Dmonweb

Y'a t-il quelqu'un pour m'aider a identifier ce modele : Je pense qu'il s'agit d'une SDGR Japan SR 1000 de 1989, mais quelqu'un peut-il me confirmer ? Vous la côteriez combien ? (700 euros d'apres audiofanzine, s'il s'agit bien de la SR 1000) 1 potard volume, 1 potard tona micro Precision, 1 potard tona micro Jazz et un selecteur 3 positions pour les micros Micros d'origine : IBZUSA C2 Le numero de serie est F928534. Pour les bois, je dirais a priori maple/rosewood pour le manche, basswood pour le corps. Me trompe-je ? Y'a des chances quelle soit en vente d'içi peu, quand le collegue aura vendu la sienne dans les pitites annonces du forum. Merci les gars !

Completement d'accord avec Romjé ! Il me manque que la MM. Je l'aurais un jour, je l'aurais ....

Je dirais plutôt, une Pb c'est pas la plus simple a slapper ...

Pour finir le fond de ma pensée, quant on a le bagage technique du gars, je crois qu'on arrive tout faire sonner. (soupir !)

Une MusicRay active 4c double hUmburger avec une touche en erablissandre reste pour la moi la reference slap ultime. Plus serieusement certains manches sont naturellemnt plus adapté que d'autresp. Je suis pris une gifle avec une StingRAY ( - c'est bon les gars, j'ai révisé) ce WE principalement a cause de sa jouabilité en slap ! Là ou il faut parfois reflechir et s'appliquer, içi les mouvements sont naturelles (rebond du pouce etc ...), et le son étudié pour, on dirait. Parce qu'avant de faire sonner une Pb comme le gars en video, y'a du taf ...) Moi j'ai trouvé mon bonheur ce We ! Mais pas les sous.

Trop de GAS rend dyslexique et favorise Alzheimer. Une Parkinson 4 cordes avec double hUmbucker, ça sonne comment ?

Salut MisterGroovy ! Je suis tellement reveiller que je te même pas reconnu sur ton avatar .... !!! Effetivement c'était une StingRay... Et dans une une heure, je suis sur de me planter a nouveau... Sterling, Stingray, même combat ! Vivement les vacances (que je te souhaite tres bonne d'aileurs) Stagg, squier , olp... mouais. Je vais reviser avant d'ecrire des conn**ies, ... Pas mal ? Je m'en suis toujours remis oui !

Y'a une grosse difference entre une Sterling HH et HS ? Le single Coil change radicalement le son par rapport a un hUmbuck ?

Je vais aller me coucher, c'est plus raisonnable je crois ....

Oups ! Pardon. c'etait 2 hUmburgers sur la basse ... désolé. Et non, c'etait bien une G&L : La même en creme.

Pour la petite histoire ... Ce WE je passe devant un mag de musique. Je vois une belle sterling en vitrine, et me dis tiens on va rentrer histoire de... Je rentre dans le mag tente un Ashdown 300 Tete+4x10. Je prends une Jazz Bass pour tester l'ampli, fait quelques reglages. Bof... pas convaincu, la tête fait son boulot niveau equal, mais pas de puissance dans le son. Une Squier type musicman est juste au dessus de ma tête. Test. Pour 230 euros c'est bien... mais pas top (par rapport a une vraie musicman). Je fouille, decouvre une G&L 1500. Toute de suite plus agreable, finition d'un autre niveau, son déjà plus proche d'une musicman. Il manque tout de même un petit truc... Et là je vois le nouveau modele Sterling, avec 2 Hambuckers. Ben, depuis 3 joursj'ai qu'un seul mot en tête c'est STERLING, STERLING, STERLING.... !!! Vraiment une grosse giffle cette basse même sur le stack Ashdown que je trouvais pas super : jouabilité exceptionnelle et son ENORME et vaste en reglage (presque trop, on sait plus lequel choisir, tout sonne a mort) Pour ceux qui ont pas testé les doubles Hambuck je vous conseille d'y aller TRES VITE, et d'avoir le budget, parce que repartir les mains vides ça fait vraiment mal au coeur ! Une vrai tuerie !

c'est genre ça ? PGA 04 j'avais pas calculer les machines a laver derriere Geddy !

Ben perso, c'est les 2 seuls combos que je ne voudrais jamais, même si on me donnais des sous avec... ça reste purement personnel, je connais un max de bassistes qui joue sur <strike>trace de chiotte</strike>, trace elliot pardon, et qui en sont tres satisfait.

En fait je connaissais les simulateurs d'ampli (c'est le rôle d'un sansamp) mais pas les simulateurs de HP. ça existe quoi en harware/pedale ? A ce propos, j'ai un vst de Nomad Factory "Blue Tubes" avec un driver (disto) qui s'appelle BT driver DR2S qui me fait kiffer un max avec ses 4 boutons et son son qui est une pure tuerie.... y'aurait un equivalent en VRAI tête d'ampli lampe (ça pourrait ressembler au Orange AD200B dans l'esprit, son, je sais pas)

La photo n'est prise sous le bon angle (pas assez perpendiculaire), mais je dirais qu'il te faut une clé Allen (clé 6 pans, allen c'est une marque) que tu peux trouver dans n'importe quel magasin de bricolage. ATTENTION a la taille ! : si tu bouffe l'accroche des pans, tu ne pourras jamais les enlevé ces vis !

D'autant plus abordable que le sansamp je l'ai déjà ! Il me manque plus qu'une bonne tête a lampes ! ....et du talent. Les sons clair et saturés sont joués en simultanés ou séparement ?

...pour avoir ce son là ? Je dirais : - une action TRES basse (a 2.5 mm ou moins) pour le claquant des notes - un drive qui tue - des cordes neuves pour la richesse des harmoniques (et merde ... ! ) - un compresseur pour reduire l'ecart de dynamique et du talent et des doigts mortels.... A priori une JB Geddy est assez similaire à une 75, je me disais qu'il serait possible d'approcher un son comme celui-là avec mon matos... Vous le connaissez celui du père Geddy sur cette periode ?

Aaaah ! John Paul Jones sur Acoustic !

Je plussoie la RI 75. J'ai testé le M² avant de finaliser mon achat sur la RI75. La M²est plus lourde, le bois moins travaillé, plus jaune également. Les manches de memoire sont similaire. Le pickgard pas tres sex. J'ai également senti un certain ennui dans le son. J'ai joué tres longtemps sur des actives, mais le son d'une passive est de loin le plus interessant et plus maniable que le son d'une active, malgré les boutons en moins. (a voir ton avatar, tu utilisera mieux tes effets studios sur une passive, le jeu de doigts est beaucoup mieux retranscrit). Reste que pour le slap/tapping, une active fait tres bien son boulot. Tout depends si tu prefere un slap à la Larry graham, et là c'est une passive, ou un son a la Stanley, là c'est actif. Perso, j'utilise un son passif passif en permanence, et j'utilise un sansamp pour le slap, histoire de mettre plus de claquant dans le style....musicman/red hot ! Je suis encore en test sons, je pense faire quelques soundclips d'içi peu. je te laisse lire ma (pietre) contibution sur la RI75 içi : RI75 Doublé par mikefunky !

Slapman = Une americaine standart US est dans les 1200. D'excellentes basses, et le cru 2008 a l'air encore plus interessant. sinon, les japonaises restent les meilleures qualité/prix. (600-800 euros) Dernière solution, et a mon avis si je dois avoir une nouvelle Fender je ferais comme ça, ç'est Squier avec un eventuel changement de micros. Mais Squier, ça s'essaye et il faut acheter celle que tu as testé. Beaucoup d'ecart de qualité, en bon comme en mauvais.

ça y est les gars, je fais parti des heureux a posseder une jazz bass, MA basse : une Jazz Bass American 75's Reissue avé la touche palissandre ! http://img514.imageshack.us/my.php?image=01zr0.jpg' target="_blank"> Un achat longue durée, et elle va veillir avec moi celle-ci ! Quelle absorbe mes litres de sueur ! ça fait 15 jours que l'ai reçu, déjà plusieurs concerts, plusieurs repets, et des heures de reglage d'action et de truss rod. Pas encore parfait a mon goût (surtout la corde de Mi qui reste un peu trop haute apour moi) mais je reste patient, et j'attends que le bois se fasse a mon univers. Un passage chez un luthier est peut être prévu, c'est toujours délicat un reglage de trusssrod. Sinon, c'est un pur régal : la basse est legère, rien a voir avec ma PB japan, le bois tres clair (assez fidèle sur la photo), et le vernis est une merveille de douceur (j'ai bientôt passé plus de temps a la caresser qu'a jouer avec! ). Surprise concernant le Binding et les frettes: celui ci est blanc et les frettes epaisses et non bisautées sur les cotés. Je me suis donc retrouvé au premier concert (le soir de la reception) avec une basse bois clair/binding blanc des couleurs plutôt douces et calmes, à jouer avec un son qui rugissait plutôt violemment (les 2 micros a donf, la tona sur le micro neck et surtout les cordes neuves). Un Son baveux comme jamais et en complet décalage qui m'a fait me demander si c'était bien moi qui jouait ... Les frettes ont frottées () sur l'interieur de la main et des doigts toute la soirée en ne procurant pas forcement une sensation agreable. ça c'était le premier soir. Le lendemain, reglage d'action, de tona sur la basse et (un peu) sur l'ampli - un leger bosst en basse et medium basse, quelques essais avec mon sansamp (qui perd un grand interêt pour le coup ! heureusement qu'il lui reste le drive), et un peu de mise en main pour l'histoire des frettes. Un pur delice cette jazz ! Le manche est vraiment très agreable au toucher et en prise en main, et donne envie d'être parcouru et de chercher des notes dans tout les sens. Les cles ont une action assez longues pour des vintages avec une sensation de costaud, les micros donnent une bonne assise au pouce pour jouer le mi. Le chevalet n'est pas super aligné avec les aimant micros mais les pontets peuvent se deplacer (bien ceux-ci vibrent par moment s'ils ne se touchent pas tous, produisant un son pas très agreable). certainement le point le plus négatif de la basse. Tous les reglages se font avec un tournevis (action, intonation) Pour le son, je vous envoi des sondeslips d'içi peu... demain si tout va bien (et si j'ai compris comment qu'fo faire) 15 jours que je mange des pâtes, mais je suis heureux !

Je n'ai jamais eu de problème particulier avec le 121P... Perso j'utilise aucun reglage sur l'ampli, sauf pour corriger l'acoustique de la salle. tout le son vient de la basse, des effets... et des doigts ! Utilisé uniquement pour la puissance. Le volume influe sur le son, a partir d'un certain seuil les basses et bas medium ressorte beaucoup mieux. Plus que l'equalisation, tente des reglages gain/master. Et ensuite corrige avec les EQ (et oublie les filtres) Il commence à avoir ses limites sur scène exterieure avec les basses qui partent vers l'arriere et se diffusent dans le vide, sinon en bars, repet, scene interieur (là ou y'a des murs en somme) il a toujours fait son boulot : tres rarement, sinon jamais reglé a plus de la moitié au master, au risque de noyer les autres instruments. En general, sur scene, il y a des retours, au pire tu utilises la sortie DI au cul de l'ampli pour rentrer dans la sono. Pour le son, il y a certainement des combos avec plus de caracteres et de chaleur, mais je persiste a dire que son meilleur argument c'est son rapport poids/emcombrement/puissance. Pas trouvé mieux pour l'instant. Et avec un bon sansamp, une valvedrive ou equivalent, tu arrives tres vite a rechauffer le son.

en fait Moriarty, t'as le même ampli que moi ... Comment tu fais tes reglages dessus ? Perso je suis a 11h sur le gain (ou plutôt juste avant le clip), tous les EQ a midi, les filtres a zero. ça serait sympa qu'on se fasse des sondeslips pour comparer les 2 bêtes... chose que j'aurais aimé faire avant.