Ze bass

Salut, une des (multiples) raisons de mon départ de Nonkonform est qu'on était le cul entre deux chaises : d'un côté marre de jouer dans des bars dans des conditions pas top et de l'autre côté c'était trop compliqué pour nous de passer au niveau pro, et puis de toutes on avait tous un boulot qui nous plaisait et qu'on ne voulait pas forécément laché. J'en avais discuté avec Gabrielle qui a été pendant des années la (très compétente) chargée de prod' du Grenoble Jazz Festival. Et on faisait le même constat : il n'y a plus de lieux prévus pour des groupes amateurs qui ont un projet un peu élaboré qui ne passe pas forcément dans les bars. Les pros ont leurs circuits, et c'est tant mieux. Mais la pratique amateur de la musique se limite de plus en plus à : cours + concert de l'école + fête de la zik (pour les chanceux, parce que là aussi il y en a qui payent pour jouer ...). Dès qu'on essaie d'aller un peu plus loin sans forcément en faire son métier, ça devient vite compliqué ou alors on tombe sur des plans comme ce montage de première partie à base de sodomie artisanale ... a+

Salut, pendant longtemps j'ai utilisé une vieillerie Korg que j'avais acheté avec ma première basse il y a 15 ans, et ça marche encore. Je l'utilise quand j'ai la flemme de sortir le pedal baord où se trouve vieux TU-2, solide rapide et donc la couleur blanc ivoire me rappelle ... rien du tout ! Sinon jouant sur fretless, je m'accorde à chaque fois que je joue !

Salut, on a joué pas mal sur Lyon avec Nonkonform (maintenant on a splitté ...) et au vu de ta réflexion sur les amateurs fortunés (ce qu'on était plus ou moins), je me sens interpellé quelque part ... un peu plus sérieusement, tu peux préciser ta pensée parce que pour moi la structuration, s'il y en a une, de la scène lyonnaise a toujours été un mystère complet ... a+

Salut, C'est scandaleux, désarmant, ridicule ... le mieux qu'il puisse leur arriver est qu'aucun groupe n'accepte ce deal, même pour faire une première partie. C'est quand même rare les chargé de prod' ou les manager qui connaissent leur métier et qui n'abusent de leurs petites zones de pouvoir (et je ne parle pas des programmateurs dont l'inculture musicale fait souvent peur ...). Dans ton cas, cela relève de l'incompétence notoire. Pour les premières parties, ça dépend. Ça peut être géré par le tourneur ou la production pour les grosses machines (et là on est loin de l'amateurisme d'un co-plateau au CCO) , mais le peu que j'ai vécu c'est souvent du copinage ou des propositions via myspace. Enfin par expérience, la promo', la pré-vente, la distribution de fly, le collage d'affiches, c'est le truc chiant que personne ne veut faire et de toute façon une fois sur deux, on passe au travers, alors ...

Edit du mois d'octobre !

Salut, ça dépend. Si tu as déjà joué sur 5 cordes, pourquoi pas, tu n'auras que la justesse à travailler à la main gauche. Si t n'as jamais joué sur 5, commence par une 4 en fretless. Vala, vala

Salut, contre exemple : Muse je n'ai pas pu depuis le début, je trouve ça trop facile et trop pompier, et malheureusement ce que j'ai entendu me conforte dans mon opinion. a+

Merci Paowz !! Et merci par avance à Nuf pour la version en cinq cordes ! a+

Salut, Avec du recul, il n'y a que le milieu qui m'a plu, quand il joue en s'auto-accompagnant. C'est joli mais pour le moment, pour moi c'est un clone. C'est pas grave, c'est le cas de beaucoup de musiciens de son âge qui, en plus, sortent de Berkley (ou d'autres écoles) et qui font du jazz fusion machin à fond la caisse ! Après, il lui faudra du temps pour s'affirmer, trouver son style et là on pourra voire s'il raconte vraiment quelque-chose et/ou s'il apporte du nouveau à notre instrument favori. Si on prend comme exemple un musicien que j'adore qui est Gary Willis. Ce qu'il a fait avec Tribal Tech me laisse froid. Par contre, depuis qu'il joue avec ces deux fondus catalans que sont Llibert Fortuny et David Gomez, ça me plait et là il sort du lot, à mon goût s'entend. Après si les musiciens doués sortant des grandes écoles de musique pouvaient faire autre chose du jazz fusion machin, ça nous changerait quand même ! a+

Salut, ça sonne bien Markbass, quand j'aurais des sous, je m'en acheterai un ! Sinon pareil que Pehenji, je suis même étonné qu'on puisse en dire autant sur seulement 6 minutes. Bonne journée !

Salut, ce week-end j'ai ressorti ma vieille Yamaha Rbx fretless que je n'avais pas fait sonner depuis l'acquisition de l'Ibanez. Sa config est ultra simple : un micro type précision assorti d'un volume et d'une tonalité. L'électronique est passive. La nostalgie aidant je me demande : comment mettre le niveau de sortie de la Yam' au niveau de l'Ibanez ? Et là je me trouve devant plusieurs options : - changer complétement l'électronique de la Yam' ? - acheter une pédale genre equaliser ? - acheter ue électronique active externe genre Sadowsky ? Merci par avance pour vos conseils !

Arrête, c'est bô, non ?

Salut, voici une video du groupe Triphasic, avec un certains Gary Willis à la basse, qui m'a schotché : Si vous voulez plus d'infos sur Triphasic, c'est par là : http://triphasic.net/main.html et sur Gary Willis, c'est plutôt par là : http://www.garywillis.com/main.html. A bientôt !

Faut réserver bien à l'avance à la Chaufferie, une à deux semaines. Après si vous venez régulièrement, vous pouvez avoir des arrangements. Wizgah, je ne me lasserai jamais de la citation dans ta signature, à chaque fois je me marre ! Au fait j'ai une boite d'effet pour toi, appelles moi !

Merci merci !

Merci DaD92 pour le lien, très instructif ! Je ne vais pas bien original vu que tout a été dit ou presque. Il y a quelques points qui me paraissent importants : - enregistrer les répétitions, surtout en phase de création (le mini-disc avec un micro d'ambiance est l'outil le plus simple) ; et trouver une bonne âme qui va saucissoner tout ça pour en sortir les trucs intéressants (c'est fou ce qu'on peut sortir comme connerie !) - ne pas avoir peur des formes "écrites" : grilles, partitions, fichier GP ; même avec un petit niveau de solfège (comme bibi) ça aide ! - quand un répertoire est monté, faire des fillages réguliers parce que la légende mauvaise répét' = bon concert n'est qu'une légende croyez-moi ! Pour les compos, la situation la plus confortable est d'avoir quelqu'un qui a une idée de morceau assez avancée et de travailler les arrangements à plusieurs pour que tout le monde s'y retrouve. Après cela m'est arrivé de jouer avec des gens assez dirigistes, dont un tellement chiant qu'il a fini par virer tout le monde et tout faire lui-même ! Enfin le plus important est de rester assez tolérant entre musiciens, que le contexte soit pro ou amateur, et garder l'esprit ouvert aux critiques. La vrai plaie en répét' c'est pas forcément les retardataires, ceux quine bossent pas leurs parties ou ceux qui oublient du matos (j'ai connu un batteur qui avait oublié sa sacoche de baguettes !), mais ceux qui se la pétent, méprisent les autres et peuvent être franchement désagéables ou cassants. Vala, vala

Salut, merci pour ta proposition Paowz ! A priori je serais intéressé par Point G (que j'ai commencé mais il me manque des bouts) et Mr. Freeze sur l'album Stardown. Après j'adapterais pour 5 cordes. Je ne suis pas spécialement pressé comme mon délai de réponse le laisse supposer ... Merci par avance et à bientôt !

Bonjour, hum, je ne partage pas du tout ton point de vue. Sur la GWB35 le B est très bien (et sur toutes les cinq cordes fretless de qualité d'ailleurs). Ca n'aide pas beaucoup pour les soli (quoique ...) mais plutôt pour le groove en permettant des approches en quinte ou autre en venant d'en bas ou en recentrant le débat vers les sub quand il le faut. A contrario, pour moi le C aigüe est inutile dans mon jeu et ma façon de voire la basse, qui me rend septique sur la six cordes d'ailleurs. Après je ne suis pas sûr que tu te trompes, la question n'est pas là. Si tu préfères le C aigüe au B grave, c'est ton choix comme disait l'autre. C'est l'éternel débat sur les 5, 6 (et plus) cordes. Je pense que nous avons la chance à partir d'un seul instrument d'avoir un choix si vaste (de 4 à 12 cordes !!) où chacun peut prende ce qui lui convient le mieux. a+

Salut, je plussoie pour la Chaufferie donc l'accueil est vraiment sympathique et même assez pro. Ce lieu propose aussi tout un tas de choses pour le développement des groupes : scènes ouvertes régulières, soutien et suivi, possibilité de résidences pour les projets bien avancés. Ils ont aussi une offre de formation très variée avec un certains Philippe Soriano comme prof' de basse. Après si l'un des membres du groupe habite Echirolles, l'association DCAP propose aussi des lieux de répétitions pas mal et un suivi pour les projets avancés. Des groupes locaux comme La Hurlante ou Sphere sont passés par eux. Il y a aussi l'association Local Bus à Eybens qui propose des lieux de répétition pas trop mal mais un suivi très léger. Là il vaut mieux habiter Eybens, mais ce n'est pas obligé, ça dépend de la place qui reste. J'éviterais La Bobine, qui est est deux fois plus chers que la Chaufferie, et franchement plus bobo, moi ça me gonfle, mais bon après ça dépend des goûts. Enfin les écoles de musiques municipales ou les MJC peuvent mettre à dispo une salle à leurs élèves ou aux habitants de la commune. Enfin bis, par expérience, pour éviter les prises de têtes, il vaut mieux éviter le partage de local privé. Vala, vala et bon courage dans ta recherche !

C'est fait aussi (depuis un moment) !

Salut, pour moi il n'y a qu'un seul critere : la qualite du son qui sort. Les multi qui ont des effets du niveau de qualite des pedales ne sont pas donne du tout, et je ne parle pas des trucs a emulation genre Line6, POD ou Vox qui sont pour moi une heresie (au fait oubliez les accents dans mon post, j'ecris avec un clavier qwerty). Apres je pense surtout qu'il faut etre prudent avec les effets a la basse et ne pas oublier pour on est la : les subs !!! a+

Encore mieux : http://www.bass-musician-magazine.com/General/bass-musician-magazine-detail.asp?year=2009&month=08&article-id=218044402 Vala, vala

Salut, je l'ai vu hier soir et j'en suis sorti, comment dire, joyeux, ragaillardi car ce film est jubilatoire ! Comme d'hab' je dirais, Tarantino ne fais pas les choses à moitié. Le méchant est génial, volant (presque) la vedette à un Brad Pitt qui a bien travaillé son accent du Tenessee et les postures mi Marlon Brando pour la mâchoire, mi John Wayne pour la démarche. Hobbes tu as oublié Mike Myers dans le rôle du général Anglais avec un accent pas très éloigné d'un certains Austin Powers. D'ailleurs, dans cette scène, c'est qui le gros chauve au fond ? Churchill ou un Hitchcock testant la cinéphilie de l'espion qui ... hé, hé, vous verrez bien ! Avec la référence à Selznick dans la scène (Selznick était le producteur du grand Alfred pendant sa période américaine : Rebecca, Le procès Paradine, La maison du Docteur Edwards où on voit la petite culotte d'Ingrid Bergman ...), je pencherais pour Hitchcock. La scène finale au cinéma me fait vraiment pensé à Fritz Lang et à la manière de filmer des années 20, 30 notamment au travail sur la lumière dans les scènes grands angles. Enfin Tarantino n'a pas pu s'empêcher de faire apparaître le nom d'Henri Georges Clouzot (Les diaboliques, entre autres) et celui de Leni Riefenstahl, une des premières femmes cinéastes qui a innové dans pas mal d'aspects techniques mais qui était une nazi notoire et qui a réalisé les plus connus des films de propagande du IIIéme Reich. a+

Salut, je recherche des relevés de l'album Stardown d'Electrodeluxe. J'ai regardé sur 911tabs, sur leur site, dans la partie Backstage du Forum, mais je n'ai rien trouvé. Alors si quelqu'un a une idée ou un ou deux relevé, merci par avance !

Salut, merci Sven, mais tu peux trouver ça où ? T'as un lien ? Merci et a+