AraZel

Il faut que tu apprennes à construire des lignes par rapport à une grille d'accords alors. L'entrainement est utile mais il faut aussi avoir quelques connaissances théorique pour comprendre comment ce construit une ligne. Je n'ai pas de livre que traite ce sujet mais il te faudrait une méthode de ce style : Build Bass Lines Peut être que quelqu'un en connait une en particulier.

Improviser des solos ou créer des lignes de basse?

Salut, Si je peux me permettre de commenter, je dirais que ce qui manque beaucoup à ton morceau, c'est un cadre. La démarche est bien barrée, c'est plutôt appréciable cette prise de risque. Par contre, mon oreille de néophite s'intérroge sur le cadre du morceau. Où est le début? le millieu? la fin? Qu'est ce que ça raconte? Je pense que ça pourra être bien amélioré en travaillant dans ce sens.

Salut à tous, La petite dernière est donc une Jazz bass Fretless Fender MIJ datant de 93/94. La touche en ébène a été posée par Leduc. Le précédant propriétaire m'a annoncé que le corps avait été poncé mais j'ai l'impression que ce n'est pas le corps d'origine. J'ai démonté le manche et il n'y a aucun numéro de série sur le corps. J'ignore si les corps MIJ de cette époque en avait un. Comment en savoir plus sur ce corps? Sachant que le propriétaire précédent n'en sait pas plus à priori.

+1 C'est exactement de ça que je parlait dieseonze.

Si tu veux un bon exemple, tu peux écouter Tal Wilkenfeld. Elle joue beaucoup avec les pentas il me semble. Par contre, ce qu'elle en fait, c'est costaud ! Surtout rythmiquement.

Oui par contre, je ne suis pas un puriste de sa technique dite du pousse flottant (The floating thumb). Je l'ai utilisé pendant presque 1 an et je n'y ai pas trouvé mon compte. Je ne sais pas comment il fait pour jouer comme ça .

Si tu lis l'anglais, regarde ça : Todd Johnson Il n'y a que quelques pages lisible gratuitement mais ça parle justement des positions. Le mieux est de prend un ou 2 cours pour qu'on t'explique tout ça.

Si je peux me permettre FullBassYan, fait attention à tes positions de la main droite. Tu vas prendre de mauvaise habitude en jouant comme ça.

J'ai pas vraiment l'impression que la puissance de l'attaque est un rapport avec la tendinite. Mon prof (Michel Zénino) qui est contrebassiste, attaque 20 fois plus fort que moi (contrebasse oblige) et il me fait beaucoup travailler la position du corps permettant d'éviter au maximum les tensions dans les doigts, coudes et épaules. Si la puissance d'attaque amenait des tendinites, je pense qu'il n'y aurait plus beaucoup de contrebassiste aujourd'hui...

Pour avoir vu est discuté avec Dominique en master class j'aimerais rectifier quelques propos. Son attaque est assez puissante, très loin de l'esprit gary willis. Il a essayé les basses de tous les élèves présent (7 ou et chaque basse sonnait terrible entre ses doigts. La rampe c'est uniquement du confort pour que les doigts buttent dessus. Il joue exactement pareil sans rampe... A l'origine, sa technique main droite vient des difficultés qu'il avait pour jouer les lignes de Jaco surtout pour le jeu en octave où il était plus alaise en utilisant pouce et index. Pour le C aigu, c'est Mc Laughlin qui lui aurait demandé de faire des accords à la basse lorsqu'ils ont commencé à jouer ensemble. Vu qu'il n'avait pas l'habitude de la 5 cordes, il a préféré prendre un C aigu pour éviter de perdre ces repères avec la corde de E. Edit : J'ajoute qu'il sait aussi bien jouer à 2 doigts qu'avec sa technique. Il nous a joué pas mal de plan des 2 manières pour nous montrer les différences. La principale différence, c'est qu'avec 4 doigts, il peut attaquer toutes les notes alors qu'à 2, il faut privilégier le jeu légato.

En même temps, une basse accoustique n'implique pas un jeu spécifique. C'est une esthétique de son différente mais la façon de jouer la basse n'a pas de particularité. L'album est dispo sur Deezer Il joue su frettless par contre.

Merci lataupe. Ceci dit, je viens de le vendre ce matin !

Phrasé et gammes/mode sont à différencier. Tu peux faire des chorus magnifique avec de la penta. C'est énormément utilisé en Jazz. Beaucoup de musiciens n'utilisent quasiment que ça mais en allant bien plus loin que jouer de la penta de do mineur sur un accord de C-. D'après ce que j'ai entendu sans pousser l'analyse, il utilise pas mal les arpèges des accords et il altère le G7 à la fin de la grille. Tu parlais de vieux jazz et de moderne, il utilise des outils "basique" de l'improvisation Jazz. Les "vieux" faisaient ça il y a plus de 60 ans.

En 125 volumes, ils ont eu le temps de faire le tour de beaucoup de choses différente . Mais de toute façon, pour jouer du moderne, faut avoir les bases. Les vieux il y a rien de mieux pour ça.

Sur la vidéo, il joue un blues mineur en do. C'est un bon point de départ est les méthodes aebersold sont exelentes pour bosser les impros sur les standards.

Mouais, version pour basse... C'est juste que le thème est écrit en clé de Fa

Salut, Tu as l'album "Conversations" d'Alain Caron. Il joue uniquement sur basse acoustique en duo avec différents pianiste.

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up avec les photos !

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Salut, Je me décide à mettre en vente mon Ibanez GWB 35 (modèle signature Gary Willis). C'est donc une basse fretless 5 cordes avec électronique active. Très bon instrument pour cette gamme de prix, le confort de jeu que procure la rampe et le faible écartement au chevalet (17,5 mm) est assez impressionnant. Je la vend car je recherche des sonorités à la jaco e ce moment. Je la propose à 450€. Echange possible contre une 4 cordes fretless type jb Fender. EDIT : Les photos A noter que la touche est légèrement marquée, filé rond oblige.

Oué c'est exactement ce que je cherchais. L'ingé son avec qui j'ai bossé ma montré les défauts de l'ampli. En gros, il y a un gros boost vers les 120hz pour compenser sa petite taille.