Mister Kay

Voilà, j'avais bien failli craquer sur une L2000 au moment d'acheter ma Sterling, je trouvais le son meilleur, mais j'avais été rebuté par le poids (j'avais des problèmes de dos à l'époque) et par le côté un peu usine à gaz de l'électronique (contrepartie de la polyvalence : micros splitables, actif/passif ...).

La Sterling, j'en ai eu une, manche terrible, mais le son typé Music Man pas toujours idéal (dès que j'ai récupéré une bonne Fender, elle n'a pour dire plus sorti de l'étui sauf pour certaines choses bien précises). Et ça risque par ailleurs de dépasser ton bugdet

Ma théorie s'observe une fois de plus

Il n'y a que le café que ça ne fasse pas

G&L d'occase?

Hop, un Simple Minds des temps reculés où ils faisaient de la super zique http://www.youtube.com/watch?v=p6U6JVaEXRU Et une seconde avec une ligne qui déchire du slip, Cendar Powwaaaaa! http://www.youtube.com/watch?v=Tm03LjrjE2A

Tout dépend de ce que tu veux faire avec... Ca reste tout de même de la Jazz Bass, la plus typée étant sans doute la Marcus Miller. La Geddy Lee envoie, aussi...

Il est clair que quand j'ai récupéré mon actuelle, ma Sterling n'était pour dire plus sortie de son étui.

Non, celle de Marcus, c'est typiquement un modèle des années 70, avec ce qui booste les aigus (micro près du chevaletn corps en frêne). Ce dernier a de plus fait rajouter une électronique active sur la sienne. Voilà cote à côte : Position 60s Position 70s

Oui, voilà, et c'était pour une histoire d'économies de machine-outil que dans les années 70, on avait décalé le micro chevalet (chose finalement appréciée des bassistes de funk)

Ouverte la plupart du temps, passée dans du Ampeg pour "graisser" le son. Complètement fermée quand je joue façon dub.

il faudra que j'acoute ce soir, mais sur certaines vidéos, il arrive souvent qu'il trafique ses potards en cours de route... Mais pour jouer en harmoniques à la "Portrait of Tracy", la tonalité ouverte, c'est quand même bien mieux Ah ça, c'est une autre de mes théories, les diptères ne doivent pas pouvoir s'asseoir!

S-1 : c'était les US standard de 200? à 2007, la dénomination venait d'un switch permettant de mettre les deux micros en série, ce qui donne un son un peu typé Precision. AV-62 : AV, c'est pour désigner les modèles US American Vintage, il y a les '62 au son très chaud et les 75 plus rentre dedans et appréciée par les félés de slap (corps frêne, position de micro différente). Vu que les AV sont ce qu'il y a en dessous du Custom Shop, on peut raisonnablement penser que les bois sont mieux sélectionnés... D'ailleurs, je me pose la question du besoin qu'a éprouver Fender à rajouter des renforts en graphite dans les manches des modèles US standard ces dernières années, vrai avancée ou nécessité pour compenser des bois moins bons? Je ne sais pas trop...

Pour ma part, en termes de confort de jeu, mon mètre étalon reste la Music Man Sterling, le manche en a rendu fou plus d'un au point que j'interdisais aux autres de toucher Quand au rapport poids/son, il n'est pas évident, j'ai deux Jazz, une S-1 et une AV'62, la seconde est une plume à côté de l'autre, mais quel son!

Pour ma part, je garderais la Rick, enfin, c'est juste mon avis

L'Anatole Face à ton attirail, même Lemmy de Motörhead et son ampli allant à l'infini peut aller se rabiller

Moi, mon EQ préféré, c'est aussi en V... mais inversé

Oui, cest pour ça que je me retrouve moi aussi avec 6 basses, après avoir touvé à des prix très raisonnables, des trucs me faisant envie de longue date. J'ai fait le ménage avec le temps, mais toutes celles que j'ai maintenant, je les regretterais toutes si je venais à m'en séparer.

Plus que la Sabre, c'est le grain Music Man qui est très typé, je pense que c'est lié aux bois utilisés et la position des micros.

Ce que je voulais dire, c'est que même si avec une Sabre je n'y arrivais oas, le cas était vraiment désespéré Exactement, dans le groupe dans lequel je jouais, à une époque, on était tous à la console avec batterie samplée, les morceaux étaient plutôt mid tempo, avec une Music Man et mes effets, c'était nickel. Puis, on a commencé à jouer avec un vrai batteur, j'ai commencé à délaisser mes effets, et après avoir essayé bien des configs, je revenais généralement à du typé Fender joué sur micro manche, c'est ce qui rendait le mieux dans le mix. Et autant en live avec un bon ingé son, branché dans du Ampeg, j'avais LE son, autant en répète ou à la maison, je préférais du Hartke. Là dessus, il n'y a pas de vérité absolue...

Capermet d'enlever une partie des saloperies qui se déposent sur les cordes, j'en applique un coup de temps à autre. Autre intérêt, limiter le brit de frottement sur les cordes filées rond quand on joue en slide.

Ca m'est déjà arrivé, c'est ce que j'avoquais plus haut, j'avais pourtant une Sabre... Mais le mix était si resséré et les instruments sur des fréquences si proches que tout le monde se marchait sur les pieds. J'enregistrais les répètes, avec une JB, complètmeent inexistant dans le mix, avec une PB, il n'y avait que les extrêmes graves proche des infras qui ressortaient, avec une MM, c'était plutôt les hauts médiums...

Je n'ai pas dit pour ma part qu'il ne servait à rien, mais ce n'était pas à la hauteur de mes espérances par rapport à mes usages et le reste de mon matériel (ce que j'aurais fait avec le micro manche, je suis rendu compte que je préfère ma Precision).

Oui, à vide et pas branchée, le growl MM est déjà manifestement perceptible

Non, il ne délirait pas, celui de qui je la tenais (Moriarty) s'en était justement séparée pour cette raison, elle était trop lourde pour faire autre chose que du studio avec. Je n'ai pas spécialement des plumes dans mon arsenal (ma PB ne doit déjà pas être très loin des 5kg), mais celle là dépassait tous les records, dans ce qui a pu me passer entre les mains, seules une G&L L-2000 ou une Wal s'en rapprochaient.