FR Guitars

Rappel, on l'entend ici (et plutôt bien) :

Les bois n'influant en rien sur la couleur tonale, non Elle est assez dynamique en revanche oui.

Curieux de savoir sur quoi tu vas passer

Lille, mais c'est pas loin, en blablacar c'est pas cher

Le extended B, la plus grosse bêtise que j'ai entendue en lutherie... Faudrait que tu essaies ma basse, tout simplement. Tu pourrais te faire un bon avis sur la jouabilité.

La belle s'écoute à Lille sur demande. Je suis en enregistrement avec en ce moment, quand j'aurai une portion solo à faire écouter d'un des morceaux, je la posterai ici. Je n'ai jamais joué sur un mauvais si grave dans tous les instruments que j'ai eus. De mémoire, chacun avait sa propre particularité. Modulus : fat et défini, beaucoup de sustain, 35' Mayones : chantant, beaucoup de mediums (tout l'instrument, mais le si était au diapason), 34'25 Moscato 1 : Précis et nerveux, équilibré avec les autres cordes, 34' Moscato 2 : Très piano pour le coup. Le moindre désaccordage s'entend tout de suite. 36-34' MTD : Très piano également, grande résonnance, bourré d'harmoniques, hyper riche. 35' et 34' Mermet : Un des meilleurs, l'impression de ne pas jouer dans du grave mais de sculpter du son dans le registre bas. 36-34' Mandala : ultra droit, sans déviation, superbe compression, très articulé. 34 F : un poil décevant comparé au reste, plus fluet, plus singlecoilien comme sensation, moins de fat sans correction. 34 quelque chose je crois Pedulla : magnifique si grave sur un 34, une couleur d'instrument très pure sur tout le manche. Jamais boueux, comme impossible à imaginer. Très clair Nordstrand : vintage mais chaud, précis, profond, pas carton. 34 Tobias : merveilleusement chantant, bourré d'harmoniques, extrêmement réactif, mémorable. 34. Fodera : un mélange de tout ça. La qualité harmonique des MTD, la profondeur de la Mermet, la justesse et la précision des Moscato, le toucher piano très résonnant avec une superbe dynamique et un sustain de maboul... Et c'est une 33'. A qualité de lutherie égale (bois sourcés et bien secs, manches bien stables, bon micros, électro et accastillages), je n'ai jamais souffert d'un si grave au point de le regretter. C'est la lutherie d'exception qui permet en revanche à un Si grave de sonner avec des propriétés supplémentaires. J'ai joué des si grave en 36 qui sonnaient très mal, des 33 qui sonnaient très mal, mais les bois étaient jeunes ou bien la lutherie approximative. Je joue toujours sur Elixir pour garder un point de comparaison stable. J'ai joué sur une Fodera Anthony Jackson en 36 avec des cordes signatures Fodera. Ces dernières sont à âme ronde et non hexa comme la majeure partie des autres fabricants. Là j'avais l'impression d'être sur un vrai demi queue. Je n'ai jamais eu cette impression avec aucun autre instrument. Ce qui me plait avec ma Fod, c'est que toutes les cordes ont le même comportement sur l'instrument, et que le son d'ensemble est le même partout sur le manche, en vertical comme en horizontal. C'est ça qui rend cet instrument unique à mes yeux, sa cohérence. Elle m'inspire et m'autorise à jouer en oubliant que j'ai un instrument entre les mains.

Bah comme le rendu final est du mp3 faut quand même trouver une solution non ? Entre un wav et un mp3, il n'y a plus de différences de compression audible si tu as les bons paramètres.

Oh bowdel de mewde ! Tu me la feras jouer celle la ?

Le coup dur financier s'installe : je vais être papa. Elle passe à 4000e

Merci beaucoup ! Depuis la review j'ai remonté l'action pour garder 3mm au si à la douzième, et j'ai le meilleur des deux mondes. Je peux attaquer bien fort sans que ça frise ni que ça "zing" et oui, la définition du si est démoniaque. De mon expérience sur de très nombreux instruments haut de gamme, la qualité du Si grave est moins liée au diapason qu'à la qualité et au séchage des bois utilisé dans le manche.

Merci ! - moins de 4 kg pour une 6, même headless, c'est vraiment peu. Ça faisait partie des critères de choix des bois? Ou bien vous avez joué sur l'épaisseur de l'instru? ( c'est peu être juste une impression mais elle paraît peu épaisse). D'autant plus que je soupçonne les micros de pas être des plus léger. Au moment où je t'écris, j'ai 5 basses 6 cordes et la moyenne tourne autour de 4,1 kg. Tu as raison, les micros et l'électronique ça pèse énormément dans un instrument. Mais la tête également. Même avec des mécaniques légères, la masse rapportée de la tête ajoute à la masse totale de façon significative, et vient de plus compliquer l'équilibre. Ajoutons à ça le fait qu'une tête, ça se cogne. Tout ça fait que quand tu joues d'une headless, tu supprimes tous ces problèmes, le poids en premier. Après pour l'épaisseur on est sur du standard : 40mm. En revanche oui les ailes sont trouées. Hugo s'amuse beaucoup à faire de beaux dessins de carottages dans le bois, sachant que ce sera collé et que personne ne le verra. Enfin, le buckeye burl c'est aussi léger que du liège. Donc ça joue aussi. - tu dis "headless et sc c'est le bien", c'est juste pour le poids et l'ergonomie ou ça va plus loin? Poids et ergonomie avant tout. Pouvoir bouger partout et oublier que tu as un instrument entre les mains pour te concentrer sur ce que tu veux exprimer, c'est génial. Le singlecut me procure une sensation très organique, tu vois, très près de moi. Et le headless, ben comme dit plus haut, ça se fait oublier. Et puis pour l'équilibre du coup, tu as un instrument plus léger, et bien posé là où il doit être. Après tu as aussi les considérations esthétiques, les coups et les douleurs... moi j'adore. - le multipli du manche : beaucoup de bois et donc de collage, juste esthétique ou iL y a une idée derrière ( si j'ai bien compris, le multipli permet d'avoir plus de rigidité) C'est la question à 1000€. Concrètement, sur la base de mes expériences, j'ai croisé plus de manches en 3 pièces érable rigides que de multiplis. Comme quoi, le collage ne fait absolument pas tout pour la rigidité d'un manche, mais bien le bois utilisé et son séchage. Ici, le multipli s'est imposé à nous pour une raison simple : la pièce de Wenge (d'une pièce pour la longueur) était tellement résonnante que l'usage d'autres bois pour la mitiger était nécessaire. En gros, on a étouffé le wenge pour apporter une composante plus fermée à ce qui aurait été une usine à harmoniques ouvertes, et qui n'était pas le son que je recherchais. Mais les bois choisis apportent aussi leur lot d'impact sur le sustain et la dynamique. Les deux filets de padouk notamment. C'est un bois très rigide et super élastique. On a pris deux planches, on a joint la base et on a claqué leur extrêmité. J'ai encore en tête l'onde et sa résonnance dans l'atelier, un truc de malade. - le choix du multidiapason : 36 c'est beaucoup par rapport à la "norme", ça change vraiment quelque chose au rendu sonore? Oui. Si tu as les bonnes cordes pour aller avec. La définition est démoniaque, et à jouer, tu le sens terriblement. Je viens du piano à la base, et je joue sur un demi-queue chez moi. Le jour où j'ai posé les doigts sur une Fodera en 36', j'ai ramassé ma machoire. En gros, tu as l'équivalent d'un son de piano (toutes choses égales par ailleurs) sur ta basse. La dynamique et la compression sont très similaires en termes de ressenti. J'ai essayé des Dingwal et le 37' ne m'apparait pas apporter plus que du 36'. Et puis j'ai déjà une multidiapason de Moscato en 36'-34' dont je suis totalement fou. La Mermet a été conçue pour se coupler à la Moscato, deux de mes luthiers préférés. Le 36 en Si, c'est bien. Sur la corde de do, c'est plus compliqué sans un instrument avec une masse de malade (genre les Fodera dont je parle qui tapent le 6 kilos facile), sinon ça sonne coin-coin. Le multidiapason résoud la question.

Elle mwame bien comme il faut quand on attaque près du manche, mais c'est vrai que c'est pas le type de son que je recherche. Les micros droits c'est voulu oui. J'ai constaté que leur inclinaison ne changeait rien du tout au son compte tenu de la surface couverte par les plots. Du coup c'est plus confortable à jouer comme ça et je ne rencontre pas de déséquilibre.

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Celui-là je vais le regretter toute ma vie.

Oui, un jack instrument peut claquer une tête, ça arrive très souvent d'ailleurs. Pour relier une tête à un baffle, il faut un "Speaker cable". A l'oeil nu c'est identique à un cable instrument classique. Ce "Speaker cable" peut avoir plusieurs connectiques : jack ou speak-on pour les plus fréquentes. Beaucoup de musiciens se disent qu'on peut relier la tête avec un cable jack qu'ils ont sous la main puisque ce sont les mêmes connectiques. Erreur ! Car la différence entre un jack instrument et un jack speaker est très importante : le blindage d'un cable instru est plus fort qu'un cable speaker, et les mélanger amène ta tête à ne pas balancer le bon niveau de puissance par le canal approprié. Pour reprendre l'analogie du deuxième exemple ci-dessous, tu demandes à ta tête de pomper très fort de l'eau à travers une toute petite vanne serrée. Sur certaines têtes tu fais sauter le fusible, sur d'autres tu fais lâcher d'autres composants qui eux ne sont pas prévus pour. Ca peut tenir longtemps jusqu'à ce que ça ne tienne plus, tout est une question d'usure. Normalement, sur un cable speaker, c'est écrit dessus. Sinon, ça coute 20 à 30€ et il est inutile de ne pas faire la dépense, bien entendu. Un court article sur le sujet : http://www.notreble.com/buzz/2010/07/19/cables-101-instrument-vs-speaker-cables/ Un autre plus détaillé et technique : http://www.realtimeaudio.ca/blog/difference-between-speaker-cable-instrument-cable/ Quand tu achètes du speak-on tu te plantes pas puisque tu sais que c'est du cable speaker de par sa connectique unique. Quand tu achètes du speaker cable à prise jack, moi je colle une étiquette de couleur autour pour bien le différencier de mes cables instruments. Pour trouver ton bonheur, suis ce lien : https://www.thomann.de/fr/cables_haut_parleurs.html?filter=true&feature-17258%5B0%5D=Jack&feature-18943%5B0%5D=Jack Sinon, les prises disponibles sur ta tête sont bien pensées pour brancher 2 cabs en jouant sur les impédances comme tu l'as noté, mais il faut le faire avec des speaker cable, tu l'as compris

Tu la branches au cab avec cable special ou un jack instrument classique ? C'est ptet ça, beaucoup de musiciens ne connaissent pas la différence.

Possibilité de discuter le prix si elle part avant septembre.

En attente

C'est un instrument magnifique et tu la joues superbement bien !

J'ai une proposition pas super terrible et je vais devoir dire oui d'ici demain. Si quelqu'un était intéressé par cette basse, qu'il se manifeste maintenant, qu'on en discute. Il y a des trucs possibles à faire

Oui. Elle est avec ses papiers, d'ailleurs.

Tu déconnes mais en vrai ça y ressemble carrément !

Je dois me séparer d'un de mes instruments préférés. Pas d'échange. Possibilité de négocier le prix si elle part vite. C'est la meilleure MTD sur laquelle j'ai joué, et possiblement une des meilleures basses tout court. Specs 6 cordes, 34', 24 cases, radius entre 14 et 16 à vue de nez, 18mm au chevalet Top en pistachio sur corps en noyer Manche en frêne flâmé 1 pièce avec deux barres de titane et un truss rod Touche en en dark birdseye maple (à couper le souffle) Fret zéro Frets small size Bartolini Super6 (kit micro + preamp). Boutons en bois tournés et logo hologramme MTD La basse est à Lille. Vendue dans son flight deluxe avec compteur d'hygrométrie. Prix hors fdp : 4000€

Ca m'arrache les parties mais je dois la mettre en vente.

J'ai un investissement important en vue, prix négociable donc.