Mister Kay

Benoit D'où la question que je posais sur le côté "standard" des manches des instruments classiques, car les basses électriques, on a un nombre de cases qui varie, des diapasons courts, longs... L'apprentissage risque d'être moins pérenne, surtout que notre ami cherche un premier instrument. J'en ai eu une fretless sans repère, ça a été ma deuxième basse achetée quelques mois après la première, et avoir une frettée à côté m'a bien aidé quand je sentais que je commençais à me barrer en sucette niveau justesse.

Ca ça dépend de ce que tu cherches comme son car des fois, sur certains de mes enregistrements sur disque, bien malin qui pourrait dire si je joue en fretté ou en fretless tant j'étais à l'extrême limite de l'infrabasse. Inversement, j'ai fait un jour une prise bien dans les aigus sur une basse notoirement prisée pour le jeu au médiator, de bonnes grosses cordes à filet rond, on aurait dit un pur "ouin ouin" de fretless (le final de "Passover" sur le lien Babel 17 dans ma signature) Alors va comprendre (autre truc qui joue aussi dans la manière d'aborder le jeu, c'est de type de cordes, filet rond ou plat)

Moi, ce qui m'a fait halluciner, c'est encore une fois la Casady, j'en avais vu une entre les mains de Simon Gallup de Cure, mais il utilisait tellement de disto qu'il était impossible de se rendre compte. J'en étais resté là, et puis tant qu'à faire, j'avais surtout flashé sur sa fameuse Dick Knight custom Puis en faisant un échange, NicobassPB ici sur ce forum, m'en a mis une entre les mains et m'a collé le virus. Mais le doré, pas ma came, et puis il n'y en avait plus en boutique à ce moment, quand j'ai appris qu'il y devait y avoir un arrivage dans une boutique de Pigalle avec des noires dans le lot, je crois que j'ai appelé tous les jours "alors, elles sont arrivées? Ah non, toujours pas? snifff!" Je mets finalement le grapin sur une et quelque jours après, je visionne le DVD "Touring the Angel" de Depeche Mode et Martin Gore, compositeur principal du groupe et sans qui je ne me serais peut être pas mis à la musique jouait exactement sur la même que la mienne, hallu totale

Question bête : la touche d'une contrebasse ou d'un violoncelle et l'écart de note à vide ou au talon du manche, c'est standard ou... ? Parceque sur une basse avec du diapason de longueur variable et certains sont équivalent 21, 21, 22 ou 24 cases, donc à long terme, je pense qu'il y a intérêt à avoir une oreille exercée pour sonner déjà juste dès le départ et pouvoir passer d'un instrument à l'autre.

Par "bestiole qui assure", je ne parlais pas forcément d'une basse à 15.000€ mais à un instrument se prêtant à l'usage sur console ce qui implique déjà d'avoir une lutherie et une électronique pas trop pourrave. De mon côté, je joue du rock "froid", au doigts, au médiator, sans un pet' d'effet, ou inversement du son chargé d'effets à de faire péter la baraque. Et de tout mon arsenal, la seule qui se comporte bien par rapport à mes attentes dans tous les cas de figure que je sois en enregistrement, en direct console ou avec ampli, eh bien c'est mon Epiphone Jack Casady, la moins chère du lot, comme quoi...

Plus d'une fois, en répète ou en concert j'ai joué branché direct sur la console sans effets, et dans ce genre de cas là il vaut mieux avoir une bestiole qui assure

A mes débuts, de la LP Studio à l'ES-175 en passant par la SG ou encore l'ES-335, la configuration bateau chez Gibson, c'était un 490R côté manche et un 498T côté chevalet, des fois il y avait le capot, des fois non. Et pour le bonheur des musiciens et le malheur des actionnaires, les LP Studio des années 90 étaient montées avec une touche en ébène, comme sur les Custom. Inutile de dire qu'en occase, il vaut mieux être rapide pour en choper une de ces années là. Qu'elle sonne juste, qu'elle soit résonnante (sustain, harmoniques), qu'elle réponde dynamiquement au jeu (mais il faut des micros simples et une électronique passive pour l'apprécier au mieux à ce niveau). Au delà, c'est plus subjectif...

En fait entre un instru cheap et du gros haut de gamme, il y a aussi plein de petits détails, les finitions, la marque... Prends le cas des Gibson Les Paul. De la Studio à 900€ jusqu'à la Custom à 3000€, ce sont les mêmes micros, la même électronique. Si tu prenais une Studio des années 90, il y avait aussi une touche en Ebène du coup niveau son, la différence n'est pas énorme, à part que la Custom a un sustain, mais alors un sustain... mais ce que Gibson facture au prix (très) fort, ce sont les finitions (bindings, inctrustations, meilleurs bois quand même et plus de bois!). A noter que maintenant, ils font des Studio brut de décoffrage à 600€ (quasiment pas de vernis, pas d'incrustation du tout) et pourtant, eh bien le son Gibson est là, et bien là.

Si vraiment on joue sur une pelle, là où ça se verra à coup sûr, c'est quand on joue en direct sur une sono ou un ampli au grain neutre EQ à plat, là, impossible de tricher! Des amplis au son coloré pourront au moins en partie cacher la misère et c'est fonction des goûts Par exemple, le son "moderne", par rapport à ce que je fais comme musique, ça frôle l'inutilisable, donc les "critères de qualité" pour ce genre de son n'ont pour moi que bien peu d'intérêt et il y a toutes les chances que je préfère une Squier Vintage Modified, une Danelectro ou une Epiphone à 300 neuros à une grosse Warwick, une grosse Spector, une FBass (ou une Alembic à 10.000€ car il y a un dragon en nacre incrusté dans la touche qui aura nécessité le travail colossal d'un maître luthier de haute volée)

C'est d'ailleurs la méthode habituelle en boutique pour refourguer des pires planches à pain

Ah ben t'as un modèle où c'est pile ça : un manche, un micro (ou un piezo), un cadre en alu et pis c'est tout! Et, encore mieux, un bout d'Histoire, voilà avec quoi Léo Fender testait les positions de micros pour concevoir ses nouveaux modèles

Wé, en fait je pensais surtout à ce fameux solo de slap de Louis Johnson où ça sonne... complètement lubrique et à un point, il n'arrive même plus à se retenir et c'est comme s'il fornique avec sa Stingray!

Foulala C'était évoqué plus haut, si c'est vraiment le son Warwick que tu aimes, tu auras du mal à trouver ce qui te plaît dans le pas cher car les choix de ce fabricant là sont moins conventionnels que du Fender ou MM. Après, il faut aussi voir ce qui constitue ce que tu aimes dans le son, si c'est la lutherie ou l'électronique, car les modèles d'entrée de gamme ont généralement des pré-amp pourraves, les modèles vraiment pas chers et laissant sur le popotin que je vois évoqués sur ce sujet sont pour la plupart passifs. Oui, j'ai essayé, mais je n'aimais vraiment pas le look, mais c'aurait été un très bon outil de studio, et je la recommande assez naturellement à celui qui veut faire du funk énaurme et qui n'a pas les moyens de se payer une Music Man (en plus il y a souvent le même genre de couleurs assez improbables

J'ai eu le même problème avec du Music Man ou ma Rick en live, grosse patate, mais sur certaines plages de fréquences bien précises et si ça se marche sur les pieds avec d'autres instruments (ce qui arrive vite dans du rock bien chargé en synthés et autres machines), il ne reste que les yeux pour pleurer Pour ça, je n'utilise plus guère ce genre d'instru qu'en studio et en live, je suis repassé sur du passif bien baveux (PB, JB AV'62, Epi Jack Casady) et les ingé-son font un large sourire.

Cort Curtbow, c'est bien à condition de ne pas faire la même c... que moi à mes débuts, en prendre une fretless. (ensuite il faut aimer le son moderne et il faut la caler entre les deux cuisses pour jouer assis)

De mon côté, les basses Epiphone, la T-Bird m'a assez impressionné, au point de me demander si ça vaut vraiment le coup de mettre 1500€ de plus... Et puis j'ai une Jack Casady, ça envoie du gros aussi...

Bienvenue! Ok, j'avais insisté sur la Sterling car ton ami parlait du confort de jeu et le look de la bongo, donc j'avais naturellement pensé à la Sterling. Sinon, de mon côté, à part l'Ibanez, en moderne, j'aurais pensé à Warwick, Spector, les Jazz bass active (Fender, Lakland, Shadowsky ou autre)

Alors il faut oublier Music Man et dans le cas de la Bongo, c'est le look qui pose problème, pas sûr de comprendre (car une Bongo, c'est quand même du gros Music Man qui tache) Et je réitère sur la Sterling car niveau confort de jeu, la Stingray est enterrée (plus légère, très bien équilibrée, manche écoeurant tant il est facile à jouer, talon du manche sculpté pour faciliter l'accès aux aigus), ensuite le micro est splitable et il existe des versions avec des micros manche, simples ou doubles.

Pour sûr du gros actif qui tache, ensuite tout est question de goût en matière de profil de manche... Si ton pote adore le son de sa Stingray, il devrait essayer une Sterling, c'est plus léger et elle a le-manche-qui-rend-fou, au point que c'était une de mes scène Spinal Tap à moi au temps où j'en avais une("Ah non! Interdiction de toucher! C'est bon tu l'as assez vue!"). (si je m'en suis séparée, c'est que j'ai lâché les actives et le grain Music Man ne me servait plus)

J'en ai possédé une et en effet, c'est de la basse de bûcheron, ça pèse un âne mort (c'est pour ça que je me suis séparé de la mienne, à l'époque, il n'est d'ailleurs pas impossible que ce soit mon ex

FVI [hors sujet] Une petite précision pour l'article, vers le milieu des années 60, il y a un autre détail caractéristique qu'on voit d'ailleurs sur la tof, les têtes de mécaniques sont de forme arrondie et non pas en forme de trèfle. [/hors sujet]

La FSR de Bass Man 94 n'est pas encore partie, donc je maintiens

Vu que Bass Man 94 remet en vente sa belle JB FSR Je mets en vente les deux miennes histoire de collecter les fonds et réduire un peu la voilure au passage. Jazz Bass American Standard S-1 Cette Jazz Bass est de 2005, l'état est proche du neuf (usage en studio uniquement), un switch permet de passer les micros en série donnant son typé Precision, le chevalet permet au choix de monter les cordes en normal pou en traversant. 900€ me semble un prix raisonnable Jazz Bass American Vintage 62 Cette belle est de 2008, je l'ai récupérée à l'époque vieille d'à peine deux mois et j'ai surtout fait du studio avec, vu ce que j'en fais, le son est si moelleux qu'elle fait pratiquement doublon avec ma Precision, elle est très légère, sinon. Celle là, j'en voudrais 1300€ A venir essayer sur Paris (mains propre uniquement, et pour les raisons que j'évoque plus haut, je ne suis pas intéressé par des échanges)

Et c'est, je trouve, un avantage du numérique, surtout avec les appareils permettant de tout débrayer en manuel, ça donne des possibilités de ouf d'apprentissage sur le tas

Ah, pour ma part, je ne suis pas fan du matching headstock, mais j'adore le binding et les repères façon Gibson, il faudrait peut être que je songe à monter un manche de 75 sur ma 62