Wonderbro le retour

Je t'aurais rendu service avec grand plaisir, mais mon emploi du temps est malheureusement beaucoup trop tendu en semaine, et mes week-end se deroulent en ce moment tres loin de Puteaux, et pas du tout vers chez toi (sinon, j aurais pu me debrouiller)....

Merci @Gaston 👍🏻 Pour etre tout à fait franc, c est un peu les 2, c est à dire le boulot/famille/musique et, aussi, les emmerdes. Mais bon, c est la vie, hein.... Ceci-dit, comme tu le résumes parfaitement, Fluctuat nec mergitur, où, comme le disait autrement ce brave Friedrich, Ce qui ne nous tue pas nous rend plus fort.... ...Ou comme le dirait tout bon régisseur de spectacle, avec un leatherman et un rouleau de gaffer, tu sauves n'importe quel concert 😉

Salut tout le monde, Je suis désolé, mais je dois renoncer à l'orga du Bass Day parisien : J'ai tout simplement un emploi du temps de dingue. Ca m aurait evidemment fait hyper plaisir de tous vous revoir, mais je dois gerer trop de choses en meme temps et c est très compliqué, je préfère donc renoncer plutôt que de mal faire. Si quelqu'un veut prendre la suite, ce serait cool et si toutefois la situation s arrange d ici quelques temps, je reviendrai vers vous. A très vite, les parigots (et les pas parigots)!!!

Yep, mon @KoZo , j ai ça sous la main. @Lezardeuse, envoie moi un mp avec ton phone, je t appelle pour te proposer un plan tres cool. Pas dans Paris intra muros, banlieue tres proche à côté du metro.

C est exactement ça. SWR, en tous cas à cette epoque là, c'etait quand meme de sacrement bons amplis : le seul ampli que j ai regretté amerement d'avoir vendu (et je sais qu'on est plusieurs sur OB à adorer cette tête), c est le ST220. Bref, super combo.

J avais fait des prises studio sur cet ampli, ca sonnait vraiment tres bien. Pour des morceaux dub, on avait couplé l ampli de ce super combo avec un 8x10, le son etait totalement monstrueux. Tres tres bon materiel.

👍🏻merci pour ta reponse!

J arrive un peu tard, mais est-ce que ton 2x12 est encore à vendre?

Idéal si tu veux travailler ton summer body

@greg tu fais bien de preciser, j avais pas compris çà👍🏻

Oui, tu as tout à fait raison. J avoue que ca me fait chier qu on amalgame tout. Je rajoute juste une anecdote : un pote m appelle pour que je programme Anti Everything (le seul groupe punk rock de toute l histoire de Trinidad & Tobago). Les mecs sont jeunes, inconnus, n ont pas une tune et se sont demerdés pour venir tourner dans toute l Europe. Evidemment, je dis oui, et mon pote cale un plateau avec 2 groupes parisiens, histoire d attirer de la fan base. Rien a foutre du CA, ces mecs vivent leur rêve, on va les aider. ...Le sourire de ces jeunes rastas énervés, leur hallucination de jouer à Paris, avec tous ces gens qui viennent les feliciter, le catering qui va bien, l ambiance hyper detendue,.... Voilà. C est ça, la passion.

@Sté et @tonio, je me retrouve tellement dans ce que vous decrivez! Je viens de province, j ai fait ma culture des concerts dans cette ambiance et, comme toi, Tonio, j ai des années de rugby derrière moi : forcement, les fetes de village, ça me parle!!! A Paris, ambiance urbaine oblige, c est plus compliqué d instaurer une ambiance aussi cool et detendue que sur une place de village, mais il y a un vrai public de passionnés, les gens se connaissent, c est ultra peaceful. Tu simplifies un peu : les vrais problemes, c est la condition de l obtention de la licence spectacle et, surtout, la mise aux normes ERP et les investissements parfois enormes que ca implique. Plus 2 ou 3 autres merdes assez relou à gerer. Donc non, c est pas d'une evidence limpide. Les gars, je respecte ce que vous faites et ce que vous etes, mais comme je l ai dit precedemment, j en ai un peu marre du discours "patron de bar = salaud d exploiteur du peuple". Tous les patrons de bar ne sont pas comme ça, loin s en faut : -C' est un metier rugueux et dur, et beaucoup, l immense majorité meme, ne font que s en sortir financierement. On ne parle pas d enrichissement, là. En tant que patron de bar et chef de cuisine, si j avais 3 concerts dans la semaine, c etait entre 77h et 82h de taf hebdo. Debout, dans la chaleur, le bruit et, la plupart du temps en courant. Je ne donne pas mon salaire, mais je peux vous assurer que je n arrivais pas du tout au SMIC horaire. J ai dû aller bosser avec une septicemie, c est mon second de cuisine qui m a fait comprendre que j etais gravement con sur ce coup, on ne vient pas en cuisine en tong avec un pied qui a triplé de volume. Un lundi matin, tellement j etais fatigué à force d enquiller les heures, je me suis endormi au volant de mon scenic et j ai encastré le cul d un 38 tonnes, ce qui m a sauvé la vie, c est la barre anti encastrement. Scenic mort, moi vivant, et l,après-midi, j etais au taf, parce que la boite devait tourner. C est ça, aussi, patron de bar/salle. De la passion. Et de la nécessité. J ai bossé avec des assos d'ultras passionnés qui programment benevolement des concerts de ouf : les Barrocks, qui fetent leurs 40 ans cette annee et à qui la scene alt française 80's ( tout Boucherie, la Mano, Parabellum,....) doit un enorme remerciement, sont les premiers à avoir programmé Fugazi et des centaines d autres à Paris. EVTEV, avec Eric, un mec ultra passionné et adorable à pleurer, qui ont organisé environ 700 concerts. El Mariachi, avec Will, un vrai mec engagé, pro et ultra adorable. Et plein d autres. Ces gens bossent bénévolement, uniquement par passion. Ce que je peux vous dire, c est que sans ces centaines de bénévoles, d assos et ces bars qui se battent en permanence contre vent et marée pour proposer des concerts de groupe inconnus ou pas qui proposent de la compo, la scene francaise ne serait vraiment pas tout ce qu elle est. Merci d arreter de tout mettre dans le meme sac et de respecter ça.

Effectivement, le dispositif est cool et connu et il a le merite d exister, mais ne marche pas si tu fais jouer des musiciens etrangers. Par ailleurs, c est vraiment pas si simple que ca en a l air, bien malheureusement...

Tu vas voir, greg, c est hyper frais : Ca pourrait etre de la musique pour enfant ou du Gotainer, les textes sont très frais, mais joué par des types du genre XTC. C est vraiment tres très bien fait, ils ont une chaine YT avec plusieurs clips.

Un gars bien organisé et pas du tout débordé, je vois que çà

Je viens de découvrir, et bon, ca va pas etre un scoop, Rob : J'aime! Contrairement aux copains, la/les reverbs ne me genent pas. On est dans de la dream pop, on est bien, ca reverbe, c est normal. Les compos sont bien ficelées, il y a certes des petits soucis de mix mais rien de dramatique : ca sent le DIY et la sincérité, ca fonctionne. Si je devais formuler une critique, ce serait au niveau du son de la guitare, en particulier sur Parasite : je trouve que ce choix de disto manque de naturel et de chaleur et, du coup, je le le trouve mal adapté au style, ca manque de "moelleux". Et puis bon c est le titre demo.... En revanche, sur "jour/ nuit", le riff principal de guitare, tres Foals dans l esprit, a un super son. Ca fonctionne carrement... Et j aime beaucoup le son de basse sur "chemin", qui est par ailleurs un tres beau morceau. Tres chouette!👍🏻 Edit : sur parasite, les choeurs feminins me font penser à des plans façon Laeticia Sadier / Stereolab. Et ca, c est un sacré compliment de ma part!

Je viens de retrouver ça, une demo d un superbe groupe parisien de la fin des 90's. https://somerset-fr.bandcamp.com/album/demo-1 Le groupe comptait un membre de No One Is Innocent, Mathieu, qui etait guitariste. Roman, le tres bon bassiste/chanteur, fait ca maintenant. Si vous etes fan de XTC ( @KoZo 😉), ca devrait vois plaire:

Ha ca, le LSD, c est pas toujours bien gérable par les musiciens, et ca l'est pas toujours non plus pour les auditeurs :

@tonio et puis SRV, même chargé, compe une mule, il jouait hyper en place sur un tempo bien carré. Par contre Jimmy Hendrix, même en studio, ca flotte pas mal... Ca a son charme, mais ca devait etre coton pour le bassiste et le batteur🤔🤯

Felicitations! Vous allez bien kiffer🤩

👍🏻 si j ai pu éclairer un tant soit peu ta lanterne, c est cool. Je ne remets absolument pas en cause l'intermittence, j exprime un point de vue sur les conditions d obtention du statut. En ce qui concerne les dispositifs et subventions d aide à la creation, il en existe déjà pas mal, comme le FAiR. C est top, ca a le mérite d'etre là, mais bon... le but d'être professionnel, artiste ou pas, c est de vivre du fruit de son travail et non sous perfusion logistique et/ou financière, question de fierté personnelle, non? Jolie phrase, mais un peu trop nébuleuse pour moi🤔 Tu peux m'eclairer, s'il te plaît ?

C est mon point de vue, je ne demande à personne de le partager. On ne va pas avoir le debat par ecrit ici, trop de paramètres sont à prendre en considération. Mon point de vue, concernant les musiciens, est celui-ci : - il est bien plus difficile, chronophage et couteux de de developper un set live de compos par rapport à un set de reprises, qui peut etre developper quasiment sans répéts, uniquement du filage rapide et un peu de mise en place. Par ailleurs, il est infiniment plus compliqué de commercialiser un set de compos, a fortiori s il s'agit d un artiste phase de lancement de carrière ou dans un marché de niche, qu un set de reprises commerciales. Je trouve donc inapproprié que les conditions d'obtention des statuts soient les mêmes pour les 2 catégories. Effet collatéral, ca n' incite pas à favoriser l'aide à la creation et ca devrait en être le but. Je sais que ce que je dis peut être perçu comme étant choquant, facho (ce serait bien mal me connaitre...) ou favorable à l'abolition du statut, mais ca n'est absolument pas le cas, bien au contraire.

Pour te repondre : - j ai accompagné des artistes (dans un esprit de groupe, mais avec un seul compositeur) il y a une trentaine d années, et c est pas du tout ma came.... pourtant, c etait de la musique que j aimais ecouter, mais je m emmerdais à la jouer. Je n ai jamais fait de groupe de reprise, pas pour moi. Mon truc, c est la compo et le travail en groupe. - sur la programmation, j'ai préféré de tres tres loin faire jouer des groupes, de preference des gens qui ont des difficultés à trouver des salles : genre des trucs bien saturés, souvent militant et qui me plaisent (post punk, noise, garage, punk, hardcore, pop 60's, ...), le tout etant de maîtriser suffisamment ta programmation pour garder un niveau de rentabilité acceptable. J ai travaillé principalement avec des assos qui me proposaient des plateaux. Aucune censure de ma part, si ce n'est sur les idees véhiculées : toute forme de racisme, antisemitisme, islamophobie, homophobie,etc... proscrites. Tres franchement, les soirées BDE / DJ, j en ai organisé, mais non merci : c'est tres rentable, certes, mais pas mal de problemes de produits qu'ils essaient de passer à la fouille, tu dois faire la police dans les chiottes et passé minuit, les filles se font emmerder par les mecs lourds. Pas mon truc. mais je comprends tout à fait que les patrons de bar/club privilegient ce type d événement : plus simple à organiser et moins de risque financier. si tu veux en savoir plus, tu peux mater le reportage dont voici le trailer, ils parlent d ESSPace, la salle dont je parle :

Je fais le distingo entre pro (qui vivent de la musique, intemittents ou pas, comme les stars grand public dont tu parles) et les amateurs ( ceux qui ont un taf pour ne pas dependre du revenu de leur musique, et qu ils jouent à la fête de la musique 1 fois par an où qu ils fassent 60 dates). Dans la categorie des amateurs, il y a pléthores d artistes relativement connus qui auraient pu, au moins durant une période, vivre tres decemment de la musique mais il ne l ont pas souhaité. A titre d exemple, on peut parler de Didier Wampas, qui a durant toute sa carrière gardé son poste à la RATP. Si je fais le distingo entre les deux situations, c est qu'à de nombreuses reprises j ai eu le debat avec des intermittents et, à chaque fois, ca finit de la meme façon : on se fait accuser, nous les amateurs, de "tuer le game" en acceptant des cachets ras des paquerettes qui ressemblent plus à un vague defraiement au black. Je comprends tout à fait l argument, mais quand on a, tout en etant amateur éclairé et DIY, une demarche pro de compo, d arrangement et d enregistrement, on peut aussi avoir le droit de jouer comme on veut. La situation sur Paris est tellement complexe ( toujours moins de salles pour toujours plus d artistes) que si on commence à fixer des conditions, autant tirer un trait sur la possibilité de faire des dates. J ai choisi mon camps : le cachet est secondaire, ce qu on veut, c est jouer. Soyons objectifs, hein : on connait tous des histoires de groupes intermittents qui envoient 120 date/an mais qui, pour obtenir le regime, ont des deals avec des salles subventionnées qui leur sortent des cachets. Ca aussi, c est la réalité. Bien malheureusement.....

Domaine publique. On n est pas du tout dans le meme sujet sur la retribution des ayant-droits, et maitriser Bartok et reprendre U2, c est pas nom plus la meme saucisse...