Zered

Yep, c'est vrai que j'aurais pu faire la même tentative avec Luthimate, mais j'étais plus familer de Fred, alors c'est sur lui que c'est tombé. Leur accueil téléphonique est d'ailleurs, très sympa et pro. C'est agréable des gens qui savent dire : "'attendez un instant, je ne suis pas sure (en l'occurence, c'était une dame) je vérifie..." et 20 secondes plus tard avoir la bonne info, précise et certaine !

Spider : C'est vrai que tu as fait des choses pas recommandables avec ma Nog Sauf que là, il s'agirait de sa nouvelle petite copine : Une belle Vigier Passion toute de noir vêtue.

Bon, sinon, j'ai un peu honte parce que je sais que le sujet a été abordé, mais je ne retrouve pas... : Quelle influence a la valeur d'un potard. Les schémas de cablage d'Aguilar (ici pour les curieux) disent de mettre des potards à 50K. Dans mon ignorance, je connaissais les 250 et les 500K. Alors je me suis dit qu'il y avait une coquille sur le site. Et puis NON, ça existe, évidemment, et l'utilisation de ceux là précisemment doit surement avoir une raison... seulement je la connais pas.

Merci d'avance pour votre aide, amis connaisseurs en élec.

Bon, moi ch'uis emmerdé pour répondre à la question parce que je n'ai pas encore trouvé la solution qu'il me faudrait pour mon pédal board idéal.

Petit papa noêl, je voudrais

Partie 1 :

Octaveur (mon Digitech Bass Synth Wah) et Enveloppe Filter (mon EBS BassIQ) avec un truc qui me permettrait 4 positions accessibles en une pression : Rien/Octaveur/EF/Oct+EF

Partie 2 :

Chorus (j'ai pas tellement de religion, mais mon vieux boss marron me va bien, mais le EBS Unichorus me tente grââââve...)

Reverb/Delay : le RV3 de boss m'irait bien

Partie 3 :

Une sorte de SansAmp BDDI Programmable avec une section compression intégrée...

'Tain, c'est pas gagné, mon truc...

En fait, c'est un truc comme ca qu'il me faut, mais bon... il parait que la technologie a évolué depuis... c'est con, pas moi...

Saluzavous,

J'étais resté sur nos recherches, avec Spider, de potentiometres avec un cran central. L'idée étant qu'Aguilar livre ses préamps sans les potards, y avait pas de souci pour les monter sur un instru, sauf qu'en France, on trouve pas de potard à cran central. Et c'est con quand on a un préamp qui fait cut/boost.

Ayant toujours en tête de vendre ou échanger mon U-Retro, je suis en contact avec qqun qui aurait envie de me l'échanger contre un Aguilar OBP3.

Il est monté dans sa basse, marche nickel et tout et tout, mais les potards de réglages basses, médiums et aigus n'ont pas ce fameux cran.

Comme j'étais bien tenté quand même par l'échange, je me suis dit : "je vais appeler Fred Guitar Parts et leur demander s'ils savent où je peux en trouver... ca me coutera pas grand chose, et p'tet qu'ils seront sympas et qu'ils me donneront l'info "

Et ben, ils ont fait mieux que ça : Ils en ont au catalogue !!!

Ce n'est peut-être pas une nouvelle pour vous. Mais moi qui en avais cherché, j'ai été ravi de l'apprendre !

Pour vous faciliter la vie, je vous mets la page du catalogue : http://www.fredguitar.com/fgp/catalogue/45.pdf

Les références avec le cran sont les EB*** dans les "Standard potentiometres" et "Mini potentiometres"

Et d'ailleurs, à ce propos, aïe aveuh gaute heu qwechtionne ("j'ai une question", pour ceux qui ne parleraient pas anglais...) :

Il faut des 16 ou des 24 mm, pour mettre dans sa basse ?

Déjà que celle de Spider...

Mais alors là...

Et puis ton Arpège lui va à ravir...

Eh bien je ne savait pas qu'il faisait des double cut...

J'avoue que j'aime beaucoup la forme de la première (mais pas trop la table...).

Je ne sais pas pourquoi, mais elle m'évoque un mannequin qui aurait 35 ans et eu un ou deux enfants... arrondie, épanouie, avec de l'assurance, mais sans prétention...

Vraiment j'aime bien

P-A, tu nous en dirais plus sur la différence de fonctionnement entre un piezzo et ce type de "pastilles" ?

Pour moi un piezzo ca marche coincé entre deux parties de l'instrument : cordes/pontet ou entre deux parties du chevalet de ma contrebasse et une pastille, c'est juste collé sur une surface vibrante...

MAis ca ne me dit pas grand chose de la manière dont ca fonctionne...

Oui... C'est vrai qu'en me relisant, je vois bien que mon post n'est pas très clair... Désolé.

C'est ce que je voulais dire : le système que tu as acheté et les piezzos fonctionnent sur le même principe.

Dans les 2 cas, on capte la vibration physique de l'isntrument.

Ben, je dirais que c'est parce qu'il faut une surface très vibrante.

Ca marche donc sur un instrument acoustique qui capte la vibration d'une table ou d'un chevalet. Pour un instrument électrique, les bois vibrent moins. On prend donc la vibration de la corde.

Mais en réalité, les systèmes sont a peu près les mêmes, il me semble. En gros (d'après ma toute petite expérience) : 2 parties, dans le capteur, qui sont mises en mouvement par les vibrations de la partie de l'instrument qui est en contact et qui, en vibrant à leur tour créent des variations de champ magnétique interprétables en fréquence, et donc en son, par un ampli.

Bravo... en tout cas, je suis content pour toi, si tu y trouves ton bonheur...

J'avoue que je n'y croyais pas trop à ton histoire... ben j'avais tort...

Ah ? Ben moi j'avais aussi essayé avec un archet de violon et ca marchait et avec des filets ronds de base...

Par contre faut y aller de manière un peu "volontaire" et avec de la colophane... donc autant dire que tu as pourri tes cordes vite fait...

Sinon, je pense qu'une basse électrique ne sera jamais adaptée pour jouer à l'archet. Je ne sais pas si tu as déjà vu le radius d'une touche de contrebasse, mais on n'est pas tout à fait dans la même catégorie que les basses électriques.

Ca n'empêche pas de s'amuser sur la première et la dernière corde, mais bon...

Pour ce qui est de l'archet de CB, il n'est pas franchement plus long que celui d'un violon. Plus haut, oui, mais plus long... pas nécessairement.

Tu as l'air tellement heureux de ton instrument et de l'expérience de sa création que c'en est émouvant...

Je le dis sans aucun second degré. Merci de nous faire partager un petit coup de bonheur bassistique. C'est tellement beau un musicien (et quel musicien...) qui se régale.

Et bravo à Laurent, un grand bravo.

Sinon, sur Paris, je ne peux que conseiller Paris Contrebasse, tenu par Bruno Brette.

Là où j'ai acheté ma contrebasse, là où je la fais entretenir. Vu la gentillesse du bonhomme, je crois que j'aurais du mal à m'adresser à un autre luthier pour ma grand-mère.

C'est quoi, cet instrument, sur les premières photos ?

En fait, je crois que je ne sais pas vraiment en quoi consiste cette opération de la planimétrie... ca concerne les frettes manifestement... et on intervient sur la touche ?

tu nous en dit plus ?

J'avais repéré une 6 cordes de cette série à vendre et qui me faisait un peu de l'oeil.

Manifestement le vendeur a un peu les mêmes préoccupations que toi : tous les pontets sont baissés, au taquet

Je vois pas trop comment faire.

J'ai un peu l'impression que changer le chevalet serait moins couteux et moins risqué que de toucher à la conception des pontets. Mais c'est peut-être parce que je ne me suis jamais frotté à ce genre de problème que je suis un peu frileux...

Dans mon souvenir le chevalet est un ABM, non (ou une copie, en tout cas).

Si je dis pas de connerie, c'est étonnant ton souci... J'ai du mal à concevoir que les mecs aient taillé des pontets tellement épais qu'ils soient autant au dessus du niveau de la touche...

Pas bien...

Curieux de voir comment ca sonne..

Quand meme, entre les copies de EH et de Boss, il font finir par se manger des proces Behringer !

Ben en fait, ca y est déjà !!!

Je ne sais pas si vous vous rappelez, mais entre le moment de l'annonce de la sortie des pédales d'effet au prix imbattable, et leur sortie effective, il s'est passé un temps assez looooooooooooong.

En fait Behringer était en procès avec Boss qui les attaquait pour plagiat (enfin, ça doit pas être le bon terme, juridiquement parlant, mais c'est l'idée...).

Et vous savez le plus drôle ? C'est que Behringer a perdu son procès, qu'ils ont donc été obligé de changer le design et le nom de leurs pédales...

Et voilà le résultat :

C'est sur que ca n'a plus rien à voir...

NON !!! Ca n'a RIEN à voir

Et il le fait toujours le bougre...

Il s'agit d'Etienne M'Bappé. Par contre, il ne s'agit pas d'étouffer le son. Il a essayé ça pour compenser un petit souci de sudation importante des mains.

D'après ce que je l'ai entendu dire, ca ne marche qu'à moitié bien, mais il trouve ça très agréable...

J'ai du mal à ne pas me dire : Pffff.... n'importe quoi ce truc...

Mais le boulot du luthier est tout bonnement incroyable. Tout est beau, la quantité de détails est impressionnante et tout a l'air magnifiquement fini.

On est plus dans la joaillerie que dans la lutherie, là...

P'tain, l'harmonie touche / positionnement du micro, l'équilibre des "ouies", le binding... j'en reste très très très admiratif.

Pfffff...

Y en a tellement que je ne reconnais pas que je ne peux pas jouer...

J'aurais bien dis aussi d'aller jeter un oeuil du coté AER, mais ce sont des amplis assez chers...

As-tu vraiment besoin d'un luthier ?

A mon avis l'artisan est nécessaire uniquement si tu veux :

- refaire la peinture ou le vernis (auquel cas tu perdras la signature)

- faire une planification de la touche

- faire un refrettage

Pour le reste, soit la basse est en trop mauvais état, et ça ne vaut pas le coup (le coût), soit tu peux certainement le faire tout seul.

OOooooooh oui !!!

Il a bougrement raison l'ami Jaysee.

D'ailleurs, dans ce genre de post, je m'efforce de dir le plus possible à quel point mon avis est subjectif...

Ici c'est d'autant plus vrai que les trois luthiers offrent un nombre de possibilités quasi-infini de modifs sur leurs modèles "de base".

Je ne sais pas si ces possibilités incluent la forme du profil de manche. Mais si même ca c'est possible... alors

Ben en fait, ce n'était pas complètement l'objet de ton post alors je n'en ai pas parlé plus que ça.

En réalité, j'en ai 2 à l'heure actuelle, une Expression 5 que j'ai modifiée (micros double-bobinage Delano et préamp Bartolini) et une Expression Plus 5 défrettée.

En 5 cordes, ce sont les plus belles et les plus confortables basses que j'ai été amené à voir et jouer, à mon goût. (En 4 cordes, j'en n'ai pas encore trop parlé ici, mais je me suis fait péter une petite Vigier Passion et j'ai du mal à jouer sur une autre basse en ce moment... ).

Vraiment, Noguera, en 5 cordes, c'est le bonheur, à jouer, je trouve. En fait, surtout les Expression, qui ont un profil de manche spécifique.

Donc pour faire vite, Noguera, Aquilina, L.Kah : j'ai fait mon choix (bon, aussi un peu guidé par le fait qu'on trouve des Nog d'occaz et que ce n'est que très peu vrai pour les deux autres). Mais je retenterai avec grand plaisir de jouer sur une Aquilina.

Pour ma part, j'ai eu le plaisir d'essayer (trop) rapidement des basses de ces deux luthiers. Et puis, je possède et ai possédé plusieurs Noguera.

Les basses de Laurent et de Sébastien, que j'ai eu entre les mains l'ont été dans des conditions un peu particulières puisque pour les premières c'était lors d'un LKah bassday, à Paris, tout a fait cacophonique et en tout cas sacrément chaotique. Pour les secondes, c'était au salon de la musique... ouais les deux adjectifs de la phrase d'avant marchent aussi.

Pour aller vite :

- Je préfère les designs et les choix de bois de L.Kah (quoique la Shelby a une putain de classe quand même...)

- J'ai trouvé le son des L.Kah très propre, trop peut-être et j'ai préféré celui des Aquilina, plus typé (un cocktail incroyable entre attaque très incisive et homogénéité du spectre)

- Je n'ai pas aimé, le renfort du manche, au niveau de la tête des basses de Laurent. Mon pouce gauche ne s'y sentait pas du tout chez lui.

- Je ne suis pas 6 cordistes, j'ai néanmoins surtout essayé des 6 des deux luthiers. Et de manière totalement subjective, je me suis bien mieux senti et retrouvé sur les basses Aquilina (peut-être une question de phase de la lune, ou pas... )

- Puisqu'on est dans le subjectif : j'ai eu la sensation que la production de Laurent était en évolution qu'il était en recherche. Alors que les basses de Sébastien Aquilina étaient plus abouties, dans leur forme et leur caractère.

- Quant aux hommes, les deux sont d'une grande gentillesse, ont un énorme talent et leur passion est tout autant contagieuse.

Du bonheur en perspective quoi...

C'est super difficile et pénible de te lire. Essaye de faire un effort sur l'orthographe et la syntaxe.

Quand tu SAIS ou ne SAIS pas quelque chose, il s'agit du verbe SAVOIR ("c'est", et ben... c'est autre chose...)

Sinon, pour répondre un peu à ta question : Le micro et son positionnement font, en grande partie le son musicman (mais évidemment que la forme, les bois et la manière d'assembler tout ça joue aussi énormément).

Donc, autant te dire qu'avoir le son musicman avec une fender JB.... c'est pas gagné.

Il faudrait faire une défonce pour changer le micro chevalet, changer l'électronique, virer le micro manche (ou, dans tes réglages, faire comme s'il nétait pas là). Et encore, là, tu n'aurais pas une musicman (et puis laquelle ? Stingray, Sterling, Bongo, Sabre, SUB...)

Moralité, mon conseil : si le son d'une stingray est celui que tu veux : revends ta jazz et achète une stingray (ou une bonne copie).