wonderbro

Et Madame (veuve) Piscalou, la voisine du dessus, n'avait pas seulement l'oreille alerte, elle avait également l'odorat fin. Il s'en méfiait. Déjà, la dernière fois, il avait bien cru se faire avoir par la vieille. Et oui. Daniel n'en était pas vraiment à sa première séance de charcutage domestique.

En fait, Il doit y avoir un gros step entre le BSE et le SV . Je faisais d'ailleurs marcher 4X10 SVT avec un SVT III pro, et je n'ai jamais eu de soucis, mêm en lui tapant dans les gencives ( du genre " concert de 250 personnes où la basse n'est pas repiquée, même pas dans les retours"). Les 2 fonctionnaient vraiment à merveille ensemble. Maintenant, c'est vrai qu'un SM 900, c'est une autre paire de manche, je plussoie pour le problème de compatibilité. J'ai eu, il y a bien longtemps, un ST 220, et ils font des "vrai" watts, chez SWR. Un des rares trucs que je regrette d'avoir vendu. De toutes façons, Ampeg me semble hors de propos : La transparence ne fait pas franchement partie des caractéristiques sonores qu'ils mettent en avant. On a parlé d'Eden? Les XLT, ça encaisse, non? Et c'est dans la même signature sonore que SWR.

+ 1 Je joue d'ailleurs dessus. Son droit mais très plein, très dynamique, sans bosse audible particulière dans la courbe de fréquence, comme c'est le cas de beaucoup de 4X10. Les 4X10 "hifi", genre Glockenklang, sont souvent qualifiés comme étant transparent. Si l'on considère que la transparence, c'est le respect des timbres de l'instrument, je trouve les Aguilar bien plus transparent. Le son type Glockenklang, je le qualifierais plutôt de clair, avec une légère bosse dans le haut du spectre. Je trouve çà assez typé. Flatteur, mais pas mon truc. Aguilar serait un peu dans l'esprit EBS (avis à temporiser, je n'ai pas fais de comparatif sur le même ampli). A contrario, Ampeg & Mesa serait plutôt à l'autre bout du spectre : J'ai eu un SVT 4X10 HLF que j'aimais beaucoup : Très punchy, pas hyper défini (possibilité d'affiner avec le tweeter réglable) mais très rock'n'roll dans sa manières d'envoyer le pâté. Pas de soucis, ça encaisse lourd. Je préfére le Aguilar sur quasi tous les points. Plus propre (j'ai pas dit stérile), mieux défini, GROS son si on le lui demande. Ce que j'ai testé de mieux. Une option intéressante chez eux : Le 4X12. Démoniaque. Le son, la projection en plus.

Tout pareil que Zurkrast. J'ai eu une Thumb NT 4 que j'ai revendu. J'avais rêvé de cette basse pendant très longtemps, et j'ai eu l'opportunité d'en acheter une sur une superbe occas' de 92. C'est un son énorme, très précis et propre, growl de dingue. Tout passe : jeu en accord, médiator, tapping, etc Le soucis, c'est que ce son génial est très typé ou connoté. Au final, tu as envie de revenir aux basiques, en paticulier à la JB. C'est amusant : J'ai justement réécouté ce week end des vieux enregistrements et notamment un fait avec la Thumb : C'est vraiment un super son, très flatteur. C'est aussi son défaut : Ca envoie trop, tous le temps, et au bout d'un moment on a un peu envie de douceur ( et de rondeur) dans ce monde de brute. Ca, la Thumb ne sait pas le faire, ou en tous cas pas comme une PB ou un JB.

Exact! http://www.guitargeek.com/rigview/446/ Pourtant, moi le premier, on a tous marché dans la combine des gros amplis avec un potar et un vumètre qui sonne terrible...

Je viens rarement sur ce sujet : Normal, je suis déjà en mains. Juste un conseil de non célibataire : Sachez profiter, voire abuser de votre situation, messieurs, car la culpabilité n'a aucune chance de vous tarauder. Sachez apprécier. Après, c'est plus compliqué. Quelques fois, je vous envie. Et maintenant, une petite illustration sonore, toute en subtilité, du propos.

Je ne suis pas complètement d'accord : D'abord, c'est quoi, un son "fenderien"? Entre David Sims (Jesus Lizard), Marcus Miller et miss N'degeocello, qui a le son le plus "fenderien"? J'ai deux Sadowsky : Une Modern 5/24 frêne touche ébène équipé du VTC et une vintage frêne touche érable qui n'a pas le VTC, mais un switch passif/actif. Comme je suis gaucher, sont toutes les 2 des NYC. Les Tokyo ne sont pas fabriquée en lefty. En considérant les caractéristiques de ma vintage, elle devrait avoir un son proche de celui qu'a Marcus Miller. Manque de bol, des trois bassistes que je site, le seul dont je ne soit fan ni du son ni du jeu, c'est Mr Miller. Pour le coup, sans chercher à disserter sur ses qualités, je lui trouve vraiment un son très moderne, presque clinique. C'est pourtant un des meilleurs ambassadeurs du son Fender. par contre, pour le growl qui déboîte, des graves qui feulent ou, au contraire, une attaque super agressive au médiator avec jusque ce qu'il faut de son de frettes, ça le fait. Si en plus tu passes en passif, c'est carrément back to the roots... Alors je ne sais pas si ma Sado sonne Fenderien, mais c'est par contre la meilleure en terme de sonorité et la plus polyvalente des JB que j'ai eu entre les mains. Ce que fait Roger Sadowsky, c'est une relecture d'un grand classique de la basse. il ne prétend rien révolutionner, il y met juste son expérience, sa rigueur, son amour du travail bien fait. Comme le résume très bien Hybass : On aime ou pas, on peut trouver ces instruments trop chers, pas originaux... Mais chaque fois que tu te branches, ça fait vraiment et indéniablement la différence. C'est certainement aussi le cas avec Low end, Atelier Z, Alleva Coppolo. Ce que j'apprécie chez Sadowsky, c'est qu'il a en plus l'expérience des précurseurs. le constat de tout çà, c'est que si Fender avait une qualité constante sur ses instruments, ces luthiers n'existerait pas. Ma basse principale a été une JB american deluxe pendant 6 ou 7 ans, j'ai eu des PB : J'ai essayé beaucoup de pelles avant de trouver celles qui sonnaient à ma convenance. Même au niveau du Custom shop, il y a eu vraisemblablement des déçus. Pour les luthiers, ou en tous cas pour Sadowsky, la question ne se pose, a priori, pas. Sur Talkbass, ou j'ai lu les sujets traitant de Sadowsky en long et en large, je n'ai jamais entendu parler d'une pelle qui sortait de chez eux. Les mecs aiment ou pas, mais la qualité fait l'unanimité. Pour la Modern, c'est autre chose. on peut effectivement parler d'une approche moderne du son, mais quitte à chercher une comparaison, il faudrait plus voir du côtés des F que du côté des Zon. Chaleur, rondeur, amplitude plutôt que précision au scalpel. Mais bon, c'est un autre débat.

Il me semble que c'est un poil moins cher. En plus, sans faire de prosélytisme "pro-Pigalle", tout est négociable dans les shops. Surtout en ce moment où les affaires sont dures.

Carpe diem, non? Bien d'accord avec Wild Card : Si tu ne craques pas, tu vas regretter. Si ça se trouve, elle ne te plaira pas plus que çà à l'usage, tu verras après la lune de miel. Dans le pire des cas, ça se revend facilement, surtout à ce prix là. Par contre, vérification indispensable du bon état du truss-rod. Fais toi plais'!

Alors déjà, une petite précision : L'article question de chez HTD ne se rapporte pas aux Musicman, mais aux différences Alnico/céramique en général. Ils y parlent de Di Marzio parce qu'ils en sont également les distributeurs. Donc les caractéristiques de son qu'ils décrivent sont des généralités, pas une science exacte. Ensuite, il y a un ensemble de facteurs déterminants dans le son d'un micro : les aimants en sont un, mais pas le seul, loin de là. La bobine est déterminante également, selon plusieurs critères : Nombre de tours de bobine, aimants bobinés 2 par 2 (type PB), par 4 ou encore 1 par 1 (type Wal), probablement le diamètre du cable utilisé,...etc J'ai un pote grand collectionneur et réparateur de micros guitare, il faudra que je pense à lui poser la question.

Apparemment, je viens d'aller faire un saut sur le site de HTD, et ils disent le contraire. Je cite : Aimant Alnico ou Céramique ? Les différents types d'aimants orientent fortement le son d'un micro. L'aimant est situé sous la / les bobines. Chez DiMarzio, deux types sont utilisés : l'alnico et le céramique. Les aimants céramique donnent un son plus agressif, aigu, compressé, moderne. Les aimants alnico sont en général plus vintage, doux, clairs, et chauds. Mais ce n'est pas une généralité : le Tonezone est souvent pris pour un céramique en raison de son niveau de sortie élevé, alors qu'il a un aimant Alnico. L'aimant est donc un élément a prendre en compte, mais le bobinage (c'est à dire le type de fil et la façon dont il est enroulé) est un élément essentiel dans la constitution du son. Sinon, Superbe ta Stingray! Tu as envisagé une plaque noire?

Fender, pas Fender? Peu importe importe le flacon pourvu qu'on ai l'ivresse. La mienne est une Sadowsky. Passive ou active, c'est toujours la même histoire : Elle sonne. elle est jubilatoire, passionnante, érectile. C'est une lutherie qui vibre. Je me surprend à la jouer le soir, non branchée, pour le plaisir d'en entendre le son brut et de sentir le bois du corps rentrer en résonnance. Sublime. Pour retrouver cette "vibration", je la joue souvent avec l'électronique active désactivée. Balance et volume, point. Excellent. Comme j'ai plusieurs basses, je ne la joue pas exclusivement, ça rend le plaisir de l'étreinte encore plus fort... Avant çà, j'ai eu des Fender. Une JB US Deluxe a même été ma basse principale durant 8 ans. Elle sonnait, elle a fait plein de concerts et d'enregistrements. Un instrument fidèle, fiable. Sans le Feu. Je m'en suis séparé sans état d'âme. Il faudrait que je tombe sur la bonne. J'ai essayé une 73 ou 74 touche palissandre assez terrible, mais le type en voulait une fortune que je n'avais pas à l'époque. J'évite d'y repenser, cette histoire m'énerve. Donc Fender, pas Fender? Peu m'importe. Ce n'est pas la couleur de l'étiquette qui détemine mon envie.

Tu as des samples sur le site EBS http://www.bass.se/

Allez, les gars, c'est l'heure de la récré. Un peu de son pour illustrer le fait qu'avec une Stingray, on n'est pas obligé de faire du Flea : on peut aussi faire de la musique. http://www.youtube.com/watch?v=nojeYbBpbeU

Oups Totor, j'avais pas saisi. Je suis un peu old school sur le langage web. D'ailleurs, si j'osais, je rajouterais qu'il est important d'avoir la 'Ray propre en toutes circonstances.

Pas de soucis, tout va bien. (HS on) Ca me semble normal d'assurer l'entretien de ses instruments, c'est tout. J'ai joué avec un guitariste qui avait une SG qui était tellement crade qu'il y avait de la moisissure sur la touche. C'est franchement infame. Lui, ça ne le gênait pas, moi si. Son appart, d'ailleurs, était tout pareil. Moisi crado. Il était beau gosse mais célibataire, impossible pour lui de choper. Moi, ça allait. (HS off)

Ben faut pas s'énerver comme çà

Effectivement, je viens de passer un coup de cire d'abeille, et c'est encore mieux. Merci pour le tuyau. En plus, ça fait ressortir parfaitement le grain du bois. En ce qui concerne l'huile, j'ai laissé bien trop longtemps : au moins 45 min. Normal, que ca collait! Par contre, ils se gavent un peu sur le prix du package... Tu peux trouver l'ensemble au détail pour bien moins cher. D'ailleurs, petite astuce : Les vieux T shirts en coton tout patiné font d'excellents remplaçants des "chiffons" en micro fibre. @ Kingracer : l'érable noircit très vite. En fait, ça n'est n'est pas uniquement la saleté, j'ai l'impression que l'oxydation due à la sueur joue également pour beaucoup. Ceci dit, si tu nettoies la touche et le manche à chaque changement de corde, le bois se contente de foncer mais ne donne pas l'impression d'être sale. Certes, c'est contraignant, mais c'est, au final assez plaisant à faire. Je me suis posé la question de vernir le manche, mais je trouve le touché bien meilleur sur les manches non vernis. Tout est question de concession. En plus, c'est totalement subjectif, mais de bichonner aux petits oignons ma basse me donne l'impression qu'elle sonne encore mieux!

Pas de quoi, les gars En fait, j'envisageais au départ de vernir le manche, mais j'aime bien ce petit côté "peau de pêche" de l'érable huilé.

Japh & Nounouk : Merci pour le comparatif, c'est franchement instructif! En ce qui me concerne, ça confirme ce que je savais : Je suis définitivement touche érable. Après, 2 ou 3 eq, les 2 sonnent différemment, mais l'esprit général me semble similaire. Sino, comme recommandé sur le site Musicman US, j'ai fait le nettoyage du manche et de la touche érable avec du white spirit, et j'ai ensuite huilé avec le produit qu'ils recommandent (trouvable facilement sur Ebay pour pas cher, j'ai mis le lien précédemment) C'est vraiment pas mal, si ce n'est que je vous déconseille de laisser l'huile reposer trop longtemps : Elle devient assez collante et est impossible à enlever avec un chiffon. J'ai dû repasser un coup de white spirit, pour re-huiler juste après en enlevant l'excédent immédiatement. En tous cas, le résultat est top. C'est clean, ça sent le propre et ça donne envie de jouer. le toucher est ensuite super agréable. Avant, j'utilisais de la cire d'abeille ou de la cire Warwick, et bien le résultat est bien supérieur comma çà.

Ca fait envie! Un vrai compresseur à lampe, paramétrable à souhait, au format pédale, qui ne coûte pas le prix d'un LA-2A! Si en plus il sonne, mmh, l'affaire est dans le sac! J'aurais bien testé, mais c'est pas évident, même sur Paris, et de toutes façons je ne lis que des éloges. Je crois que je vais me faire un petit cadeau.

Danke schön, mister PaowZ! Ca m'apprendra à lire en diagonale Pendant que j'y suis, est ce qu'il réagit bien avec les basses actives et passives? Je pose la question parce que pour avoir testé certain comp à lampe, les réactions ne sont pas toujours au top soit avec les basses passives, soit actives, ça dépend des modéles. Par exemple, j'ai trouvé que le EH ne sort pas grand chose avec une basse passive.

J'ai du mal à comprendre un truc : je m'intéresse au Compressore, mais même sur Paris, c'est difficile à choper. Donc en cherchant sur le net, je vois 2 versions, à 5 et 6 boutons. Sur le site MB, il a 6 boutons et ils ne parlent pas d'une seconde version à 5. Est-ce que la version 5 boutons était une pré-série qui finalement n'est pas vendue, mais dont les web marchands utilisent la photo pour montrer le produit? est-ce que les 2 versions existent? Z'avez une idée sur la chose?

Attends 2 secondes, mon cher Crimble, avant de faire chauffer la CB : Comme tu as un peu d'avance sur moi question Wal en Stock, il esr normal que je passe en premier! Que c'est beau...

http://www.myspace.com/onearm1 One Arm, ou le grand écart entre Adrian Sherwood et Sonic Youth, pour lesquels ils ont joués en première partie. Cagneu, si tu nous lis, ça devrait te plaire Petite particularité, qui devrait intéresser certains "anciens combattants" (dont je fais partie) qui ont un peu connu les 80's (je pense entre autres à Yardbird) : Le batteur était celui qui a officié dans les Coronados, LE groupe Garage français de l'époque.