sa technique de chant et de jeu, les instruments dont elle joue, ses themes sont tous irlandais ou proche mais le mariage avec la musique d'Afrique du Nord et du moyen-orient peut te perdre une chouille. Parce que du coup elle adopte des formats differents, des modes et rythmes etrangers a la musique celtique. Je dirais que c'est a écouté dans un second temps, mais il faut le faire parce que c'est vraiment vraiment superbe. C'est un genre ou la plupart des musiciens sont multi-instrumentistes (Alan Stivell, Loreena McKennitt, Seamus Eagan, les joyeux cocos des Tri Yann, Les Dublinners, etc.) donc on privilegiera toujours la mélodie et le flot (ptete que c'est le groove du trad, je sais pas) et pour ca il n'y a pas toujours besoin de basse. Alain Genty le montre bien, il y a dans les CDs cités plus haut des exemples ou il joue pendant la moitié du morceau et pas pendant les 4 minutes restantes et vice versa. Le trad est un genre qui n'a pas peur d'etre tout nu, ca veut pas dire qu'on peut pas ou qu'on ne doit pas l'habiller, ca veut juste dire que parfois c'est pas la peine de mettre un bonnet et une cagoule. Mais comme c'est un genre tres libre, on peut si on veut. Pour finir, un album a chopper: Kerden (cordes en bretons)la Coop Breizh a donné tous les gratteux et basseux connus la tache de chacun pondre une piste du CD. Alain Genty (encore lui ouais) et Tangi Le Doré (le bassiste de Diaouled ar Menez, voir plus haut) ont chacun une plage. Que de la basse "celtique", pas de guitare ou autre, nada. Très interessant. Et si c'est casse-couille de trouver les albums, j'ai vu ce matin qu'il y avait des vids youtube pour la plupart des groupes cités!

Bah c'est simple, la musique traditionelle celtique est diatonique et monodique. Toute forme d'arrangement/harmonisation est assez récente. En gros la basse n'existe pas historiquement dans la musique celtique. Donc quoi que tu fasses cela ne sera jamais propre au genre, a moins que tu ne joues le bourdon. Faudrait que tu clarifies l'appelation "New Age" parce que c'est assez fourre-tout: A. S'agit-il de morceaux trad/de votre cru mais inspirés trad que vous allez arranger avec des instrus non-trad (comme la pluparts des groupes d'aujourd'hui)? B. Ou s'agit-il d'un truc plannant/facon relaxation avec des compos a l'arrière-gout celtique (tonalités/modes et ornementations, un ou 2 instrus trad ici et la)? Le mieux c'est de te former ton propre bagage en ecoutant des exemples: Si c'est A: Pour des arrangements tres modernes pincées de funk ici et la des riffs de basse qui tournent Michael McGoldrick | Fused Michael McGoldrick |Wired Pour des arrangements originaux avec de l'archet par ci par la et une super cohesion basse/guitare Lunasa | Otherworld (contrebasse electrique) De la basse bien barrée avec des inspirations ragga Kila | la plupart des albums De la fretless bien placée, de la frettée 6 cordes qui groove et slap par moment Seamus Eagan | When Juniper Sleeps De la fretless (Alain Genty) qui prend beaucoup de place (et joue surtout pas fondamentale/quinte) Barzaz | An Den kozh dall (attention Yann-Fañch a une voix qui surprend si on a pas l'habitude! ) De la fretless a tomber par terre (alain genty) sur des compos de folie et de la frettée qui slappouille Orion | Blue Room et Restless Home (probablement un de mes CDs favoris) De la basse moderne, de la compo "world" (qui mixe grave les genres)du coup des possibilités de sortir des choses qui appartiennent a d'autres influences. Hevia | Tierra de Nadie ou The Other Side (Pareil que pour les chanteurs de Gwerz et Kan ha Diskan, ce coup-ci c'est pour les Asturies par contre, mais les chanteuses locales ont aussi des voix qui surprennent! ) Si c'est B: Pour de la basse comme on en trouve un peu partout en fait! du celtique presque progressif. Iona | la plupart des albums Y'a des compilations dans des endroits genre Nature et Decouvertes... Des gens qui composent des trucs magnifiques genre Jeff Danna et son frere, etc. J'en ecoute moins j'avoue, ca glisse rapidos dans le pseudo/neo celtique commercial mais bon cela n'a rien de deplaisant (c'est juste pas trop mon truc!) Sinon, moi j'utilise enormement les cordes a vides (ca explique pourquoi j'en ai autant au depart) pour emuler les bourdons, rajouter des pedales ou des couleurs sur les accords. Je fais beaucoup de double stops, jamais de chromatisme, mais beacoup de contrechants, harmonisation avec le HOG, etc. Et parfois, je sais ca va paraitre bete, je ne joue pas la basse. La musique celtique n'a pas toujours besoin d'une basse, elle doit être legere, fluide et ne necessite pas toujours de graves. Il est donc assez interressant de bosser les entrée et sortie d'instruments et de pas jouer sur tout le morceau, etc. Generalement les formes AABB ou AA'BB' (Avec des exceptions ici et la) offrent cette possibilité tout naturellement. Regarde aussi du coté de la guitare DADGAD (en ligne/livres), y'a plein de choses super precieuses a chopper. Bon sinon le Rigodon dans la musique celtique, t'as encore fait revenir la gnole de pommes des Ardennes dans le sucre Jazz! (un article tres interessant sur le sujet a été écrit par le Collectif Accordeon Diatonique de Bretagne:Dossier Gavotte En gros, le rigaudon c'est pas breton. good luck! La Glenouille

Marrant que tu ne connaisses pas Stewart McKinsey! Enfin il est surement plus connu du coté des grosmanchistes. Un mec bien sympa que Carey a pris dans son shop apres que Stew ait tout perdu, suite au passage de Katrina. Jean Baudin a aussi fini par monter des Nordie custom sur sa JP 12.

Dave Hall qui commence a se faire un nom dans la fabrication de preamp/OD a lampes pour basses refait son site. Les bassistes qui possèdent du matos fabriqué par Dave sont plutot contents quand on lit les reviews. Toutes ses fabrications sont sur son shop Ebay: une de ses pédales sur Ebay le shop de Dave Hall sur Ebay Sinon il existe aussi le Tube Bass et le Tube Bass Twister de chez Lighstone, j'ai pu essayé le Tube Bass chez un inconnu (en gros je me suis invité chez un mec rencontré dans un magasin de musique en ville), ca marche bien, j'ai pas passé commande a cause de la taille du truc et parce que j'ai deja un paquet de trucs, mais qui sait... Les produits Lightstone Après je ne les connais pas tous, il doit surement en avoir d'autres. Sinon je ne vois pas trop pourquoi les gens qui ont ce type de matos ou ceux qui le fabriquent doivent être des blaireaux... Enfin bref, si ce thème animalier est le kiff du moment, c'est cool, j'ai pas trop suivi les developement Onlybassiens ces derniers temps donc toutes mes confuses!

Les sangles en croix ca marche super moyen, a part renforcer l'idée qu'on saute en parachute quand on part dans un solo, c'est pas encore ça. le mieux c'est headless et hollow body. De toute facon L'ERB pour moi c'est assis et sanglé (Comfort Strapp) ou sans sangle en position guitare classique bien haute avec une dynarette ou autre produit analogue (c'est pas ca qui manque sur le marché) ou avec le pied gauche en appui sur la tranche du pied droit.

Je veux bien te croire mais t'avais bien fait de tout enlever pour essayer la basse! Sinon c'est le corps de Naia plus gros créé initialement pour The Sheep, j'en avais une en commande de 10 aussi mais bon ca c'est pas fait pour les raisons qu'on connait (dommage les specs buttaient mémé!)

il est comme ca non? (enfin dans un etat correct)

ah ca t'as plu ca OwO!!! moi je dis concentre toi sur ton bac, tu postes vachement pour un mec qu'a pas le temps d'avoir un job d'etudiant parce qu'il est a la maison en revision. Pour acheter des chouettes basses, ca aide d'avoir faut un chouette boulot qui paie un chouette salaire et une chouette mention ca peut chouettement aider aussi. Tu t'occuperas de ce projet de rénovation plus tard, de toute façon t'as pas les fonds donc on parle dans le vent là. On en reparle quand t'as le budget. Sinon bosser l'assertivité c'est bien aussi parce qu'en toute franchise l'annonce mensongère c'est une chose, mais quand je vois les photos et que je pense que t'as eu la basse entre les mains sur ce maudit parking et que t'as pas dit que ca ne correspondait ni a tes attentes ni au produit décrit, j'hallucine complètement. Quand t'ecris ca sur un forum: "...la ruine basse vaut même pas 100 euros y a pas un seul truc qui est en état correct dessus..." je me demande si t'avais pas oublié tes lunettes le jour de la transaction ou si t'avais pas le soleil dans les yeux! On peut être jeune et assertif c'est pas incompatible. Savoir dire "non" c'est plus utile que de savoir slapper. Bon courage!

[Glenouille a Grenouille] Vu & repondu![/Glenouille a Grenouille]

non c'est pas du germanium. C'est tres proche d'une BOSS MT-2 (Metal Zone) sans le controle des mids et le tone shaping.

T'as lu le test de la V1 du strobostomp sur le site Onlybass.com? Moi j'ai la V2 je ne sais pas si peterson lave plus blanc que blanc mais je le connais comme ma poche, j'accorde tout super vite (Basses et guitares sans preset, resonateur en preset, j'en passe et des meilleurs). A l'epoque ou je l'ai choppé peu d'accordeur encaissant le F#, le strobostomp l'accorde sans souci. Maintenant si on me chourrait cette pedale demain est-ce que je prendrait la meme? non. Je prendrais probablement un ST200 de chez Sonic Research,tout aussi bien, moins cher et avec une empreinte encore plus petite sur le pédalier (bon il fait pas DI et le couscous mais ca ira bien)

ah oui la carbon 7 je dis bravo. Terrible!!!

je me souvient du G#00 SIT que JP avait recu pendant le R&D sur la 12 cordes. C'etait phat! mais bon sans grand interet en fait. le C#00 est ok avec un ampli decent. Peros je descend pas plus bas que le F#0 et je m'en sers à vide que sur 2 morceaux. C'est un .175 SIT.

Ecoutes on en a deja parlé sur le forum, donc en gros je redis ce que j'ai dis a l'epoque: Boite super serieuse, des produits excellents, mais par contre sur ce coup-là comme Pierre-Antoine, moi elle m'a pas pas fait trop d'effet cette pedale.