Zered

La question du confort est effectivement subjective... c'est rien de le dire...

Moi j'ai trouvé, jusqu'à aujourd'hui que les Vigier Passion étaient de très très loin les basses les plus confortables que j'ai pu jouer. Surtout les séries avec le manche tout carbone qui allègent le poids global de la basse, sans en rien affecter l'équilibre.

Cela tient à la faible épaisseur du manche et cette sensation que la première case est toute proche.

Personnellement, en terme d'ergonomie, je n'aime pas du tout les fender et leur corps trop imposant, pour moi.

Ben moi je dirais que tu as, en gros, donné la réponse en posant la question.

Il n'y a pas de règle (enfin pour moi) sur l'utilisation d'effets. On en met si les boites à coincoin ont un intérêt, s'ils apportent quelque chose au morceau ou une partie du morceau.

Du coup, si tu n'en sens pas le besoin, et si le groupe n'y vois pas d'intérêt, la question ne se pose pas.

J'aime ça, les effets, enfin, certains en tout cas. Mais il n'est pas question de poser ça comme préalable.

Après, pour répondre à la question posée dans le titre, je ne suis pas certain que le nombre d'instruments ait à voir dans l'utilisation d'effets. En tout cas, je pars, pour ce qui me concerne du principe qu'un effet ne doit pas nuire à la définition de mon son, en tout cas à la perception globale du son du groupe ; du coup mon utilisation des effets n'est pas franchement dépendante, a priori, du nombre d'instruments.

Mais finalement le Mali n'est peut-être pas si loin.

Gromulator, tu as un MP dans ta boite

Ouais, enfin... vous emballez pas, je ne vends pas ma fretless, hein...

Arf

En voyant la photo je me suis dit Wouahouuuu, mortel ils ont enfin rajouté un bypass !!!

Pis... non

ca doit quand même être de la super bonne cam. Le coup des deux banques + la boucle d'effets, c'est quand même de vraie bons ajouts.

Les amis, je suis au regret de vous annoncer que cette annonce n'est plus valide depuis un bout de temps.

J'ai même eu le temps de l'acheter, cette basse, et puis j'ai même eu le temps de la revendre depuis.

C'est un peu comme une sorte de torture, ça non ?

La convention de Genève n'interdit pas ce genre de groupes ???

Sinon, moi, dans le genre nostalgie, je me disais que comme j'avais mangé tous mes Treets depuis longtemps, ben... j'aurai qu'à me finir avec un Raider

Bon, ben j'ai plus qu'à m'y mettre avec ma perceuse, alors !!!

Puisque je vai juste foutre le feu, exploser mes outils, niquer la structure tant du corps que du manche de ma basse. J'y cours !!!

Je ne reviens pas sur le fait que j'aime beaucoup les instruments qui sortent des ateliers de Vigier. J'y trouve mon bonheur.

Mais... parce qu'il y a toujours un "mais"

J'avais assez envie, notamment après avoir vu la Passion de Basstyra, que je tenterai bien de bricoler une basse de ce modèle en lui collant des micros positionnés de manière plus "classique". Genre positionnement Jazz Bass, je veux dire... quitte à rajouter une plaque.

Et là, je suis en contact avec un vendeur dont je pourrais tout à fait acheter l'instrument , sauf que la basse en question a un manche tout carbone et que la tresse de carbone est insérée profondément dans le corps.

Du coup, je me demandais si on pouvait, ou plutot si un luthier pouvait créer une cavité pour un micro dans tout ou partie de la base du manche en carbone collé au corps en aulne ???

Amis luthiers : à vous les studios

Gromu... je te citerai bien un proverbe malien, mais ce serait taquin

Merci pour tes conseils sur le jeu fretless.

e les lis avec d'autant plus d'attention que je fais le même diagnostic que toi : je ne sais pas du tout jouer fretless

Cette basse n'est pas la première fretless que je possède (même si c'est de très loin la meilleure ). J'ai revendu toutes les précédentes en faisant le même constat : je ne sais pas faire sonner une basse fretless. Je me retrouve toujours à jouer comme sur une frettée, l'attaque et la justesse en moins !

En tout cas, ta phrase "jouer plus 'contrebasse'" me donne à réfléchir...

J'ai joué pendant plusieurs années de la contrebasse et je me suis fait plusieurs fois la réflexion que j'utilisais mon instrument beaucoup plus comme un instrument rythmique que mélodique (enfin un peu des deux, bien sur, mais avec le curseur clairement du côté rythmique).

De même si la fretless (surtout celle là ) peut conjuguer ghost notes et autres articulations ryhtmiques, elle s'exprime surtout dans une dimension mélodique avec un pannel de "vélocités" (dans le sens MIDI du terme) qui lui donne tout son intérêt.

Vais réfléchir à tout ça.... et travailler, aussi

Une basse de la même """""série"""""" était en exposition sur le stand d'Alex Littée (partagé avec Sébastien Aquilina) au dernier salon de la musique.

Je ne me souvenais pas des incrustations sur le front/chevalet... Il a du les rajouter à la première basse... Faudrait vraiment être fou pour recommencer deux fois un tel boulot.

Je vous recommande de jeter un oeuil sur ses autres basses, aussi : moins dingues, mais très innovantes quand même. Je n'avais pas été complètement fan de l'ergonomie (difficile à jouer autrement qu'avec une sangle), mais le son était vraimentr très chouette : très puissant et très homogène, dans mon souvenir.

Si tu aimes le crunch made in sansamp, tu peux peut-être aussi utiliser un Bass Driver de la marque, non ?

Ca te feras quelques économies de préamp, de cables, de temps... bon après, peut-être que tu n'y retrouveras pas la même impression que ton son sortant de la version rack.

S'il y a fissures, peut-être qu'effectivement, un passage chez un luthier sera nécessaire.

Si tu peux nous poster quelques photos des endroits où ça cloche on peut, (peut-être hein ) te donner quelques pistes ou conseils.

Désolé de continuer le HS, mais je trouve vos réactions, Basstyra et Weev (même si l'un des deux a pris quelques précautions évitant trop de généralités) tout aussi pleines de préjugés et stéréotypes.

La tendance à considérer que les parisiens prennent systématiquement les autres pour des cons, a peut-être tendance à modifier leur comportement... quelle est donc, du coup la réaction dudit parisien ???

J'ai vécu à Marseille pendant quelques temps et régulièrement on me disait en gros : "T'es super sympa, tu ne dois pas être un vrai parisien..."

Sinon, j'aime bien ce que vous faites... Un peu froid, comme musique, par rapport à ce que j'aurais envie de faire, mais vraiment chouette.

JE réécouterai ça ailleurs qu'au boulot pour me faire une vraie idée, et qui sait ??? peut-être que je te contacterai

Hey, ils sonnent super tes samples. Si certains doutaient que ça sonnait terrible ces petits engins...

Merci Izno, mon petit calife.

Merci à vous pour ces pistes.

J'ai plus qu'à poser mes oreilles sur tout ça pour me faire une idée de tout ce que je rate.

Cool, merci camarades

C'est marrant à quel point je m'attendais à ce que ce soit toi, Cylens qui réponde

En fait, j'espérais bien que tu répondes, vu que tu es, je crois la seule personne avec qui il m'ait été donné d'échanger un peu, qui connaissent un peu ce genre de musiques.

J'ai forcé, j'avoue, la caricature de ce que j'en ai pensé par rapport à la musicalité de la chose... histoire de provoquer un peu le débat et d'attirer le chaland...

En tout cas, j'avoue que l'idée d'utiliser le hasard dans une composition m'interpelle.

J'avoue aussi que je n'avais pas pensé à utiliser l'historique du forum... je corrige ça tout de suite

Saluzavous,

Petit moment de culture musicale... ou plutôt d'inculture musicale

J'étais hier soir au Théâtre de la Ville pour voir un spectacle de danse (contemporaine) d'Anjelin Prejlocaj (pour ceux que ça intéresse) .

Je connaissais déjà pas mal de trucs de lui et une nouvelle fois, ses chorégraphies m'ont beaucoup plu. Par contre, le dernier tableau était dansé sur de la musique de Karlheinz Stockhausen.

De ce que j'en sais (ne me dites pas d'aller sur wikipedia, j'ai déjà fait ), c'est un compositeur contemporain allemand. L'un des noms connus de la musique contemporaine et en particulier de la musique aléatoire.

Je ne sais vraiment pas quoi en penser... J'ai globalement trouvé ça intéressant, pas inécoutable, mais franchement pas agréable à écouter.

Si je voulais faire provoc, je m'interrogerais ici en me demandant : "Mais est-ce vraiment de la musique"... mais je ne le ferai pas ! et toc !

Par contre, ça m'a remis deux choses en tête :

- ma totale ignorance de ce qu'est la musque contemporaine (je connais bien les noms de Boulez, Messiaen, Nono... mais je ne connais que leur nom)

- une interrogation que j'avais déjà eue me demandant, en gros si on pouvait parler de musique quand il n'y a pas d'intention esthétique (au sens très large, j'y inclus les musiques de transe, rituelles, etc...). Dans le cas de la musique éléatoire ou sérielle, je vois bien comment je peux parler de recherche

Des réactions ? Y compris pour me faire mieux comprendre cette musique que je ne comprends pas

Saluzavous,

J'alimente mes pédales d'effet à partir d'une Boss Tu-2. Il s'agit de l'accordeur de boss qui a une entrée pour l'alim, evidemment, et aussi, une sortie pour alimenter à la suite plusieurs autres pédales.

Sauf que je finis par avoir plus de pédales que ma guirlande me permet d'en brancher... Elles sont toutes, évidemment, indispensables (vous pensez bien ) !!!

Par contre, il n'y a jamais plus de 3 pédales enclenchées en même temps (enfin, si je veux continuer à faire sortir un truc audible de l'ampli). Je me disais donc que je pourrais peut-être prolonger ma guirlande, par une seconde guirlande.

Je me dis qu'en termes d'ampères ça continuera de le faire, surtout qu'à ma connaissances, elles sont toutes true bypass ( mouais... faut voir), et en ce qui concerne le voltage, je ne vois pas non plus ce qui peut clocher.

Qu'en dites-vous ? C'est possible ?

Encore un petit mot... en ce qui concerne l'évaluation financière de la bestiole.

Une chose est sure, tu as un bout d'histoire de la musique entre les pognes . Et même quand on n'est pas très sensible à Fender ou aux instruments vintage (je parle un peu pour moi, là ), ça fait toujours un petit quelque chose. En plus, ta basse (enfin celle de ton père qui est plus à ton frère qu'à toi... ) porte, en partie son histoire sur elle (décoloration, pains et autres pocs).

Par contre, plusieurs éléments lui feraient perdre un peu de sa conversion en sous : le D-tuner sur le mi me fait penser que les mécaniques d'origine ont disparu, l'association de pièces (manche et corps) "dépareillées", l'autocollant qui laissera des traces, c'est sur, sur le vieux vernis...

Elle intéressera les collectionneurs et amateurs de vieilles mamies, mais je ne suis pas certain qu'elle soit vendable au prix d'une 69 ou d'une 70.

Et puis, une question aux spécialistes : il me semblait que les basses de cette période avait un raccord entre le micro aigu et le chevalet pour la mise à la masse... et là, je ne vois pas la petite patte... (je confonds peut-être avec celles de la génération Pasto... la photo m'induirait-elle en erreur )

Cort a plutot un bon rapport qualité prix, mais les séries Action ne sont franchement pas terribles.

En tout cas, ne pas hésiter à prendre un instrument d'occasion. Je sais que ce n'est pas forcément le plus facile, quand on débute, mais il faut savoir qu'un instrument vendu par un particulier sera environ à 60% du prix neuf, et parfois pour des instruments qui ont à peu près autant vécu que ceux qui sont essayés toute la journée dans les magasins.

On trouve effectivement des Squier (une sous marque du très célèbre Fender), notamment les Vintage Modified pour 200-250 € d'occaz et c'est certainement la meilleure bestiole dans cette gamme de prix.

On trouve aussi quelques occasions de basses Godin pour des prix pas tellement supérieurs et là on a encore, à mon avis, un cran au dessus, à tous les niveaux (mais c'est moins connu).

Et puis, comme le disent mes collègues, essayer, avec ses doigts et ses oreilles, plusieurs basses est essentiel pour se faire un avis (surtout si on n'y connait rien... faut que ça vous fasse PLAISIR de jouer votre nouvel instrument).

PLAISIR, c'est le maître mot, le seul et l'ultime graal du musicien

Qu'est ce que tu cherches à savoir sur les JB de 69 ?

Hormis les amateurs-adorateurs et collectionneurs de Fender, toute personne censée ne pourra te dire (sans la voir, la toucher et l'entendre) que toutes les parties d'une basse, ou de n'importe quel instrument, d'ailleurs, vivent (de la clé d'accrodage au bois du corps, en passant par les fils électriques qui relient les potientiometres).

Et certains vieillissent bien, d'autres pas.

Par exemple, si les micros sont d'origine, ils ont certainement un son bien à eux, du à l'oxydation du bobinage et l'usure des aimants.

Après, que ce son soit absolument génialissime ou tout crachouilleux, c'est impossible de le savoir avec un numéro de série ou de date de sortie d'usine...

Ca me re-rend tout nostalgique, tout triste en t'écoutant et en pensant qu'il nous a quitté.

C'est bien joli en tout cas (peut-être pas hyper régulier ) mais vraiment joli

c'est rare chez Noguera, mais je trouve ce modèle vraiment pas beau...

Gros cul, grande corne toute pointue... Un peu comme une Expression préhistorique.

Ca n'enlève surement rien à la qualité de la basse, mais je la trouve vraiment vilaine.