LStElie

C'est exactement ça, j'ai parfois à jouer dans des conditions un peu à l'arrache que je fais avec juste le préamp, et ce serait sécurisant de savoir qu'au pire si la pile lâche il peut choper le jus par le xlr.

Ah oui donc en fait tous sauf les miens (SCR-DI et Sado/DI)...

Ah.. j'ignorais que c'était le cas des VTBass DI..merci Je vais mourir moins con (mais je vais mourir quand même cela dit)

Bonjour Une question potentiellement idiote (je suis excellent à cet exercice) étant donné que je ne connais rien en électricité, gestion du signal et autres.. Pourquoi les préamp avec une sortie DI ne peuvent pas être alimentés par la DI (alimentation fantôme), y a t-il une raison particulière ? J’ai un boitier DI (un truc de base BSS AR133) qui marche très bien et s’alimente directos par le câble s'il y a du jus (il a une pile au cas où) pourquoi les preamps ne peuvent-ils pas faire la même chose ? Dans la mesure où ils sont destinés à être parfois (pour ne pas dire tout le temps) connectés à une console ce serait plus pratique non ? A que merci a ceux qui savent (aux autres aussi)

Bonjour, j'ai pas la version Little Stubby, mais le Petit Bâtard (qui s'appelle désormais CTM30). Si j'ai tout suivi c'est plus ou moins le même, preamp mis à part (le Stubby a un Gain séparé que n'ont pas les Petit Bâtard/CTM30)....il se marie très bien avec l'ABM 410 H (pas le cab du siècle, mais plus qu'honnête et trouvable à des prix qui frisent l'indécent, j'avais envisagé de vendre le mien et au fond je crois que je vais le garder), J'ai ouï dire (façon frime de dire que je me souviens plus où) que le même susnommé Petit Bâtard s'entend très bien avec le SVT15E. Si le Stubby a le même caractère que le Petit Bâtard, dans tous les cas ce qui lui faut c'est un cab avec une bonne définition. Comme le son est vite gras (ce qui est une Good Thing™) si le cab est brouillon.. ben le son devient vite de la mélasse, surtout s'il on lui laisse les 12AX7 d'origine, j'ai mis au mien des 12AT7 et il faut jouer avec des kleenex tellement c'est bon. En fait contrairement à un ampli à transistor forcément plus puissant, le 30w a loupiotes est très vite a fond ou presque, donc il sature (de un peu à beaucoup en fonction des lampes de preamp), d'où la nécessité d'un cab qui sait bien se tenir. L'impression que j'ai (et qui est assez loin d 'être scientifique, c'est juste une sensation de mes oreilles a moi que j'ai) c'est qu'un petit lampes est plus exigeant en terme de qualité de cab qu'un transo. Comme le son est moins tranchant il faut que le cab n'en rajoute pas une louche, alors qu'avec un transistor si le cab est tout moisi, le son sera moisi, mais éventuellement quand même lisible. Bon, ce point de vue doit dépendre aussi de la basse. je joue avec des Precision, peut-être qu'avec une Jazz ou une basse active le rendu est différent, mais avec une Precision c'est délicieusement gras et donc ça a besoin d'un cab assez précis pour que le tête s'exprime peinarde sans que le cab vienne mettre la zone. Considération annexe, je viens de regarder, le Little Stubby (récent et donc qu'on ne trouve que neuf) est à 660 Balles chez BoisCuivre, à ce tarif là on est plus très loin du prix d'un V4B d'occase, ce qui mérite réflexion. Pour la question du feedback, c'est pas mal expliqué/démontré dans cette vidéo (à partir de la moitié) Le truc pour ce Stubby c'est que vu le gabarit, les lampes doivent être horizontales juste au dessus des autres composants. Si je m'en réfère à mon Petit Bâtard, 4 x EL84 + 2 lampes de preamp + 1 lampe driver ça chauffe beaucoup...vraiment beaucoup.. il a certes un ventilo, mais il mériterait d'investiguer sur la fiabilité du bidule sur la longueur....

C’est très jute, et c’est assez spécifique à la musique. Il ne viendrait à personne l’idée de demander à un prof de français d’avoir gagné des Goncourt ou à un prof de math d’être prix Nobel. Il n’y a qu’en musique où on considère normale l’équation étrange : c’est un super musicien = c’est un super prof. Un musicien très moyen, potable mais sans plus, mais pédagogue génial, doit pouvoir être un prof infiniment meilleur que la plus fine gâchette de l’instrument sans aucun sens de la transmission de savoir et d’envie.

Fil de messages super intéressant soit dit en passant, merci :-)

J'ai vendu le rumble 100 depuis car j'ai eu l'opportunité d'acheter un gk mb112 ça c'est top, il fait partie de ma liste. Dans la mesure ou il est pas énormément plus lourd que le 100 et plus puissant et moins cher que le 200, tu le situe comment par rapport aux Fender ??? Hélas des occases sur le 100v3 y en peu.... Merci !!

j'ai lu j'ai lu.. j'ai même un peu bavé "Testé dans le cadre d'une soirée repas thématique (festival du film italien), 200 personnes, 14 musiciens sur scène, batterie et cuivres non repris, ça l'a fait sans problème." c'est un peu mon type d'utilisation En fait je ne me rends pas vraiment compte si les 200 balles de différence pour le 200 valent vraiment le coup sachant que je ne lui adjoindrai pas de cab (la transportabilité est ZE critère important dans mon cas)...

Bonjour, Plus de corps.. si le HP est bien (c'est une interrogation, pas une critique ironique), je me tâte pour prendre un de ces amplis pour un usage fanfare jazzy où je n'ai pas besoin d'une puissance énorme, et où je circule beaucoup et le poids des Rumble v3 me fait très fort de l'oeil…d'autant que les 5 ans de garantie c'est quand même sécurisant même au cas où la qualité de fabrication serait folklorique. Plus je regarde les fiches techniques 100/200, plus je me dis qu’en fait Zender vend le même ampli soit en version 12 pouces soit en version 15, la version 15 ayant une sortie cab externe. En out cas je trouve cette gamme un peu confusante…. Je n’ai pas du tout regardé dans les entrailles de ces deux produits (et même si c’était le cas je ne suis pas du tout électronicien et j’aurais été bien incapable d’avoir un avis sur la chose... et en conséquence ce qui suit est peut-être une grosse connerie) mais les Rumble c’est pas du custom-shop-fait-main-maison et j’imagine assez mal un industriel, concevoir et fabriquer deux électroniques très différentes, une à 100W, une à 140W. Le truc c’est que la différence de tarif est assez conséquente, le Rumble 200 vaut plus de 200 balles durement gagnés de plus que le Rumble 100 soit à peine 100 de moins que le Rumble 500. 200 balles pour avoir un 15 pouces au lieu du 12 et une sortie cab externe (dont l’usage me laisse dubitatif, si on est est à utiliser des cabs externes, alors l’option tête + cabs me paraît plus cohérente).. ça fait cherôt. À ça s’ajoute qu’un récent concert dans un endroit ou il y avait un Ampeg BA115v2 (15 pouces donc) m’a laissé une impression assez mitigée, sur des combos entrée de gamme le 15 pouces ça fait certes bien boum-boum mais côté définition c’est quand même pas le délire, un HP ça se change certes, sauf que les bons 15 légers coûtent un bras (et parfois il faut même vendre un enfant) tandis qu’il y a des 12 légers et très bien comme les basslite/deltalite, pas trop chers. Bref j’épouse toute personne qui a eu l’occasion d’utiliser dans des conditions de concert pas trop violent, un 100 et un 200 et qui a un avis comparatif sur les deux bidules. Luc

Bonjour, On peut même dire que la prise pour cab externe est la 2ème différence entre le Rumble 100 et le Rumble 200, mis à part la taille de gamelle (12 et 15), parce que coté puissance, franchement entre 100 et 140W c'est quand même assez marginal comme différence non ?

Merci les gens, je vais essayer tout ça !

Bonjour jeunes gens Je transpire des mains, ce qui n’est pas gênant en temps normal, mais est une vraie plaie en ce moment où il fait chaud et où comble de malheur je joue pour un groupe qui répète dans une salle mal ventilée et joue pas mal dehors (c’est à dire avec un lavage des mains juste avant de jouer pas toujours possible). Je ne dois pas transpirer acide ou corrosif parce que ça n’attaque pas spécialement mes cordes (que de toute façon je préfère fatiguées), mais c’est pénible pour jouer, tour à tour ça glisse ou ça colle. j’ai fait une recherche, mais s’il y a quelques fils qui traitent de ça, ils sont assez anciens, donc je redemande au cas où entre temps une solution miracle qui rend beau, fait ressortir les abdos sous le gras et surtout calme la transpiration serait apparue (hors solution chirurgicale). J'utilise du FastFret (j'ai une touche mapple vernie), ça marche bien pendant un moment et puis ensuite.... May ze farce be ouiziou Luc

Bonsoir, Cette Jaco apparait a date régulière depuis au moins un an ou deux sur LBC et les photos viennent d'un site jacobacci ( http://lesguitaresjacobacci.free.fr/JB280_16/page00.htm ) Une fois ou j'avais des sous j'ai failli.. et puis après, statistiquement, sur LBC, y’a quand même beaucoup de tentatives de coït anal unilatéralement consenti sur l’acheteur potentiel... je me suis abstenu

Si les offres déjà formulées ne marchent pas, en cas de galère, si il y a obligation d'un SVT, et s'il est possible d'enregistrer la basse seule ailleurs, Music Live a Montrouge (j'ai pas l'adresse en tête mais google etc..) a un SVT, j'ai répété une fois dessus, il est dans leur grand studio. D'autres studios parisiens peut-être en ont (sans doute pas des masses, un commercial de Hartke à du faire des choses pas racontables avec les proprios de studios y en a partout) En cas de super galère (là c'est franchement très très loin du SVT, bon mais y a pas besoin d'avoir fait un doctorat en haltérophilie pour la trimbaler) je peux sans souci me passer de ma LMIII et de son 102P la dernière semaine de septembre Luc

Bonjour, Celle de la page citée ( avec la même photo montrant le numéro de série) n'a pas les mêmes micros que celle de l'annonce , si cette Jacobacci existe bel et bien ce n'est pas la même....ça sent quand même un peu la tentative de coït anal unilatéralement consenti.... Luc

Bonjour, C'est exactement ça, mais le site est bien fait puisqu'au fond mon annonce (et celles des gars dans le même cas) y en néanmoins répertoriée. Luc

Bonjour, Je suis le vendeur, en cas de doute elle est essayable chez moi (Paris 20) sur mon LittleMark III (à la maison comme cab je n'ai qu'un petit 12 pouces) Luc

Formidable !!!

Bonsoir, J'ai la Partition Intérieure, je le lis par petits bouts (c'est un bouquin pour haltérophile) mais je pense qu'il est encensé de façon générique en partie par malentendu. Pour quelqu'un qui connait la musique, qui connait suffisamment la théorie musicale, l'harmonie, pour pouvoir se permettre de l'oublier et de se laisser aller à ses sensations pures, alors la Partition Intérieure doit être une merveille, c'est indéniable. La Partition Intérieure permet de jouer (au sens cérébral) avec des choses que l'on connait, de leur donner du sens de les replacer dans un contexte plus large etc... c'est sans aucun doute un très bon bouquin à lire en fin de démarche musicale Pour le quidam lambda (euh.. au hasard moi..) c'est une peu comme si on recommandait à quelqu'un qui veut s'acheter un lave-linge de lire d'abord l'Ethique de Spinoza parce qu'il y parle abondamment de propriété. Luc

Bonjour, Son numéro c'est A 132318 07 c'est une Standard Ash de 2007 Les micros sont passifs le reste de l'électronique actif. Je n'avais pas pensé à utiliser un set classique JB (je suis un peu con, je sais) c'est peut-être une piste à voir... je vais aller causer de ça chez le luthman, parce que l'idée d'avoir un son plus roots avec cette lutherie que j'aime beaucoup serait pas loin de l'idéal. je ne suis pas sur de bien décrire "grogner" , par exemple je n'ai jamais compris ce que "growl" voulait dire concrètement. En filé rond, la Corvette a un son aigu hyper métallique et très défini. En filé plat un micro de type Précision a un son mat certes mais une sorte de rugissement rauque, gras (?) très sympa qu'on retrouve dans plein d'enregistrement rock des 60/70's Le son de la Corvette est extrêmement propre, précis, ça donne même l'impression qu'elle a moins de basses qu'un micro Précision (ce qui est sans doute tout à fait faux), ça doit être royal pour les musiques modernes, le slap et tous les trucs qui demandent justement un son précis. Pour lui faire retrouver du gras il faut couper les aigus et dans ce cas, non seulement le résultat n'est pas idéal, mais le volume sonore baisse un poil

Mes micros sont chromés (passifs) Je sais bien que c'est le jack qui sert de coupe circuit (ce qui est quand même particulièrement idiot) je travaille à la maison (je suis chômiste) deux a trois heures par jour et je ne pense pas toujours à débrancher le jack (ce que je n fais jamais avec la Godin qui est branché quasi en permanence) et à la louche les piles meurent au bout de trois mois. Et quand bien même il n'y aurait pas ce problème de pile, le son est un poil trop propre et ne grogne pas assez (ça c'est mon problème, c'en est à un point ou ma Corvette comme mes autres basses est en filé plats, j'ai essayé des Black Label de Warwick..ils sont restés une heure sur la basse) Bref je crois que je vais la revendre, je ne dois pas être le client Warwick type, mais à contre coeur, parce que ce manche boudiou.... Merci pour tout !!

Merci, je vais regarder ça. En fait le boost je m'en fiche un peu, sur ma Godin passive le son je le règle sur l'ampli Luc

Bonjour, il manquait le neuneu de service.. c'est fait, me voici J'ai une Corvette Std allemande de 2007 que j'ai payée une misère, dont j'adore l'ergonomie et le manche, mais nettement moins le son (je suis plus branché basses rustiques, Précision et consort...passives tout ça, je ne slappe pas, je fais des trucs plutôt blues/jazz/chanson française) et surtout le côté actif-bouffeur-de-pile me super gonfle. L'électronique de ma Corvette a été conçue par un alcoolique dépressif (je n'ai rien contre les alcooliques..moi-même..mais le mélange des deux fait qu'en passif il n'y a plus de contrôle et ce qui est encore plus stupide c'est que même en passif on flingue la pile). Du coup elle prend la poussière et je me fais les doigts sur une vielle Godin que j'adore et qui n'a pas les mêmes inconvénients.. ni non plus le manche de ma Corvette lequel semble avoir été conçu expressément pour mes mimines. Par ailleurs en situation réelle (répète, bar..) sur la Corvette, la différence entre le micro manche et le chevalet n'est pas criante, ce qui est peut-être le signe d'une électronique un rien brouillonne, ma Godin est en P/J passer de l'un à l'autre ça change tout et parfois c'est bien pratique. Est-ce qu'il existe une solution intéressante d'un point de vue sonore (à base d'électronique (micros et/ou preamp) passive ou active réellement débrayable sans perdre les contrôles et sans utiliser la pile dans ce dernier cas) qui me permette de garder la lutherie que je trouve top en ayant un son un poil plus roots et surtout qui lorsque la basse est utilisée en passif by passe la pile ET permet de disposer des contrôles. Merci, may ze farce be ouiziou Luc

J'ai trainé parfois mon EX112 en répète pour le fun lorsque j'avais un truc avant ou après et ma foi ça le fait (je ne fais pas de métal ou de trucs hyper bruyants, le guitariste n'avait pas le bouzin d'à côté à fond, parce que là le 112 on ne l'entendrait plus), un 110 seul ça va peut-être manquer un poil de bas, ça dépend du style joué , du matos utilisé par les autres (les guitaristes surtout) de savoir si le batteur est sourd ou pas, et de la basse aussi....mais un 10 pouces ça va quand même faire léger pour du rock. le 112 pour du jazz/blues pas brutal ça le fait, mais bon.... pour donner une idée de volume ma Markbass 250 fait 150W à 8 ohms (250 à 4) , je l'utilise généralement en répète sur des cab 8 ohms et je ne l'ai jamais utilisée à fond (calme je disais). Le risque pour du rock, même en faisant abstraction du manque de graves, c'est que tu risque d'avoir a pousser la tête pas mal et j'ignore comment ces Cab se comporte lorsqu'ils sont brutalisés. Le seul avantage de ces petits Eden c'est le rapport poids/prix/son qui est hyper favorable, mais c'est quand même pas des 4X10 de poche.