Tood McLANE

Ok merci de ta réponse. J'ai bien contacté certains vendeurs de modèle US qui appuyait d'ailleurs cette différence "US, parce que je le vaut bien", à part une présomption de sous-qualité merdique pour les viets, rien de concret avec souvent un raisonnement par l'absurde qu'un truc cher de qualité qui se retrouve presque moitié moins cher doit être merdique, sans demi-mesure. Bon faut bien qu'il vendent leur truc qu'ils ont payé surement cher, mais je suis de quelques avis de certain, ce n'est "que" 4 planches de bois fixés, et 4 HP connectés avec quelques brins de fils electriques. Mais je n'arrive pas à savoir si les HPs sont les mêmes. Sachant que US ou Viet ça doit être être industrialisé de façon concéquente, seulement les panneau à visser/coller, les HP à visser et les fils à brancher. Aussi pas sûr que les fournitures ne soient pas lesmême du temps où c'était déjà assemblés aux US (Made in China). Le coût se fait évidemment sur la main d'oeuvre. Coté amplis et electronique je suis plus en retrait, aussi ça n'est pas l'objet de ma recherche. Je n'ai surtout jamais lu que quelqu'un aurait eu a chenger les HPs tous les 3 mois sur un viet, et pas un en 20 ans sur un US. Je ne crois pas que beaucoup de magasins sur bdx ait du 410he AMPEG, puis si il faut que je me trimballe ma tête de 20 kg et ma basse pour essayer, ça va pas le faire. J'préfèrerai en acheter un pour me faire tranquillement et sur moyen terme une réel idée. Donc le tien pourrait m'interesser éventuellement si je me décide . Merci encore.

Salut, tu pourras s'en doute me donner des infos. Quelles différences conrèteavec un modèle US ? T'as pu comparer le rendu sonore avec un US ? Si oui qu'elle est ton ressenti ? Pour l'instant, il semble juste que l'épaisseur des planches soit de 15mm pour les modèles viet pour 20mm les modèles US, mais après HP ? Tweeter ? autre ? Merci si tu as des infos.

En concert le 17 avril à la salle de l'ABC à Blanquefort, près de bordeaux Viendez nombreux et nombreuses surtout !

La DOD FX25 alimenté en 9V marche parfaitement. Effectivement il faut un câble adapté (extrait du site de Voodoo Lab): 3.5mm - 1/8” Mini Plug (straight) This plug is commonly found on most older/vintage MXR, DOD, Electro-Harmonix, Pro-Co (Rat series), Klon Centaur, and (non-LED) Voodoo Lab pedals. L'embout qui doit brancher la DOD doit avoir cette tête là au choix:

Donc Stand by On ou Off, même combat lors du power off sur la V-4B, c'est ça ? PS : il parle d'ampli à lampes et de V-4B ce topic ? Pointu mais très interessant, la V-4B sert au moins d'exemple pour argumenter certaines choses à travers les légendes.

Titre du topic modifié. Un mix pour faire plaisir à tous le monde .

J'ai essayé le jeu en 4 corde, la B en moins donc. J'ai l'habitude de jouer sur du 45-105 sur ma SR, donc ça fait un peu mou sur les cordes graves, le temps de s'y habituer. C'est assez brillant et métallique, le son était bon et la pêche y était. Clairement le type de jeu qui permet de faire claquer toutes les cordes toute en gardant un tirant raisonnable. De mémoire, la brillance ne reste pas des lustres mais avec le temps le son n'était pas déplaisant. Ca changeait mais ne se dégradait pas. C'est pas fait pour faire du jazz ou du reggae, c'est clairement typé pour du rock et du métal et Dunlop l'affiche comme tel en endorsant Roberto. Voilà rien de transcendant, rien de déplaisant et en bonus différents tirants pour le prix d'un seul jeu "classique".

Pour le baffle hlf, pour certains c'est assez sourd et envahissant comme son. le 610hlf fait plus l'unnanimité, mais c'est vraiment trop gros. Mais je ne m'arrète pas à ça, concrètement, j'ai écarté cette piste car : - C'est très lourd pour le transport : 50kg - C'est encombrant - Plus cher à l'achat qu'un 410 Alors qu'un 4x10 + 1x15 : - c'est modulaire (le poid est divisé pour le transport, ainsi que l'encombrement) - le 410 pour les petites scènes, on fait péter le 115 en plus pour se la péter sur les plus grosses scènes . - avec le 115, le 410 ne sera plus dans les pieds. - l'offre à l'occaz est assez riche (US et Viet) - acquisition en 2 fois, ça fait moins mal aux lustucrus. Je suis très satisfait de mon baffle actuel, c'est un hugues & Kettner en 4x10 clos (ref BR410), 36kg. Dynamique précis et puissant. Je trouvais qu'il était assez sec et qu'il lui manquait un peu de bas, mais avec la V4B, ce n'est plus le cas . Mais j'ai envie de connaitre la sonorité d'un baffle AMPEG. Pour la modularité je pourrais tabler sur un 210 +115. Mais un 410 AMPEG me permettrait de comparer avec mon baffle que je connais depuis des années, et vu que dans la conception ils sont similaires (4kg de plus pour le AMPEG c'est acceptable), c'est parfait. Si ça ne me plait pas, ça sera plus facile à revendre car classique et moins cher du coup. Puis un 210 en classic chez AMPEG, ça n'existe pas je crois. Donc d'abord le 410, si j'aime je garde et je lui rajoute le 115. Je suis assez décidé de ce coté là, maintenant VIET ou US ? telle est la question. J'ai déjà trouvé rassemblé quelques infos des baffles actuels chez AMPEG : 410he classic viet 61(L) x 63.5(H) x 40,6 (P) en cm 41,3 kg 115he classic viet 61(L) x 55,9(H) x 40,6(P) en cm 32,7 kg Contreplaqué de bouleau Baltique La série héritage a des panneaus de 15mm d'épaisseur, c'est peut être pareil pour les classic.

Oui beaucoup de V4B, en même temps je me vois mal généraliser alors que ma seule expérience tourne autour d'elle. Ce ne serait pas étonnant que ce soit la V1 qui impose le plus sa couleur vu qu'elle est la première a traiter le signal brut venant de la basse. Les I/O sont entre préamp/V3 ou V3/V4 ? J'crois que je vais te demander le schém, ça sera plus simple. En tout cas le fonctionnement du préamp et les différents étages de cette chaîne sont plus clairs. Si un jour je veux tester différentes lampes je comprendrais leur rôles et leurs comportements en plus de simplement constater les différences sonores. Donc si je comprends bien: - Il vaut mieux éviter une "high-gain" en V3 vu que c'est elle qui drive l'amplification. - Seules les V1A et V2B peuvent saturer avec le gain à fond (et la V1B avec un très fort signal à l'entrée : basse active ou boost). - La V3 faudrait mettre tout à fond pour la faire saturer J'ai tout bon ?

Merci. On m'a dit qu'effectivement le "caisson" est fait en bois de plus faible épaisseur, ce qui peut le rendre plus fragile qu'un US lors des transports. Mais que les HP serait les mêmes, coté electronique et composants, ça semble assez désertique, à part les quelques fils qui relient les HP aux jack/speakon. Par contre on ne m'a rien dit sur le tweeter, je suppose que ça doit être pareil. La différence des bois rend peut être les viet plus léger, non ?! Je ne fais pas 90 concerts par an, c'est bien dommage , et à l'occaz les US sont plus rares et beaucoup plus chers que les viet (certains sont à peine 20% moins cher que du neuf), alors si il faut rajouter les fdp, on est pas loin du prix du neuf livré à la maison. Et vu que je suis dans le trip à chercher 410 + 115, le budget alloué n'est vraiment plus le même au final selon les versions. Alors même si le caisson est moins rigide, pas sûr que la différence sur le rendu sonore justifie les différences de prix dans les occaz, c'est ce que je voulais savoir objectivement. Tiens j'ai vu des mecs qui vendaient leur baffle en se targuant que c'était de "l'US et non du VIET", que "la différence n'est pas à négliger", "les connaisseurs comprendront", ... j'vais les mailer ce week-end vu qu'ils semblent au courant de ce qu'apporte un US (comment ça c'est juste pour vendre ... ). Si quelqu'un a essayé les deux versions peut donner des informations sur les différences, je suis preneur. Merci.

Comme quoi c'est loin d'être clair et sensé parmi tous les axiomes admis sur comment on fait sonner un ampli à lampes. Là on est tous d'accord il semble, difficile pour moi de parler du fonctionnement des lampes de puissance uniquement sans inclure le(s) préamp(s) pour "préparer" le signal. Bien sûr que le préamp a besoin de bosser aussi. Je suis novice aussi . En tout cas tout ça est bien interessant pour sûr, merci à vous pour ça . Sur la doc de la V4BH (relativement similaire apparemment), il est notifié qu'il y a 3 12AX7 et une 12AU7. A quoi elles servent et comment ça fonctionne concrètement ? (J'ai pas de schéma, j'ai vu ici et là des notions de V1, V2 ... positions dans la chaîne du traitement je suppose). Je suis asez interessé à ce niveau pour essayer d'exploiter la saturation de celles ci, et comme j'aime bien comprendre les choses pour les exploiter au mieux. PS : On m'avait pas dit que ça triturait les méninges d'avoir des lampes , bizarre l'effet semble être inversé chez les guitaristes .

Salut, Pour accompagner ma tête V4B, j'aimerai aller au bout des choses dans l'AMPEG en lui joignant un baffle SVT410HE Classic dans un premier temps. Depuis la délocalisation de leur production au vietnam, beaucoup de critiques sur leurs produits, au regard des problèmes de fiabilité remontés cela peut se comprendre. Mais au niveau des baffles qu'en est il ? Quelles sont les différences entre ces deux productions et leurs incidences dans la sonorité et les performances du baffle ? Merci d'avance .

Outre les considérations sonores du préamp (crunch ou non), je ne vois pas en quoi le fonctionnement des lampes de puissance diffère pour un même niveau de signal en entrée, quelque soit les réglages du préamp et du master. Je me suis peut être mal exprimé dans mes messages, mais prenons un exemple. Prenons un signal de niveau A. Nous considérons que ce niveau A de signal est atteint en sortie de préamp avec l'un ou l'autre réglage suivants : - Gain : 2, Master : 8 - Gain : 5, Master : 5 Ce qui est facilement constatable, cohérent à l'utilisation et donne un rendu équivalent, un son clair sans crunch ou drive. La puissance rendue par les lampes de puissance sera identique car le signal en entrée est toujours A, et pourtant le master n'est pas le même, donc je ne vois pas où cela fait mieux travailler les lampes de puissance, et encore moins les faire saturer alors que le volume sonore est le même, ce qui fait que je ne suis pas d'accord avec : La différence du gain jouera sans doute sur la couleur sonore, mais ça s'arrète là. C'est ce que je voulais démontrer. Après oui d'accord sur le fait, qu'un ampli à lampes s'exprime vraiment bien à partir d'un certain volume, mais je reste sur la position qu'à un volume donnée, peut importe le réglage du master et du gain sur le travail de l'étage de puissance (à part si toutafon !). Edit : D'ailleurs dans mes expérimentations, pour un réglage fixe de la VT, en y entrant la sortie PreamOutput, le master et le gain faisaient de nouveau effet. La sortie péampOutput a bien un signal qui varie selon les réglages de ces derniers. Rien à voir donc avec les sortie LineOut et EffectLoop de la plupart des amplis à transistor. Le réglage du gain a pour seul objectif, à l'origine, d'avoir le meilleur signal possible. Ne pas être trop bas pour éviter d'avoir du souffle ou des ronflement et pas trop haut pour éviter la saturation, et surtout ajuster selon la source du signal (actif ou passif par exemple). Le Master lui ouvre ensuite les vannes vers la section de l'ampli. On retrouve ces concepts dans des environnements sonores évolués comme le car Audio, la hi fi à la maison, etc ... Sauf qu'en musique, la saturation de la section du préamp à eu un résultat heureux et musicales sur les distortions de nos guitares par exemple.

Sur le site d'ampeg, le 410hlf est donnée à 98db de sensibilité. La règle : le volume perçu est divisé/multiplié par 2 à chaque palier de 3db en -/+. Par rapport à ton 410hlf, un baffle de : 101 db : sonnera 2 fois plus fort 95 db : sonnera 2 fois moins fort 92 db : sonnera 4 fois moins fort 89 db : sonnera 8 fois moins fort etc ... Si les retours sont bons, avec une DI pas besoin d'ampli. A part si c'est pour garder un grain qui lui est propre ou sentir ces fesses vibrer.

Pour moi c'est dans cette optique : contrôler la sortie du préamp, et je devine que c'est pour une raison simple à l'origine : Impossible d'avoir un signal fixe et prévisible à l'entrée, entre les différents niveaux de sortie des basses, le gain des lampes de préamp, les effets : bref l'objectif est de s'adapter à tous les types de basse. Sans chercher du crunch, la différence de sortie entre une passive et un active (qui peut booster encore le signal via son préamp), voire deux passives dans un moindre mesure, entraine obligatoirement un ajustement du gain, pour profiter au mieux de la dynamique du signal. Le master ajuste ces différence de signal pour attaquer la section puissance et donc en garder le contrôle. C'est ce qui me parait évident en tout cas. Le crunch n'est qu'un niveau de sortie du préamp, pour le même crunch avec deux basses différentes, l'effet est le même qu'avec un signal clean : on adapte le gain.

Bon j'ai la V4B AMPEG depuis quelques jours. Clair que ça sonne ! A l'utilisation j'ai constaté certaines choses, ceci ne concerne que la V4B, je ne suis pas electronicien, ni expérimenté en amplis à lampes et je ne sais pas si cela s'applique à d'autre modèles d'amplis. Je ne me base que sur des infos que je juge fiable et ma logique. StandBy on : Les lampes sont toujours chaudes et les filaments rouges. Seul un power off les fait s'éteindre. Donc je pense que laisser sur StandBy longtemps avant d'éteindre pour refroidir n'est pas justifié. D'ailleur le manuel de la V4BH le spécifie bien, le standby est là pour garder les lampes chaudes et les preserver mais ne plus les faire travailler car tous les circuits avant sont coupés/déchargés (le son s'aménuise d'ailleurs lorsqu'on switch sur standBy on). Les économiser quoi, et leur éviter un arrêt relance qui peut faire mal si c'est répété. Au démarrage en standby, les lampes s'allument très vite également (oui ce n'est pas une preuve electronique), ceci dit il semble que ce n'est pas la peine de laisser plus de 30sec/1min, aucune changement notable après ce délai (les lampes ne sont pas plus chaudes). Par le standby, les lampes de puissance sont isolés du reste du circuit, donc logiquement pas de chauffe en delà de ça. Si on veut les "chauffer plus" , on mets sur StandBy off et on joue. Lampes de puissance et son : Alors maintenant, je m'attaque à du gros, attention les idées reçus. J'ai souvent lu que la "bonne" utilisation consistait à mettre très haut le master et jouer sur le préamp pour le volume, ceci pour avoir le "grain" des lampes de puissance. Sur la V4B, en testant les entrées/sorties à l'arrière, j'ai constaté certines choses surprenantes. J'ai entamé quelques expérimentations. Afin du profiter du drive du préamp "à la demande" sans avoir à régler le master en conséquence sous peine de tuer quelques tympans, sans parler de la galère lors de concerts, je me suis mit dans l'idée d'y coller un effet du type limiteur dans la boucle d'effet afin de garder un volume de sortie constant tout en changeant le son au préamp. Mais surprise, rien ne semble indiquer qu'il y a une telle boucle. Au lieu de ça j'ai un "préamp output" et un "pwr amp iinput". Je me dis "Bingo !" c'est là qu'il faut brancher. Pour comparer le son avec ma VT-Bass je décide de court-cicuiter le préamp en connectant ma basse tel quel : Bass => VT-Bass => PwrAmp Input. Et là grosse surprise, y a du son alors que le gain et le master sont au mini. J'ai beau y toucher, tout mettre à fond, le volume ne change pas d'un pète. Seul le volume de la pédale pilote le volume qu'envoie l'ampli. Alors que sur les mêmes essais dans un boucle d'effet d'un ampli à transistor, le master régit réellement la puissance de sortie. Révélations ! Le master n'est qu'un type de volume derrière le préamp et non pas sur la section de puissance. Ca me rappelle ce qui a été dit précédemment, à savoir que les lampes de puissance fonctionnent toujours "au max" en dissipant plus de 80% de leur puissance, même tout volume à 0. Révélation bis ! Alors le fait de mettre le master à fond ou non ne fait pas "mieux" travailler les lampes de puissance, il ne s'agirait donc qu'un effet subjectif dû au faible gain du préamp qui donnerait un son plus précis et dynamique. J'en déduit donc que les lampes de puissances ne font qu'amplifier simplement toujours de la même façon ce que la section du préamp (master inclus) leur envoit et que seul signal à l'entrée de l'ampli agit sur la puissance exprimée. Pour un gain très bas, le volume de la basse fait donc le même rôle que le Master. J'en déduit aussi que le son est pratiquement le même dans la plage du gain qui ne sature pas, quelque soit le master. Je pense que les lampes de puissance réagissent plus agréablement à l'oreille quand le signal à l'entrée est puissant, mais pour des volumes raisonnables tels qu'ils sont pratiqués régulièrement en concert, dans le cas de la V4B (seulement 100W je rappelle), tirer sur le master ou le préamp ne fait rien "travailler" de plus au même volume, et n'a donc aucune incidence sur le son et le rendu final. Bref pour un même volume émis, c'est bien le préamp qui régit le volume sonore et non les lampes de puissance. Ce qui m'amène à penser que ce n'est pas gacher 300W à lampes de devoir lui mettre un master à 1,2 plutôt qu'à 7 tel qu'on le dit pour que cela "s'exprime" pleinement. Ce comportement est-il le même sur les amplis à lampes d'autres modèles et marques ? Le test est facilement reproductible sur la majorité des amplis à mon sens. Je pars mettre mon gilet pare-balles par précaution PS : Il est tard je m'exprime sans doute bizarement, n'hésitez pas à le dire si je me suis mal fait comprendre sur certains points.

Me projetant dans la même problèmatique, je m'étais renseigné sur les choses possibles à faire pour "brider" un ampli à lampe de 300 W. Ceci dit avoir un powerbreake capable d'absorber 300W c'est ne plus avoir de son ou quasiment quand l'ampli est à fond. Si c'est pour gagner de la progression en bas de la course des potards, 100W feront déjà largement du boulot, mais c'est pas fait pour pousser l'ampli dans ce cas. Je crois avoir vu passer une histoire de "Sealed Box" dans ces histoires également. Pour résumer les infos que j'en ai tiré: - Sur le MESA tout le monde s'accordait à dire qu'il ne fallait pas jouer à enlever des lampes. - Un power break à à plus de 100W et clean (sans alteration audible de son, encore que les avis divergent) coute très cher. - Le DIY est une alternative, à condition d'avoir de bons retours sur les schémas utilisés et avoir la main pour le fer à souder. Quitte à en essayer plusieurs. Mais ma grande conclusion, c'est que les powerbreak sont indispensables pour les amplis à lampes sans master, rares, d'une autre époque et inestimable aux yeux de leur proprio qui souhaite juste pouvoir les utiliser pour leur plaisir. Dans ce cas certains sont prêts à mettre un argent fou pour ne pas abîmer la signature sonore de leur relique. Bref, c'est toujours quelques centaines d'euros pour des résultats souvent peu satisfaisants sur la sonorité et le rendu. Virer des lampes, c'est le meilleur moyen de risquer de griller ton ampli et il ne vaudra plus un clou. La meilleure solution je crois c'est d'utiliser des baffles à faible rendement. Ton prix est correct en regard de tout ce que j'ai vu, il te faut qu'un peu de patience.

SoundClips : enregistrements sonores Que tu enregistres quelques petits extraits de ce que tu joues afin qu'on ait une petite idée de comment il sonne le petit bébé.

Des petits soundclips qu'on finisse d'être jaloux ?

V4B testé hier. J'ai fait une répète dans une grande salle (vide, mais peut contenir 80 personnes). Aucun souci pour m'entendre et me faire entendre à travers la V4B dans un cab clos Hugues & Kettner br410 (des années 90). On ne fait pas du death ni de la dentelle, mais j'avais largement de quoi me faire entendre encore plus fort. J'avais même à revendre des basses et de la dynamique. J'aimerai acquérir un SVT410HE classic, malgré que les baffles AMPEG aient la réputation d'être "mous" (pour 98db de sensibilité quand même), vu ce que la V4B a envoyé je ne me fais plus trop de soucis. Un baffle AMPEG "tranche" sans doute plus difficilement qu'un cab moins typé, ceci expliquant surement cela. Avec du crunch (gain poussé autour de 7) et une basse active dans l'entrée 0db ça crache, si on veut un son ultra-clean avec une passive, effectivement faut baisser le gain, et la ça sera surement un peu plus limite, dans ce cas c'est pas du AMPEG qu'il faut acheter. Mais pour la plupart des groupes rock elle saura faire du clean ET/OU du drive en bouffant tout le monde autour. Mais bon, je n'imagine même pas comment elle pourrait être limite face à un batteur non repiqué, surtout dans des salles moyennes comme des MJC ... ou faut aller expliquer 2-3 trucs aux guitaristes avant, pas sûr qu'ils comprennent .

J'viens de trouver ça : The power amplifiers in the SM-400 can be used individually to provide full bi-amp capabilities when used with the built-in adjustable electronic crossover or can function as stereo, 200 watt power units. If you need more power, the amps can be bridged for 400 Watts @ 8 ohms or 420 watts @ 4 ohms. et SPEAKER OUTPUT JACKS When used in the stereo mode, the internal power amplifiers of the SM-400 will deliver 300 watts @ 2 ohms, 240 Watts @ 4 ohms and 140 Watts into 8 ohms. Optimum performance will be achieved by using a total of 4 ohms per channel. When using 2 ohms loads, the amplifier will run hotter than normal. Minimum load in the stereo mode is 2 OHMS! En bridge (donc en mono, utilisation classique d'un ampli) : 400 W @ 8ohm 420 W @ 4ohm Prends un baffle en 8 ohm quoiqu'il arrive, largement assez de puissance 400 w. Et si tu souhaites ajouter un nouveau cab tu pourras sans soucis. A moins que tu envisages d'avoir une utilisation en stéréo ?!

Il importe peu que les deux sorties soient estampillés "8 ohm" et en parrallèle, c'est ce qui est branché derrière qui fait l'impédance de sortie comme dit Popa. Un seul cab de 8 ohm sur une sortie, ton ampli fonctionne donc sur 8 ohm. Minimal, ça veut bien dire 4 ohm et plus non ?! La resistance il faut qu'elle dissipe les 50 W que l'ampli lui envoie aussi, et on finit qu'avec 50W disponible sur les 100. C'est un peu le système des Power Breaker. (j'dis ça mais je suis une quiche en electronique aussi)

Bien bien cette histoire d'impédance. Je vais au mieux l'adapter au(x) baffle(s) qui seront derrière bien entendu. Mais chose qui ne m'avait pas effleuré l'esprit : cette véfication de selection d'impédance, d'autant plus que je compte avoir un stack 3 corps (2 à 8 ohm donc 4 ohm en charge total au final), mais sachant que je n'emporterai qu'un seul cab pour les petits endroits, faudra que je pense à selectionner 8 ohm sur la tête, puis revenir à 4 ohm quand je recablerai tout chez moi, etc ... Merci pour ce point très important, en dehors des considérations d'acceptation et de tolérance de l'impédance ampli/baffle(s). EDIT : J'ai mis à jour le message d'entête au sujet de la vérification des impédances. Je remettrai tout au propre quand j'aurais un peu de temps.

Bonjour, Je vais donc rentrer dans la confrérie des utilsateurs d'ampli à lampes sous peu. Ce sera mon premier et j'aimerai avoir confirmation des bonnes méthodes d'utilisation. J'ai trouvé des infos à travers plusieurs topics sur le forum, mais j'aimerai faire un bilan afin de m'assurer que j'ai bien tout compris. Si vous aviez des conseils d'entretien ou des adresses de pros expérimentés sur Bordeaux ou la région, je vous en serez très reconnaissant. Allumage : - Vérifier que le stand by est activée - Vérifier que l'ampli est correctement branché au baffle - Vérifier que la selection de l'impédance la tête est réglé en rapport (au plus exact) de l'impédance total correspondant au(x) baffle(s) branché(s). - Allumer l'ampli - Désactiver le stand by après 1 à 5 minutes pour jouer. Je ne suis pas du genre à mettre tout à fond dès le début (comme en voiture ... où avec les femmes ), donc les considérations de chauffe ne risquent pas de trop m'impacter quelles qu'elles soient. Extinction : - remettre le stand by sur on pour éviter de l'oublier au prochain allumage - Eteindre l'ampli - attendre que les lampes refroidissent un maximum pour le transport. Une fois éteint, je peux débrancher le baffle de suite, ou il y a encore des histoires de charges avec les tensions résiduelles tout ça ? Transport - éviter au maximum les vibrations - éviter au maximum les chocs - éviter que les lampes soient chaudes Les amplis à lampes sont ils plus sensibles à l'humidité ou les écarts de températures qu'un ampli à transistor ? Si je laisse l'ampli une nuit dans mon coffre par exemple. Electronique - Cable speakon conseillé (comme pour n'importe quel ampli puissant) - Un cable jack dédié puissance convient - Les lampes de préamp peuvent être changés sont réglages - Le changement des lampes de puissance necessite un réglage de bias donc pas un pro (pour un utilisateur lambda ; moi par exemple ). Il y a-t-il des risques d'electrocution lors que l'on manipule les lampes de préamp ? Combien de temps en moyenne est necessaire pour s'assurer que l'ampli s'est vidé de toute son electricité ? Nettoyage Nettoyez vous vos ampoules afin d'éviter qu'une couche grasse et de poussière ne stagne et ainsi provoquer une surchauffe donc une fragilisation des lampes ? Quels sont les tolérances moyenne de risque de panne si : - on allume l'ampli sans le stand by activé ? - on allume l'ampli sans baffle branché derrière ? ====== voilà les premières choses qui me viennent à l'esprit. Si j'ai dit une grosse bêtise n'hésitez pas à me reprendre. Quel autre bons conseils et expériences pouvez vous fournir ? Merci d'avance .

Quelqu'un pourrait changer le titre du topic avec le vrai nom de l'ampli : T90 et non F90 ? J'ai failli créer un topic en doublon sur cette tête. Sinon EBS a monté la page du produit : http://www.ebs.bass.se/2009/t90.htm En tout cas je trouve le créneau interessant, un ampli à lampes "de chambre" mais qui pourrait largement faire l'affaire pour les bars et café-concert, endroit fréquenté par 90% des groupes amateurs, dont je fais parti. Moi ça me parle, je voulais de l'ampli à lampes mais pas plus de 150 W, d'ailleurs mon dévolu s'est posé sur une tête 100W, alors 90W ça peut faire un peu juste (quoique ?), mais tant que personne n'aura essayé, on ne saura pas. En tout cas, je pense que l'on aura pas à douter de la qualité, compte tenu de ce que nous a habitué EBS.