Bertrrand

merci pour ce concert

La réponse serait donc qu'on ne trouve pas ce genre de chevalet neuf et qu'il n'y a pas d'autre raison que celle là (je me demandais s'il y avait un truc au niveau du son , ou je sais pas quoi qui m'échappé..)

moi je me suis vu ce matin dans le mirroir de la salle de bain.... ....il fait peur

Très jolie en effet: pourquoi ne pas avoir choisi un chevalet du même type ue sur la Rickenbacker 4005?

J'ai eu cette basse (en couleur "naturelle". et bien oui bonne basse MAIS attention: le succés de cette basse a améné Hohner à surproduire et il y a eu des séries défecteuses, comme c'est un manche collé, il faut vraiment s'assurer qu'il n'est pas vrillé et que le trus rod n'est pas en bout de course...de plus le vernis etait un plus trop "collant" à mon gout mais woui: bonne babasse

un passage en lave vaiselle et "hop"

J'ai ce système: Émetteur/ récepteur Samson AP1B ) son avec jack avec le AP1B pour pouvoir comparer: les deux sur des canaux differents: Droit(AP1B ).Gauche (jack) l'émeteur marche sur pile AAA , le recepteur sur pile 9v. je l'utilse avec des accus NiMH de grande capacité et l'autonomie correspond à celle avec pile classique.... la notice je n'ai rien de négatif à dire sur ce matos (jamais eu de parasite, ni de limite de porté en live) exepté la trappe du recepteur qui est de très mauvaise qualité... pour le reste: 3 ans d'utilisation sans prob! pour 160€ on a un bon p'tit matos...(mais bon, probablement rien à voir avec du matos à 700 roros)

Wouiwoui! le touché des flatwounds est totalement different, main gauche tu devrais pas le sentir (et main droite... je sais pô je joues au médiator )

peut être bien les GHS.... pour le son c'est presque ce que tu veux http://media.putfile.com/sound-clip-81

J'ai joué pendant un bon moment avec des filets plats sur ma JB: J'ai testé Fender et GHS: c'est bien tout les 2 (fender peut être mieux finies) mais j'ai opté finalement pour les GHS pour le tirans. je n'ai pas eu de sensation de brûlure, par contre la surface en contact avec le doigts etant plus grande, il faut mettre un peu de temps à gerer le nouveau touché. 9a reste quand même un régal!

Ayééééééééééééééé

En 1er: merci à tous pour l’aide. Si je résume : changer des micros sur une ½ caisse n’est pas une sinécure : Chaque fabricant propose ses propres normes pour les tailles : si c’est la bonne largeur, c’est pas la bonne longueur et si par hasard ça s’y approche c’est le système de fixation qui est inadapté ! Rien ne semble compatible à moins d’avoir recours à des travaux compliqués et spécialisés… Je vais donc laisser tombé et m’attacher à : -Ajuster proprement le chevalet à la caisse (c’est une finition HB, il y a un travail de « planification » à faire ) -Régler l’action / la hauteur : je vais en profiter pour retailler un peu le chevalet car les cordes n’ont pas un espacement uniforme. -Et surtout, faire un réglage optimisé des micros. Bref : si ce topic est exhumé par un autre bassiste qui aurait la même idée, je lui conseille de bien lire toute les réponses car elles sont assez précises pour ce faire une idée de la validité ou non du projet ! Encore merci pour vos réponses !

THX!!!THX!!!THX!!!THX!!!THX!!!THX!!!THX!!!THX!!!THX!!!THX!!!THX!!!THX!!! Je vais tenter d'en savoir plus!

et bin: Crotte, crotte et crotte!* Merci beaucoup de ta réponse! ah bin woui: c'est plus dans mon budget et je vois (à peu près) comment ça pourrait sonner. Je vais encore abuser peut être mais: - où trouver les dimensions de ces micros? - il y a apparament 1 micro manche et 1 bridge: ils n'ont pas les mêmes dimentions...sur ma basse ce sont les mêmes mais le micro manche à un cache moins épais: il faudrait que je mette 2 micros identiques? - Faut il faire attention à l'ecartement des cordes par rapport à l'ecartement des plots micro? Autrement, si ça correspond je me vois bien passer ma commande moi * on m'a dit d'être poli sur ce forum...

je n'ai pas de position personnel là-dessus... mais pourquoi ils mettent le micro en position chevalet sur les 1/2 caisse?? (encore que par "position chevalet, c'est plus souvent au milleu de la caisse..) Quitte à être pénible jusqu'au bout: il existe un plan coté du micro Darkstar????

Woui là dessus Je pense le mettre en position chevalet: ça me parait plus logique quand on voit les modèles de basse a micro unique.... vous en pensez quoi????

voici mon ancien groupe préféré Waxdoll et mon groupe actuel: Tabula Rasa voilà-voilà

Woui: mais là ça va devenir hazardeux cette affaire: ou trouver ce micro, quelles dimention: snif, je m'en sort pô! à moins que........ je ne change qu'un micro sur les deux: ça me permet de mettre du Darkstar sans dépasser mon budget. ça va pas être beau mais ça devrait le faire au niveau son???

Merci Jazz ad, Domage pour le Hammon Darkstar car ça a l'air d'être de la belle bête mais à 130€ c'est trop pour moi. M'enfin je sais maintenant que les Höfner c'est loupé! Du coup d'autres idées de marque de pickup????

Alléluia! J'ai posté sur pas mal de forum de basse et aucune réponse pour les dimensions alors: MERCI!!!!!!

un p'tit up, avec quelques modification du post initial.... Vous allez quand même pas me faire croire que personne sur ce forum n'a une Höfner violabass?

Bonjour, J'ai une HBB 1960 BL (le joli nom pour dire une Harley Benton 1/2 caisse). J'affectionne cette basse (et oui, on peut avoir de bonne surprise) mais je voudrais changer les micros car ceux d'origine n'ont pas une bonne définition (le spectre parait assez faible) Voilà donc la 1ere partie de ma question: Pour quels micros opter? : Gretsch, , Hofner , d'autres choix ??? les dimensions du Gretsch sont les suivantes: 70 x 34 mm, la base mesure 79mm, l'entre axe est de 63mm mais j'avoue ne pas comprendre à quoi ça correspond j'aimerais connaitres les dimension des pickup Hofner mais pas moyen de trouver.... et sur ma basse c'est ça: Merci d'avance pour vos réponses!

Dans plusieurs topics on parle de cette interface, les infos sont donc disiminées et on aura des dificulté à s'y retrouver.... donc.... un test là , j'ai ensuite fait des sound-clips: condition: JB (équipés flatwounds, joué au médiator ce qui peut désorienter au niveau du son) => B2.1u => PC => Audacity d'abord un extrait en by-pass ensuite les sons chaque phrasé est repété deux fois de A0 0 A9 A0 ROCK Based on the ultimate rock bass amp, the AMPEG SVT, this sound is great both for finger playing and when using a pick. AMPEG VOLUME A1 PHASER SLAP Phaser sound lets you embellish your slap playing with modulation effects. PHASER PHASER RATE A2 No Holds Barred All-rounder distortion sound is great for chord or lead playing. Turn on pedal wah, flanger, and echo for even more excitement. ODB-3 FLANGER RATE (OFF) A3 AUTO WAH Traditional-style auto wah with many applications. Transform percussive play with ghost notes straight into a funky sound. AUTO WAH AUTO WAH SENSE A4 Yes! Progressive rock sound, taking a hint from Yes bassist Chris Squire. CHORUS & ECHO ECHO MIX A5 Miller's Crossing Marcus Miller type slap sound. Typically deep SWR bass amplifier sound is complemented by glossy highs. SWR DELAY MIX A6 Sublime Sub bass sound such as used for Techno, Electronica, and Drum'n Bass. Experience a sine wave so low it seems to hug the ground. MONO SYN & PHASER PHASER RATE A7 Tremolo Enchanting tremolo sound with reverb creates a dreamy backdrop or enhances a moody solo. TREMOLO TREMOLO RATE A8 No Worries Fretless bass sound using the defret effect. Add a slide to a phrase and turn your instrument into a fretless bass. DEFRET ROOM MIX A9 STEP SYNTH DELAY Collaboration of synth and step may surprise at first, but will show its potential when played with long tones. MONO SYN & STEP STEP RATE MODELING De B0 à B09 B0 SVT Combines the all-tube SVT from AMPEG with an 810E cabinet. Experience that gutsy tube amp sound. AMPEG VOLUME B1 SWR SWR sound modeled on a SM-900 head amp combined with the Goliath cabinet. Rich low range and clear highs are bound to impress. SWR VOLUME B2 SUPER BASS Simulation of MARSHALL 1992 SuperBass head amp combined with 1935A cabinet, tailored into Marshall style driveoriented sound. SUPER BASS VOLUME B3 TRACE Simulation of TRACE ELLIOT head amp AH-500 combined with two cabinets (1048H & 1518), producing the typical midrange character of British rock. TRACE ELLIOT VOLUME B4 BASSMAN Simulates the Fender Bassman 100 used by Paul McCartney. Enjoy that special Beatles sound with Rickenbacker or Hofner basses. BASSMAN VOLUME B5 ACOUSTIC Simulation of ACOUSTIC 360 head amp combined with 301 cabinet, characterized by a tight midrange. ACOUSTIC VOLUME B6 HARTKE Simulation of HARTKE HA3500 head amp combined with aluminum-cone cabinet 4.5XL. Note the characteristically straightforward punch of aluminum. HARTKE VOLUME B7 TUBE Simulates a high-class tube preamplifier such as used in recording studios. The fat and supple sound fits every genre. TUBE PRE VOLUME B8 SANSAMP Simulates the lightly distorted sound of the SANSAMP BASSDRIVER DI, beloved by many bass players. SANSAMP DRIVE MIX B9 TUBE SCREAMER Simulation of the Tube Screamer used by many guitarists as a booster. Get that cool overdrive sound, whether picking or fingering. TS9 DRIVE MIX De C0 à C09 C0 MXR Simulates the MXR BASS D.I. + distortion channel. A gutsy low end plus the right amount of original sound creates distortion wih a solid core. MXR BASS D.I.+ PEDAL PITCH 2oct DOWN C1 ODB Simulates the ODB-3 overdrive bass machine from Boss. Proper mixing of original sound gives fat overdrive without losing bass response. ODB-3 DRIVE MIX C2 PEDAL FUZZ FACE Simulates the Fuzz Face famous for its unique look. Push down the pedal to get wildly distorted fuzz sound, great for those aggressive bass lines. FUZZ FACE DRIVE MIX ARTIST C3 Slang Chorus sound often used by Jaco Pastorius in the late seventies. Lets you play his "Slang" loop solos with hold delay. CHORUS & ACOUSTIC ROOM MIX C4 Slapstick Rock style sound as personified by Flea of the Red Hot Chili Peppers. Use a StingRay or Modulus bass and whip up some slap bass action. AMPEG ROOM MIX C5 BootSea Bootsy Collins sound using auto wah. Dress up in a fancy costume, wear star-shaped sunglasses, and let it rip! AUTO WAH & PITCH PITCH SHIFTER BALANCE C6 Mo'Soul Motown sound made famous by James Jamerson. Sixties Motown comes alive again. TUBE PRE VOLUME C7 Heavy Comp Simulates the sound of a HARTKE HA3500 with 4.5XL that became the Will Lee trademark. COMP & HARTKE DELAY MIX (OFF) C8 Leadist Simulation of distortion sound suitable for Tony Levin style lead play. Turn pedal wah on by using the built-in expression pedal and create highly effective wah sound. SUPER BASS PEDAL WAH (OFF) C9 In Your Fingers Emulate the midrange-oriented fingering work of artists such as Me'Shell Ndegeocello or Jeff Berlin. Styled as a tube preamplifier sound. TUBE PRE ROOM MIX De D0 à D09 D0 Groovin' With Vinny Designed to sound like Sting when he was playing with The Police. Fairly traditional approach covers a wide variety of genres. TUBE PRE ROOM MIX D1 Little Muddy Blues sound from the days of Muddy Waters. The range is low-fi, but the impact is powerful. SANSAMP VOLUME D2 Synth Bass PAD type synth bass sound. Great for lead bass and for programing sound during live play. MONO SYN DRIVE MIX D3 Stream Flanging sound for those smooth and flowing phrases, supported by a solid backbone. FLANGER FLANGER RATE D4 -12 Below Classic sub-octaver sound created by Pino Palladino. OCTAVE OCTAVE LEVEL D5 A Major Harmony Harmonized pitch shifter sound in A major key. Good for bass solos. HARMONIZED PITCH SHIFTER HPS MIX D6 Dark Side/ Octave Combination patch of fuzz and octaver. Heavy sound lets you lay down the rhythm with wild picking or play a strong lead. FUZZ FACE & OCTAVE OCTAVE LEVEL D7 Pop Style Straightforward but addictive sound for pop and rock. A slight dash of room reverb is the secret ingredient. BASSMAN ROOM MIX D8 ManTap Stereo chorus and delay in the style of Michael Manring. Control hold delay with a foot switch to play loop solos. PINGPONGDELAY & HALL VOLUME D9 Les Thumbs Modeled on the typical slap style of Primus frontman Les Claypool, this sound combines TS9 and resonance filter. Use it to create your very own style. AUTO RESONANCE FILTER DRIVE MIX Voilà pour les sons de la « patch list »

la zoom doit passer par la boucle d'effet et la compress entre la basse et l'ampli. De cette façon de derati avoir moin de souffle et plus de patate...

je ne vois pas meilleurs rapport qualité prix que le Zoom B2.1u