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Je n'ai pour l'instant que peu de recul sur l'animal, mais ce n'est pas ma première basse, loin de là. D'ailleurs j'ai eu quelques Ibanez par le passé : EDB605, SRX595, Musician, RB500. Quand on pense "bassiste" on imagine assez souvent le grand échalas avec des paluches de géant, en ce qui me concerne je suis plutôt grand mais avec de petites mains. Libre à vous de penser que je suis mal fichu, comme je ne chausse pas du 56 c'est encore vivable. Bref, un bassiste c'est en théorie un gars qui peut manipuler un manche de pioche pour faire doum-doum. Sauf que les gens de chez Ibanez ont eu la brillante idée, dans les années 80 où le rockeur était plutôt famélique et vêtu de fluo et de jean, de produire des instruments extrêmement fins : les Sabre et RG pour les guitaristes, les SoundGear pour les bassistes. On les appelle plutôt "SR" ou "SDGR". Ces basses, bijoux de finesse et d'ergonomie, ont un manche ultra rapide, fin et étroit. Ce sont des basses "techniques", "modernes", "fusion". Soit, en termes gaulois, "dessinées avec un grand souci d'ergonomie", "équipées d'électroniques actives", "capables de répondre aussi bien aux doigts pour un jeu classique qu'en slap pour un jeu démonstratif". La SR-800 LE est donc une japonaise dont voici les caractéristiques : - Corps en tilleul massif - Manche en érable peint (dos et tête) avec touche palissandre 24 cases - Deux micros Regulated Lo-Z - Chevalet Omni-Adjust - Mécaniques à bain d'huile - Volume / Blance / EQ boost-cut Basses / EQ boost-cut Aigüs Quelques mots sur la lutherie. Certains trouveront dommage que le corps soit en tilleul, à tort. En effet bon nombre d'instruments haut de gamme sont en tilleul, dont les très belles guitares MusicMan par exemple. L'intérêt du tilleul est multiple. Du point de vue du son il se débrouille plutôt bien puisqu'on est face à un instrument "moderne" dont les médiums sont appréciables, le tilleul n'y est pas pour rien. Mais c'est du point de vue ergonomique qu'il est le plus appréciable : son travail est plus aisé que celui du frêne et son poids est plus modéré que l'acajou. On peut donc faire des formes affinées comme cette SR le démontre. Le manche est un chef d'oeuvre. Je prends pour références deux basses que l'on peut qualifier de haut de gamme : une Fender JB Marcus Miller Japan (quasi-industrielle) et une Neuser Crusade Signature (lutherie manufacturée); ces deux beaux instruments ont des manches de référence, tant en terme de confort que de stabilité. Je vais aujourd'hui y adjoindre cette SR800LE de 1990 dont le manche est fin, étroit et droit comme un "I". Un bel érable rigide et une touche en palissandre de belle qualité. Pour revenir au tilleul du corps, bois assez tendre, il a pris quelques gnons depuis le temps. Sur les photos jointes vous pourrez voir une "morsure" (ou ce qui y ressemble) au niveau de l'avant-bras sur le haut de la caisse. Voilà à mon avis l'inconvénient majeur de cette essence par ailleurs très efficiente du point de vue acoustique. Accastillage et électronique Ibanez fait de gros efforts dès qu'il s'agit de productions japonaises. Exit les alliages mous et les aciers paillés, ici on est dans le massif et le solide. Mécaniques physiquement proches des Gotoh (si ce n'en sont pas), chevalet aux petits oignons, frettage parfait, du bon Ibanez MIJ comme les amateurs le savent. Pour ce qui est de l'électronique je suis plus circonspect. Les micros "Regulated Lo-Z" sont particuliers, leur niveau de sortie n'est pas terrifiant et le préampli deux bandes permet de lier la sauce sans souci. Commençons par le meilleur, le micro P (inversé). Tout ce que l'on attend d'un P-style moderne. Seul c'est presque assez pour toutes les techniques de jeu. Avec la balance au milieu (P+J) c'est aussi très bon. Du gros son pour le slap par exemple. Le micro Jazz seul est, de mon point de vue, inutile. Pas beaucoup de jus, trop sensible aux chocs pour un jeu ras le chevalet, manque de rondeur. Le P seul et la combinaison P+J donnent vraiment tout le charme de cette basse qui n'en manque vraiment pas. Elle se débrouille bien dans tous les styles mais donne vraiment son jus avec les techniques percussives [slap/Pop]. Dans quoi la brancher ? J'ai testé deux possibilités pour l'instant. D'abord "en réel" dans un Hiwatt B60 et son 12", c'est chouette mais ce n'est pas l'ampli le plus "moderne" qui soit, on est très loin des Hartke des 90's avec leurs cônes aluminium. Ce n'est pas désagréable d'avoir un grain un peu plus vintage sur cette basse, cela tempère son esprit moderne-fusion. Dans des simulations (Amplitube 3/Fender/SVX) c'est tout à fait valable, dans la limite de ce que l'on attend de ces simulation. Pour passer dans un mix "studio" c'est très cohérent. J'attends de tester deux autres amplis : un Trace Elliot GP12SMX (même période que la SR800LE) et un Hartke Kickback 15 (idem). Je ne suis pas fan du son Markbass, je vais donc éviter de m'y frotter, par contre j'espère pouvoir tâter du Gallien-Krueger en stack bientôt. Verdict C'est clairement une bonne basse. Lutherie de qualité, ergonomie aux petits oignons, son plutôt polyvalent avec une touche typiquement Ibanez. On est à l'opposé de la basse de bûcheron, loin des standards du rock baveux, beaucoup plus dans l'esprit des basses "techniques" plutôt chères. Pour un gars équipé de petites mains comme moi c'est une bonne occasion d'apprécier un manche de rêve. Voilà clairement une basse facile à jouer et à faire sonner, ce qui me convient plutôt bien. Celle-ci est couleur Candy Apple Red, un rouge métallisé du plus bel effet (si on aime le rouge) et j'ai toujours voulu une basse "CAR". Enorme coup de chance, elle m'a été offerte par une amie qui ne s'en sert plus. Rapport qualité/prix forcément exceptionnel. Encore plus curieux, j'ai failli en acquérir une à de nombreuses reprises ces dernières années, à chaque fois j'ai laissé tomber et j'ai remis à plus tard. Cette basse est clairement aussi bonne que les nouveaux modèles comparables, on est au le même niveau que les Tune haut de gamme. Quand on l'a dans les bras on le sent : ce n'est pas une énième basse bas de gamme asiatique, c'est bien un instrument japonais, fin et racé. Photos Soundclips [ bientôt, ça vient, soyez patients, fait chaud... ]

Salut les techniciens des basses fréquences! Je suis toujours sur mon projet de basse, au stade ponçage du corps et réflexion sur le choix de l'électronique. A ce stade, il s'agit d'une passive, ça c'est sûr, avec des micros P+J Lace Sensor. Je voudrais avoir une config un peu à la Duff, avec Vol/Vol/TBX et switch 3 positions (bridge; neck+bridge en //; neck). J'ai trouvé les schémas de montage, mais les micros Lace Sensor ont 3 fils, ce qui diffère avec les schémas que j'ai pu trouver (2 fils seulement). J'ai modifié le schéma pour prendre en compte les 3 fils de chez Lace Sensor (cf. PJ) Mes 2 principales questions par rapport à ce schéma : - les ajouts que j'ai fait pour le "body ground" et le "bridge ground" vous paraissent-ils corrects? - la duff est montée en principe avec 2 potards vol en 500k (données findus), mais le schéma de montage que j'ai trouvé la proposait en 250k : j'ai lu les généralités sur le sujet concernant le 250 ou le 500 k (en gros : 500 pour micros H, 250 pour micro S; plus la valeur est élevée, plus la brillance du son est élevée aussi), ainsi que Seymour qui préconise le 250k quand il y a plusieurs micros. Est-ce que vous avez des retours sur vos propres expériences concernant ce point? Un mix 250 et 500 est-il possible, et que privilégier alors? Merci pour vos lumières qui permettront d'éclairer le tout petit padawan que j'essaie de devenir sur le sujet. A vous (j'aurai aussi pu demander à JacoMiller combien de temps il me faudrait pour obtenir un très bon son, c'est mon plan projetPJ.pdf

Salut, J'essaie de temps en temps, mais je crois bien que le passif n'est pas pour moi... J'ai acheté cette sympathique BB425 à gaille il y a de cela 3 mois, mais elle ne trouve pas sa place parmi mes instruments. Elle va donc repartir à la recherche d'un propriétaire qui saura la faire groover comme elle le mérite. J'essaie de poster des photos, a priori pas avant ce week-end. Comme je suis un horrible capitaliste, je vous la propose au prix mirobolant de 280 euros port compris, avec son case tweed thomann. A vous. Edit, voici quelques photos: Et quelques autres ici.

Salut à tous ! Je suis en train de reflechir à la conception d'une "Aerodyne Like", avec micros Hepcat version P+J. Je me disais que ça pourrait etre (theoriquement) chouette d'avoir un switch en push/pull pour passer d'un montage en serie à parallele. Je pense à ça mais je ne sais pas du tout ce que cela pourrait donner comme resultat en terme de son. Ce n'est pas indispensable mais je me dis que peut etre cela pourrait apporter un son en plus à cette config P+J. j'ai tenté de trouver des soundclip sur cette config, mais personne ne l'a faite jusqu'à present. Vous ne pensez quoi ? Vous auriez des exemples à me soumettre que je puisse me rendre compte de l'interet (ou non) d'un tel montage ?