lejimi

Ç'ui qui saute le premier prend tous les autres sur la couenne :-)

À soixante boule le ticket, le risque n'est pas bien grand.

Sympa ce topic. Ça fait un moment que j'ai envie de me lancer dans ce genre de truc. Où est-ce qu'on peut trouver facilement ce genre de vieilles pelles ?

Salut les gens, je suis en train d'écouter un compile de grooves brésiliens en faisant complètement autre chose. Donc en fait j'écoute pas :-) Et qu milieu d'un morceau, une espèce de solo de la section de cuivres m'attire l'oreille tellement fort que là, je laisse tomber le reste et me mets à écouter. Il y a une explication scientifique à ce genre de phénomènes ?

Merci @AraZel Il faudra que je prenne le temps de regarder ça crayon en main ;-)

Oui : j'aurais pu écrire que je suis dans le brouillard… Je connaissais pas cette histoire de Backdoor ii-V. Donc pour retomber sur le Eb (majeur) le mec va chercher un 7e de dominant dans la gamme de Eb mineur ? C'est ça l'idée ?

Bonjour, je suis en train de bosser sur Misty en ce moment (sans doute mon thème préféré avec Stella By Starlight). Pour essayer d'y comprendre quelque-chose, j'ai fait une tentative d'analyse de grille. Mais j'ai plein plein de zones d'ombres. Je soumets donc le truc qux proos du pot qui hante ce forum. Merci pour vos lumières ! : Misty (Real Book p.296) Analyse de grille Structure AABA À la clef, trois bémols → Tonalité générale Mib ou Do mineur (le pont sonne franchement majeur, arpège de Mib7M, le reste plutôt mineur : beaucoup de Do dans le thème) -------------------------------------------------------------------- Mesure Commentaires -------------------------------------------------------------------- 1 Eb = en plein dans la tonalité, on annonce la couleur ? 2-3 II-V-I en Lab (ajout d'un 4e bémol → tonalité voisine) 4 II-V en Solb, mais retombe sur un Mib Pourquoi ? Pour prendre l'oreille à contre-pied ? 5-6 I-VI-II-V (turnaround) en Eb La deuxième fois retombe sur Eb6 La première fois retombe sur (2e turnaroud ?) : 7 II-V en Fa pour retomber sur Fam 8 II-V en Eb pour revenir "en haut" (vers 2e A) 17-20 II-V-I en Lab 21-22 II-V pour viser un sol, mais c'est quoi ce Fa7 ??? 23 II-V en Fam harmonique pour retomber sur F-7 24 II-V en Eb pour amener dernier A 25-32 cf. supra

Oui, c'est le credo de oulipistes : l'invention naît de la contrainte. Et c'est pas faux d'ailleurs.

Moi c'est ses arrangements à Thiéfaine qui m'ont toujours épatés. Cette chanson entre autres :

25 ans que j'avais pas écouté ça. Je retombe dessus par hasard : c'est toujours aussi épastrouillant !

Musescore n'est pas du tout intuitif. Mais c'est à ça, je le crains (tintintin…) qu'on reconnaît un soft qui fait tout… Un avantage toutefois : tu poses ta question dans la barre de recherche de Gogole, et la description du premier lien contient généralement ta réponse. On aimerait que tous les logiciels libres soyent aussi bien documentés :-)

Voui, déjà essayé. Mais pas simple :-) J'adore ce morcif.

Je suis assez surpris par l'homogénéité de l'instru : on n'a justement pas l'impression que la corde de do fait partie d'une autre basse. Alors que c'est nettement le cas avec mon Iba, ce qui fait que je ne fréquente pas des masses sa corde la plus aiguë (un sol tout bête pourtant). Là non : du si grave au do en 12e case et au-delà, on a l'impression que toutes les notes sont jouées sur une seule corde qui serait très très loooooooongue. Effectivement @MrMoe je pensais bosser des arpèges en position sur tout le manche, avec deux octaves (voire mieux) sous la main ça doit permettre de prendre ses repères. Et puis le déchiffrage de grille, depuis le temps je pourrais le faire ailleurs qu'en première position :-) @Nuf éventuellement Discord : ça m'évitera d'installer encore un truc. Je te tiens au jus par mp.

Ça, c'est fait ;-)

La main droite je trouve que c'est un peu le parent pauvre quand on apprend la basse je trouve : on te dit "tu alternes, et après tu continues à alterner". Et ça s'arrête-là. Alors que je pense qu'il y aurait bien plus à dire (poignet droit ou poignet arqué ? Quid du petit doigt : plié ou pas ? Les slappatures involontaires, on le évite comment ? Et les œufs à la coque ? Gros bout ou petit bout ?) En attendant, un peu de son à l'arrache : https://www.dropbox.com/s/3e7chq4doephwvg/Black_Orpheus_Theme.mp3 (Je sais : y'a un poil de frizouille, mais je sais plus ce que j'ai foutu de ma clef à laine. Sûrement rangée au mauvais endroit la dernière fois que j'ai fait la vidange de mon mouton…) Edit : exercice de lecture de grille en haut de manche, pour vous faire entendre le registre grave (venez pas gueuler pour les pains : c'est brut de fonderie, dans le secret de mon laboratoire :-) ) https://www.dropbox.com/s/iq7fy9taujy5i83/Black_Orpheus_Grille.ogg

Merci @ZenNy c'est intéressant de voir comment tu t'y prends concrètement. Tu pars de la mélodie. Mais comme beaucoup de bassistes (je pense) je trouve surtout des grooves, des riffs, des plans… C'est de là qu'il faudrait que je puisse partir.

Je fais comme toi sur l'Ibanez (pouce sur le si, ou le mi pour bloquer si et mi), et mes quatre cordes, avec l'index aussi qui fait toujours un genre de barré quand je ne l'utilise pas (vieille trace d'un lointain passé de guitariste approximatif). Mais sur la six, ça ne semble pas pouvoir marcher : manche très large. Et puis comme il y a vraiment beaucoup de cordes, il y en a toujours une pour se ramasser une sympathie, du coup il faut vraiment tout bloquer.

Voui ! Merci pour les idées de bouquins. Ça fait déjà un bail que je jazzouille et je ne suis pas trop mal à l'aise avec l'harmonie, les II-V, toussa… Mais je vois pas bien comment utiliser ça pour développer mes zidées. @NufBen oui… un nouvel instru ça donne envie de se remettre au boulot ;-)

Non @gazouille : je garde toutes mes quatre cordes (et ma cinq, et ma grand-mère) ! Namého ! En fait là je bricole avec quelques thèmes jazz : ça sonne bien dans le registre aigu, et avec le do, on démanche déjà beaucoup moins. Ce qui est pénible, un peu c'est la gestion des étouffements. Le pouce flottant à l'air bien, mais c'est toute une philosophie à revoir pour la position de main droite.

Bonjour, comme tout le monde je pense, il m'arrive de trouver des petits plans sympas qui pourraient devenir des compos. Mais à part les faire tourner en boucle, je ne sais jamais quoi en faire. Comment on peut développer ce genre de truc, et surtout, comment créer une "grille" plutôt que de rester sur un seul accord façon James Brown ? Y'a t'y des bouquins abordables pour s'initier à la composition ?

Bonjour, je viens de faire l'acquisition d'une six cordes parce que je la trouvais beeeeeeeeeelle, et en vrai je ne sais pas trop quoi en faire :-) Qu'est-ce que je pourrais bosser (morceaux et exos) avec ça pour explorer les nouveaux et vastes territoires ouverts par la bête ?

Thotho indique 'Swamp Ash' → frêne des marais.

Quelques photos de la mienne, Squier de 2004. Je ferai peut-être une review plus tard, si j'ai du courage… https://www.dropbox.com/sh/35p854k11z1fvy2/AACwY-3G37GPW_8KqpnuuM1da?dl=0

Ce matin j'ai écouté attentivement Whole Lotta Love (version de l'album) pour en faire une transcription. Elle est pas forcément passionnante, mais bon… Mais j'ai surtout une question. Dans le passage avec les bruitages, j'ai un certain mal à comprendre où sont les temps, comme s'il se passait un truc bizarre et déstabilisant au niveau de la batterie. Mais j'arrive pas à mettre le doigt dessus. C'est quoi l'astuce ? Un genre de polyrythmie entre le charley et l'espèce de tam-tam ? Whole Lotta Love.pdf

Ça se fixe avec les vis du pick ? Mais sur une Squier, ça va être pile le même perçage ?