klabur

Aux alentours de 100 euros, c'est le BBE optostomp qui écrase la concurrence.

Conception simple, très solide (plus que l'EBS je pense) et très transprent (faut vaiment le pousser à bloc pour avoir un tout petit souffle)

Je l'utilise aussi et j'aurais du mal à lui trouver des défauts, peu de règlages mais est-ce un défaut ?

Pour une utilisation "classique" du compresseur pour une basse (cad pas trop extrème) il marche vraiment très bien.

Pour avoir mieux faut doubler le prix et taper dans le Markbass Compressore, ou le Compulator Demeter, là oui c'est mieux mais c'est plus cher (et ça ne marche pas sur piles pour le markbass, faut une alim spécifique 12V ...).

PS : J'ai un Boss CS3 et il prend la poussière depuis que j'ai le BBE. C'est pas fait pour les basses, on peut le modifier facilement, mais pour le prix autant prendre un BBE.

Ni mieux ni pire.

Avantage : t'as plus les plocs... s'ils te gènent à ce point.

Inconvénient : t'es obligé de tripoter les cables à chaque fois.

Ce sont les condensateurs qui se déchargent trop vite, pas spécialiste mais je crois que si on met une résistance au bon endroit ça disparait.

Par contre à l'allumage c'est plus rare. Tes sur que ton installation est à la terre ?

Je pense que si ça peut marcher, suffit de recabler l'entrée du baffle avec un switch vu que les HP sont en parallèle pas de souci.

Par contre en effet le caisson est conçu pour les 2 HP donc ça sera pas optimal. (en gros il va se mettre à distordre plus tot même si c'est sans danger pour le HP sauf si tu bourrines grave, et le 2eme HP va être en passif, ce qui peut être bon ou pas)

Comme en plus tu vas coupler ça avec des HP de diamètres très différents, ça devient compliqué et aléatoire de prévoir le résultats, faut aussi prendre en compte le rendement des 2 caissons.

A mon avis ça peut se tenter et tu risques pas grand chose , mais il y a des chances non négligeables que le résultat final soit moins bon qu'avec l'un ou l'autre des caissons pris séparément.

Mais comme ça coute presque rien à faire ... et que c'est réversible...

Oui celui avec la grosse self et le gros condo.

Si tu ne mets pas de tweeter l'autre filtre n'est pas indispensable.

La VT c'est quand même quelque chose, dans un bon poweramp, il y a de quoi s'y tromper, perso dans la boucle d'une LM250 et dans un Jack 110 ça sonne B15 à s'y tromper une fois réglé correctement bien sûr (c'est à dire rien au delà de midi en gros). Le jour où je l'ai achetée j'étais sur le cul, et ça m'arrive pas souvent. Alors oui c'est pas EXACTEMENT la même chose mais ça s'en approche beaucoup, rien à voir avec les modélisations type Pod qui sonnent à bas volume mais qui sont inutilisables dès qu'on pousse un peu et te sortent le meme son quelque soit la basse utilisée. La ça réagit comme un ampli à lampes ou peu s'en faut.

Le stack SVT original c'était 1 tête et 2 8x10"

Mais on pouvait le prendre en version light avec un seul 8x10"

C'est le volume global du cab qui compte. La forme beaucoup moins. Cependant suivant celle ci il peut se former des résonances internes, surtout dans les mids, c'est pour ça qu'on met de la mousse à l'intérieur.

Les poignées font perdre du volume interne. Suivant le volume du cab tu peux ou pas considérer que c'est négligeable et augmenter les cotes de quelques millimètres. Sur un 1x10" pourquoi pas, sur un 8x10" faut avoir que ça à faire ...

Il y a une version "online" de Winisd qui marche sur tous les ordis, c'est moins complet que la vraie mais en pratique c'est très suffisant.

http://www.linearteam.dk/default.aspx?pageid=isdonline

et ça fait pas de mal de lire ça : http://www.eminence.com/resources/data.asp

Comme promis des photos. C'est quand même du boulot de faire ce baffle quand on a pas un atelier de menuiserie. Le son est assez médium (surtout avec la jack Casady), mais au moins je m'entends.

Très content pour le moment. Du coup, il faut que vende mon combo (up déguisé ) pour m'acheter une tête.

Je crois que même avec un atelier c'est quand même du boulot (sinon on en trouverait dans le commerce) ... simplement c'est plus facile d'être précis.

Bravo en tous cas, quand c'est fini on se dit que c'était pas du temps perdu...

Tu devrais peut-etre enlever des bouts de mousse qui sont derrière les évents et aussi ce qui les bouche un peu sur la piece circulaire où est fixé le HP... pas tres grave cependant.

Si un jour tu as le temps, bricole un filtre, (1h de taf au plus) ça fonctionne mieux avec (ça change pas grand chose au son mais ça évite au HP d'avoir des fréquences trop basses à reproduire et de pas y arriver, d'où chauffe inutile, distrortion plus forte et rendement moins élevé).

En effet c'est un cab assez axé bas mediums, avec assez peu de grosses basses, c'est comme ça qu'il est conçu et ça colle avec les fréquences que sort une basse. Si tu en fais un jour un 2ème tu verras que le niveau de basses devient nettement plus costaud.

Voire même ...

http://www.ovnilab.com/index.shtml

Excellent la 2 ème photo Jazz ad !

Pour le probleme de poppa changer de tête ne va pas le résoudre, 200, 300, 400 W à lampes je pense pas que ça fasse une grosse différence en termes de volume sonore.

Tu peux soit multiplier les baffles ( genre 2x 8x10" ) mais faut aussi acheter le camion soit passer à une sono plus puissante, la votre c'est suffisant pour une salle moyenne mais pour repiquer entierement un groupe rock en plein air faut au moins le double et faut commencer à envisager des subs ... là encore le camion ne suit pas.

Sinon jouer moins fort mais ça c'est pas évident non plus.

Pour Lemmy : il joue surtout dans les mediums donc pas besoin de très grosse puissance, sinon il est repiqué par une sono monstrueuse ... full transos.

Autre solution si tu es bricolo : l'omni15

http://www.billfitzmaurice.com/Omni15.html

... enterre allègrement tous les 4x12" et autre gros machins du marché. Ne tient pas trop de place dans le camion.

Oui là d'accord mais comme il monte joyeusement à 68 Hz faut quand même apporter ton ampli habituel ...avec un mini stack Markbass tu peux rester en dessous de 120 Kgs, avec une SVT et un 8x10" tu dépasses les 200 ...

30 à quelques poils près.

Et comme par hasard les specs de pas mal de baffles descendent à 30 ...

Evidemment les amplis reproduisent surtout du 60 et du 120 et ça sonne bien en général , mais vaut mieux annoncer que ça sort du 30 ...

Vouloir reproduire des vraies infras avec un simple ampli basse est illusoire, c'est réservé à de la sono haut de gamme, en plus comme dit plus haut ça donne plus envie de gerber que de danser. A réserver aux amateurs défoncés de free parties.

Ce qui est rigolo par contre c'est d'avoir le bas de pantalon qui bouge, mais pour ça il suffit de jouer fort, devant un baffle avec des évents correctement calculés. Mais c'est pas ça qui fera plus de basses dans la salle, ni qui rendra le groupe meilleur.

J'ai un jack 110, avec un filtre qui mange tout au dessous de 50Hz, ben le coup dans le sternum tu l'as quand même, c'est petit mais costaud, pourtant la fréquence qui pousse est sans doute au dessus de 100Hz, faudrait mesurer. Dans une petite salle c'est ok, faudrait en mettre un 2 ème pour des salles un peu plus grandes sans sono bien sûr.

Un ampli capable d'envoyer du 60Hz à fort volume et propre, ça sera parfait pour une basse même 5 ou 6 cordes, grace aux harmoniques, mais déjà ça c'est pas donné à tous les amplis. Les specs fabricants qui vantent 40 ou 30 Hz c'est de l'attrape gogo.

D'autant que les specs c'est le fabricant qui les met, amuse toi à vérifier si ça te chante ...

Les sonorisateurs coupent souvent en façade tout ce qui est en dessous de 60Hz, ça bouffe de la puissance sur les amplis et ça fiche la zone dans le mix, mais ils le disent jamais aux bassistes qui viennent de leur annoncer fièrement que leur Ampeg descend à 33Hz (pas 34, 33...)...

Sinon il y a un truc 'achement sympa dans les sons de basse c'est les harmoniques ...

et .... oui.

C'est bien ce qui fait l'intéret de cette série, faire un truc qui se rapproche des "vraies" PB des 50's-60's ... totalement inabordables pour le commun des mortels, souvent bricolées un peu n'importe comment, et en plus parfois elles ont mal vieilli ... la question qui vient à l'esprit c'est "comment ça vieillit une road worn ? " , ça on verra à l'usage.

Et le poids léger est justement une des caractéristiques de ces vieilles basses ... et devinez quoi ? On joue pas du tout pareil avec une basse de moins de 4 kgs qu'avec un tronc d'arbre en frène comme Fender en faisait tant à la fin des 70's et que certains essaient de nous refiler au prix de l'or aujourd'hui ( et qui accusent un bon 5,5 kgs sur la balance ... )

essayes de faire un 1*10" qui aille aussi bas qu'un 15", t'y arrivera pas sans un caisson énorme.

les ondes se transmettent à toute la membrane du baffle par son centre, en perdant des aigus lorsqu'on s'en éloigne. comme il y a 1/2 du trajet à faire en plus sur un 15" il reste très peu d'aigus à l'extérieur (on utilise cette technique pour placer les micros de repiquage, pour choisir l'attaque). il en ressort qu'on a un rapport de graves/aigus plus grand que sur un 10" de la même conception.

Oui, c'est surtout que plus le diamètre est important plus les aigus seront directifs. Avec un 15" si tu n'es pas pile en face tu as l'impression qu'il n'y a que des basses ou presque.

Mais ça ne démontre en rien que le 15" descende forcément plus bas que le 10" ... et encore moins que "descendre plus bas" soit une qualité pour un baffle basse.

La matière, la rigidité de la membrane, la masse vibrante et plein d'autres trucs dont évidement le caisson, en particulier les évents, vont influer aussi.

Avec un 15" faut avoir un ampli de qualité qui contrôle bien la vibration de la membrane sinon ça va faire "flap flap" et ça donnera des basses molles et baveuses.

La VR est plus proche de la SVT originale (pas exactement identique non plus) , la classic est une déclinaison plus moderne de la gamme.

Le préampli du canal 2 de la VR est similaire à celui des B15, et tu l'as pas sur la classic.

A tout prendre dans le neuf je choperais la moins chère mais surtout j'essaierais d'en dégotter une d'avant 1980.

(Celles faites au japon au début des 80's sont différentes mais bien aussi).

Ah , l'intérieur du DR201 avec ses composants rangés comme des petits soldats de l'armée britannique, j'en frémis d'émotion.

Il est toujours préferable de mettre un peu de silicone ou un joint. Ca prend pas bien longtemps.

Yep, perso je trouve que c'est le seul relatif point "faible" des BFM, faut pas hésiter à mettre plus de vis que prévu et d'utiliser du joint silicone, rien de grave cependant.

Les micros Fender original 62 ' , qu'on trouve un peu partout pour une soixantaine d'euros sont excellents mais on peut trouver encore mieux pour un peu plus cher. (Quand on joue très fort, ils ont un peu moins de définition que les autres cités plus bas) :

Antiquity 2 , Lollar , Fralin tout ça c'est du bon, j'aime bien les Nordstrand pour ma part, le pb c'est que c'est typiquement le genre de trucs que personne n'a jamais pu tester objectivement, tu te vois acheter les 4, les monter et revendre les 3 qui sont recalés ?

Va te promener sur talkbass pour plus d'infos mais les 5 que j'ai cités sont tous très bons tu peux pas te planter.

Ca me parait une bonne base pour démarrer, tu auras bien le temps de changer plus tard si tu en ressens le besoin.

Utiles, au moins, tu es la voix de la raison.

Le Hiwatt DR201 c'est le meilleur ampli sur lequel j'ai joué et j'en ai essayé un paquet.

Il a quelque chose en plus même par rapport à une vieille SVT, c'est très subjectif tout ça.

Tiens, ça me rappel une anecdote ça.. à l'époque où je commençais la basse, et étant curieux de nature j'avais démonté le HP de mon combo Trace Elliot et par je ne sait quelle raison le tournevis était venu se loger dans la membrane laissant un superbe trou derrière lui. "Maman, papa vous me rachetez un ampli ?" Donc ouais, les coups de fourchette je suis pas convaincu bizarrement.. Après c'est sur, pour le coup t'avais vraiment une disto foutrement dégueulasse façon Bruce

100W c'est trop peu. Même si c'est du lampe, ça reste limité en puissance. Il me faut minimum 200W. Par contre je serai curieux d'écouter le rendu sonore de la gamine. Ca doit être bien sympatoche.

D'ailleurs j'ai pencher sur le marché de l'occasion pendant un moment, mais après réflexion je me suis dit que ça sera plus une source d'emmerdes qu'autre chose :

- Composants de qualité, mais qui après de nombreuses années de fonctionnement, se détériorent et seront nettement plus susceptibles de lâcher. Donc le technicien qu'il faudra payer ensuite pour effectuer la maintenance.. Puis contrairement au bois qui se bonifie avec le temps, l'électronique, elle, perd de son rendement.

- Plus de garantie sur le produit.

- Généralement les têtes sont à retuber, donc encore de l'argent à rallonger sur la table.

- Je ne sais pas si la personne était soigneuse avec son matériel.

- Argent à mettre dans l'essence pour aller la chercher.

- Etc...

Donc je pense qu'au final ça me reviendra, sur le court et long terme, au même prix qu'une tête neuve pour une différence pas si convaincante que ça sur le rendu sonore. C'est pour ça que je préfère me rabattre sur se qui se produit actuellement. En plus si un jour l'idée me vient de la revendre, je pense que j'aurai plus de chances de trouver un acheteur que si je met en vente une tête qui à 50ans d'âge.

Mouai...Je ne suis pas persuadé. Ca ne reproduira jamais le son d'une vraie tête à tubes. Ca peut s'en rapprocher certes, mais pour moi ça reste du synthétique.

Bref, toujours est-il que je n'arrive pas encore à me décider sur ma prochaine tête. ( C'est vraiment pas évidant de faire un choix à se prix là )

- Je pencherai volontiers sur Ampeg et Orange, mais leur fiabilité me laissent perplexe.

- Marshall m'aurait convaincu mais 400 W pour le coup, c'est vraiment trop puissant.

- Et reste Ashdown et sa BTA fabriquée aux US. J'aimerai bien tenté l'experience, mais n'ayant aucune idée du son quelle procure j'ai un peu peur de dépenser 2000e si au final elle me déçoit.

Et petite question :

N'ayant pas de magasin de musique qui proposent ces têtes là, près de chez moi, laquelle sonne le mieux entre la AD200 et la SVT VR ? Celle où on ressent vraiment la chaleur et le grain des lampes ? Sachant que j'exploite le plus souvent des sons distordus, j'aimerai avoir un PUT*** de son Crunchy et bien Gras. Et question composants ( condos, transfos, etc..) laquelle se place le mieux ?

Avant de faire cruncher une SVT tu seras sourd, et ta baraque te sera tombée dessus.

Va plutot du coté d'une V4B ou d'une vieille bassman 100.

100 W dans un baffle correct ça envoie du lourd déjà et tu pourras avoir un peu de saturation.

Parce qu'avec plus, tu vas nous brancher une BIG MUFF à 60 euros dedans pour avoir du saturé, belle affaire.

Et si pour le coté "synthétique" des produits tech 21 sache que c'est du tout analogique.

Et que,possédant un Ampeg vintage, la VT branchée dans ma LM250 Markbass sonne plus Ampeg que le vrai.

Mais bon comme tu as l'air sûr de toi on va pas te contredire.

Mais bon quand même "En plus si un jour l'idée me vient de la revendre, je pense que j'aurai plus de chances de trouver un acheteur que si je met en vente une tête qui à 50ans d'âge." ... tu parles !

La version tete en 250W est franchement abordable ... à 195 euros.

A)pres faut voir ce que ça a dans le slip.

A qualité équivalente la diférence entre un baffle 8 ohms et un autre 4 ohms est souvent à peine sensible.

Pour le reste, quand on branche un Jack quelquechose on a effectivement l'impression d'avoir affaire à un truc nettement plus gros.

Mon 110 envoie au moins autant que mon 1x12" Markbass qui bouge pas mal d'air...