Shing

en ce moment: big bang theory, je ne m'en lasse plus... Dr maison of course l'episode 2 est genial je trouve... le patient parfait^^ SOA... je rejoins Cagneu et Bumbo, c'est parti en couille, quoique la saison 4 est quand même mieux faite à mon gout que la 3. Hawaii Five-0 Strike back Warehouse 13... bon ben next year... Dexter manque plus que californication

et à quand en europe la version avec table érable? http://www.ibanez.com/BassGuitars/model-SR1405E

Allez cette aprem je suis motiv' On fait chauffer la varlope, mise à plat!!! Donc voici: le bubinga du corps, l'érable du manche avec son lamellé en wengé que je ferait mardi, et l'ébène de la touche et du placage de tête...

Tu es sous que Os et sur quel navigateur?

arf ça a été rapide depuis Août... Un des plus grand visionnaires... qui voulait changer le monde et qui s'est donné les moyens de le faire pour paraphraser obama... En bon fanboy apple qui se respecte ça fait un ptit pincement au cœur.

of course, je disais juste que j'ai du mal avec une table nue sur une solid... par contre ses bois sont magnifiques^^ la mienne j'y mettrai quand même un potard ou deux...

@ Piedo: Pour le violon oui c'est assez figé car on est effectivement à la quintessence de l'instrument. Pour les violoncelles aussi mais la taille permet encore un peu d'imaginaton, disons que les cotes sont plus variables. Pour l'alto c'est particulier, L'on peut encore essayer de l'ameliorer, je pense en particulier aux altos à 3 coins de Bernard Sabatier qui sonnent super et permettent de par leur forme de commencer tôt, l'alto etant trop grand pour des jeune habituellement on montait un violon avec des cordes d'alto donc en do-sol-re-la au lieu de sol-re-la-mi. Ca n'avait évidement aucune patate... Après dans les extrèmes tu vas avoir Gauthier Louppe en belgique qui fait des instrus "speciaux" mais là c'est plus très fonctionnel, et c'est de l'art http://www.gauthierl...n_violon_11.htm @ Romjé Très joli les Rob Allen mais un chouilla trop "nu" à mon gout Fin bon si on m'en demande, moi j'exécute

ah... je touve pas... C'est ptetre les Deux pavés qui font penser à une passion mais ils sont plus mastocs...

Bon allez je vais la mettre ma pb... Celle ci elle a une histoire... C'est une Fernandes (1981 d'après leur Sav...) que j'ai trouvé dans une poubelle dans un état... pas genial, le corps bouffé, la table pleine de pocs, une couche de bombe dessus etc... Je me suis attelé à la refaire, donc réduction du dessus du corps pour degager l'état mort, creusage d'une chambre de résonance, ajout d'une table en érable flammé (bon sur la photo ok ça se voit guère... faut que j'en fasse un autre). J'ai retravaillé le manche qui avait une vieille bosse en plein milieu... Mais je pense que le manche va bientôt degager. J'ai compris pourquoi poubelle... ce manche bouge beaucoup trop... c'est horrible... le moindre changement d'hygrométrie et hop...a plus mon réglage autoroute...

qu'est-ce qui ne te plait pas dedans?

comme dit dans mon topic quatuor, je pense m'y mettre sérieusement la semaine prochaine... Vous aurez de toutes façons les photos au fur et à mesure.

je confirme que dans l'ensemble c'est plus simple, si ce n'est que t'as le frettage qui doit être impeccable Edit: et malgré ça ma Shark traine.... bon normalement je vais m'y coller next week...

@ Zezebus: Un canap' comme je les aime.... J'ai pas trop suivi quand t'as fait ton assemblage sur la olp, tu t'en est sortis à combien à peu près?

Bon alors, répondons par ordre: @Gre: L'érablepour l'ensemble de l'instru pour sa dureté malgré sa faible densité, capacités acoustique idéales après des siècles de test... L'épicéa pour sa flexibilité, en sachant que c'est la table en épicéa qui entre en résonance; dit toi que le "test" quand tu fait des épaisseurs sur un violon c'est de prendre la table à 2 mains et de la tordre... et tu ajuste l'épaisseur jusqu'à une certaine resistance. Pour commenter la guote wiki (mais à prendre avec des pincettes hein, c'est un avis perso pas forcément partagé par tous) à une certaine époque bon nombre de bons instrus sont passés par les mains de luthiers qui ont tenté differents traitements contre les vers, celui ci en faisant partie. On a pas connaissance à ce jour d'un traitement chimique directement appliqué aux instrus lors de leur fabrication à Cremone. De luthiers comme Guarneri fils (qui était un des rares a bosser seuls et non à avoir 10 employés comme Strad) n'aurait pas eu les moyens financiers pour ce genre d'opération à ce siècle. @Jo: Les dos sont bombés pour gagner en volume sonore, en prenant en compte qu'à faible volume, donc pas la contrebasse un fond plat devrait moins sonner qu'un fond bombé. Il faut aussi prendre en compte l'épaisseur des fonds et tables qui est différent en fonction de l'endroit...et des luthiers... Ajoute à cela une aisance d'utilisation qui au fil des siècles a posé les bases des formes utilisées aujourd'hui, disons qu'en violon tu peut difficilement faire plus efficace entre volume, puissance et jouabilité. Pour l'alto, on est encore assez libre dans la forme et la taille (de 38cm jusqu'à 44cm!! voire plus pour le corps...) ainsi que pour le violoncelle. De même l'érable est encore remplaçable pour les alto et violoncelles par de l'aulne ou du peuplier. Tu pers en définition du son mais tu gagne en poids... et en prix... C'est effectivement un seul morceau qui fait la forme. On part d'un bloc que l'on ouvre en deux, joint au milieu pour une meilleure résistance, chantourné, dégrossis à la gouge, puis mise en forme au rabot, rognage du bord à la forme définitive, filetage , re-rabotage, ratissage. Ensuite on creuse l'intérieur, rabotage et ratissage. Pour les épaisseurs, sur un violon: le bord fait 4mm, puis sur une table:2,8mm au niveau du joint, 3mm pour les ouïes et 2,5mm pour le reste, en dégradé vers le bords. Pour le fond: 2,5mm partout, 2,8 au joint et 4,5mm au niveau du diapason, là ou sera placée l'âme. @Lapaju Les contrebasses ont parfois un fond plat car la taille de l'instrument rend la perte de puissance due au fond plat minime par rapport au gain de poids et de facilité de transport. Il en va de même pour les fonds en contreplaqué au lieu des fond en massif. @Zezebus: Pas encore fait de contrebasse, question de place et de temps parce que c'est ultra long pour... ben pas grand chose... mais si quelqu'un en veut une, moi je suis toujours partant, prix en Mp et fonction des bourses on peut toujours s'arranger sur une contre; La différence de prix entre un violoncelle et une contre est en soit assez faible comparé à la taille, vu que les contrebasses vieillissent mal de par leur taille et les contraintes qu'elles subissent. Je vais changer le titre^^ Edit: Done Allez pour la route voici d'autres photos: Taille des Ouïes au canif et un violon fini Collage d'une touche et coffrage du violoncelle Pliage des éclisses et dégrossissage d'une tête de violon Coloscopie d'un violon et enture, à savoir remplacement d'un manche en conservant la tête d'origine, beau morceau de bravoure pour les nerfs... Tête de violoncelle avant d'être ratissée et chanfreinée.

rho pis j'ai des collègues à Cremone jusqu'à ce soir... je vais voir si un crochet est faisable pour eux....

Pour le Violoncelle, il y a 8 couches de vernis. Ce vernis est à la base incolore et je rajoute des pigments à chaque couche en fonçant au fur et à mesure jusqu'à obtenir le rendu souhaité. Ici je me suis fait plaiz' avec une teinte bien flashie mais disons que la mode est pas à ça... Il faut préciser aussi qu'un vernis brut, comme ici sera très brillant mais qu'une fois sec, l'on passe de la popote pour obtenir un résultat plus satiné. J'aime beaucoup ce vernis à l'huile que j'ai trouvé en Allemagne, je l'applique au pinceau, poncage au 1200 entre chaques couches et le resultat est pas mal. Je pense l'essayer sur une basse avec juste une teinte de fond avant.

ça c'est ce qu'on dit au grand public... parce que le son "strad" c'est un ensemble de choses, etat des bois utilisés, rigueur des epaisseurs, forme de la voute "quasi parfaite", le vernis c'est pas la cause du son pour une raison que les scientifiques ont oubliés c'est qu'à Cremone au XVIIIème siècle, il y avait un seul fabriquant de vernis pour toute la ville, qui a donc fourni strad bien sur et aussi amati avant et j'en passe... et pas un sonnent pareils... Il y a un excellent bouquin là dessus que je vous conseille: "les secrets de stradivarius" par Sacconi... bon à la base c'est destiné aux luthiers mais ça reste compréhensible. La CT, à mon avis si en plus du chrome elle est vernis, la couche générale doit être trop épaisse et empêche le bois d'entrer correctement en vibration. Donc en gros les micros ne percoivent que la vibration de la corde non transformée par la résonnance avec le bois. C'est comme si tu tendais 4 cordes à un mur et que tu calais un micro dessus...

Histoire de vous faire partager mon job, à savoir fabriquer des violons et autres, voici une petite selection de photos de mon travail lors de ma dernière année à Mirecourt, en attendant de m'ouvrir une boutique d'ici quelques mois. quelques instrus et mise au propre d'un corps d'alto 3 instrus vernis et une tête de violon Mon petit dernier violon, modèle Guarneri et un au vernissage avec un fond dans la pate collage des eclisses d'un violoncelle et...sic...ebauchage du fond... mise en forme des voutes et ratissage du fond une fois filleté Collage de la barre d'harmonie,et le cello en blanc terminé Vernissage et montage des Chevilles La ptite famille actuelle en bonus: Une octobasse (travail commun l'année dernière) et... le resultat d'un outil mal tenu.... ...enjoy!!

Mon ptit pépère de scottish terrier... Chivas de son prénom... Dans son amusement preféré à savoir se coucher dans mes cases... ou sur ma basse sur le canap... ou sur tout ce qui est confortable

L'ideal avec ces wick c'est la finition naturelle, au moins les gnons sont moins visibles vu que t'a pas de teinte à gratter avec la boucle de ceinture... On m'avais preté une $$5 en rouge... le moindre rivet de jean laissait une trace... alors que sur ma regrettée Thumb, rien (en prenant en compte le fait qu'entre l'ovangkol et le frène il y a une différence de densité bien sur). elle me plaisent ces corvettes mais avec le micros chevalet plus bas . EDIT: Pour les pins sur les 2 dernières c'est clairement un "portage bas"^^ Essaye de négocier le prix en consequence pretextant que tu veux pas la laisser comme ça. Le mec qui m'avait preté la rouge était pret à descendre à 700€ la 5 à cause des pets.

J'avais dit wick^^... ok je sors pas la bonne. C'est vrai que c'est bluffant, sous ses airs de grognasse metalleuse elle est ultra polyvalente en fait. magasin teutons... une tite sandberg anniversary p4?

Celle là elle était en 5 cordes je faisait un craquage de portefeuille en règle... Bonne vente à toi

T'inquiète Fractal j'avais mis de coté ton avis. je retoucherai la corne une fois que j'aurais tracé celles là sur le bubinga, pour comparer.

disons aussi que j'ai envie d'essayer pour voir ce que ça donne... gabarits corps et manche terminés... les 2 sont justes scotchés pour la photo.

bon on va donner des nouvelles... après 4 mois... J'ai pas eu trop le temps de m'en occuper jusqu'à maintenant, et j'ai surtout eu quelques contretemps (stages sur Panam, caisse à réparer, ordi hs, diplome à empocher ça y est je suis officiellement luthier quatuor^^). Donc vu que l'été est bien parti je vais me remettre dessus. Surtout que je n'ai plus de 5 cordes à la maison et que je m'en mords les doigts de n'avoir qu'une 4 (faudra que je review sa restau d'ailleurs à ma Fernandes Precision...). quelques maj concernant le bois, je change d'optique et laisse tomber le sandwich erable, trop honéreux. On va partir sur du plus simple: Corps en bubinga, manche en ovengkol/ wengé ou ovengkol/bubinga, touche ébène et placage de tête en ébène. En gros on va se rapprocher des choix de bois des thumb NT. Le diapason 35" pour répondre à Jazzman avec...hum...beaucoup de retard c'est pour avoir une meilleure définition du Si. Le gabarit est prêt.