Stephan

Moi j'aime bien jouer Darling Dear...

Funkifying the Clave: Afro-Cuban Grooves for Bass and Drums

Clave - Tumbao - Songo - Guaguanco - Afro Cuban 6/8 - Cha Cha - Mozambique

Songs Full Band

Bass Examples

Songs Minus Bass

Songs Full Band (continued)

Drum Examples

Songs Minus Drums

Bonjour

La plupart du temps, je ne me pose pas la question, mais parfois dans des passages très rapides et avec beaucoup de notes, j'essais les deux doigtés (en partant avec l'index puis en partant avec le majeur) pour déterminer avec lequel je suis le plus confortable. Des fois, le choix est evident (doigté incohérent) mais des fois c'est simplement pour terminer dans une meilleure position pour aborder le passage suivant.

Le majeur ayant tendance à être plus fort que l'index, on peut s'exercer pour acquérir un jeu égal mais on peut aussi exploiter cette différence pour donner plus de drive. Par exemple, quand je joue une ligne de type shuffle, je joue la levée avec le majeur.

Voilà. Je ne sais pas si c'est clair, mais ça donne quelques pistes de réflexion.

John Scofield

Plein d'images sur le Web

je reposterai une fois le travail accompli pour vous mettre au courant.

Avec quelques photos par étape, ça serait apprécié

Bonjour

Généralement c'est réparable.

La longueur de la fissure n'a pas d'importance si on considère qu'il faut de toute façon l'ouvrir davantage (coeurs sensibles s'abstenir) pour pouvoir y insérer la colle à bois. C'est même une opération que tu pourrais effectuer toi même.

- Ouvrir la fissure

- Insérer la colle dans l'ouverture

- Placer la tête dans un serre-joint

- Laisser sécher

Anthony Jackson sur « Master Plan » de Dave Weckl.

Ça aussi c'est à écouter absolument

Une Ashbory Bass ?

J'en ai fait l'essais il y a quelques années.

J'ai détesté le feeling au contact des cordes.

Je rapporte simplement ici ce que j'ai déjà écrit dans un autre sujet :

Le groove, ça dépasse largement le simple sens du rythme.

Le musicien capable de diriger le groove peut contrôler le band.

Ce qu'on ne joue pas est aussi important que ce que l'on joue.

Un des aspects les plus important du groove est l'espace entre les notes et la longueur de celles-ci.

La meilleure manière d'apprendre à groover est de jouer avec des musiciens qui savent déjà groover.

Ça prends un sens très développé du tempo.

Il faut apprendre à entendre le groupe dans son ensemble.

Trouver un son qui se fond bien a un réel effet sur le groove.

Il faut avoir une bonne dose de stupidité pour groover réellement.

On ne peut pas forcer le groove.

C'est comme le sexe. On doit savoir ce que notre partenaire aime que l'on fasse.

Si on n'est pas né avec, le seul moyen de l'avoir est de jouer et jouer. Éventuellement il va venir.

L'inconfort vient surtout d'une technique déficiente.

Une chose est certaine, quand le groove est là, on le sait.

Et puis, désolé, mais le groove n'est ni sport ni une compétition, c'est juste une façon de faire de la bonne musique.

Wala !

à aucun moment il n'est ecrit qu'il faut obligatoirement une quinte et une neuvieme altérée pour que l'accord soit altéré

In jazz music, an altered chord is a dominant chord that has the 5th and the 9th flatted or sharped.

Satisfait ?

(Remarque inutile supprimée par l'auteur)

Quelqu'un pour prendre la relève ? Je commence à être étourdi là.

Tiens, une mutinerie.

Est-ce que tu pourrais s'il-te-plaît, Nobo, lire* (et comprendre) l'ensemble des messages précédents avant de dire n'importe quoi. Là, tu n'apportes rien à la discussion, tu trolls tout simplement, et ça c'est très désagréable.

*En particulier ce post :

Defois aussi un accord est altéré dans le jazz mais pas dans le classique comme par exemple : D-7b5, G7 b9, C-7 : ici le deuxième accord est altéré, dans l'harmonie classique, ce serait juste un accord de dominante avec 9ième. Il n'est pas altéré car cette 9ième bémol est dans l'harmonie. Dans le jazz, il a la couleur, donc la denomination altéré.

N'importe quoi.

En jazz, dans un accord altéré, il n'y aura jamais de quinte juste, ni de neuvième majeure. Et ça, c'est systématique ! Ce n'est pas parce qu'un accord comporte une quelconque altération de quinte ou neuvième qu'il est forcément altéré.

G7b9 n'est pas un accord altéré. C'est un « sol sept bémol neuf »

G7#9 n'est pas un accord altéré. C'est un « sol sept dièse neuf »

G7#11 n'est pas un accord altéré. C'est un « sol sept dièse onze »

G9b5 n'est pas un accord altéré. C'est un « sol neuf bémol cinq »

G13#11 n'est pas un accord altéré. C'est un « sol treize dièse onze »

G7b5b9#5#9 EST un accord altéré, mais « sol sept bémol cinq bémol neuf dièse cinq dièse neuf » c'est trop long à écrire (puis à dire) alors on écrit G7alt.

/me qu'est-ce que je fais encore dans ce sujet ?

It is more common to have one of each, for example an altered 5th and an altered 9th rather than both being altered 5ths (or altered 9ths).

...par exemple une quinte altérée et une neuvième altérée au lieu de deux quintes altérées (ou deux neuvièmes altérées).

T'es un coriace toi

Juste pour en rajouter une couche.

Désolé, c'est en anglais, pas la patience de traduire, anyway je l'ai déjà dit.

In jazz music, an altered chord is a dominant chord that has the 5th and the 9th flatted or sharped. An altered chord may contain any of the following:

b5

#5

b9

#9

They may be in any combination. It is more common to have one of each, for example an altered 5th and an altered 9th rather than both being altered 5ths (or altered 9ths).

Wikipedia : Altered chord

Et si je parle de disposition harmonique, ça te va ?

Non mais...

Je suis d'accord, il y a un grand nombre de partitions dont la notation est soit erronée, soit approximative.

Il n'y a aucune contradiction dans mon message. Je te suggère de le relire.

Ces altérations ne sont pas au choix de l'instrumentiste. Bien sûr, il peut choisir lesquelles il va jouer en autant que ce sont...

Parce qu'il ne peut pas (ne devrait pas?) toutes les jouer en même temps, il doit faire un choix.

Je te sens un peu tendu...

Ceci met un terme à ma contribution dans ce sujet pour l'instant.

euh... en jazz on dit d'un accord qu'il est altéré lorsque la quinte ET la neuvième sont altérées. Ces altérations ne sont pas au choix de l'instrumentiste. Bien sûr, il peut choisir lesquelles il va jouer en autant que ce sont (#5 #9), (b5 b9) ou autre combinaison de quintes et neuvièmes altérées (plus rare).

En tout cas, en jazz, on ne dit pas d'un accord qu'il est altéré simplement parce qu'une de ses notes est altérée. Sinon, on ne s'y retrouverait pas.

Le bassiste : quel type d'accord tu fais à la neuvième mesure ?

Le pianiste : un accord altéré !

Parler d'harmonique n'a pas beaucoup plus de sens.

L'harmonie se réfère à l'aspect vertical de la musique tandis que la mélodie se réfère à son aspect horizontal. Parler de répartition harmonique des notes d'un accord est tout à fait plausible, ou bien tu t'exprimes mal.

Il faut parler d'accord plaqué ou arpégé.

On peut parler d'accord plaqué, ou arpégé. On peut aussi parler d'accord en position harmonique ou arpégé. C'est le « Il faut » qui me dérange un tantinet.

(PS : vous pouvez me croire sur paroles, j'ai pas mal d'années d'harmonie et d'écriture en conservatoire derrière moi et 6 années d'études universitaires de musicologie).

Je suis impressionné.

On vous enseignait l'humilité au conservatoire et à l'université ?

Merci pour le lien !

Quand j'aurai quelques heures...

On a tendance à croire que le pitch vient de la main gauche et le rythme de la main droite (pour un droitier).

Mais c'est faux. Presque tout vient de la main gauche. Essayez de jouer « Au clair de la lune » avec une seule main. Plus facile avec la gauche ou la droite ?

Le système des symboles d'accords que l'on retrouve dans les volumes Aebersold est source d'ambiguité et de confusion.

Un C∆+4 est bel et bien un Cmaj7(#11)

Un C7+4 est bel et bien un C7(#11)

Cø quel l'on appelle « half diminished » en anglais est un Cmin7(b5)

C∆b6 : cet accord est une abération. On ne peut retrouver à la fois (harmoniquement) une quinte juste et une quinte augmentée à cause de l'intervalle de neuvième mineure qu'il engendre. On devrait nommer cet accord Cmaj7(#5)

C7b6 : même raisonnement. Cet accord devrait se nommer C7(#5)

C-∆ : ça ressemble à un Cmin(maj7)

C-b6 : ben... heu... Cmin(#5) ? Ab/C

Il va vraiment falloir que je fasse un topic sur la construction des d'accords et leur symboles. De plus, on ne peut pas continuer à utiliser deux systèmes dans ce topic, à savoir les basses chiffrées et la notation que l'on utilise aujourd'hui en jazz / musique populaire.

L'ennui, c'est que le forum ne supporte pas l'usage des exposant/indices, je vais donc devoir utiliser des images.

Désolé basse hero si je fais dévier ton sujet (le fais-je?) mais comme tu dis, Ça part moins en sucette que tous les autres posts

Moi, on m'a toujours dit qu'il fallait connaître Charlie Parker (par coeur)...

Ce qui confirme les propos de linn134

Je ne vois rien à rajouter à ce que linn134 a écrit.

Ce qui ne signifie pas qu'il n'y a plus rien à dire

Je n'ai pas voté parce que je trouve que les choix proposés sont ridicules.

Il n'y aurait pas de boutons sur mes basses que je ne m'en porterais pas plus mal.

Ça fait un bon moment que j'y pense, j'ai décidé de vous faire un petit cadeau.

Le solo de Jaco Pastorius sur la pièce Port of Entry (live). Ça déchire un max.

Pièce : Port of Entry

Album : Night Passage

Groupe : Weather Report

Enregistrement :

- États-Unis (juin-juillet 1980)

Personnel :

- Joe Zawinul (claviers)

- Wayne Shorter (saxophones)

- Jaco Pastorius (basse)

- Peter Erskine (batterie)

- Robert Thomas Jr. (percussions)

Profitez-en, j'ignore combien de temps je vais laisser ça sur le serveur...

(trop tard)