Mister Kay

De mon côté, j'ai bien le Idiot proof, globalement, ces derniers temps, je suis plutôt revenu sur du passif, de moins en moins d'effets... Après, ça dépend où on joue et dans certains groupes où j'ai pu jouer, au assez chargés en sons électroniques, il était plus sage de tout équilibrer à la console en répète, trop galère sinon... Une fois, j'ai vécu une telle course aux décibels que j'ai réussi à choper un acouphène avec mon propre ampli, j'avais bien faill me casser de la répète ce jour là

Celui qui a récupéré mon ex l'a pesée, de mémoire 5,6kg!

Pas tout à fait, la Sabre a un corps typiquement dans l'esprit Precision, avec des formes moins arrondies que la Stingray. Sinon, j'en ai possédé une un temps, une pré-EB, mais que je n'ai pas gardé très longtemps, l'apport du second micro était bien en deça de mes espérances, elle avait tendance à ronfler un peu à côté de la Sterling que je possédais avant, elle était très, très lourde et le grain MM était devenu incasable dans le mix du groupe dans lequel je jouais à l'époque... Sinon, c'est typiquement le son Music Man et si je jouais en slap, je l'aurais sans doute gardée, c'est de loin la meilleure qui me soit passée entre les mains en la matière.

C'est aussi le problème que j'ai pu rencontrer de mon côté, j'ai eu de très belles pièces de lutherie dans mon arsenal dont le rendu en conditions live s'est avéré être... catastrophique! C'est un peu de là que venait mon théorème, en live, les seuls trucs rendant vraiment bien sans avoir à monter toute une usine à gaz d'EQ, c'était soit ma PB, soit de la JB en micro manche (ce qui revient presque au même).

J'avais essayé une basse acoustique, un jour, et je n'ai l'impression qu'elle portait à peine plus que ma Jack Casady non branchée... (garder à l'esprit, la basse électrique, c'était pour remplacer a contrebasse)

Oh, certaines basses d'usine genre G&L sont tout aussi usine à gaz Oui, même si c'est de a copie Fender (ou n'importe quel autre fabriquant), c'est un parti pris ergonomique ou visuel tenant la route. Contrairement à un des avis cités plus haut, je pense que le look peut avoir son importance, en particulier sur scène (par contre en studio, on est d'accord, là c'est le son, le son, le son). Et d'expérience, et après m'être bien pris la tête en termes de réglages, en conditions live, on en revient à ma théorie copyrightée

Bah de toute manière, vous connaissez ma théorie là dessus

Wé, c'est le Sacré Growl

+1 pour le manche, c'est de loin le meilleur que j'aie jamais eu entre les mains. Sinon pour le poids, je l'avais trouvée plutôt légère... Il faut aussi dire qu'au moment de l'acheter, j'hésitais aussi avec une Rick, une G&L L-2000 et une Wal

Tortoise powaaaaa!!!!!! (là ou je trouve que ça a le plus la classe, c'est avec un corps de couleur sombre, la tranche en biais réhaussant le tout)

Oui, c'est en ça que je suis encore étonné de voir comment ce bon vieux Leo avait pu taper juste sur ce coup là, il invente la première basse électrique, la silhouette préfigure la Strat (même si à la base, c'est pour pas que ça pique du nez), et 60 ans après, ça reste un des grands canons de la basse.

Les classiques, oui, le vintage à tout prix, je suis plus perplexe (en particulier les Fender des années CBS)

Pendant les premières années de mon groupe, je jouais principalement sur Music Man (quoique j'avais déjà une PB'51), on jouait tous sur la console, la batterie était samplée, et c'était facile à régler et confortable à jouer. Pareil en disque car l'ingé-son pouvait tout régler aux petits oignons. Puis est arrivé un moment ou on a commencé à jouer avec un batteur, des amplis et là, le grain MM rendait beaucoup moins bien, à fortiori quand j'ai cessé d'utiliser des effets (je chargeais beaucoup, au début). Et là, de ce que j'ai dans mon arsenal, c'est plutôt du Fender qui rend le mieux avec le reste de l'orchestration, en particulier... Je vous laisse deviner laquelle

Pour ma part, j'ai eu une Ibanez, une SR-300 DX, bonne petite basse, mais le manche s'est avéré être trop fin à mon goût, injouable à moins de la porter en position jazz Sinon, la highway, je ne sais pas trop ce que ça vaut, mais comme dit Agrume, si pour le prix, on peut avoir une US d'occase, cette dernière option est à envisager...

Tout comme fut une époque où il y avait des Steinberger partout, ce qui n'a pas empêché le fabriquant de disparaître...

Oh, à sa sortie, le DX7 coûtait tout de même deux fois le prix d'un Juno ou d'un Poly... Et s'il a tout balayé (à part Roland), c'est que chez les pros, une machine gérant le midi, compacte, robuste et fiable (pas de surchauffe, de désaccordage intempestif) était une bénédiction en plus d'apporter des sons alors inédits. Sinon, lors de la sortie du Korg M1 (la première workstation abordable), il n'y avait pratiquement plus d'analos en vente à part quelques modèles en bout de course. La plupart des Roland avaient gardé cette approche, que ce soit avec des contrôleurs intégrés ou externes (JX8P, D50, JD-800, JP-8000... C'est d'ailleurs le D50 qui a eu la peau du DX7). Et si on a ré-utilisé des analos, c'était peut être aussi car c'était pas cher vu que c'était alors tenu pour démodé et plus personne n'en voulait (ex : la TB303 qu'on pouvait limite trouver dans une poubelle!)

C'était la demande de l'époque, le DX7 n'aurait pas tout balayé sur son passage, autrement... Et puis les potards, c'était ringard! (sans oublier que le circuit imprimé est tellement moins cher quand on produit en masse...) Mais ces derniers temps, j'ai plus l'impression que la folie autour des vieux coucous est une hype ou un trip de collectionneur... Je vois partir à des prix fous des truc se vendant une bouchée de pain il y a 4-5 ans (genre le MS 20 vendu plus cher qu'un Moog Little Phatty NEUF!)

Mouais... encore que j'ai eu une Sabre pré EB et une Sterling de 98 et ça se valait (à part le bright-boost de la Sabre lui confère un son en slap de folie). Sinon, la sabre était plus sensible au parasites que la Sterling.

Wé, c'est du Schpountz Custom Shop, je voulais le son de la PB et un manche de Sterling

Eh bien tu l'as dit pour moi, pourquoi je me fatiguerais? En attendant, je viens de réceptionner la mienne, quand même autre chose que ces saletés de contrefaçons américaines!

Oui, c'est sur le tard que sont apparues les 3 bandes. J'avais une Stingray de 89, EQ2 et un manche bien plus chouette que celles là.

De mon côté, je suis un tortoise addict, so...

'Vraiment du n'importe nawak, ces copies américaines!

Sur les synthés, ça devient de la folie furieuse autour des vieux analos alors que ce n'était déjà pas des machines très fiables au neuvage, alors aujourd'hui... C'est comme ma PB de 78, si je l'ai achetée, c'est qu'elle était belle, bien conservée, est pas très chère, mais ça n'aurait pas valu le coup si le prix avait dépassé celui du neuf (en termes de fabrication, ma JB S-1 de 2005 est bien plus saine).