wonderbro

Je me marre tout seul devant mon écran…hinhin

Il peut nous tomber n'importe quoi sur le coin du nez, on restera toujours des sales gosses.

@Kozo : C'est d'autant plus drôle que ce soit toi qui poste cette vidéo!

Et puis c'est bien plus rentable économiquement et, accessoirement, bien plus léger avec une alim à découpage plutôt qu'avec un gros transfo torique comme sur ta photo.

Le 15 janvier 2017 à 21:26, Go a dit :

Merci manu pour la découverte ! Je m'en vais bosser un peu son CD !!

En plus, l'ensemble des compos de l'album est excellent et je trouve le son de basse monstrueux sur tous les titres.

Complétement dingue.

Il me fait penser à Josh Bender, ce grand malade qui, il y a une quinzaine d'année, a été le premier à faire des sauts de barres rocheuses monstrueuses en VTT. Il s'est pris des pelles apocalyptiques, il était très controversé, alors que maintenant c'est devenu la norme dans le très haut niveau (cf. la Rampage).

Je suis admiratif du talent et de l'obstination du gars, mais j'ai mal pour ces genoux et ses chevilles…

Il y a 3 heures, Toonfish a dit :

Elle est plutôt moche... Une Sabre ? Ca doit être de l'humour ! 

Et pour PJ Harvey, ha la la, quelle nana de folie, belle, talentueuse, déjantée, vu quelques fois en concert avec toujours autant de plaisir, par contre jamais vu le bassiste avec une SR fretless, mais plutôt et souvent des PB.

 C'est sur Dry, son premier album, que la basse utilisée était une Stingray fretless. Le son de basse est juste extraordinaire sur cet album. On reconnait le grain Musicman, mais c'est seulement il y a quelques années que j'ai appris qu'il s'agissait d'une fretless.

Je suis fan de la totalité de son travail, c'est une super artiste.

Juste pour le plaisir, un extrait de l'album :

Tiens, Go, un petit coup de Stingray fretless bien rock

Tu prêches un convaincu, j'ai toujours kiffé les quadra…

Et puis, tu sais ce q'on dit : C'est dans les vieux pots qu'on fait les meilleures soupes!

Totor, je t'envoie un bisou parisien pour cette fort sympathique remarque, et je te renvoie par la même occasion la politesse.

Go, elle est totalement sublime dans ce finish, ta Stingray.

Il y a 15 heures, Toonfish a dit :

J'aime la musique pour ce qu'elle est…(…)

J'ai la même vision que toi de la musique, et je ne suis pas très loin non plus de ta vision de la vie.

Pas de sectarisme, que ce soit dans mes goûts musicaux comme dans ma vie. Quand à savoir ce qui me convient le mieux, je n'ai pas fais de choix : Bon père, bon conjoint, bon rocker, bon sportif, bon contribuable,… Je m'efforce de tout faire pour que tout roule pour tous ceux qui m'entourent, c'est comme ça que je fonctionne au mieux.

"Once a punk, always a punk"

Désolé pour le HS

Tu as des gouts hyper éclectiques, parce que entre Einstürzende Neubauten et Steely Dan, ça fait un sacré écart, bravo!

Il y a 12 heures, Babus Caesar a dit :

Concernant la rémunération par des organismes publics, juste un point de réglementation :

Le paiement est réalisé par un virement (dit "mandat administratif") déclenché par un agent comptable du Trésor public (ou de l'éducation nationale pour les collèges, lycées et université).

L'agent comptable pour procéder au paiement doit recevoir de l'organisme public une facture comportant obligatoirement un certain nombre d'informations fixées par le décret de 2016 dont un numéro de SIRET. Si l'une des informations est manquante, il rejette la facture et aucun paiement ne sera fait.

Il n'y a donc que deux possibilités pour qu'un organisme public paye une prestation :

- Rémunérer les intervenants comme des salariés avec déclaration à l'URSAFF etc..

- Payer un prestataire qui dispose d'un SIRET

Pour les organismes privés, je ne connais pas les contraintes réglementaires.

C'est exactement ça : C'est d'ailleurs un point super important, parce que quand on enregistre une association, on ne reçoit pas de N° Siren/Siret automatiquement, il faut en faire la demande en parallèle.

Faute de ça, on ne peux recevoir de règlement de la part d'un organisme publique. Je viens de trouver des liens qui explique ce point ainsi que la procédure de demande.

https://www.service-public.fr/associations/vosdroits/F1926

https://www.service-public.fr/associations/vosdroits/R2628

Je transmets à un ami qui monte son studio en ce moment, il pourrait potentiellement être intéressé.

Il est en Charente Maritime, vous êtes quasi-voisins…

il y a 30 minutes, AlexB6 a dit :

Greg c'est un peu l'histoire de l'oeuf ou la poule... Je considère que pour le coup, avant qu'un musicien n'accepte de jouer au rabais, c'est que l'employeur lui a d'abord fait une proposition indécente... Après ce qui fait qu'un employeur n'a pas le budget, malheureusement ça ne me concerne pas. Les histoires de rentabilité de soirée, de trésorerie...
Il y a une convention collective (datée du 1er Juillet 2013 il me semble) qui récapitule tous les salaires plancher et les obligations des employeurs, le souci c'est que personne n'a communiqué dessus ! Bon en même temps, elle contient aussi des éléments qui précisent que les répètes doivent rémunérées... Pour le coup ça va loin je trouve, car imposer ce genre de chose n'est pas possible avec les budgets et surtout selon la taille du groupe/orchestre. Et puis, l'A.R.E sert aussi à payer les déplacements, comme n'importe quelle personne qui se rend à son travail avec son véhicule, sur ses deniers perso.

Le sujet des salaires plancher, c'est sans doute peu respecté dans l'intermittence de l'univers musical, et ça me semble pas possible à imposer sur le terrain, mais dans l'audiovisuel, ç'est beaucoup plus respecté et depuis bien plus longtemps. 

Il y a plusieurs raisons à ça :

- Les techniciens du cinéma et de la télé se sont fédérés/syndiqués il y a bien longtemps (L'ORTF, les studios des Buttes Chaumont, …) et on tenu bon pour faire établir des barèmes intéressants et les faire évoluer, là ou les techniciens de studio n'ont jamais réussi à se fédérer, malgré quelques tentatives peu fructueuses. Inutile de parler des musiciens...

- Les intermittents de l'audiovisuel sont engagés par des pros quasi exclusivement (boites de prod, services com,…), tandis que les intermittents musique sont souvent engagés par des asso de bénévoles, et des non professionnels de ce mileu, ce qui tronque bien évidemment la donne.

- Le métier de l'audiovisuel brasse plus de blé et, de manière générale, est très rentable, ce qui n'est pas nécessairement toujours le cas de l'univers de la musique, en particulier à l'heure actuelle. Il suffit de voir les montant en avances sur tournées que font les producteurs et les éditeurs à l'heure actuelle, on doit être assez proche du néant, il en va de même pour les assos locales avec les baisses de subventions, etc... La crise du disque, ce n'est pas un mythe, et on n'a pas fini d'en voir les retombées, à tous les niveaux. Fatalement, ça joue sur les salaires.

- La concurrence non pro de qualité, dont je parlais un peu plus haut, qui acceptent de jouer pour des clopinettes et, surtout, pour se faire bien plaiz', n'a pas du faire remonter les cachets à la hausse. Il faut reconnaitre que la musique s'est singulièrement démocratisée ces 20 dernières années.

- A titre d'exemple, TOUS les ingés son que je connais, à la base passionnés de son live ou de studio, se sont convertis en parallèle à la post prod audiovisuelle, qui leur fourni du taf moins passionnant mais de manière bien plus régulière et rémunératrice.

Un dernier point : En France (ce n'est pas forcément vrai partout), être musicien pro, c'est souvent synonyme de branleur ou de profiteur du système (l'intermittence, tout ça) : Après tout, ne dit on pas qu'on va "jouer"?… On a tous entendu au moins une fois " ben dis donc, c'est bien payé pour fair le couillon sur une scène pendant une heure!". 

C'est un peu difficile de changer les mentalités.

il y a 27 minutes, bassofpain a dit :

J'ai lancé un sacré truc avec ce sujet !

Sinon c'est cool on arrive bientôt à 4 pages mais je n'en sais pas vraiment plus. L'article que j'ai posté un peu plus haut vous semble juste ?

Facture au nom de l'asso du groupe => paiement sur le compte bancaire de l'asso => réutilisation des fonds pour du matos/studio/défraiements essence-péage etc.

C'est exactement ça.

Il faut juste que tu rédiges les statuts de ton asso ( il en existe en ligne, tu dois juste faire attention aux objectifs de l'asso pour ne pas être emmerdé ultérieurement), monter un bureau avec tes potes de groupe et  ouvrir un compte bancaire.

C'est très simple. Pour sortir de l'argent, il te faut un justificatif en contrepartie (facture, ticket de caisse,…) que tu dois garder pour ta compta.

Et bien moi aussi, je trouve ça bien...

Il y a 18 heures, Jazz Ad a dit :

C'est quoi cette remarque de café du commerce ?

?

Réponse bien directe alors qu'il s'agit d'une réalité : Des intermittents, et je parle là du milieu des musiciens très spécifiquement, qui magouillent pour avoir le statut, je ne connais quasiment que ça.

Les achats de dates, les "partenariats" avec les salles (en particulier des salles municipales, pourtant susceptibles d'être soumises à un contrôle strict de leurs dépenses, et oui),…  On peut continuer, la liste est longue.

On ne va pas aborder le sujet de l'audiovisuel, avec des intermittents embauchés à l'année avec des fausses déclarations d'heures par les chaînes, parce que la magouille est totalement et monstrueusement énorme.

Donc, non, je ne pense pas que la remarque de Greg soit à côté de la plaque. De plus, je crois, à le lire, qu'il maitrise son sujet quand il parle d'intermittence puisqu'il semble qu'il en a fait son choix de vie. 

Sérieusement, tu considères vraiment que les petites magouilles de défraiement de groupes amateurs, ou des artistes qui font tourner le chapeau sans rien déclarer, c'est ce qui va plomber notre système social?

Il y a 16 heures, AlexB6 a dit :

De plus, je n'émets aucune critique vis-à-vis des non-intermittents. Après tout j'ai moi-même été "amateur" avant de me professionnaliser.

En soi, ta formulation de l'amateur entre guillemet est, à mes yeux, dénigrante. les vrais artistes vs les faux? Et chez les intermittents, on pourrait aussi faire le distinguo entre ceux qui font du bal pour gagner leur vie et ceux qui ne font que de la création, non, pendant qu'on y est ?

Les non intermittents doivent simplement rester à leur place, c'est-à-dire jouer bénévolement et ne pas percevoir une rémunération personnelle

Et bien, je te le dis : Ca fait 30 ans que je joue, je n'ai jamais été intermittent. Par contre, je connais très bien cet environnement et depuis très longtemps.

Quand j'entends ce genre de remarque, ça ne me fait plus bondir, ça me fait rigoler tout au plus : J'ai vu quantité de formations qui proposaient une prestation d'une très belle qualité, alors qu'elles étaient constitués uniquement de musiciens amateurs. Et j'ai vu quantité de pros fournir de la merde. Pourtant, pro ou amateur, les répéts, le matos et le temps consacré à la création coûte le même blé.

C'est peut-être prétentieux, mais j'assume et je m'inclue dans ces artistes "amateur" qui fournissent une presta de pro : J'enregistre des disques, je répéte, je fais des concerts… Je m'en fous de gagner ma vie avec la musique et, à l'instar de pas mal de mes potes "amateur", je fournis une prestation de qualité sur scène.

Et, pour tout t'avouer, je sais bien que les gens comme moi (ceux qui font de la musique sérieusement, sans concession commerciale et en se foutant totalement de la rém' ou en acceptant du cash) foutent le souk dans le business des intermittents, en particulier sur une ville comme Paris où la concurrence est féroce, mais en lisant des réflexions comme la tienne, je dois dire que j'en suis assez fier.

Je transmettrai, pas de soucis

Mon fils, pour ses 11 ans, a eu sa première chaine hifi et, en même temps, un total accès à ma discothèque :  Ses groupes préférés sont, à l'heure actuelle, Red Fang, Sebadoh, QOTSA, The Kills, Metric (dédicace à mon poto Badplus…), Hard Fi, pas mal de trucs Garage et les Ramones.

Ca lui fait tout bizarre de parler musique avec ses potes du collège...

Les nouvelles passions musicales de ma fille sont (à part Adèle et Jennifer Lopez…) Blonde Redhead, the Pipettes, Dusty Springfield et pas mal de girls band 60's.

En ce moment, je suis en train d'écouter Art Brut.

Rob, je dois te l'avouer : 

Si tu n'avais pas de parents (dont un papa ex-mod, si je ne m'abuse, ce qui lui vaudra un éternel respect de ma part) et si je n'avais pas déjà 2 kids que j'adore, je crois que je t'adopterais…

NB : Ma fille qui est derrière moi alors que j'écris ce message en écoutant le lien Youtube : 

-(Pauline, 9ans, sautillante et me tannant pour que je lui gave son Ipod de musique) ouah, trop bien cette musique!!! c'est qui Rob?

-(Moi, rentrant de répét, crevé et souhaitant juste 5 min de répit) C'est un copain...

- Wouaaah, il s'appelle Robert? Fais lui un bisou de bonne année de ma part, à Robert!

Je transmets donc!

Tiens, ça me fait penser qu'on en fait parler en MP, mais qu'il est plus que temps de partager cette merveille….

Ton annonce est elle toujours d'actualité?

Si oui, je transfère à un ami potentiellement intéressé et qui n'est pas très loin de chez toi.

Indispensables, les éthiopiques, totalement indispensables!

Tout comme les Racubah, Bilongo et Oueleleh de Comet records, qui ont pour point commun, en dehors du fait de contenir toutes les 3 un track listing imparable, d'avoir pour pochette un joli cul ou une joli calandre de 504 peugeot.

étant donné que tu as un budget limité sur les enceintes, ça peut être intéressant de regarder du côté de l'occase.

J'utilise depuis presque 20 ans des KRK K-rok avec un ampli Samson (j'ai toujours trouvé ce nom très drôle, étant donné qu'il fournissent du matos de musique) servo 240, ça marche super bien pour du monitoring ou pour des écoutes prolongées. L'écoute est agréable, assez chaleureuse pour une écoute monitoring, mais ça me convient bien. Elles savent être très précises si elle sont bien positionnées.

En occasion, ce type de matos ne vaut vraiment pas grand chose, mais ça reste très efficace.

Pour la carte son, j'ai une Focusrite 2I2 : J'ai un avis assez partagé, ça marche plutôt bien en terme de son, le rapport Q/P est vraiment favorable en terme de conversion, mais côté fiabilité, je suis un peu dubitatif. En usage occasionnel, c'est très bien , mais ce n'est pas fait pour être utilisé de manière très régulière ou intensive.

Effectivement, c'est du très lourd...

Deux registres différents mais deux chouettes vidéos, les gars!

En même temps, c'est pas comme si c'était la première fois qu'on était synchrone sur les références...