Mister Kay

Dis donc, tu aurais une photo de la Stingray '90? Si ça se trouve, c'est une de mes ex et à ce rythme, la moitié d'Onlybass est passé dessus Vu que j'ai aussi une Sterling de 98 (touche birdseye mapple) et j'ai pu comparer les deux : - Les deux sont des tank - Le manche de la Sterling est un des plus confortable à jouer qui soit, idéal quand je compose et quand j'improvise. Ceci dit, j'aime bien la grosse poutre servant de manche à la Stingray quand il s'agit de faire des lignes solides en live - Le son de la Stingray est plus "rentre dedans" - les Sterling actuelles sont moins belles que les plus anciennes Après, j'ai gardé ma Sterling car j'avais acheté ma Stingray juste pour le live et je suis repassé sur PB depuis.

D'expérience, des basses m'étant passées entre les mains, celles qui grognent le plus naturellement avaient un point commun, à savoir une touche érable, un corps en frêne et un micro près du chevalet. Ensuite, je vois les construction type hollow body... C'est là la matière de base, ensuite il y toute la palette de l'amplification, mais pour jouer les trois quarts du temps au médiator proche du chevalet (ce qui exacerbe le "caractère" d'un instrument) et branché direct sur la console, je vois de sacrées différences d'un instrument à l'autre.

Ma définition du growl :

Pour ma part, sans hésitation, Stingray EQ2, touche érable...

Le frêne sera plus claquant à priori

Allez, un titit Simple Minds de la grande époque, pas une basse hyper technique, mais bien jouissive (et une PB avec des cendars... http://www.dailymotion.com/video/x4y0wg_si...emonition_music

Ah ben, il y avait aussi sacrée brochette de bon bassistes au temps la new wave D'abord un petit Japan toutes permanentes dehors! Et puis un Dupond Dupont ( que vous vous rinciez un peu l'oeil

Ouais, comme sur la mienne ou sur ma PB, j'aime que ça brille comme une Cad de 59

Normal Oui effectivement, tu n'as pas perdu ta journée

Et puis 'faut pas oublier les maracas, très important, les maracas!

Ok, plus dans l'esprit de l'usine chimique Happy Mondays... Pour, ça, je dirais un instrument typé Precision avec une touche en palissandre

Pour ma part, je dirais une Roland TB 303

A chaque fois que j'ai eu dans les mains un instrument passé chez DNG (en l'occurence ma Tele et une Stingray révisée par leurs soins avant que je ne l'achète), c'était un réglage aux petits oignons, je suppose que Didier Dubosq en fera autant. Par contre, ce dernier étant un gros fan notoire des basses Fender, il saura peut-être mieux te renseigner dans tes recherches archéologiques.

Phillipe Lucas!!! On t'a reconnu! Sors de ce corps!!!

La première question serait plutôt de savoir ce que tu as envie de jouer. Du rock? du jazz? du funk?

Je serais tenté de dire que ça vient de la "génération Mesa Boogie" avec les grattes à 7 cordes, en tout cas dans le métal, style musical basé sur la surenchère, et donc friand de nouveauté pour se démarquer du voisin. Dans le passé, gratte et basse occupaient des plages de fréquences bien distinctes alors que maintenant, les grattes ont limite plus de basses que la basse elle même, d'où l'adoption du slap ou des basses "sans basses" Sans doute parce que la sensibilité, tout comme les émotions que tu cherches à faire passer, c'est propre à chacun. J'avais balancé un lien vers Youtube dans la section "Artistes", c'était un truc que je trouvais fort et qui me parlait à moi et sans doute à quelque uns ici, mais la moitié du forum avait brandi le drapeau blanc Après, si on cause tous de matos ici, c'est qu'il y a des instruments plus à même de laisser s'exprimer, plus ou moins facilement ce feeling... Si les bassistes que tu évoques là sont engagés dans une surenchère avec la gratte et la batterie, ce n'est pas étonnant, c'est celui qui a plus de watts qui gagne!

Héil, il y en aurait pas un avec une sortie Jack, que je fasse mumuse?

Oui, mais après, tout dépend de comment les transos sont optimisés, aussi... Matériellement parlant, il y avait bien plus de grain à moudre avec les transos qu'avec les lampes... Pour les CI c'est clair, là, on rajoute des transos dans les puces bien plus vite qu'on arrive à les optimiser du fait du renouvellement plus rapide des parcs. Pour des transos isolés et les montages à faible densité, je me rends moins compte. Ceci dit, les dispositifs de malade pour refroidir les PC, c'est récent, il fut une époque où il n'y avait pas besoin de tout ce bousin, pas même un radiateur, et il y avait pourtant déjà des millions de transistors sur les CI de ces machines là. Ca, ça dépend du nombre et du type de transos, je ne me rends pas bien compte... Je ne sais pas si tu as maté la vidéo que j'avais balancé plus haut dans le topic, mais si c'est le cas, tu te douteras qu'en matière de son de gratte saturé, ce n'est pas spécialement l'homogénéité que je cherche On m'avait d'ailleurs raconté un jour que pour tirer ce fameux son qu'on reconnait à 3km, ce guitariste pousse tellement ses deux amplis qu'en live, il y a un roadie spécialement affecté au changement de lampes Oh, mon ampli n'est pas spécialement haut de gamme, mais il troue déjà bien le luc, c'est d'ailleurs l'arme favorite des vendeurs à Pigalle pour cacher la misère des pires planches à pain. Oui, les oscillos qui se désaccordent entre eux, ce qui fait un léger chorus naturel... Sans oublier le contrôleur un peu aléatoires lui aussi... On refait des synthés analogiques de nos jours, présentés comme les rééditions des modèles de la grande époque, mais vu qu'ils sont à commandes numériques, ceux que j'ai pu essayer m'ont plus donné l'impression de jouer avec un (bon) synthé à modélisation qu'avec un vieux coucou, du coup, je suis moyennement convaincu

Oui, ils en comportaient 20.000, ils étaient de la taille d'un terrain de basket, tout ça pour délivrer une puissance de calcul comparable à une calculette de poche des années 80 Avec les premiers transistors, on ramenait déjà ça à la taille d'une commode, ce qui est tout de suite bien plus raisonnable!

Là nous somme bien d'accord, mais confiné dans un logement de même taille, un montage avec des transos et le même avec des lampes en lieu et place des transos (sensés donc faire la même chose) se comporteront différemment, les lampes dégageant de la chaleur, bien plus que les transos et fatalement ça aura une incidence sur tout le reste. Voilà, c'est pour ça que le disais que les transos étaient précis, il y a des variations, mais à côté d'une lampe pour remplir la même fonctions, elle est bien moindre et en info, il y a bien longtemps qu'on peut tenir ces variations pour pratiquement négligeables, bon alors après, si on abuse et qu'on met trop de transos dans un espace trop petit... L'instabilité des analos du fait des transos, ne t'en déplaise, relis tes posts, elle est de toi, celle là Pour ma part, je pense que c'est surtout le fait d'avoir bourré dans un petit espace des composant ayant tendance à chauffer, les résistances, les condensateurs sans doute bien plus que les transos... Et c'est là que je pense que doit se jouer la différence entre amplis à lampes et amplis à transistors, c'est que les lampes dissipent énormément de chaleur à l'intérieur du préamp. Je vois bien avec mon Fender à lampes, le son varie suivant le temps que j'ai pu le laisser chauffer avant de jouer alors que le Fender à transos que j'avais avant ne bougeait pas d'un poil. Ah je connaissais pas ce truc là, j'ai regardé sur Tutube, ça a l'air vachement très rigolo, ça... Mon prochain GAS?!?

Si ça venait UNIQUEMENT des transistors, alors j'aimerais bien que tu m'expliques pourquoi d'un côté, on a des synthés analogiques au son un peu aléatoire et qui ont parfois besoin d'un bon quart d'heure de chauffe le temps que la machine s'accorde à peu près et d'un autre côté, un ampli de guitare, lui aussi à transistors, qui marche dès qu'on le met sous tension et dont le son est constant tout au long de l'usage Et d'ailleurs, je croyais tenir une idée géniale et révolutionnaire avec mon concept de synthé à lampes, mais visiblement, ça avait été tenté sur les grosses armoires des années 60 et ça s'est visiblement avéré être à moitié ingérable

Dans l'ensemble oui, la principale exception, ce sont les sons saturés car on utilise la plupart du temps celle de l'ampli et finalement, c'est le caractère de l'ampli qui ressort. Le plus fun en la matière, c'est Apocalyptica, si on reconnait le gros son Mesa, c'est plus dur de deviner l'instrument et en fait, il jouent tous avec... des violoncelles

Il y a des similitudes, au fond, dans un synthé 100% analogique, les transistors véhiculent fidèlement l'inconstance du contrôleur, des oscillateurs etc. Mais vu qu'en matière de synthés, mon sport favori consiste à faire partir la machine en vrille, alors un synthé analogique avec des lampes en lieu et place des transistors, je serais comme un gosse avec ça

Merci, ça résume ce que j'essayais de dire à Basstyra, en gros que vouloir faire sonner du transistor comme de la lampe, c'est peut-être et sans doute possible, mais comme je dis souvent, c'est vouloir que "les mouches ne puissent plus s'assoir" Quant à la recherche "désespérée" du son analogique, il faut bien voir qu'on ne fabrique plus de machine à contrôleur analogique.

Ne t'en déplaise, l'amplification n'est jamais que du traitement de signal, c'est de ce fait COMPLETEMENT technologique C'est un composant du pré-ampli de l'ampli de guitare et encore une fois, il y a une différence entre la gratte et la basse : la part de l'ampli dans la constitution du son n'est absolument pas la même. Avec ma basse, jouer branché en direct sur la console ne me fait pas peur. A la gratte avec du son saturé, c'est devant le HP qu'on me repique et seulement là, autrement, le son est pourri. A une époque, j'utilisais tout un ensemble de racks plutôt qu'un ampli, mais force est de constater que c'était une vraie usine à gaz pratique en studio, mais inadaptée aux conditions live. Certes mais le transistor a justement été inventé pour pallier aux aléas du traitement du signal électrique par les lampes dans lesquelles il fallait balancer énormément de courant, ce qui occasionnait des variations de signal importantes et inopinées. L'idée était de faire un composant précis, constant et de ce fait fiable. Et dans l'informatique c'était la révolution! Jusqu'ici, les mémoires d'ordinateur étaient soit à lampes (performantes, mais peu fiables) soit à base de systèmes électromécaniques (fiables, mais peu performantes). Là on avait un composant petit, économique, fiable et ouvrant la voie à là miniaturisation, la messe est dite! Mais en terme de musicalité, c'est un peu le même problème qu'entre un vieux synthé analogique et un synthé numérique. Les numériques sont trop propres, trop hi-fi, d'où le succès actuel des synthés à modélisation analogique (et plus récemment des plug-in) imitant les vieux coucous jusqu'aux imperfections. Mais de par sa nature, le transistor se porte à merveille à la haute fidélité vu qu'il est fait pour gérer un signal sans (trop) le déformer. Dans l'absolu, on peut... Il faut juste des transistors encore moins précis que les lampes