coucou

Oui, j'ai regardé. Alors, en plus d'être distrait et pinailleur, je suis assez regardant sur l'esthétique Je ne sais pas pourquoi, mais je n'ai vraiment pas envie de jouer sur une basse peinte.

Ben c'est-à-dire que j'ai pas eu douzes basses dans ma vie. Je n'ai pas assez de recul pour me dire "tiens j'aime bien Fender je vais en acheter une", par exemple. En gros j'ai eu une Alembic il y a longtemps et maintenant j'ai cette Sire V10.

La difficulté pour moi, c'est de savoir si elle me plaît. Je dois rouler presque 1 heure pour aller à une magasin de musique. Autant dire que je peux pas vraiment essayer les instruments. Quand au son, difficile de se faire une véritable idée avec des vidéos. C'est pour cela que pour l'instant, ayant une Sire Marcus Miller, je pensais chercher du côté de cette marque.

Bonjour à toutes les personne qui ont pris du temps pour écrire une réponse. Je vous remercie. Je vais développer ce que j'ai écrit en premier post et apporter quelques petites précisions, car il me semble que c'est un peu parti en cacahuète entre-temps (le respect à Marcus Miller, les 6 cordes, les arguments ad pastorium, et je ne sais quoi encore ). Je n'ai pas eu d'instrument en main pendant environ 10 ans. L'envie m'ayant repris de me remettre à la basse est apparue juste avant le premier confinement. J'ai eu 3-4 jours pour choisir une basse sur internet (je vis à la cambrousse), n'ayant absolument aucune idée des basses existantes, ni de ce que je recherchais exactement. Mes seuls critères étaient : Une Basse 4 cordes Une basse active Une basse bien pour le slap (donc JB ?) Une basse qui soit bien réglée d'origine, cordes près du manche Un bon rapport qualité/prix, et pas plus de 1000€ Une basse "durable", que je n'allais pas revendre 1 an après pour en acheter une autre Une couleur "naturelle, sans pickguard Je suis tombé sur une promo chez Bax : la Sire V10 à 200€ de moins que partout ailleurs. J'ai écouté des vidéos, regardé des reviews. Et j'ai commandé le plus rapidement possible (ça menaçait d'interrompre les livraisons de colis entre les pays). Voilà. Le nombre de fret, comme expliqué en premier post, n'a pas fait partie des critères. Avec le recul, je me dis que c'est dommage. Parce que maintenant que je commence à travailler des solos dans les aigüs, je trouve ça un peu limitant.Typiquement, quand je fait un transcription de solo de bassiste sur standard de jazz, il y a régulièrement ce E aigü, que je ne peux pas jouer. Et bon, tout réécrire pour transposer, c'est le truc dont je me passerais bien. En fait, comme quelqu'un l'a si bien dit ("joue en Eb"), c'est une question de tonalité. Les tonalités les plus courantes sont, de ma modeste expérience, celles qui n'ont pas trop d'altérations à la clé. Mais bien entendu, c'est un truc sans fin : je vais vouloir un E aigü en C, F, G, D, A, E, B...puis il me "faudra un F aigü en F, Db, Bb, Gb, Eb, Ab, C.... Bref, on peut effectivement se poser la question "pourquoi tu ne prend pas une 5 cordes avec une corde de C" ? Et bien simplement déjà parce que je ne savais pas que ça existait. Et deuxièmement, parce que j'aimerais déjà être bien à l'aise avec 4 cordes, et connaître le manche sur le bouts des doigts. Il y a encore trop de moment où je ne suis pas très certain de ce que je joue, même si ça sonne bien. C'est donc pour cela que je voulais savoir quelles basses possédant 1 ou plusieurs frettes de plus, et ne m'éloignant pas de la Sire V10, vous pourriez me conseiller.

Ah oui, carrément ! Merci ! Bon, il faudrait aussi que je reprenne des cours...

Alors j'avais pour objectif de déjà en maîtriser 4, et après on verra...

Ben c'est quand je fais des solos sur des standards de jazz. Sinon c'est vrai que je ne vais pas aussi haut le reste du temps.

Bonjour, Bon alors moi je suis un grand naïf avec peu d'expérience. Donc après plein d'années sans basse, je m'en rachète une. Et j'avais pas pensé à faire gaffe au nombre de notes. Du coup, avant j'avais eu des basses qui allaient plus haut que celle-ci. 20 frettes, c'est un peu dommage, on chope juste pas 3 octaves en tout... J'ai un peu l'impression que toute les Sire Marcus Miller 4St n'ont que 20 frettes... J'aurai aimé changer de basse, mais rester chez eux parce que je commence juste à m'habituer aux réglages... Vous auriez des conseils à me donner ?

Il est super courant en jazz de faire le II-V d'une tonalité Majeure et de le résoudre en mineur ou l'inverse. Est-ce que tu aurais un exemple d'un standard connu où on voit ça ? Le II-V d'un tonalité majeure qui se résout en mineur, j'ai dû voir ça quelque fois, mais dans le groupe où je jouais le pianiste les jouait en II-m7b5 et V7b9. Du coup moi aussi, et j'en ai toujours pensé que c'était la "normalitude" de faire ça : d’arranger cette cadence pour qu'elle "corresponde" à la couleur de sa résolution. Par contre un II-V mineur qui se résout en majeur, je crois bien que je n'en ai jamais vu (mais je n'ai pas une super grande culture musicale non plus...)

Ouah merci à tous ! On apprend plein de trucs avec vous !!! Laissez-moi le temps de digérer tout ça, quand même Il me semblait, par ailleurs, que sur un II-V-I mineur, on avait un deuxième degré mineur 7 quinte bémol, et un cinquième degré avec une b9. Par exemple, en Do mineur : Dm7b5 - G7b9 - Cm(6) Moi ça me paraît pas mal, parce que la quinte du deuxième degré d'un accord mineur, il me semble qu'elle est forcément bémol, non ? Et aussi, ça me paraît pas mal parce que la b9 du G, c'est aussi la b5 du D, et quand on passe ensuite au Cm, hop on la pousse d'un demi-ton pour faire joli (et faire une sixte majeure du C), ou on la descend sur la quinte du C. Mais dans un tel cas, peut-on écrire juste Dm7 - G7 - Cm, et supposer que les gens vont jouer Dm7b5 - G7b9 - Cm6 ? Je me pose la question, parce qu'on m'a passé des partitions à bosser pour un groupe de jazz, et je vois Dm7 - G7 - Cm, que moi j'ai l'habitude de jouer en Dm7b5 - G7b9 - CminMaj7. Ou bien il faut se mettre d'accord avec les autres avant de jouer ?

Comment connaître sa valeur si rien n'est précisé ? Moi je pars du principe que sur un C (triade majeure), on jouera une septième majeure, car si on joue une septième mineure alors ça correspondrait à un C7 qui serait le cinquième degré d'un accord de Fa majeur, et cela ne sonne pas du tout pareil. Pareil pour un C-, je pars du principe que sa septième sera mineure, sinon ça ferait un C-MAJ7... (sauf évidemment en cas d'approche chromatique de la fondamentale par en-dessous, dans le cas typique d'une walking bass).

Bonjour, Quelque petites questions de théorie... Notations Si j'ai bien compris le système de notation : Après la fondamentale, on précise la couleur de l'accord : s'il est majeur, on n'écrit rien (ex : C), s'il est mineur, on le précise (ex : C-) Pour la septième : si elle est mineure on ne précise rien (ex C7), si elle est majeure on le précise (ex : CMaj7) [ou, autrement dit : pour une triade majeure, on écrit juste la fondamentale, pour une triade mineure on le précise. Car on sous-entend toujours, si rien n'est précisé, que la tierce est majeure et que la quinte est juste. Puis si a cette triade on ajoute la septième, on fait l'inverse pour ne pas alourdir la notation avec des doubles mineurs ou double majeur : on précise si elle est majeure, et on ne précise rien si elle est mineure]. Est-ce correct ? Accompagnement Si j'accompagne un morceau et que l'accord est noté en triade (ex : C), je peux jouer la septième quand même ? Étant donné qu'elle fait de partie de la gamme...Mais peut-être ne pas trop insister dessus ? Ou en s'en fiche ? Personnellement, j'avais pris l'habitude de mettre des septième partout, ayant commencé par jouer du jazz...Puis je me retrouve tout d'un coup avec des partition qui contiennent des triades, donc sans septièmes...

Oui je suis sur piles. Alors tu as raison, si je ne bouge pas et que je fais tourner le Zoom autour de moi, la perturbation continue. En fait pour qu'elle diminue il faut que je suis orienté au nord ou au sud. Les micros doivent capter une interférence autre (circuit électrique de l'immeuble ? Radiateurs électriques ?) En actif ou passif, c'est pareil. C'est juste augmenté en actif dans le même ratio que le gain est augmenté.

J'habite en centre-ville d'une assez petite ville (9000 habitants). Rue piétonne commerçante. Pas d'antenne ni de lignes haute tension à proximité. Mais tu vois, dans le cas du Zoom, si je suis tourné à 90 degrés, le bruit diminue déjà pas mal. C'est peut-être juste les micros qui sont assez sensibles aux perturbations (ça se peut ?) Ça fait plutôt un bzzzz régulier.

A quoi penses-tu en évoquant d'autres sources de perturbations ?

Je viens de tester avec un Zoom B1 Four que je viens d'acheter. Effectivement, le hum est encore présent. Il est maximal quand je suis en face du Zoom ou dos à lui, et minimal quand je suis tourné à 90 degrés (mais ne disparaît pas entièrement). Il disparaît complétement avec la balance des micros au milieu. C'est plutôt gênant si je m'enregistre. Nul doute que dans un groupe, cela ne s’entend guère.

Merci beaucoup pour ces infos ! Comment savoir si mes micros sont peut-être déjà du double bobinage en format JB mais de pas très bonne qualité, ou juste des simple micro simple bobinage ? (pas trop envie de démonter pour le savoir...) Qu'est-ce que tu as comme micros double bobinage, et lesquels selon toi se rapprochent le plus d'un esprit JB ?

Le slap acrobatique c'est en faisant du trapèze ? Ou de la slackline ?

Ou bien déménager

Je ne peux pas faire grand-chose. En location, je n'ai rien à enlever. Où que je branche mon ampli, le problème reste présent.

Mais que peut-on faire alors si cela vient du réseau électrique ?

C'est une Sire Marcus Miller V10. Après quelques recherches, j'ai trouvé les micros Seymour Duncan. Il y en aun pour le manche et un pour le chevalet, à 147€ pièce. Ça peut valoir le coup, s'ils gardent l'esprit JB : https://www.stars-music.fr/seymour-duncan-stk-j2-hot-stack-jazz-bass-bridge_97091.html C'est faisable de les changer soi-même ? Et y a-t-il des histoires de compatibilités avec les système actifs ? (je n'y connais rien en électronique...)

Elle est déjà blindé dans la cavité où il y a l'électronique, mais pas vraiment entièrement. Il faudrait compléter ? Et blinder aussi les emplacements des micros ?

Bonjour, J'étais resté sur "JB= 2 micros simple bobinage" et "PB=1 micro splitté, donc deux bobines". Mais en fait, on peut très bien avoir deux micros double bobinage sur un JB, non ? J'hésite à faire faire remplacer mes micros simple bobinage par des doubles bobinage, parce que j'ai vraiment pas mal de parasite quand je n'ai pas la balance pile ou milieu. On m'a aussi parlé de micro simple bobinage "sans parasites", ou de micros qui ont l'apparence de micro simple bobinage mais qui en fait ont deux bobines placées verticalement l'une sur l'autre (je ne suis pas sûr d'avoir tout compris). Bref, au bout d'un moment faire changer ses micros, ça ne risque pas de revenir aussi cher que d'acheter un nouvel instrument ?

Merci pour les infos !!! Quand j'aurai déjà éliminé tous les parasites que je crée moi-même par manque d'habileté, ça me servira peut-être !