Vib

Il y a 2 heures, Bamberger a dit :

Pour le manche je pensais que les deux  sont en 41,3 donc pb fin. Mais le clf serait légèrement plus épais selon toi, bonne remarque. Il n'y aurais pas l'option comme sur les us de monter un manche 38 d'asat par contre.

Je voudrais mettre mes pattes sur une clf L1000 avec le OMG en plus de celle la.

C'est pas exactement ça, même l'inverse.

Les spec du manche de la CLF  : CLF/G&L 1 5/8" slim C with 9 1/2" radius

Celles de la L-2000 : G&L 1 5/8" Medium C with 9 1/2" radius.

Le manche de la CLF si je me trompe pas est donc plus fin.

Par contre il m'a donné la sensation d'être plus large alors que si j'en crois certaines infos trouvées sur le net c'est l'inverse. La L-2000 serait à 43mm au sillet. 41,3mm sur la CLF.

Je sais donc pas ce qu'il en est réellement au niveau largeur mais perso la sensation que j'ai eu au premier touché c'était qu'il était plus large.  Faudrait comparer basses en main.

Attention au mode OMG, sur ma vielle série E il amenait trop de graves. Mais bon, époque, micros et préamp différents donc bon...

il y a 25 minutes, Sven a dit :

C'est vrai que les anciennes des années 80 ont un son plus gras, plus riche en graves, notamment celles en acajou, mais c'est lié aussi à au montage électronique (préamp moins brillant et présence de certaines résistances en // sur les bobinages de micros je crois).

C'est pas le fameux effet OMG ? Je crois que c'était une resistance en plus quand les micros étaient en série, un truc comme ça.
Je sais pas si on le voit sur cette photo... une autre époque tous ces fils...

il y a 25 minutes, Sven a dit :

Par contre, les vieilles ont un charme particulier avec l'accastillage noir texturé, la fixation du manche en 3 points qui fait un talon moins massif.

Sur la mienne l’accastillage était déjà en alu, y compris la fixation du manche. C'est vrai que le talon 3 vis c'était plus soft 


J'ai un doute mais je crois que sur la L-2000 US de 98 que j'avais la plaque était noir par contre, ça me parle ce matériaux texturé noir

Il y a 9 heures, kascollet a dit :

Chouette basse. 
Le manche est bi-cut alors ? La touche n’a pas l’air rapportée mais on ne voit pas du tout la coupure des deux parties. 

La touche est bien rapportée. Faut avoir le nez dessus pour le voir.

Il y a 2 heures, Bamberger a dit :

Elle est superbe! Et le poids au top.

Si tu peux nous en dire un peu plus sur ce qu'elle apporte de mieux que une US ou même une tribute, je te serais très reconnaissant vu ton expérience du modèle.

J'ai jamais joué sur une Tribute, je pourrais donc rien en dire désolé, mais par rapport à la "US classique" le premier truc auquel je pense c'est le poids plume de cette CLF.

Sans être une enclume la US se situe dans cette catégorie de basses où c'est bien d'avoir une bonne sangle confort si tu joues pendant des heures debout. Là je me fais aucun soucis
Autre détail que j'apprécie c'est la prise jack en façade. C'est con mais tellement plus pratique. En répète, chez soi, plus de risque de tordre l'embase ou le jack. A la longue c'est autant de visites chez le luthier en moins...

Le manche est différent aussi, pas facile à expliquer, faut essayer. US ou US CLF les deux sont hyper confort mais on peu avoir ses préférences. Si vous avez de petites mains la US classique est peut être plus facile à apprivoiser.

Pour le reste hormis le look faut que je la joue davantage en condition groupe pour dire s'il y a une réelle différence de son avec la US normale.
Niveau tarif, j'ai l'impression qu'on est très proche, dans mon cas j'ai eu une petite ristourne car c'était le dernier modèle qui était exposé en magasin. C'est souvent le cas sur les rares sites qui la vendent encore.

Dans les deux cas US ou US CLF, c'est pas les basses les mieux distribuées en France, je sais pas pourquoi. En occas idem ça court pas les rues. J'avais revendu ma US dans les 900 ou 950. Ça cote ça à peu près, ce qui est vu la tuerie en condition live, un des meilleures rapport qualité prix pour une basse haut de gamme de ce genre.

C'est vraiment une basse qui sort du lot en live. En dehors d'un groupe on se dit ouais très chouette basse, mais pas plus.
Par contre dès que tu sors la bête dans un groupe tu comprends pas ce qui t'arrive. Les micros G&L Magnetic Field Design ont un grain qui permet de sortir du mix très facilement si nécessaire. Mieux encore que pourrait le faire une Stingray dont c'est un peu la marque de fabrique.

En plus de faire encore mieux le job qu'une Musicman, elle a une palette de son bien plus grande. J'ai jamais testé de HH ceci dit...

Vous aurez compris je la kiff

De retour dans le club de la plus belle des manières
Review ICI : G&L CLF Research L-2000 SERIE E

Petite présentation de ma nouvelle G&L CLF Research L-2000 US, réédition de la première L-2000 série E de 1981 par la branche CLF (Clarence Leo Fender) Research de G&L.
Cette ré-edition est sortie sauf erreur en 2018.

La CLF Research L-2000 série E de 2018 reprend les caractéristiques esthétiques de la série E de 81 comme le profil de la tête et du manche, les gros boutons en alu, la plaque de l'électronique et les mini switch de couleurs. Pour la forme du corps, je donnerai pas ma main au feu, ma mémoire me fait défaut. Il se peut qu'elle se soit un peu aminci en 40 ans.

Pour le reste, ce sont les mêmes éléments utilisés dans les L-20000 US, à savoir les gros humbuckers G&L Magnetic Field Design et le système actif Tri-Tone à égaliseur 2 bandes qui font de ces basses des machines ultra ultra efficaces.

Quelques caractéristiques
Basse fabriquée "à la main" dans l'usine G&L factory de Fullerton en Californie. USA
Manche érable vissé en 6 points au profil spécifique (CLF/G&L 1 5/8" Slim C with 9,5" radius). Le manche des L-2000 US classiques est en forme de Medium C.
Largeur au sillet: 41,3 mm
Poids : +/- 3,6 kg
Corps en Tilleul
Mécaniques "Ultra-Lite"
Commutateur 3 voies pour la sélection des micros. (manche, chevalet, les deux)
Commutateur série/parallèle
Commutateur de mode de préampli 3 voies (Préampli Off, Préampli On, Préampli On + Aigus)
Réglage du volume, des graves et des aigus

Les + par rapport à la série E de 81.
Je précise que j'ai eu une série E de 81 il y a quelques années et aussi une L-2000 US. Je peux donc facilement les comparer à celle-ci.  
Ce que je pouvais reprocher à la Série E de 81 hormis l'état esthétique très moyen de celle que j'avais c'était :
- Un déséquilibre sonore causé par graves très "fat", très présents, trop pour certains styles.  
- Un poids excessif. Au bout de quelques heures de répète j'avais vraiment l'épaule en feu
- Une électronique qui vieillissait plutôt mal.

40 ans plus tard, les ingé de chez G&L ont bien évidement totalement gommé ces défauts sur cette nouvelle L-2000 du seigneur.
C'est beau comme une Cadillac des 60's et c'est tout simplement ultra efficace dans absolument toutes les configurations.
Mon mode préféré c'est le Preamp-On / mode Parallel / Les deux micros On / Bass 100% / Treble 100%.

J'adore réellement le combo électronique / humbuckers. Les micros sont ultra puissants et répondent à toutes les nuances qu'on met dans les doigts.

Les CLF sont pour ainsi dire introuvables en occas en France, mais si vous tombez sur une L-2000 US "classique" foncez. On reste dans l'esprit.
J'ai revendu mon ancienne L-2000 car j'ai eu un besoin urgent de cash à l'époque, mais sinon elle serait toujours chez moi.
Je ne comprends pas que cette basse ne soit pas plus un best seller.
C'est pas la plus bling bling, la plus originale dans sa forme mais c'est vraiment une des plus efficaces. Le couteau Suisse de la basse quoi...

On trouve encore des CLF sur le net de certains shop Anglais, mais évidemment pas dans toutes les finitions. Elles tournent entre 1500 et 1700£.
A ce prix G&L ne fournit pas de système Straplock, pas bien.... mais un jolie case façon vintage. Le même que Fender... Sympa mais perso je préfère quand même les cases en ABS.
Pour l'occas, bonne chance, j'en ai pas trouvé ou a des prix exorbitants...

Du son très bientôt

VENDUE

Salut !
Je vends ma Stingray RAY24 sous licence Sterling. Son et confort au top.
Achetée neuve en mars dernier (638€). Encore sous garantie. Facture disponible.
Elle est en parfait état, n’est jamais sortie de chez moi. Elle est en Ernie Ball 45-100

L’essence même de ce que doit être une Stingray (2 Eq et manche érable) pour un budget maitrisé.
Cette finition (Butterscotch) est un hommage au tout premier prototype Stingray de 1975 qu’on ne trouvait auparavant que dans la série 40 th anniversary (plus de 4 fois le prix de celle ci).
Revue de la belle à retrouver ICI

Je m’en sépare pour financer un projet Custom Shop.
Je le vends avec une housse souple Warwick
Je privilégie dans un premier temps une remise en main propre dans le 44.  Je suis sur Saint-Nazaire.

Du SON
510€

Une petite séance de soudure plus tard la voici chaussée Made In England et ça lui va à ravir.

Les pavés Status sont un peu plus petits. Niveau confort et jouabilité je préfère. Esthétiquement ça passe plutôt bien je trouve. J'ai pris soin de remplir en noir le fond des cavités micros. Je vais donc pas m’embêter à faire des cadres.

Niveau son, on reste dans l'esprit original. Ce qui caractérise cette basse c'est sa très grande jouabilité et sa polyvalence. C'est extrêmement précis sans caractère très marqué ou typique comme pour une Stingray ou une Précision.

La bonne opération c'est que j'ai diminué les basses très lourdes et profondes typiques de la Arpège qui avaient tendance à me gêner sur certains morceaux. Les Status lui ont redonné de la clarté et de la brillance même en passive.

Si j'ai besoin d'encore plus de clarté, je passe en active où le préamp de C. Huort fait le job parfaitement.

Réservés !

Vds un set de CREL DB42 pour 4 cordes que j'avais commandé en remplacement des Benedetti de ma Vigier Arpège. 

Les caches sont en Wengué.

La dimension des caches a été pensée pour se caler pile poil dans ma Vigier mais compte tenu de l'épaisseur du bois qui entoure les micros, y'a moyen je pense de les diminuer de taille en étant pas trop goré de ses 10 doigts et en faisant gaffe (à gauche et à droite y'a 1 centimètre et en haut et en bas 0,5cm. Prix en conséquence.

4 fils + tresse

Dimensions : 99mm X 44mm

100€ port compris.

C'est surement ça, j'y penserais la prochaine fois que j'échange avec Rob Green, mon petit luthier de l'autre coté de l'atlantique.

La customisation continue...
Après l'électro, je viens de lancer l'opération (re)changement des micros.

Ces CREL fait sur mesure sont sympas, mais ne correspondent plus au son que je cherche à obtenir avec cette basse.
Les cavités micros étant relativement grandes sur la Vigier, je pouvais envisager à peu près toutes les marques mais mon choix s'est très vite porté sur du Status. 
On reste sur l'esprit des Vigier des premières années,  avec un gros quelque chose en plus que les Benedetti d'origine.

J'ai eu une Status S2 que j'ai trimballé dans un paquet de concerts, les micros sont top, précis, hyper équilibrés et sont proposés à un prix super intéressant.  51£ l'unité.

Rob est en plus super accessible par mail, ça ne gâche rien. Un peu tout l'inverse de Patrice. Vi... qui ne répond jamais aux sollicitations.

La suite très bientôt Enfin si c'est pas la fin du monde avant....

 

Il y a 2 heures, tophe a dit :

Elle sont comment les 4 ? Chromes ou noires parce que j'ai deux embouts males noirs et deux males chromes.

On peut faire affaire donc !

Cool,
Les 4 sont chromes mais je m'en fou d'avoir une paire dépareillée. Donc si tu veux un jeu complet en Chrome je prends tes noirs. 
La suite en MP

Je sais bien mais on va dire que c'est mon coté écolo. Je privilégie le troc ou l’occasion.

Au fil des années je me retrouve avec 4 parties femelles, si un troc et un simple envoi postale me permet de refaire un jeu complet, j'aime autant ;-)

Salut,

J'échange une paire de Strap Lock Schaller, la partie femelle uniquement contre la même paire mais des parties mâles.

Noir ou chrome peu importe.

Retour dans le club... Présentation ICI

La motivation
Pour jouer dans mon groupe actuel qu'on cataloguerait de "rock énervé-hardcore", ma pelle idéale a longtemps été une L-2000 US de chez G&L. Basse quasi parfaite donc mais que j'ai malheureusement dû vendre pour racheter du jour au lendemain la Vigier Arpège que j'ai retrouvé sur le marché de l'occasion plus de 10 ans après l'avoir bêtement vendue. (story ici). Malgré toutes les qualités de la Vigier, je voulais retrouver une pelle qu'on puisse tabasser sans peur et qui sonne quand on lui rentre dedans.

Retrouver une G&L... j'avais plus le budget, j'ai donc pensé à une Stingray de préférence pleine de pains, histoire de bénéficier d'une grosse décote. Mais force est de constater que les prix ne baissent pas facilement, toutes les US même fracassées de partout se négocient à des tarifs à la limite de l'abus....
Bref... plutôt que d'abandonner j'ai donc regardé de plus près les version "Low Cost" et surtout cette Stingray Ray24 caramel sous licence Sterling. Le clin d'oeil à la première de toutes... (vous comprendrez dans quelques lignes).

Pourquoi elle ?
En premier lieu pour retrouver le son des Stingray, basse rock par excellence (largement à l'origine du concept de la L-2000 d'ailleurs), et aussi surtout pour son prix attractif de 630€ neuve.

En plus de ça, c'est très perso, mais pour moi une Stingray c'est un manche érable, une Eq 2 bandes et la prise jack sur le devant, rien d'autre. J'ai longtemps opéré sur un modèle US de 97 transwhite 2eq de toute beauté et j'ai adoré à l'époque.
La Ray 24 répondant à ces critères, aucune frustration donc de ne pouvoir mettre 400€ de plus pour une Ray 34 et sa troisième bande dont je me servirait jamais....

J'avoue que 630€ au début j'ai eu un peu peur du résultat...c'est con, réflexe de bobo.
Mais en regardant de plus près et en voyant comment Ernie Ball avait choisi d'agir sur les couts sans (trop) toucher à la qualité je me suis dit banco !
La recette est simple... En premier se lancer comme tout le monde dans la cession de licence pour faire produire par d’autres dans des pays où la main d’œuvre est moins chère.

Avec la licence Sterling on est face à un modèle dont les pièces détachées proviennent de Corée (si je me trompe pas), qui sont assemblées en Indonésie, puis envoyés à Orange en Californie pour inspection (rapide), stockage et distribution (de quoi faire du marketing surtout et pouvoir coler un petit sticker genre "t'as vu mec, ça vient quand même de chez Orange"...).
Une autre source d'économie sur la Ray24 est de vendre la basse sans housse, de ne pas proposer de chanfrein de confort, pas de straplock, pas d'étouffoir et d'avoir installé un chevalet cordier non traversant.
Détails pas bien méchants et qui à mes yeux ne justifient pas non plus les 400€ de plus de la Ray34.

La couleur hommage
Uniquement dispo sur la Ray24 mais déjà vu sur le modèle Ernie Ball 40th Anniversary StingRay ce Butterscotch est en fait un hommage très marqué au premier proto de 1975, celui qui permettra d'accoucher de la première vraie Stingray l'année suivante. Allez voir l'histoire du proto si vous ne la connaissez pas ici : https://www.youtube.com/watch?v=VaT75Irw5LU

Cette couleur porte aujourd'hui le nom de Butterscotch mais n'est rien d'autre que le "Harvest Gold colored body" du proto et du modèle 40e anniversaire, jugez plutôt :

A noter que le proto de 75, lui non plus n'avait pas de chanfrein.

La finition
Franchement c'est très très correct. L'avantage c'est qu'une Stingray ça reste assez classique de conception. Par contre je vous parle pas des réglages. J'ai été bon pour tout reprendre. C'est de bonne guerre. C'est là aussi qu'on voit la différence entre une US et une low cost, le temps c'est de l'argent. L'action des cordes c' étaient les montagnes russes, réglage de tous les pontets obligatoire, intonation à revoir également et pour finir petit contrôle de la hauteur du micro. Manche nickel par contre, là j'aurais plus fait la gueule si ça avait pas été le cas...

En dehors de ce petit épisode du Monster Garage, vu de l'extérieur, le delta entre cette Sterling by et une US de conception ancienne ne saute pas aux yeux. Les différences existent évidemment, plus profondément, mais on est franchement en présence d'une bonne basse qui ne demande qu'à être jouée. Le vrai bémol d'après moi c'est qu'on sait pas comment elle va vieillir. Pour le moment en tout cas, je confirme l'intérêt de ce modèle.

Un autre truc intéressant à signaler c'est le manche plus fin que sur une US ou les Ray34, avec 38,1 mm au sillet. Pour les rageux du clavier, je rappelle que c'est la taille à un millimètre près d'un bon paquet de Jazz Bass US. Plus que pour économiser quoi que ce soit par rapport aux Stingray US ou à la RAY34, c'est donc bien avant tout pour retrouver le standard des Stingray des 70's que ce choix a été fait sur ce modèle précis.

Parlons de l'essentiel maintenant, le son... Là non plus ça n'a pas de sens de comparer des instrus qui ne jouent pas dans la même cour, mais il reste que cette Stingray Sterling "Low Cost" sonne comme on l'attend d'une Stingray. Même pour une active, ça reste plug and play, tu branches, tu fous tout à fond et ça sonne Stingray, ce son très "pincé" si particulier qui perce le mix naturellement.

En condition solo, ou dans un style assez smoothie on doit plus facilement entendre les différences avec les séries plus haut de gamme, je dis pas le contraire, mais franchement, dans ce qu'il reste du mix en live, dans le style qui est le miens et avec les bons préamplis qui vont bien (SansAmp et RustyBox), je mets au défis quiconque de dire que c'est une Indonésienne en test à l'aveugle. Franchement, ça sonne.

Du son : vib.ovh/wp-content/uploads/2020/03/ray24-1.mp3

Conclusion

Pour mon usage, cette Sterling Ray24 rempli le contrat sur toute la ligne et tout ça pour un tarif imbattable.
Je mettrais bien un billet sur le fait qu'elle devienne très recherchée dans quelques années. A suivre...

Y'a de ça, mais en studio t'as tellement là aussi d'autres moyens d'equaliser que directement via la basse que je reste perplexe...

Je sors un peu du sujet, mais du coup, pourquoi les marques s'amusent elles de plus en plus à proposer des basses avec 3 ou 4 bandes + semi paramétrique, j'en passe et des meilleurs alors que personne n'utilise vraiment l'eq de la basse au profit de celui de l'ampli ?

Il y a bien d'autres innovations possibles...

Si si @xelalex35 la DI faisait aussi partie de mes questions, car ça m'est souvent arrivé sur scène d'avoir la version ceinture et bretelle, c'est à dire une prise micro devant la gamelle et la DI en sortie de basse (alors même que mon ampli avait aussi une DI mais que l'ingé ne voulait pas utiliser).
Ça m'a jamais trop gêné dans le passé sauf que sur la Vigier, j'equalise un peu plus qu'avec les autres basses, du coup la prise DI ne correspond pas du tout au son sortie de gamelle. Sans même parler disto ou autre. Vraiment sur le son clair.

Une des solutions, mais que je trouve pas pratique, était donc de changer mes habitudes et d'equaliser au niveau de la basse, pour éviter ce gap trop important entre son provenant de la DI et son provenant du micro devant le baffle....

C'est une solution, mais finalement ce que je lis rejoins mes habitudes, l'eq est pour beaucoup d'entre nous plus confort au niveau de l'ampli ou préampli et l'eq sur l'instru sert juste à ajuster en cas de besoin.

La solution, pour moi, serait donc à l'avenir que j'insiste un peu plus auprès des ingés pour qu'ils utilisent la DI de mon préampli ou juste le micro devant le baffle en expliquant le pourquoi du comment... 

PS : j'y pense, y'a moyen vous pensez d'utiliser une des sorties de l'ampli de puissance comme DI ?
Je rappelle en effet que j'utilise preampli en format pédale + ampli de puissance..

Jolie bête.
Par pure curiosité, il te reste combien de mm entre les micros et les cordes ? Sur la photos elles sembles à ras de chez ras

Trop de bouton tue le bouton, je valide ! C'est pour ça entre nous que je comprends mal cette mode des préamplis à 50 bandes sur les basses.

Au delà de mes 2 préamplis en format pédale qui ont une empreinte sonore très différente, je n'utilise jamais d'effets. Je suis tranquille.

Une correction de l'EQ en début de chaine via la basse n'a que peu d'incidences du coup. Disons que pour le moment c'est pas un élément qui me fait basculer d'un coté ou de l'autre.

Par contre, j'en reviens à ceux qui equalisent plutôt comme moi en fin de chaine, à la question du live avec utilisation d'une DI en plus du micro devant la gamelle...
Je dis pas que tous les ingés sont fermés, mais en tournée où tu croises un nouveau mec tous les soirs, sur les plateaux de 2 ou 3 groupes où tout s'enchaine très vite et où c'est l'ingé de la salle qui a ses habitudes, pas évident de faire passage le message que la DI c'est mal. .

Mon SansAmp en a une, mais pas la rustybox, sinon l'affaire serait bouclée. Ou alors j'inverse tout connement l'ordre. Rusty puis SanSAmp tout ça dans mon ampli de puissance en espérant que la DI du SansAmp prenne bien le signal même si le SansAMp est en bypass et que c'est la rusty qui bosse.....

Pas mal de tests à faire moi....
 

C'est intéressant, y'a un peu toutes les écoles.
Un peu comme vous les gars @MrMoe et @munchkin à la base, j'aime pas trop toucher aux réglages sur la basse car je trouve qu'on a très vite fait de bouger les potards par inadvertance et de ne pas retrouver le réglage pile poil comme on aime.

Pas évident. Au delà des aspects pratiques ou liés à des habitudes, finalement on peut pas dire que l'eq en début ou en fin de chaine change grand chose du coup ?
A qualité et finesse de réglages identiques j'entends... ?

Pour situer un peu le truc, ma configue du moment c'est une Vigier avec Eq 3 bandes, 2 préamplis en pédales (Rusty box + Sans Amp) qui disposent aussi chacun d'une eq 3 bandes, qui je rentrent pour les concert dans mon ampli de puissance et en répé dans l'ampli qui se trouve dans le local (d'où un troisième étage possible d'équalisation).

Du coup, j'ai l'embarras du choix en terme d'équalisation, et en général c'est synonyme de prise de tête en ce qui me concerne.

La question c'est donc, auriez vous tendance et d'abord travailler l'eq de la basse puis l'étage de préampli, ou vous laissez la basse droite et c'est au niveau de l'ampli que vous corrigez ce qu'il y a à corriger, et surtout pourquoi ?.

Globalement je trouve que c'est de plus en plus la course à l'eq. Les basses ont maintenant presque toutes au mini 3 bandes, et les amplis proposent aussi de plus en plus de réglages assez fin. Je trouve que c'est faire un doublon. Avec une bonne vielle PB passive et un ampeg des mamieset je n'aurais pas de problème, mais c'est pas le son que je recherche.

Du coup vous équalisez quoi en priorité ? Basse, préampli, ampli ?

La question a aussi son importance pour le live car si je laisse la basse à plat, les prises DI sont assez éloignées de ce qui sort au final de l'ampli et ça c'est chiant quand tu connais pas l'ingé son.

Moi j'aurais plutôt tendance à ne pas toucher à la basse et à tout faire via les préamplis, l'eq de la basse servant à affiner en mode live, mais comme évoqué plus haut c'est pas forcement l'idéal dans certains cas....

Faudrait vraiment que j'en essaye une un jour....