Manew

Voici des photos supplémentaires de cette Reine des graves C’était nécessaire, désolé. Comme ma décision a du se faire très rapidement pour les 6 basses, je n’avais pas d’autres vues de la Thumb que celle sur le pied.

Réservée pour un pote du Sud Ouest.

La L1000 est réservée. Hors OnlyB mais c’est un passionné de G&L anciennes.

C’est principalement grâce au talent de Monsieur Ramos mais la lutherie Ch. Noguera joue son rôle

@samdavJ’ai eu une Fender Precision Road Worn qui vit une belle histoire depuis 5 ans avec Mister K. La bise en passant Sinon mes PB sont visibles dans le sujet « Fender Vintage » dans les 1ere pages…. et elles me sont nécessaires pour… vivre Mais cette JB 65 a un micro manche étonnant

Bonsoir Cams, Merci pour ton post. Aucune de ces basses ne part avec légèreté pour moi. Les « vintages » sont avec moi depuis presque 15 ans… J’ai beaucoup de messages pour les 5 que je propose. Mais les OnlyBassiens ne sont pas majoritaires dans ses contacts. Messieurs ? Pour que ces basses restent sur OB ?

Non celle-ci était celle de ce talentueux bassiste. Le veinage est différent. Je l'avais ratée car je n'avais pas réagi assez vite. La mienne appartenait à Bruno Ramos qui l'a vendue début 2022. On l'a reconnait bien avec le veinage.

Sur LBC ou ZIKINF j'ai mis d'autres photos car c'est plus rapide. Mais je vais ajouter des vues. Mais pour l'instant la basse est réservée jusqu'au 26 septembre.

Une Fender Jazz Bass Japan 65. Édition très limitée de 2006 C’est une série de haute facture qui rend hommage à la Jazz Bass de 1966 avec son look unique. Rien à envier à une Custom shop New Old Stock, le prix souvent abusif en moins - clefs lollipop (ou paddle) - micro US chevalet en position 60 comme les originales. Très important car plus de rondeur dans le son. - manche avec binding blanc et vernis couleur miel pour le look vintage. - frettes fines comme au début 60s - couleur Inca Silver conforme aux 60s. Gris métallisé avec des reflets de bleu, de vert selon la lumière. - pickguard Brown Tortoise d’origine 4 plis. - logo type 60s - strap lock a l’arrière de la tête comme les originales. - chevalet vintage (avec stries) - électronique classique VVT Pas un poc sur la basse ou la peinture Inca Silver. Excellent état. Montée en filets plats Chromes pour avoir le son Old school. Livrée avec son Gigbag Fender souple mais rembourré. Pas l’étui sur la photo. Pas d’échange, je cherche à réunir des fonds pour un projet hors musique Prix : 1150€. Envoi possible, frais de port en sus avec assurance. Mais j’accueille volontiers pour un essai avant achat

Je dois vendre ma Warwick Thumb 6 cordes fretless de 1993. Le bubinga du corps est magnifique. Le manche conducteur est encore en Wengé ces années là. La touche en ébène très sombre. Toujours entretenue par un luthier à la cire et à l’huile de citron depuis 10 ans que je l’ai. Les deux micros sont des Bartolini et l’électronique est MEC en 18V. Configuration idéale : 2 Barto et Thumb 6. C’est du très haut de gamme. Elle est montée en cordes halfrounds (semi-ronds) pour préserver la touche tout en ayant le son filets ronds. Pas d’échange, je cherche à réunir des fonds pour un projet hors musique Prix :2200€. Envoi possible. Frais de transport en sus avec assurance. Mais j’accueille volontiers pour un essai avant achat

Une magnifique L1000 de 1980 entièrement d’origine y compris l’étui. J’en avais parlé sur OnlyB il y a quelques années Excellent état. Ce sont des instruments vintage dont la valeur ne cesse de grimper. La touche du manche est en ébène. Le corps est en acajou mais l’instrument reste léger et l’équilibre parfait. Les Clefs sont des Schaller d’origine. Le sillet est en laiton. Les micros sont des MFD. L’électronique, conçue et réalisée par G&L, est passive. Mais la dynamique est celle d’une active. Sélecteur et volume. Les cordes sont des filets ronds en faible tirant 40-95 pour préserver ces manches fins et avoir un excellent confort de jeu. Pas d’échange, je cherche à réunir des fonds pour un projet hors musique. Prix : 1850€ Envoi possible. Frais de port en sus avec assurance sérieuse vu la rareté de cette basse. Mais j’accueille volontiers pour un essai avant achat

Je propose une NOGUERA YC 5 cordes manche érable verni. Elle est de début Janvier 2005, je suis allé vérifier. Le manche est excessivement confortable, plat et fin. Le corps est splendide avec une table en érable ondé la tête aussi. Le manche est tout érable et verni, touché comprise. Lutherie et instrument haut de gamme qui rivalise avec les Fbass. Yves Carbonne (YC) avait demandé à Christian Noguera de lui faire une Furnaletto mais française. Le poids est faible et l’équilibre parfait. J’ai pu trouver un pèse personne, elle pèse entre 4,2 et 4,3 kg, c’est remarquable pour une 5 cordes, je pense. Bravo Monsieur Noguera. Les Clefs sont des Hipshot, légères Le chevalet est un Badass V original. Ceux faits avant le décès de Léo Qwan L’instrument avait, avant mon achat, quelques pocs au dos et sur la tranche. Rien devant, J’en ai pris soin. Les micros sont des CREL choisis par Ch. Noguera. L’électronique, conçue et réalisée par ce luthier, est active en 9V à 2 bandes Basse Aigus et push/pull actif/passif. En passif, deux volumes comme une JB. Je suis allé rechecker toutes les possibilités car je ne m’en souvenais plus. Cela parce que personnellement je joue en actif et tout à fond sur cette basse. Il faut beaucoup d’attention et de contrôle du son mais elle se met alors à rugir. On se prend pour Étienne Mbappé Le blindage et l’exécution sont exemplaires comme chez toutes les Nog. Pas d’échange, je cherche à réunir des fonds pour un projet hors musique. Je ne la vends pas avec légèreté. Prix : 1600€ Envoi possible. Frais de port en sus avec assurance. Mais j’accueille volontiers pour un essai avant achat

Hello, J’ai eu des messages de forumers d’OnlyBass sur d’autres sites donc je viens également poster ici. Je propose cette Fender Jazz Bass 62 American Vintage de 1989. J’en ai longuement parlé sur OnlyB dans plusieurs sujets (Fender vintage et autres, là où il y a une Jazz Bass 62 de ces années). Un splendide Instrument avec un manche extrêmement fin, très belle reproduction des originales du début des 60s. Mais pas au même prix Il y a les deux stacknobs, potards concentriques volume tonalité, permettant une plus large palette sonore. La basse est complète : étui tweed d’origine, goodies, caches micro chromés et 4 étouffoirs (jamais installés). Elle est montée en flatwounds Labella Low tension. Pas d’échange, je cherche à réunir des fonds pour un projet hors musique. Prix : 1700€ Envoi possible avec frais de port en sus avec assurances. Mais j’accueille volontiers pour un essai avant achat.

Hello, J’ai eu des messages de forumers d’OnlyBass donc je viens également poster ici. Je propose cette splendide Stingray Classic 2010. C’est une série hommage qui reproduit les Stingray Pré Ernie Ball. - manche verni - couleur blanche Aged white - pickguard Tortoise d’origine - corps sans chanfrein - tête et logo type 70s - chevalet avec étouffoirs - cordes traversantes - compartiment pile chromé (à l’arrière du corps) - électronique spécifique reproduisant celle dès pré Ernie Ball - équaliseur 2 bandes C’est un instrument haut de gamme. Sensation garantie Pas un poc sur la basse ou la peinture. Excellent état. Montée en filets plats Chromes. Dans son étui d’origine Musicman. Je dois m’en séparer prématurément. Pas d’échange, je cherche à réunir des fonds pour un projet hors musique. Prix : 1850€ Envoi possible, frais de port en sus avec assurance. Mais j’accueille volontiers pour un essai avant achat

Ce sont bien les 760FS les 45-105 que tu préfères ? Les 43-104 sont les 760FL je pense. Je me pose aussi deux questions : 1 - Il existe deux longueurs de cordes Classic et String through ? Autrement dit, comment voit-on si le jeu est conçu pour traverser le corps ? Y a t’il une référence particulière ? Ce sont les jeux en « Extra long scale » ? 2 - Les jeux avec une longueur classique, c-à-d Long scale 34, ne fonctionnent-ils pas sur une Stingray string through body ?

@Pfunker Très bonne idée les semi-ronds. Ça me donne une idée @Bigbass Oui en effet les tirants 40-95 bonne piste. En halfrounds semi ronds chez d’Add. ce sont mes préférés sur fretless. Je vais aussi essayer sur la Stingray. Avec les frettes très fines de cette série Classic, ça devrait bien fonctionner.

Je contacte les modérateurs du site suite à tes propos vulgaires et insultants. Je te demande de supprimer tes deux messages. Si tu veux te faire exclure du forum…

L’histoire du groupe ! Une vidéo postée récemment sur YouT Et un tuto d’Alex Malheiros en personne sur Jazz Carnival.

Un sujet sur Azymuth, excellente idée ! Talentueux ce bassiste, pas évident de remplacer Alex Malheiros. Peut-être serait-il bien de modifier le titre pour l’intituler simplement Azymuth ? Ce groupe mérite un sujet à part entière sur OnlyBass et il semble qu’il n’y en ait pas encore. J’ai usé mes disques, mes doigts et mes tympans sur ces albums, OUTUBRO et LIGHT AS FEATHER En particulier évidemment sur ces deux titres : Partido alto et Dear Limmertz Quel son ce trio ! Quelle cohésion ! Batterie,Basse et le Rhodes, what else ? La prise de son est sublime sur ce disque, on est en 1979. La tonalité de la basse semble ouverte à fond, on entend tous les bruits : frettes sur le manche, les doigts, les harmoniques, c’est délicieux. Il faut d’ailleurs une sacré maîtrise de l’instrument pour que ça sonne aussi bien.

Je vous présente ma nouvelle fiancée Stingray Classic Aged White de 2010. Elle est habillée d’origine d’un pick Tortoise. J’ai prévu de faire des essais avec d’autres couleurs de pick pour changer le son Plus sérieusement, je vais essayer différents types de cordes. Actuellement, il y a des d’Add Chromes (soies bleues Roy) et le tension importante (renforcée par les cordes traversantes) ne me convient pas. Je vais essayer des flatwounds Thomastick et Labella. Et aussi des Nylons de Labella. J’essaierai d’en parler ici

Ton raisonnement et ton exemple ne portent pas sur la question que j’ai abordée, je m’explique Mon propos est d’évaluer si le bois, et celui du corps en particulier, joue sur la résonance de l’instrument. Pas de savoir si on préfère les instruments anciens ou nouveaux. Je me souviens de ce test , il s’agissait aussi de savoir si le grand luthier Antonio Stradivari avait un secret . Ensuite il y a eu aussi des études sur le vernis, la colle, résine … Finalement : non, rien de différent des constituants actuels . C’est d’ailleurs plutôt rassurant et encourageant d’ailleurs Tous ces violons testés a l’aveugle, vieux ou neufs, étaient de très bonne qualité. Chacun de ces virtuoses aurait immédiatement repéré un violon « médiocre ». Le séchage des pièces de l’instrument avant la fabrication est sans commune mesure avec le séchage après assemblage. Les siècles qui passent, même depuis le XVIIe, ne changent pas un violon en Stradivarius. Bien faire sécher un bois c’est mettre le plus de chance de son côté pour avoir des pièces qualitatives et ensuite fabriquer un bon instrument. C’est juste la base. Ensuite vient la qualité des assemblages et tout le savoir faire du luthier, son art , on est bien d’accord. Pour les marques, elles veulent des bois stables et sec en effet. C’est la base pour construire un instrument décent, ne pas avoir de problèmes en SAV, faire des économies de stockage mais la résonance minimum d’un bout de bois a comme préalable un état bien sec. Donc c’est presque indissociable. Les investissements dans les fours et autres machines servent à gagner du temps, on est d’accord mais cela donne une matière première de qualité qui donnera de bons instruments. Le sujet de kascollet sur les Warw… parlent de ça, je crois. Pour revenir et clôturer sur le sujet 7ender vintage, Léo Fender utilisait le frêne des marais (swamp ash) bois excessivement résonant car vidé de sa sève par l’eau. La marque, pour des raisons de rentabilité, a perdu le sens de la production (faire un instrument et pas des planches). Elle s’estt vite retrouvée avec une réputation en berne et une concurrence mortelle : 7ender fin des années 70. Début 80, la marque est morte-vivante avant d’être rachetée. Les nouveaux proprio vont tout réapprendre, retrouver les gestes, les vieilles machines et reconstruire lentement (20 ans) un process fiable et une réputation. C’est vrai les marques actuelles ne sont pas des philanthropes mais ce ne sont pas non plus des vendeurs de table d’apéro en bois de cagette, heureusement pour nous Mais si on doit jouer des guitares avec du plastique, j’accepte si c’est pour dépolluer le fond des mers

@RobTheMob @seventhson Oui je suis d’accord avec seventhson : la qualité du bois du corps influe sur l’ensemble de l’instrument. Il ne faut pas se laisser polluer par des propos non fondés sur l’expérience concrète des luthiers et sur des comparatifs faits instrument en mains En effet, la réponse à ces questionnements est très rapide et peut se faire en plusieurs points. 1 - Tout d’abord parler avec plusieurs luthiers : ils choisissent les essences avec soin en fonction de leurs propriétés mécaniques, de leur qualité de résonance. Celle-ci pour le manche, celle-là pour le corps etc… Certes pas autant que pour un instrument acoustique mais ça joue un rôle significatif. La basse Ampeg, corps en plexiglass par ex a fait long feu. Il suffit de l’avoir en mains, Elle est spectaculaire mais ne tient pas la comparaison avec un instrument tout bois. Vigier et les autres luthiers innovants ont d’ailleurs conservé des corps bois avec des manches composites (carbone ou autres). 2 - il suffit de faire des essais avec plusieurs basses en montant le même manche sur plusieurs corps. C’est très instructif, rien ne remplace le constat instrument en mains : le corps participe au rendu sobre, à la résonance de l’ensemble. On sait que plus le bois (du manche d’abord mais également du corps) a eu le temps de bien sécher, plus l’ensemble résonne. 3 - Les grosses marques investissent (en particulier les allemands) des millions d’€ dans des étuves pour accélérer le séchage des manches et des corps. D’ailleurs dans l’industrie du bois, on modifie les caractéristiques mécaniques des bois par le procédé de rétification. Bois rétifié. Le mot est composé à partir des mots reticulation et torréfaction. 7ender, Warw… et autres savent que les caractéristiques mécaniques, le séchage (donc la résonance des manches et corps) importent, sinon ils feraient vernir sans ces procédés coûteux. Les marques ne se basent pas sur des opinions mais sur des connaissances de lutherie acquises longuement depuis des siècles. Dans le passé, on attendait 20, 30, 40 ans pour que le bois sèche correctement. Les générations précédentes entreposaient les bois plusieurs décennies avant de s’en sévir (lutherie, charpente, menuiserie, sculpture etc…). Des pratiques longues et patientes Pas seulement pour les ouvrages de prestige : une planche en bois, même pour faire une basse industrielle, devait avoir séchée très longtemps. Les caractéristiques mécaniques et acoustiques sont liées : un bois tendre, souple, frais ne transmet pas les fréquences de la même façon qu’un bois dur, rigide, sec. Pour finir, comme on est dans le sujet Fender vintage , on doit parler de l’incendie début 70 qui a détruit le stock de bois anciens de l’ex-société de Léo F acquise par CBS. La disparition de ces vieux stock de bois a eu un impact significatif sur la qualité des instruments produis par la suite. Pour finir, Meshell Ndegeocello qui fait sonner sa vieille JB de 1964 (qui a du bien sécher ) avec un talent issu d’une pratique longue et patiente Je retourne jouer de ma basse

190 000 ? Ce doit être en Francs CFA

Étant donné qu’on est dans le sujet Fender Vintage , voilà l’origine du monde… des JB Pas celui de Gustave Courbet, celui de Léo 7ender Passé ET Futur : la robe, le logo de la Precision ET un corps offset, trois potards VVT, un manche fin, des micros qui semblent empruntés à une… Musicman Sabre (20 ans après). Le sujet date de dimanche https://www.talkbass.com/threads/nbd-1959-fender-jazz-bass-pic-heavy.1575360/

J’ai rêvé de cette YC électroacoustique pendant des années. Tout d‘abord merci à Yves Carbone de l’avoir imaginée, conçue et ensuite réalisée avec le luthier Christian Noguera. Et encore merci de partager une si belle musique