Snooopy

Effectivement, ;-) le passe haut est une excellente chose.

je me sers aussi du passe haut de ma tête que j'active lorsque j'ai besoin d'un volume important.

Mais même avec le passe haut, l'ampli peut clipper avec les brutes, d'où mon petit tuyau ;-)

Hello,

[JE DÉCLINE TOUTE RESPONSABILITÉ EN CAS DE MAUVAIS BRANCHEMENTS OU MAUVAISE UTILISATION]

Certains d'entre vous rencontrent des problèmes de casse de haut parleur.

La plupart du temps, ceci est dû à une mauvaise utilisation du matériel.

On en demande parfois beaucoup à nos hp et à nos blocs de puissances qui ont la vie dure avec les fréquences qu'on leur envoie et ils sont souvent utilisés au delà de leur spécifications.

Un ampli trop puissant peu endommager les hp et, contrairement à ce que l'on pourrais croire,

un ampli trop peu puissant peut aussi endommager les hp car, en résumant, un ampli à transistor qui sature fait chauffer les bobines des hp et les endommages.

Certains amplis sont équipé d'un limiteur sur l'étage de puissance (Peavey, TC electronic, et d'autres)

D'autres non (Ashdown, Trace Eliott, et d'autres)

Ne pas confondre avec le compresseur ou le limiter du préampli, ça n'a rien à voir.

Certains utilisent un compresseur ou un limiteur dans leur chaine d'effet en pensant protéger les hp en limitant le signal.

Cela ne sert à rien car ce qui est envoyé au hp n'est pas dépendant de ce limiteur.

Si vous limitez le signal à l'entrée et que de toute façon, vous mettez trop de grave et trop de volume, ça ne change pas le surmenage des hp.

Bien sûr, l'autre solution est de simplement faire attention car mon astuce n'est pas indispensable si on sait utliser le matos.

Dans mon cas, ça fait 14 ans que j'ai mon 1x15 et 4x10 ABM Ashdown et les hp sont en pleine forme sans utiliser quoi que ce soit comme protection.

(a part une protection contre les courant continu quand j'utilise l'ashdown.

(Explication dans le sujet Ashdown club)

Mais j'ai plusieurs fois utilisé ce système quand plusieurs groupes utilisait le même ampli basse. le mien donc ;-)

Et voyant que certains n'avaient pas conscience de ce que devait endurer le matos sous les coups de leurs attaques les plus optimistes, j'étais déjà bien plus relax en sachant que le système était protégé.

(et vas y que je te débranche en plus la basse sans muter l'ampli avec les conséquences qu'on connait quand le tout est réglé à un volume proche de l'enferment psychiatrique)

Le but est donc de limiter le signal en fonction de ce qui est réellement envoyé au hp.

Il faut donc "mesurer" et se basant sur ce qu'envoi l'étage de puissance et donc, ce que reçoivent effectivement les HP.

Voici une solution:

- Brancher un compresseur/limiteur dans la boucle d'effet série de votre tête.

(Certains amplis sont équipés d'une boucle d'effet série dont le return se trouve juste avant l'étage de

puissance, cette possibilité est idéal dans ce cas.

- Récupérer la sortie hp et l'envoyer dans une DI

(Il faut disposer bien entendu d'une DI pouvant être branchée

directement aux sorties hp mais il en a plein qui le font...comme

Berhinger pour donner une des moins cher.

La qualité de la DI n'est pas importante du fait qu'elle ne rentrera

pas en ligne de compte dans la qualité de votre signal.

En effet la DI ne servira que de "convertisseur de niveau" pour mesurer le signal

mais n'influera pas sur le son.

Cette DI ne sera pas utilisée pour l'envoi à la facade.

- Récupérer le signal xlr de la DI (avec une atténuation biensûr) et l'envoyer

dans l'entrée side chain in d'un compresseur/limiter.

(la fonction side chain est présente sur beaucoup de compresseurs, elle permet de compresser

le signal sans se baser sur ce dernier mais en se basant sur une autre source audio.

Exemple: En radio ou dans les foires, vous avez déjà entendu que le volume de la musique

baissait quand une personne parlait dans le micro.

Quand la personne se tait, le volume de la musique remonte automatiquement.

Ca s'appelle le voice over.

Ceci est souvent effectué en utilisant la fonction side chain d'un compresseur.

La musique est traversé par le compresseur mais c'est le signal du micro envoyé dans la side chain

qui ordonne la compression.

C'est ce que l'on fait dans ce cas.

C'est aussi utilisé en studio pour, par exemple, compresser la basse en fonction de la grosse caisse.

C'est la grosse caisse qui compresse la basse. cela permet de "souder" le couple basse batterie.

C'est la sortie hp envoyé dans la DI, converti par cette dernière, et envoyé dans le side chain qui vas

ordonner la compression du signal entrant dans l'étage de puissance.

L'idéal est de régler le compresseur en tant que protection c'est à dire:

- Une attaque extrêmement rapide, voir au minimum.

- Un ratio élevé (infini/1) afin qu'il se comporte comme un limiteur.

- Le seuil devant être réglé selon votre comfig afin que le limiteur se mette en action juste

avant que vous atteigniez les limites de votre système.

(limite de l'étage de puissance et limite des hp)

Ainsi quoi que vous envoyez comme signal dans l'ampli et quoi qui en sort, quelque soit la position de votre potard de volume, Le limiteur freinera vos ardeurs en se basant uniquement sur le niveau réellement reçu par les hp.

Le niveau max envoyé aux hp est défini par la positon du potard de seuil du limiter.

Évidement, je rien inventé, les limiteurs des amplis fonctionnent de la même façon, (Le DDT chez Peavey, par exemple, fonctionne sur ce principe) mais ça peut servir pour les ampli qui en sont dépourvus.

Pour une centaine d'euros, je suis sûr qu'il y aurais déjà moins de hp cramés et de

surchauffes d'amplis ici. ;-)

Petit schéma vite fait:

oui, c'est normal

A mon avis, faut pas trop intellectualiser la chose...

Ce mélange d'hp, certes va donner des redondances et des trous au niveau des fréquences, des décalages de phases, etc....

Et alors ?.., j'ai envie de dire...

Si ça crée un timbre qui plait, on s'en fout.

Y a qu'à voir ce que font les constructeurs avec les enceintes de monitoring studio.

"Tout" les constructeurs vendent leurs enceintes comme étant "droites, linéaires, non colorée, objectives"

Elles sonnent pourtant TOUTES tellement différemment et certaines sont tellement "colorées" qu'on se demande si ils les ont écouté une seule fois avant de les vendre.

Ca va du son sourd au son très agressif en passant par celles qui sont archi creusée ou inversement,...

mais quand même, "elle ont toutes une réponse plate..." disent ils.

Nos enceintes de basse sont évidement encore bien moins loties.

Car pour la plupart, leur but n'est pas de sonner "fidèle", mais de sonner... tout simplement, quelle que soit le son et la personnalité de chaque enceinte.

Sur certaines combinaisons de hp, certaines vont sonner mieux non flitrés que filtrés, et inversement.

Sinon, dans ce cas, il faudrait imposer les matières au sol et au mur, les dimensions , les formes, etc,... de chaque salle où l'on va jouer si ont veut faire de l'orfèvrerie au niveau du son car ces paramètres jouent tout autant que les hp... et encore, le résultat sera toujours subjectif.

Je joue avec:

1x10 ou

2x10 horizontale ou verticale ou

4x10 ou

1x15 + 4x10 de même marque ou

1x15 + 2x10 de marque différente ou

4x10 + 2x10 de marque différente, etc, etc....

Jamais entendu dire que j'avais des problèmes de phase ou de redondances, même si ils sont bien là évidement ;-)

ça sonne et c'est tout.

Sinon, on devrait aussi s'interdire d'utiliser plusieurs micros en même temps sur nos basses.

A la base même, nos basses sont truffées de "déphasage". et c'est bien ça qui font leur timbre...

La jazzbass avec les deux micros ouverts est le meilleure exemple... ce son si caractéristique est dû à des "problèmes" de phases....(micro différents, emplacements de micros différents, amplitudes différentes de la cordes au niveau des micros, etc...

Mais qu'est ce que ça sonne !... (pour ce qui aiment bien sur ;-))

Par contre, comme beaucoup, pour les retours de scène, et selon les lieux, il arrive que l'on jongle avec l'opposition de phase des retours de scène de certains musiciens pour "nettoyer" le son du plateau, mais c'est un autre sujet...

Arf, branchons, et jouons, le métier, l'expérience fait le reste...

J'ai une Ashdown ABM 500 qui a 14 ans et les potards crachaient tellement qu'il y avait des baisses et même coupures de son selon la position des potards.

(parfois, en concert, je devais me retourner pour en bouger deux/trois pour avoir un signal correct ;-))

Biensûr, comme beaucoup de personnes, j'avais tenté d'arranger ça avec du KF contact, mais ça ne changeait rien... ou à peine...

J'avais donc commandé le set complet de potards pour les remplacer mais juste avant de démonter, on m'a conseillé le nettoyant lubrifiant tout contact Bizline.

J'ai vaporisé UNE fois,.. il y a 4 ans. ...et ça fait quatre ans que les potards n'ont plus émis le moindre crachouillement... RIEN, comme neufs.

Depuis, j'ai eu l'occasion de l'utiliser sur d'autre appareils ou basses qui avait déjà reçu de bonnes doses de KF sans amélioration, et pareil, je n'ai jamais eu à vaporiser une deuxième fois un potentiomètre ou slider, ça fonctionne comme neuf.

La whawha du gratteux n'a jamais été aussi silencieuse ;-)

Biensûr, il se peut que ton ampli a une panne, et ça c'est une autre histoire, mais dans le cas ou c'est juste des problèmes sur les contacts, potentiomètres, sliders, ce produit est miraculeux.

Revend ta Precision Classic 50 et prends une 1025X.

C'est une idée mais.... JAMAIS, tu m'entends, JAMAIS !!! ;-)

Plus sérieusement, ma classic 50 est montée en flat, chose que je suis sûr de na pas faire avec la bb.

Du coup, garder la classic 50 ne fera pas doublon... et je l'adore cette p'tite basse...

Plusieurs mois que j'arrive pas à me décider entre:

1024X

1025X

2024X

2025X

Bon, je penche un poil vers une 102?X .... mais 4 ou 5 cordes, j'arrive pas à me décider...

Juste pour n'embrouiller un peu plus ;-), vous choisiriez quoi en prenant en compte que je possède ceci

Fender Jazzbass US deluxe 5

Fender Precision classic 50 montée en flat

Yamaha TRB5PII

Un comparatif sonore intéressant entre une BB2024X, une BB2025X, et une B424X.

C'est l'impression que j'ai aussi

Je veux bien ton avis alors ;-)

Pour le prix, c'est env 140 €.

Pour les effets, il parait que ce sont les mêmes que le Pandora déjà existant et

je n'en ai pas entendu du bien,... mais je l'ai jamais essayé personnellement.

Pareil pour moi le ukulélé et guitare ;-)

Vu l'utilisation que tu veux en faire, je suis assez convaincu que ça devrait te convenir.

Certains effets sont de très bonne qualité et n'ont pas à rougir devant d'autres pédales dédiées

Hello,

Zoom, avec ses pédales MS, donnerait il des envies à certains constructeurs ? ;-)

http://www.korg.com/pandorastomp

je l'ai eu...

Je possède déjà la 60B, mais quand la 70CDR, est sorti, je l'ai acheté de suite car je n'ai pas besoin de certains effets comme les simulations d'ampli, les drives, les compresseur.

Je cherchais à avoir avoir plus de choix d'effets "d'ambiance" pour l'utiliser, certes essentiellement avec la basse mais

de temps à autres, avec d'autre instruments.

Quand je l'ai réceptionné, j'ai pu constater que la mauvaise qualité du bypass (que je décrit largement dans le sujet dédié à la 60B) n'était pas du à ma propre 60B mais à toutes les MS.

Par la suite, la 50G de mon frangin et une autre 60B d'un pote prouveront encore le même comportement

(dans les pédalboards de chacun bien sûr...)

Bref......

Je ne voulais conserver qu'une seule pédale.

en conservant la 60B, je perdais certains effets de la 70CDR,

et en conservant la 70CDRB, je perdais certains effets de la 60B.

Il fallait donc que je choisisse celle qui offrirait le meilleur compromis à mon utilisation.

J'ai conservé la 60B et revendu la 70CDR:

- Certes, il y a un choix énorme de reverb mais il faut bien admettre qu'à part, les reverbes "spéciales", ça sonne toujours un

peu pareil et l'on revient très souvent sur les deux/trois qui sonnent bien.

Pareil pour les autres effets de delay et de chorus. il y a énormément mais il ne sont pas tout bons. ce sont toujours les

deux/trois mêmes qui reviennent.

- Ce que j'attendais aussi, c'est de pouvoir disposer d'effets de delays qui proposent des low cut très utiles à la basse mais

ils sont rares et sur la basse, ça donne souvent une belle bouillie si on a pas moyen d'alléger en bas.

J'étais surpris ne pas plus voir ce type de réglage sue une pédale dédié.

Certes, il y a souvent le bouton "tone" mais il ne coupe pas forcément les graves.

- Une autre chose qui m'a fait décider: j'aime bien utiliser le module "Bass Pitch" afin de rajouter juste un poil de l'octave

supérieur pour certain sons. (vous pouvez les entendre dans le sujet dédié à la 60B) Ca donne un côté aérien au son...

Et là c'est le drame. En utilisant exactement le même module "Bass Pitch", ça fonctionne parfaitement avec la 60B (même

avec des accords alors que ce module est censé être monophonique) et d'une manière catastrophique avec la 70CDR.

C'est très étrange, En utilisant le même module "Bass Pitch" qui est visiblement dédié à la basse, le résultat était inutilisable

sur la 70CDR.

Je vous passe l'épisode de "oui, elle est branché de la même façon, au même endroit, avec les même câbles, etc...."

...MAIS, l'erreur que j'ai fait, c'est que je n'avais pas gardé la 70CDR suffisamment longtemps et je l'ai essayé qu'avec la basse.

Quand l'acheteur est venu l'essayer, il l'a essayé avec une guitare.

Biensûr il est parti avec mais je me suis dis...

"Bon, je crois que je vais en racheter une, je garderais la 60B pour la basse, et la 70CDR pour le reste.

Pour le prix, cette pédale est fantastique et autant, à la basse, elle n'apporte pas beaucoup plus qu'une 60B car les effets sont tellement "ambiants" que ça devient vite une bouilli (même avec des réglages discret) d'autant plus si l'on ajoute les problèmes de tracking cité plus haut..., autant à la guitare ou autre, c'est génial (pour le prix)

Je suis parfois amené à chercher des son un peu spéciaux (des ambiances) pour certaines commandes et je les fait la plupart du temps pendant que j'enregistre avec mes plugs mais il faut avouer que certain effets inclus dans 70CDR font gagner beaucoup de temps et sont très inspirant.

Moins de manipulation pour plus de musique.

Tout ce blabla (désolé) pour dire que je trouve cette pédale super. A ce prix, c'est difficilement critiquable.

Ce que je retiens de la 70CDR?

- Génial pour le prix.

- Certains effets sont très inspirant.

- Je crois qu'il ne faut pas trop de laisser influencer par la liste impressionnante des effets car, entre ceux qui se ressemblent

beaucoup, qui font doublon voir "triplon" (je ne sais pas comment on dit), ceux qui sont inutiles, ceux qui ne fonctionne pas

bien, on s'aperçoit qu'on revient souvent sur les mêmes.

- Très très mauvais tracking du "Bass Pitch" sur la basse par rapport à la 60B... Mystère......Mystère......Mystère......

Du coup, Je garde la 60B pour mon pédalboard dédié à la basse; et je rachète une 70CDR pour mes autres instruments...

Pareil, je mettais du vernis à ongles incolore quand j'avais ce souci.

Ça ne bougait plus ET ca n'empêchait pas les réglages....

Bah,..... en consultant le mode d'emploi..... ;-)

http://www.samsontech.com/site_media/legacy_docs/A70-100_ownman_v1s.pdf

Le hp interne est un 8 ohms.

Je connaissais déjà cette technique, ;-) je fait ça depuis pas mal d'années déjà.

Je m'en était rendu compte par hasard lors d'un simple réglage de trussroad...

Quand j'avais retendu les cordes après le réglage, elles sonnaient plus "neuves".

Je fais ça de temps à autre quand j'ai pas eu le temps de changer des cordes.

Bonjour,

Petite ronflette ?

Malgré l'utilisation d'une bonne alim, et de bons câbles, certains rencontrent parfois des problèmes de ronflettes souvent causées par le rayonnement du transfo de l'alim sur les câbles.

En voyant certaines personne déçu d'avoir de la ronflette dûe au rayonnement magnétique, malgrés avoir investi dans une Voodoo lab, j'avais envie de donner cette astuce très simple.

Petite histoire:

J'utilise une Voodoo lab 4x4 placée sous un PedalTrain Junior, et vu la compacité du pédalboard, certains câbles (pourtant de bonne qualité) passent inévitablement juste au dessus de l'alim, ce qui peut générer de la ronflette, et c'était mon cas... relativement léger mais quand même...

Problème réglé.

Petite astuce:

Dans le cas où un câble allant vers une pédale (ou provenant d'une pédale), passant par exemple, au dessus de l'alim et générant de la ronflette,

il est conseillé dans un premier temps, évidement, d éloigner les câbles de l'alim.

... mais lorsque que l'on n'a pas le choix, et que le câble passe forcément au dessus de l'alim,

je conseille de combattre le mal par le mal, et de faire passer le signal une deuxième fois, exactement au même endroit, mais dans le sens opposé.

Dans ce cas, le premier passage vas, certes, générer une ronflette, mais le deuxième passage vas générer un ronflette avec une phase inversée... les deux ronflettes s'annulent, le signal est clean.

En fait, cela revient un peu à "symétriser" le signal. (dans les grandes lignes hein ;-))

Il suffira souvent de faire passer le signal d'envoi vers la pédale et le retour exactement au même endroit, mais dans le sens opposé.

Voilà une astuce toute simple qui à fait ces preuves plusieurs fois (chez moi ou chez les copains) et qui règle souvent des soucis de ronflette en 2mn sans devoir se lancer dans du blindage ou construction pas pratique de cage de Faraday.

Biensûr, si l'alim rayonne sur les pédales, c'est une autre histoire... ;-)

Dans mon cas, plus du tout de ronflette et signal super clean depuis que j'ai fait ceci pour deux pédales dont certains câbles passaient au dessus de l'alim,...

...et ce, après avoir tout essayé...

Petits schémas:

J'ai rapidement fait quelques schémas pour illustrer la chose.

Sait on jamais, peut être que cette astuce servira à quelqu'un... :-)

Exemple 1

Exemple 2

Exemple 3

Exemple 4

Hello,

Évolution de mon pédalboard:

Ajout d'une Zoom MS 60B.

Ajout d'une MXR M198 Dual Loop.

Ajout d'une Alim Voodoo Lab 4x4.

Remplacement de l'ancienne planche par un Pedaltrain JR HC.

(Je ne suis donc plus Casto-malettisé du coup....... nostalgie.... ;-))

Et toujours:

La TC Nova Dynamics,

L' Aphex Xciter,

Le Korg pitchack +, qui me fait aussi A/B box maintenant pour switcher entre les deux entrées.

Et mon fidèle Amdek Octaver qui a plus de 30 ans. ;-) (Arf,... ce que j'aime le répéter ça ;-)))

La Zoom et l'Octaver sont bypassables via la MXR (Zoom sur canal B, Octaver sur le A), sachant que dans la MXR, le signal va de B vers A.

J'ai mis la Zoom dans la boucle B pour 2 raisons:

- Pouvoir la sortir du circuit cas son propre bypass est plus que douteux, c'est vraiment pas propre (à mon gout), donc hors de question de la laisser dans la chaine de façon permanente. Surtout que je m'en

sers peu.

- Ne pas avoir besoin de me baisser, je peux désormais, changer de patch ET l'activer/désactiver au pied.

Pas de réelle raison de bypasser l'Amdek.

Son propre bypass est plus que parfais mais son micro switch est parfois juste un poil capricieux quand la pédale est chaude lors des festivals dont les scènes sont souvent arrosées de soleil pendant les balances.

Du coup, j'ai pris une MXR avec deux boucles d'effet. Le canal A pourra toujours servir à autre chose si besoin à l'avenir.

Afin d'optimiser la place, les branchements des entrées et de la sortie se font par le dessous.

Le tout est fixé par des bandes dual lock.

En mettent l'aphex à la verticale, j'ai de la place pour ajouter, soit deux pédales au format Boss, soit une seule grande...

Ca ferait, pour le coup, un Pedaltrain Junior bien optimisé au niveau de la place.

Pédalboard modeste mais l'essentiel à mon utilisation est là...... à part,..... Un overdrive !,...qui est fortement attendu mais je n'arrive pas à me décider sur le model.

Dure de choisir !...

non

Disons plutôt un B3 light.

C'est quoi les cordes que tu monte sur ton Epiphone ?

Ce sont des LaBella Black Nylon 760N

Snooopy, jolie son cette Epiphone ;)

Merci ;-)

Oui, ça sonne pas trop mal pour le prix.

J'ai dû un peu bricolé car ce sont des basses qui ont eu pas mal de soucis de fabrication,

mas au final, ça sonne pas mal.

Ça a été enregistré comment ?

Basse (avec EQ à plat) branchée directement dans une Profire 2626, enregistré avec Samplitude pro.

Pas de traitement postérieur à la prise de son.

Oui, à l'instar des guitares acoustiques, le Piezo seul a souvent ce côté "raide" comme tu dis.