Zetmor

Moi c'est pile poil ce que je cherchais comme son, ça tombe bien.

L'idée là c'est d'en prendre qu'une d'enceinte active, en lieu et place d'un combo basse.

C'est plus de 300€ chez nous ça (dv/thomann). C'est vrai que je me pose sérieusement la question pour notre "sono" moi là : au départ je veux un mini-stack Phil Jones, mais je me pose sérieusement la question si je ne ferais pas mieux de me contenter de mon Hartke A100 comme d'un simple retour, et mettre plus de thune sur le sono devant, pour avoir au final un meilleur son pour le public (mais un moins bon son pour moi-même sur scène). Héhé. Bon. J'pense que j'vais quand même craquer pour mon stack mais bon, la question vaut la peine d'être posée (parce que je compte aussi réutiliser le Hartke comme retour de batterie ... alors si j'prends pas mon stack Phil Jones il faut acheter un retour en plus donc bon ... le choix n'est pas simple, entre un stack qui me fait grave envie, ou une meilleur sono et un retour en plus ... ). En tout cas c'est pas idiot. Dans le même genre (12" ~300W), dans le même ordre de prix il y a aussi : Samson Live 612 (12" 300W RMS 50Hz+ / mais pas d'entrée jack, il faut une DI) db Technologies Opera 202 Live (12" 200W RMS 60Hz+ / entrées XLR & jack) Y'a aussi chez THE BOX, Berhinger, encore moins cher (mais qu'est-ce que ça vaut?).

Beh je l'ai achetée en 2007 ma basse hein (et j'ai commencé à vraiment jouer en été 2008), les modèles 2008 étaient pas sortis, et ces Highway One étaient à un prix défiant toute concurrence (acheté moins de 800€ en boutique à Paris). Aujourd'hui, ouaip, j'prendrais probablement une Deluxe 2008. Et note bien que les Highway One (upgrade 2006) sont des Made in USA, hein, c'est des basses US aussi hein. Nan mé oh. Après y'a aussi une question de réglage. Ma Highway One sortait du carton (au magasin), et telle quelle elle était juste injouable. C'est pas simple de comparer des instruments mal réglés. Bon en tout cas rien qu'au niveau du look c'est clair que les nouvelles 2008 elles claquent quoi, et bon ça joue aussi beaucoup hein héhé.

Superbe corps la Stagg là !! Chui fan héhé. Avec deux bons micros (et peut-être un bridge plus moderne) ça serait une vraie tuerie. Elle avait coûté cher ? (juste pour info) Les Highway One se sont toujours faites massacrer par la critique sur le net ... mais par pas mal de monde qui ne les a probablement même pas essayées (elles se faisaient déjà casser sévère avant d'être dispos en France). Bon c'est vrai que les Deluxe 2008 ont l'air nettement au dessus, déjà rien qu'au niveau du look (le vernis quoi : il est magnifique, alors que celui des HW1 est super fragile et pas très sexy). Mais il n'empêche que moi je pense que les Highway One sont très bonnes quand même. Ce sont des vraies US, bien fabriquées. C'est ma basse à moi, et je la trouve parfaite moi. Je sais pas où tu crèches, mais si tu veux j'peux me ramener avec si tu veux essayer la mienne (largement upgradée, blindage cuivre / micros CREL / préamp Audere JZ3 / cordes pure nickel). Je suis un fan absolu de ma basse, parfaite donc à mes yeux, mais peut-être je me fourvoye et qu'il serait intéressant que quelqu'un qui a essayé de nombreux instruments voit si elle si bien que ça.@Sven : en gros, avec ma basse je ferais pas partie du club, en somme ? (la mienne n'est plus passive) Alors que pourtant je trouve avoir obtenu un réel bénéfice à avoir installé un préamp ? Faudra aussi mesurer la quantité de moisissure sur son modèle 76 pour pouvoir en faire partie du club bientôt ?

Je ne pense pas non, vu les prix qu'ils arrivent à faire. Ce serait même plutôt l'inverse, ils semblent chercher à faire le moins cher possible. Et faut pas oublier que dv facture uniquement en livres sterling. Qu'on arrive à avoir des prix incroyables grace au cours de la livre par rapport à l'euro, c'est tout bénef pour nous, mais ça ne change strictement rien pour dv : pour eux ils vendent exactement au même prix, ils n'y gagnent strictement rien (si ce n'est d'avoir plus de clients ...). Par contre, nous autres, ouaip on peut spéculer. D'ailleurs je l'ai fait hihi (un peu par hasard en fait). J'avais commandé un truc y'a 6 semaines, quand la livre était au plus bas. Mais comme ils peuvent toujours pas annoncer de délai de livraison (c'était pour un gros VSTi pas donné), j'ai demandé le remboursement. Mais j'ai attendu que la livre soit bien haute pour leur demander. Du coup j'ai gratté une dizaine d'euros sur le remboursement, héhé.

Bah j'vous dis c'est juste une histoire de stock et de cours de la livre. Imaginez que le cours du dollar ait été parfaitement synchro avec le cours de l'Euro. Et en fait c'est même pas le cas, c'est encore pire : le cours du dollar->livre a également explosé, du coup y'a un double effet kiss-cool. Imaginez donc que DV fasse du stock courant octobre, et achète du matos par exemple aux US à 1000$ (en octobre). En octobre dernier, un truc à 1000$ US, ça fait un produit à 550 livres en angleterre (cours $/£ alors à 0.55). En octobre le cours de la £/€ est peu avantageux : la livre est à plus de 1.25€. Donc le dit matos vaut alors pour nous 690€. Pour nous les prix sont pas spécialement intéressants (encore que, c'est déjà un peu moins cher que Thomann, dv ayant des prix quand même ultra aggressifs, ils doivent surement faire 10% de marge de moins que les autres). Imaginons que ce matos reste en stock, ne se vend pas, et que le vendeur ne change pas son prix (en livres). On arrive au 1er janvier. Le cours du dollar on s'en fout. Mais le cours de la livre/euro a chuté : la livre est alors à 1.05€. Ce même matos, le 1er janvier, nous coutaît donc ... 580€. Seulement. Une affaire. Les français (et d'autres Européens) achètent en masse. (révélant une gestion du stock pas terrible chez dv et des livraisons retardées de jusqu'à un mois ... comme pour mon piano, mais que j'ai eu quand même, et donc au final à -30% du prix de chez Thomann, moitié prix des boutiques françaises online!) Ca part comme des p'tits pains en Europe. Les stocks se vident. Arrive le mois de février. La livre est remontée (par rapport à l'euro). Mais continue de se casser la gueule par rapport au dollar. Le vendeur refait son stock. Et rachète le même matos, au même américain, toujours pour 1000$ (et peut-être probablement même donc un peu plus cher, la crise ayant bon dos tout le monde augmente ses marges). Aujourd'hui, 20 février, ce matos à 1000$ ça fait à Londres la bagatelle de 700 livres (cours à 0.70). Déjà on passe de 550 à 700. Aïe, déjà en livres ça fait nettement plus cher. Et en plus la livre est remontée pour nous aussi (le double effet kiss-cool), elle est à 1.12€. Ca fait près de 800€. Et voilà comment on passe de 580€ à 800€ pour nous, sur un matos acheté aux US au même prix (1000$). Du coup, ça se rapproche des prix Allemands (qui importent directement des US). Par contre, y reste des trucs à des prix incroyables ... pour les trucs qui sont toujours des stocks de fin 2008. Moi je croise les doigts pour mon amplification ... elle est toujours à un prix vraiment intéressant (~900€ au cours du jour contre 1200 chez Thotho et bien plus en France). Dès que j'ai les sous et que le cours n'est pas trop remonté (jusqu'à 1.14 ça vaut l'coup) j'achète. Mais si jamais ils sont en rupture, y'a des chances que ça aussi ça se prenne un p'tit +30% ou plus dans les dents. Je croise les doigts. Mais faut plus rêver, c'était en janvier qu'il fallait craquer. Pour retrouver des niveaux de prix aussi intéressants il faudrait avant que la livre remonte (et de beaucoup) par rapport au dollar, qu'ils refassent des stocks de matos, et qu'ensuite la livre rechute du même ordre (dans les 30%). Y'a peu de chance que ça se re-produise là maintenant, c'est trop tard. Et si c'est intéressant pour nous autres musicos pour acheter du matos, ce n'est pas non plus une situation souhaitable à long terme pour nous : c'est mauvais pour notre économie (internationale), ça fait fuir les investisseurs, l'Europe devenant "trop chère" ... c'est le moment d'investir en angleterre en fait (pour caricaturer).

La livre est remontée un peu. Mais le problème ce sont les stocks en fait. S'il y avait de très bons prix chez dv, c'est que les produits avaient été achetés avec la livre haute (en octobre 2008), puis la livre a baissé, fortement, et là c'était intéressant. Ils ont tellement vendus de trucs, que les stocks se sont épuisés, et ils ont donc racheté du matos. Le problème (pour nous) c'est qu'ils ont racheté au moment où la livre était basse. Et maintenant qu'elle remonte, ce n'est vraiment plus intéressant pour nous (même prix que Thomann sur certains trucs). Moi c'était notre table de mixage. J'aurais du la commander le mois dernier : elle était à 240€. Maintenant c'est plus de 300. Et du coup on se retrouve avec des abbérations : du matos encore stock moins cher que c'était trucs plus haut de gamme mais qui ont été épuisés et rachetés. Comme pour ma table : la version avec interface audio (la même mais avec l'USB en plus) est moins chère maintenant que la version de base sans l'interface audio ... La courbe de la livre de novembre à aujourd'hui : ça n'a pas tant remonté que ça, mais les prix ne sont donc intéressants plus que sur les trucs qui sont en stock depuis plusieurs mois ... et plus sur le matos réapprovisionné.

On va finir par faire un club CREL JB42.

Hihi. C'était pas l'but, mais effectivement, ça peut faire rigoler. En fait je suis pas très assidu. Je passe surtout beaucoup de soirées à simplement jouer des morceaux. Mais c'est comme avec le sport ... où j'fais du roller et surtout des soiréess avec des amis pour s'éclater. Beh de temps en temps, régulièrement, comme pour la basse quoi, j'me motive pour faire une vraie séance de travail, avant de commencer je sais déjà ce que je vais faire, ce que je vais travailler, et dans quel but. Et, en roller, j'me fais des gros challenges, des sorties à thème (distance, ou des dénivelés importants, ou du slalom par exemple en sortant les cônes) ... comme à la basse, quand je sens qu'il faut que j'avance sur un aspect technique, j'me prépare la soirée de travail de malade, jusqu'à 4 ou 5 heures des fois sur des exercices particuliers. Je me force à le faire. Mais je force pas non plus la machine, j'y vais doucement, si j'ai pas la forme ou si je sens que je vais me faire mal ou quoi j'arrête tout de suite : j'essaye de prévoir ces séances de travail quand je sais que j'vais être particulièrement en forme. Et mine de rien, ça fait progresser incroyablement : pas besoin de revenir dessus, généralement quand j'ai fait un gros travail sur un truc technique, même si j'y arrivais pas le jour J, quand j'm'y remets ça passe tout seul.

Beh t'as tout à fait raison Kamiko. C'est à dire que j'débute grave et que je me voyais pas faire des grooves sur des grilles pour commencer. Mais justement une des méthodes que je suis arrive à ce chapitre là (des grooves dans des "box" sans bouger sur le manche). Je m'y mets quoi.

L'échauffement je frotte les mains, le dos des mains, les avant-bras, chaque doigt individuellement (comme pour enfiler un gant trop juste). Puis je fais des flexions de chaque doigt, l'un après l'autre, 10 flexions pour chaque doigt (en plaçant le pouce de l'autre main dans le creu de la main pour que ça fasse moins "loin" : pour la flexion de chaque doigt je vais chercher à presser sur le pouce de l'autre main, et en m'aidant de l'index - de l'autre main aussi - pour retenir les autres doigts ; ça fait jouer les tendons et ça décoince bien l'indépendance des doigts). Pareil pour les 2 mains. Puis je fais des rotations doigts tendus (doigt par doigt), 5 tours dans un sens, 5 dans l'autre. Puis fermeture/ouverture rapide des deux mains aussi rapidement que possible (10x). Puis des vagues avec les doigts ... après je fais quelques étirements : une main contre l'autre (ou sur la table), avec le pouce et le petit doigt opposés j'appuie la main à plat pour faire une sorte de "grand écart" que je maintiens quelques secondes, je fais ça 2-3 fois. Puis enfin les bras ballants je secoue les mains pour faire revenir le sang. Après je m'échauffe sur la basse avec des déliateurs (des notes sans aucun sens qui montent et qui descendent en changeant de corde dans un sens puis dans l'autre). Tout ça ça vient de la méthode Kullock, que je continue donc d'appliquer pour le "démarrage". Et après les exercices techniques d'une de mes nombreuses méthodes, selon l'envie du jour (d'autres exercices de Kullock, sinon des méthodes de slap, ou de lecture, ou autre). Généralement sur une soirée j'me concentre plus longtemps sur un type d'exercice en particulier (surtout histoire de pas perdre de temps à changer de bouquin / playlist des tracks sur le PC). Et après une bonne heure ou deux (selon si j'en ai marre ou pas), je sors des morceaux en play-along. À part l'échauffement sans la basse, je fais toujours tout avec un accompagnement (boucle Addictive Drums ou un playback), jamais "à vide". (je ne fais pas encore d'exercices de groove, j'en suis encore à des exercices techniques "abstraits" et des morceaux simples)

Si tu veux ton son sur ton ampli c'est pas l'idéal non. Si tu n'as pas ton ampli mais juste un retour de scène, ouaip, c'est bien. Pour moi l'idéal (pour ma première "scène" à la basse cette année) ça va être mon ampli avec 2 entrées, sortie DI XLR vers la table pour la façade.

Y'a des basses actives qui ont une partie de l'électronique sur le micro lui-même (au cul du micro). Mais généralement non. Tu dois même pouvoir "passifier" la plupart des basses sans même changer les micros, juste en remplaçant le préamp par de simple potars avec un circuit électrique tout ce qu'il y a de plus simple.

Bon le film est juste interminable à partir de la moitié (la partie avec Tim Robbins). Mais sinon j'ai bien aimé le "réalisme", l'ambiance "ooouh pitain!" de tout le début. Hop façon allociné : 2 étoiles (sur 4) pour la première moitié (= pas mal!). 1 étoile pour la deuxième moitié (= bof!).

C'est noté. J'ai tabé le premier morceau, super facile (trop facile ; d'ailleurs sur l'album c'est surement fait un clavier, ce qui explique bien des choses ). J'te file ça déjà. La suite plus tard, là j'suis débordé à re-taber Money for Nothing qu'on va reprendre.

Ouaip. Faut dépluguer à la pause et quand on a finit de jouer évidemment. Et avoir une pile neuve (ou rechargeable bien chargée) dans le gigbag ... (et avec le tournevis adéquat si c'est pas une trappe en plastique)

Trouves le schéma électrique du préamp interne de ta bases active aussi (sur le site du luthier/fabricant), y'a peut-être un mini-potard interne pour étalonner le niveau de sortie. Comme ça si l'active est bien trop forte comparée à la passive (chacune quand même bien branchée sur la bonne entrée sur l'ampli hein), tu peux baisser un peu le niveau de sortie du préamp interne pour que ça corresponde au volume de ta basse passive, comme ça les deux auront le même niveau de sortie avec le volume micro (sur la basse) à fond. (sachant que l'entrée active de l'ampli doit déjà faire une aténuation par rapport à l'entrée passive, faut surtout pas inverser les deux basses)

Bah tu branches tout simplement ta basse passive sur l'entrée passive, et la basse active sur l'entrée active (avec 2 jacks donc), et tu joues sur le volume (sur la basse) de celle qui sort le plus fort (probablement l'active) pour avoir le même volume. Genre en prenant l'habitude de monter le volume à fond et rebaisser d'un cran pour être au bon niveau. Si ton ampli n'apprécie pas la connexion simultanée des 2 basses (problème d'impédence par exemple, mais j'm'y connais pas vraiment là dedans), tu peux toujours utiliser des jacks avec un switch de coupure intégré (chez Planet Waves par exemple). Et tu coupes l'instrument inutilisé au niveau de ton jack côté instrument avant de passer à l'autre basse, sans rien débrancher, juste le p'tit bouton à appuyer. Sinon t'as des ampli (et têtes) avec 2 entrées séparées (et 2 préamplis séparés), par exemple chez Phil Jones (combo Suitcase, ou la tête M-300).

Bah y'avait pas de micro ponctuel. J'avais juste joué "pour rien" tout l'concert. Bon, sur le coup, c'est vrai que la solution aurait plutôt été d'avoir un bon ingé son.

Ben ce n'est pas l'avis de + de 60% des gens qu'ont voté.

Bon OK pour laisser l'ingé faire son boulot. Mais vous allez même pas écouter un coup vite fait le son que ça donne ? Ca vous est jamais arrivé de passer un concert sans avoir été mis en façade du tout (par erreur) ? Moi oui (pas à la basse certes, mais bon voilà quoi ... ). (genre un concert où j'ai mon solo de trombone au milieu - j'avais qu'un solo sur tout le concert - ... et après le concert j'entends une remarque faite sur ce morceau comme quoi c'était quand même un peu étrange ce trou sans rien au milieu ... mon micro était coupé, pourtant j'avais mon retour, j'ai fait un solo d'enfer et y'en a donc en salle - dont l'ingé quoi hihi - qu'ont même pas vu que je tapais un solo ... après j'allais au moins un coup en salle en demandant à quelqu'un - une trompette par exemple - d'essayer mon micro pour voir)

Bah c'est pour upgrader une autre basse un peu différente, genre une fretless. Sur une Squier fretless c'est pas idiot. Y'en avait une en solde chez lemarchanddeson, moins de 300 roros, j'avais faillit craquer (si j'étais pas à découvert de plus d'un salaire ).

Houla, ok ok bon, je comprends que vous soyez pas d'accord. Au moins j'ai relancé le débat héhé. Moi, bon, de toute façon j'aurais pas le choix : ça sera moi le sondier en fait. Donc bon. Mais n'empêche, j'ai souvent vu des joueurs super connus faire leur son eux-mêmes (tout de moins avec l'ingé son à la table). C'est d'ailleurs l'occasion de jouer sur l'instrument de quelqu'un qu'on vénère : j'ai un ami d'enfance, excellentissime batteur, qui un jour a fait la balance de Dave Weckl ! (au festival de Vienne) Il était allé le voir pour discuter, et puis voilà fallait faire la balance, et justement Weckl voulait entendre ce que ça donne au milieu du théatre, et mon pote a joué sur sa batterie pendant que Weckl allait à la table. Il l'a bien bluffé d'ailleurs : il connait la plupart de ses morceaux par coeur (et joués à la perfection). Bon sinon j'avoue que quand j'avais un ingé son, je le laissais évidemment faire : toute façon moi je jouais du trombone, et on peut pas demander au guitariste de souffler dans le biniou c'est clair que là ça sert à rien.

prétentieux.