Ze bass

Bonsoir, En répétition, le résultats n'a pas été très concluant ! J'ai donc fait le branchement suivant : J'utilise la MBII comme une tour de contrôle : - l'accordeur est branché sur le link - j'ai mis dans la boucle le compresseur, la bassballs et le fuzz ; quand on régle le Fx mix à 100%, ça met les pédales en série avec la MBII - j'ai réglé le canal B pour avoir une saturation bien jolie et le A de manière presque transparente Vala, vala

Salut, j'ai fait le branchement suivant : Je traduis : j'ai mis en série le TU-2, la bassballs, la voodoo-bass et la MBII. J'utilise la double sortie de la Voodoo pour utiliser les deux entrées de la MBII. Ça me permet d'avoir deux systèmes d'équalisations et de filtres différents, notamment au niveau de la simulation des lampes. En effet, il y a une saturation (légère) qui apparaît à partir de 9h-10h sur le Boost du canal A et un peu moins sur le Drive du canal B. La notice d'EBS précise que les deux préamp fonctionnent mieux quand le Boost et le Drive sont au minimum. Pour le moment, je ne l'ai utilisé qu'au casque. Je ferais un test grandeur nature dans la semaine. a+

Bonjour, suite à une annonce sur ce même forum, je suis l'heureux propriétaire d'une basse électro-acoustique Ibanez, celle-là. (merci Rémi !) J'ai deux questions : - est-ce qu'il y a des choses particulières à savoir sur le réglage du manche (tige de réglage, chevalet etc.) ou je peux me baser sur ce que je pratique déjà avec l'autre Ibanez que j'ai ? - avez-vous des cordes à me conseiller ou des cordes pour basse électrique sont-elles adaptées ? Merci par avance pour vos réponses et à bientôt !

Euh, la corde de Sol est en option ?

Vas-y, je suis même étonné du temps de réponse ... il fut un temps où la vanne serait venue plus vite !!

Merci Gaille pour l'idée, j'vais essayer ça !! a+

Salut, je vais bientôt recevoir un EBS Microbass II et je me demande où le mettre dans le pedalboard. J'ai déjà : un accordeur TU-2, un compresseur EBS Multicomp, une nano bassballs et une voodoo-bass. Je sais déjà que je vais mettre la TU-2 en début de chainage pour l'utiliser comme accordeur et mute en même temps. Ensuite la bassballs et la voodoo vont être dans la boucle d'effet de la microbass. Par contre, je ne sais pas du tout où je peux mettre le compresseur : - avant le microbass ? C'est ce qui me paraît le plus évident - après ? - dans la boucle d'effet ? Merci par avance pour vos réponses et à bientôt !

MP

Salut, j'ai une question : vous êtes sur qu'un diapason qui augmente seulement d'un pouce augmente la tension tant que ça ? Mon Ibanez est en 34", montée avec des D'Addario d'un tirant tout à fait normal et je n'ai pas remarqué de gêne particulière par rapport à la tension ... a+

Salut, ça fonctionne évidemment, mais ça bouffe les subs vu que c'est pas prévu pour ce registre de fréquence. Tout dépend ce que tu cherches. Il faut que tu essaies ! J'ai essayé la Big Muff pour basse, mais je préfère nettement la Roger Mayer Voodoo bass qui contrairement à ce que son nom laisse supposer n'est pas prévue pour les basses. Mais bon là, on ne boxe pas dans la même catégorie. a+

Salut, Tu peux jouer le Mi aigüe sur la 7ème case de la corde de La, comme ça après l'attaque tu étoufferas automatiquement la corde de mi. Après tu peux jouer les deux La avec la même position : La grave sur 5ème case de la corde de Mi (ou corde à vide) et La aigües 7ème case sur la corde de Ré. Après pour le Si, tu peux le jouer à partir de la 7ème case sur la corde Mi. Vala, vala,

Salut, déterrage du sujet pour signaler la nouvelle nouvelle présentation du site de Gary Willis. C'est par là ! a+

Salut, le trucs qui me gêne le plus là-dedans c'est que le mix soit refait par un fan, sans forcément l'accord de Metallica (du moins, ce n'est pas affiché comme tel !!) et en dehors des choix du groupe à l'époque. L'absence de basse et la froideur dans le mix, l'agressivité des arrangements ainsi que le morceau To live is to die, dernière composition de Cliff Burton avec le groupe montrent clairement que ... And justice est à la fois un album de deuil et d'hommage à cet immense bassiste. Pour le reste, les choix de Metallica entre 1991 et 2010 ont fait l'objet de tellement de débats ... a+

C'est exactement la question que je me pose, déjà que c'était affligeant avant d'être fermé ...

Salut, merci pour l'info qui me rassure un peu sur les casques Jo Pour le moment, j'hésite entre : - la MXR Bass DI+ - la Aguilar Tone Hammer - la Tech bass driver D.I Pour le casque je verrai plus tard ! Vous avez essayé une de ces bêtes ? a+

Salut, j'avais déjà pensé au microbass II mais il y a plein de trucs dedans qui ne m'intéresse pas, comme la simulation d'HP ou les deux canaux. J'ai une question : que se passe-t-il si je branche directement un casque de bonne facture directement à la sortie de mon chaînage d'effets ? Le casque explose quand je joue ? a+

Bonsoir les velus, je suis en train de monter un projet type Bill Frisell/John Zorn et j'envisage de changer mes effets. En effet, il y a des chances que je joue dans différents lieux avec différents amplis et types de sonorisation. Et j'aimerais garder un son à peu près identique partout. De plus, j'aurais pas mal de boulots à la maison et il faudra que je travaille au casque. Enfin j'aimerais me concentrer sur la compression, la texture du son et sur le fuzz. La solution est une DI/preamp de type Tone Hammer (ou autre) mais existe-t-il un moyen de jouer au casque avec ce genre de bidule ? ou existe-t-il une DI/preamp avec une sortie casque ? Question subsidiaire : existe-t-il un compresseur équivalent au multicomp mais avec plus de réglages disponibles ? Merci par avance pour vos réponses et à bientôt !

Salut, le studio c'est l'épreuve de vérité où tous les défauts apparaissent ! Avec Nonkonform, on s'est aperçu qu'il fallait que notre batteur frappe plus fort pour dynamiser l'ensemble ... bon on s'en est rendu compte après le pressage !! Sinon par rapport à ce que j'ai entendu des Surikat, bon les guitares ne sont pas top top en place mais ça ne s'entend pas tellement. Par contre je rejoins Cylens sur la prise batterie, il faut absolument la "paner" droite/gauche et il faut faire quelque chose pour le son de caisse claire qui est très pauvre en harmoniques. En gros il faut soit revoir le son de batterie à la prise (où sont les micros) soit bien travaillé le mix ! Et enfin si vous n'êtes pas sur de votre son en rentrant en studio, c'est que vous êtes rentré en studio trop tôt ! Bon courage et a+

Salut, dans une interview à la télé Australienne (qui fit un peu sensation), Guy Pratt avait effectivement lâché que c'est Gilmour qui avait assuré la majorité des enregistrements de basse du groupe. Après avoir été sûrement tancé d'importance par Gilmour, il avait rectifié par un communiqué sur son site qui disait que Gilmour avait effectivement enregistré quelques lignes de basse, notamment quand il s'agissait de parties fretless (sûrement A Pillow of wind et l'intro de Hey you). Une rumeur persistante dit aussi que c'est Gilmour qui aurait enregistré la fameuse basse au delay de One of these days I'm gonna cut you into little pieces. Vala, vala,

Salut, C'est rare que je troll sur ce forum, mais là je dois dire que j'ai rarement lu autant de conneries sur Pink Floyd depuis bien longtemps. Même si Barrett a eu une influence majeure sur les autre disques du Floyd, dire que les morceaux des autres albums sont issus des chutes des idées de Barrett no comment. Comme l'avouait Waters la meilleure chose qui leur soit arrivé c'est justement d'être incapable de composer des chansons comme Barrett et ils se sont mis à allonger les morceaux pour devenir complètement glacial et captivant avec Echoes comme point culminant. Après, sous l'influence de Gilmour notamment, ils ont raccourcis pour en revenir au format chanson plus classique. Le plus grand mérite de Gilmour (justement) est d'être certainement un des plus grands solistes contemporains à la guitare, d'être un défricheur en terme de sons, d'effets avec la complicité discrète de Whright. Ils ont posé tellement de bases en terme d'arrangement que la liste de leurs influences prendrait tout le topic. De plus, il est un des rares guitaristes britannique (avec Jimmy Page, Keith Richards et Jeff Beck) a avoir transcendé son héritage blues pour en faire un son très personnel et identifiable immédiatement. Enfin le jeu de basse de Waters, pas très technique, combiné avec le jeu de batterie de Mason, pas très technique non plus est une composante du son Floyd avec une rythmique très sèche qui influença rien de moins que Portishead. Vala, vala, apparement nous n'avons pas du tout la même vision du groupe, mais c'est certainement ça qui le rend si passionnant ! a+

Bonjour, la Maison de la musique de Meylan organise les 21 et 29 mai prochain un bass days de deux jours dont voici le programme ! En résumé : conférence, film, concert et une master-class avec Jean Bisello pour les plus téméraires ! a+

Salut, j'ai eu la chance de voire Jazzmatazz à Vienne en 1995 je crois avec Guru, Ronnie Jordan, Kenny Garret et Bernard Prudie. Et après il y avait Buckshot Lefonque (avec un certains Reggie Washington à la basse). Grand souvenir !! C'est con qu'il se soit fait avoir par le crabe. J'vais me réécouter les CD tiens ! a+

Salut, j'ai connu un bassiste qui avait un EBS octabass mis en mode high avec une Big Muff ... effet garanti !! a+

Salut, tu n'étais pas visé Vince, sinon je t'aurais mis en citation. Tout le monde a le droit de penser ce qu'il veut de Fieldy (moi je m'en tape), mais ce qui me gonfle c'est le dénigrement des avis des autres, des débutants surtout par des sentences comme celle de BassGyver (que j'ai mis en citation). a+

Salut, cela fait un moment que je voulais intervenir sur ce topic, non pas pour défendre Fieldy, ni même pour défendre Sophie (qui le fait très bien toute seule) mais plutôt pour dire que le genre de réactions genre comme celle citée plus haut m'énerve et m'horripile au plus haut point. Si Fieldy est le dieu vivant de la basse pour Sophie, je pose la question : qu'est-ce que ça peut foutre que ne ce soit pas le même dieu vivant de la basse que tous les adorateurs de Jaco Pastorius (ou Victor Wooten ou un autre) ? Quand j'ai commencé la basse, mon dieu vivant de la basse à moi s'appelait Jeff Ament (Pearl Jam), il est toujours dans mon panthéon avec d'autres comme Jonesy, Marcus Miller, Rob Wasserman, Henri texier, Tony Levin, Robert Trujillo ou encore Gary Willis. C'est Jeff Ament qui, au début, m'a donné envie de jouer de la basse fretless dans un contexte rock et c'est ce même type qui m'a décomplexé par rapport à mon petit niveau technique. Si je n'étais passé par la case Jeff Ament je n'aurais jamais écouté Jaco Pastorius, ça c'est sûr. Voilà c'était mon coup de gueule du vendredi. Jamais pu rester face aux gens qui ont la certitude de détenir les clefs du bon goût ...